Koncovka

Koncovka med en naturlig yta

Koncovka är i folkmusiken i Slovakien används kärnklyvning flöjt utan fingerhål, som traditionellt spelas av herdar. Spelaren kan vid Harmonic tillhör koncovka genom överblåsning ett antal och genom att stänga de lägre öppnings övertoner ovanför grundtonen producerar. Koncovka betyder " slutflöjt " på slovakiska (en "flöjt spelad från slutet", härledd från konec , "slut").

Ursprung och distribution

Av de mer än 200 folkmusikinstrument som är kända från Slovakien utgör näbbflöjterna med cirka 35 olika former den största gruppen. Det mest karakteristiska slovakiska blåsinstrumentet är den över 180 centimeter långa, vertikalt hållna kärnspalten flöjt fujara med tre fingerhål. Annars finns det flöjttyper med två, tre, fem och sex fingerhål, övertonflöjter utan fingerhål och den dubbla näbbade flöjt dvojačka gjord av två parallella musikrör.

Till skillnad från ändkantsflöjter utan huvudfog, som måste blåses fritt mot överkanten, är kärngapspåren lättare att spela. Den vanligaste europeiska formen är inspelartypen . En fransk illustration från 1100-talet är det tidigaste beviset för en magnetisk slitsflöjt i Europa; I en bysantinsk belysning från 1200-talet kan man se en magnetisk splittrad med sju fingerhål för första gången. De magnetiska flöjterna, spelade vertikalt med båda händerna, kom antagligen från Asien och nådde östra Europa å ena sidan med slaverna och å andra sidan - enligt Curt Sachs - via islamiska Nordafrika till sydvästra Europa, där namnet på den orientaliska flöjt blev shabbaba i al-Andalus ajabeba . Näbbade flöjt från Kaukasusregionen och Centralasien, som är relaterade till östeuropeiska flöjt, är tulak som spelas i tadzjikisk musik , armenisk tutak , azerbajdzjansk tutek , georgisk salamuri , rysk virvel (свирель), ukrainsk sopilka ( со) och för Östeuropa används den bulgariska swirka som representant .

En speciell grupp magnetiska resonansflöjter klassificerades som en " tungkanalflöjt" . Även om de har en skäregg, har de istället för inspelningshuvudet en öppen ände i vilken tungan förs in för att begränsