Polsk film

Ikonverktyg.svg Den här artikeln berodde på innehållsfel på kvalitetssäkringssidan för de redaktörer som kom in på film och TV . Delta i förbättringen av denna artikel och ta bort den här modulen och artikeln om du anser att de angivna bristerna har rättats. Observera också riktlinjerna för ämnesområdet och minimikraven som överenskommits där.

Mall: QS-FF / Inget datum angesMall: QS-FF / Ingen anledning anges

Den polska filmhistorien börjar i slutet av 1800-talet . Det är nära kopplat till den polska historien på 1900-talet och har påverkats av politisk förändring i Polen från början .

historia

Början av polsk film

1886 visades de första filmerna i städerna Warszawa , Lviv och Kraków med hjälp av utrustningen från Thomas Alva Edison och bröderna Lumière . Detta anses vara början på film på polsk mark , eftersom den första utvecklingen av polsk film inträffade under den polska partitionens tid, då Polen inte längre fanns som en stat och delades mellan Ryssland , Preussen och Österrike . De första polska filmerna hade en dokumentär karaktär och gjordes av filmpionjärer som Kazimierz Prószyński , Bolesław Matuszewski och Piotr Lebiedziński .

Tystfilmer och talkies fram till andra världskriget (till och med 1945)

Pola Negri, 1927.

Sekelskiftet (1800- till 1900-talet)

I slutet av 1800-talet 1895 uppfann Kazimierz Prószyński pleografen , med vilken han filmade små scener från vardagen i Warszawa .

Samtidigt insåg fotografen Bolesław Matuszewski rapporter som en oberoende kameraman. Matuszewski var entusiastisk över den nya tekniken och dess möjligheter och gjorde ett viktigt bidrag till tidig filmteori . Hans broschyr Une novelle källa de l'historie (en ny källa till historien) anses nu vara världens första försök att ta itu teoretiskt med det nya mediet för filmkonst .

År 1906 hade över 40 filmer publicerats, inklusive rapporter, dokumentärer och kortfilmer. Producenter av dessa filmer var ägare av biograferna, som hade stort inflytande på polsk film fram till andra världskrigets utbrott .

1907 producerades den första polska långfilmen Pruska Kultura (den preussiska kulturen). Detta upptäcktes bara i det franska arkivet Bois D'Arcy 2000 . Denna upptäckt var tvungen att korrigera det tidigare antagandet att filmen Antós pierwszy raz Warszawie från 1908 (Anton för första gången i Warszawa) var den första polska långfilmen.

År 1910 skapade den Moskva-födda dockanimatören av polsk härkomst Władysław Starewicz den första marionettfilmen Lucanus Cervus (latin för hjortbagge ) i filmhistorien. Filmen hade premiär i Moskva 1912.

År 1914 debuterade den då 18-åriga Pola Negri i den polska tysta filmen Niewolnica Zmysłów ( Sansens slav). Under de följande åren fick hon internationell berömmelse främst genom tyska och amerikanska tysta filmproduktioner .

De mest populära filmerna av denna tid var främst komedier och melodramer. Filmer visades på teatrar och det kom ofta muntliga kommentarer om bilderna. Projektorer körde också runt i vagnar med resande biografer. Den första stationära polska biografen drevs 1899 av bröderna Antoni och Władisłav Krzemiński i staden Łódź . I början av 1900-talet reste de också över landet med en mobil filmfotograf.

Andra republiken - mellankrigstiden

Efter första världskriget , det Polen kom till stånd efter mer än 100 år av förtryck av det tyska riket, den ryska tsaren och österrikisk-ungerska Donau monarkin. När självständigheten återfanns grundades de första polska filmproduktionsföretagen. Förutom de lätta komedierna och andra melodramer gjordes också de första patriotiska filmerna och litterära anpassningar. År 1928 regisserade Ryszard Ordyński den första filmatiseringen av den polska nationella epiken Pan Tadeusz av Adam Mickiewicz .

Den första ljudfilmen i polsk filmhistoria skapades 1930 och var också en litterär anpassning: The Morals of Frau Dulska av Gabriela Zapolska . 1930-talet präglades också av kommersiell framgång. Vissa skådespelare och sångare som Adolf Dymsza eller Eugeniusz Bodo blev nationella idoler, andra som den senare världsberömda Jan Kiepura började sin karriär. Det gjordes också försök att göra avantgardefilmen mer populär, inklusive: av artistgruppen "START" ( Stowarzyszenie Propagandy Filmu Artystycznego ), som bland andra. Wanda Jakubowska , som senare blev känd som regissör, hörde också till och grundades av filmskapare som Aleksander Ford och Jerzy Toeplitz . Mellan 1918 och 1939 skapades nästan 300 polska filmer. Strax före andra världskrigets början fanns det 68 biografer bara i Warszawa och över 800 i hela landet.

Polsk film under andra världskriget

När den tyska Wehrmacht angrep Polen 1939 upphörde den polska filmindustrin officiellt och gick, som all polsk kultur, under jorden. I synnerhet är de historiska inspelningarna gjorda av dokumentärfilmskapare och kameramän av försvaret av Warszawa och senare av Warszawaupproret 1944 viktiga dokument i andra världskrigets historia fram till i dag. De polska biograferna, å andra sidan, kom i besittning av de tyska nationalsocialisterna och degenererade till ett instrument för antipolisk propaganda. Polska biografbesökare kom därför automatiskt under misstankar om samarbete .

De polska filmskaparna försökte emigrera utomlands. De flesta hamnade hos de polska väpnade styrkorna utomlands. En filmgrupp bildades i London såväl som i Sovjetunionen . Filmskaparna som arbetade i Sovjetunionen var de första som hittade vägen hem med de sovjetiska trupperna efter befrielsen av Polen. De bildade grunden för att bygga upp bio efter kriget. En av de ledande filmskaparna i denna grupp var Aleksander Ford , som var en dokumentär filmskapare i Warszawa före kriget och som 1945 gjorde en dokumentärfilm om Majdanek- förintelselägret i Lublin . Titeln på filmen Majdanek - Europas kyrkogård .

Polsk film i Folkrepubliken (1945–1989)

Polsk film efter andra världskriget

Före kriget var filmproduktionen huvudsakligen begränsad till Warszawa; efter kriget blev Łódź centrum för filmskapande. Det var en huvudorsak till detta - Łódź var mycket mindre förstörd än Warszawa. Den första långfilmen efter andra världskriget skapades här. Det var filmen Forbidden Songs ( Zakazane piosenki ) av Leonard Buczkowski . Filmen berättar tiden för den tyska ockupationen i Warszawa från 1939 till 1945. Danuta Szaflarska spelade en av huvudrollerna. Filmen hade världspremiär den 8 januari 1947 i Warszawa.

1948 grundades Łódź Film School . Den andra efterkrigsfilmen var 1948 Die Grenzstraße ( Ulica Graniczna ) av Aleksander Ford om samexistensen mellan den polska och judiska befolkningen i Polen före kriget och under kriget. Samma år släpptes Wanda Jakubowskas Auschwitz-drama The Last Stage ( Ostatni etap ) som den tredje långfilmen.

Den tidiga polska efterkrigsfilmen baserades på den italienska neorealismen från regissörer som Roberto Rossellini och Vittorio De Sica . Först och främst bör en biograf skapas som var mer politisk än den polska biografen före kriget. De tre första långfilmerna från filmstudion i Łódź hade redan visat denna programmatiska riktning. Regissörer som Aleksander Ford, Jerzy Kawalerowicz och Wanda Jakubowska blev de första stjärnregissörerna i efterkrigstidens film. På 1950-talet fick studenterna från den nyskapade filmskolan snabbt sin chans och etablerade sig snabbt. Ett framstående exempel på de unga regissörerna var Andrzej Wajda , som behandlade tidens teman. Hans enastående arbete på 1950-talet var filmen Kanalen ( Kanał ), som för första gången behandlade Warszawas uppror 1944, som fortfarande var tabu i Polen, som fortfarande var ett stalinistiskt land . Filmen var den första polska filmen som fick ett internationellt pris vid filmfestivalen i Cannes och öppnade dörren till världen för polska filmer. Den internationella stjärnan i polsk film blev sedan theódź-examen Roman Polański på 1960-talet . Hans film The Knife in the Water ( Nóż w wodzie ) fick erkännande vid filmfestivalen i Venedig och gav honom möjlighet att skapa bioklassiker i Frankrike och senare i USA . Samtida, särskilt i efterhand, såg denna fas av polsk film som den polska filmskolan .

Förutom långfilmer har dokumentärfilm varit ett av de viktigaste uttrycksmedlen för polska filmkonstnärer sedan 1950-talet. Warszawas dokumentärfilmstudio grundades i Warszawa 1950 . Det fanns en tradition fram till 1980-talet att dokumentärer visades på polska biografer före huvudfilmerna. Kazimierz Karabasz och Jerzy Bossak var framstående personer i efterkrigstidens dokumentärfilmer . På 1970-talet gick Krzysztof Kieślowski , som uppnådde berömmelse genom sina dokumentärer, med dem innan han blev en av de viktigaste filmregissörerna i Polen på 1980-talet.

Den polska tecknade filmen skapades också på 1950-talet. Enastående konstnärer av denna konstform var Walerian Borowczyk , Jan Lenica och Witold Giersz . Förutom konstfilmer och utmanande kortfilmer bestod det mesta av animationsproduktionen av barnfilmer. Barnfilmerna blev en populär exporthit, inte bara till socialistiska länder. Tecknade hjältar Lolek och Bolek blev populära barnfilmkaraktärer även bortom järnridån .

Den polska filmfestivalen i Gdynia har gett en översikt över polsk filmskapande varje år sedan 1974 .

Polsk film och politisk förändring i Europa efter 1980

Polsk filmproduktion
år siffra
1975 36
1985 39
1995 23
2005 26: e

Den politiska förändringen i Polen togs också upp mycket tidigt av de polska filmskaparna. Filmerna Wajdas ( Mannen i marmor och Mannen i järn ) var nästan dokumentärfilmer från den politiskt spännande perioden i slutet av 1970-talet och början av 1980-talet. Vissa filmer såg dock bara dagens ljus efter den politiska förändringen 1989: Ryszard Bugajskis film The Interrogation eller Krzysztof Kieślowskis A Short Working Day , båda från 1982.

Tredje republiken - oberoende Polen (sedan 1989)

Polsk film idag kännetecknas av lätta komedier, högt budgeterade monumentala verk eller till och med lågbudgetfilmer som är framgångsrika på festivaler. Serien av lätta komedier inkluderar filmer som Big Boys Don't Cry ( Chłopacy nie płaczą ) (en mafiakomedi med Cezary Pazura ) eller brottkomedieserien Killer, även med Cezary Pazura. Dyra filmframgångar från litterära anpassningar resulterade. Wajda regisserade Pan Tadeusz av Adam Mickiewicz och Jerzy Hoffman fullbordade trilogin av Henryk Sienkiewicz med sin film With Fire and Sword ( Ogniem i Mieczem ). Båda filmerna var stora hits. En annan film i denna serie monumentala filmer var återskapandet av Henryk Sienkiewiczs Nobelprisverk Quo Vadis av Jerzy Kawalerowicz. Det fanns dock också filmer som kritiskt behandlar den nya politiska verkligheten i Polen efter 1989. Dogs ( Psy ) liksom andra delen Dogs 2 ( Psy 2 - Ostatnia Krew ) av Władysław Pasikowski , en action-thriller med en politisk bakgrund, som beskriver korruption och dubbla standarder i det nya Polen.

Lågbudgetfilmerna gav imponerande exempel på polsk filmkonst på internationella festivaler. Regissören Krzysztof Krauze vann 2005 med sin film om en naiv målare Nikifor på filmfestivalen i Karlovy Vary . Yngre regissörer övertygade med sina debuter: Piotr Trzaskalski med den rörande filmen Edi om en skrotsamlare eller kortfilmen A Man's Thing av Sławomir Fabicki , som fick 25 priser vid olika festivaler och nominerades till en Oscar . År 2000 nådde också den gamla regissörens Andrzej Wajdas karriär. Han fick en heders Oscar från American Film Academy för sitt livsverk. Under 2006 fick Wajda också heders Golden Bear på den Berlinale .

Polska filmakademin har tilldelat det polska filmpriset varje år sedan 1999 .

Viktiga polska filmer

Framträdande polska filmskapare

Regissörer

Andrzej Wajda , 2008

skådespelare

Andra filmskapare

litteratur

  • Konrad Klejsa, Schamma Schhadat, Margarete Wach (red.): Den polska filmen. Från början till nutid . Marburg 2012, ISBN 978-3-89472-748-2 .
  • Marek Haltof: Polish National Cinema. Oxford / New York 2002, ISBN 1-57181-276-8 .
  • House of Documentary Films (red.): Mellan realism och poesi. Dokumentär i Polen. Stuttgart 1998.
  • Nikolas Hülbusch: Den "svarta serien" av den polska dokumentärfilmen 1955–1959 i det diakroniska sammanhanget med dokumentärfilmsteoretiska diskurser. Alfeld / Leine 1997, ISBN 3-930258-47-1 .

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ↑ Polsk film - Från dess början till nutid , K. Klejsa, S. Schahadat, M. Wach:, 2012, s. 14.
  2. ↑ Polsk film - Från dess början till nutid , K. Klejsa, S. Schahadat, M. Wach:, 2012, s. 16, 17.
  3. ↑ Polsk film - Från dess början till nutid , K. Klejsa, S. Schahadat, M. Wach:, 2012, s.15.
  4. ↑ Polsk film - Från dess början till nutid , K. Klejsa, S. Schahadat, M. Wach:, 2012, s.16.
  5. ↑ Polsk film - Från dess början till nutid , K. Klejsa, S. Schahadat, M. Wach:, 2012, s. 17.
  6. ↑ Polsk film - Från dess början till nutid , K. Klejsa, S. Schahadat, M. Wach:, 2012, s. 17.
  7. ↑ Fadern till Stop-Motion Animation: A Secret Polish History , Mikołaj Gliński, 9 januari 2019, (engelska)
  8. ↑ Polsk film - Från dess början till nutid , K. Klejsa, S. Schahadat, M. Wach:, 2012, s.15.
  9. ↑ World Film Production Report (utdrag) ( Memento från 8 augusti 2007 i Internetarkivet ) (PDF) Screen Digest, juni 2006, s. 205–207, öppnat den 3 oktober 2015.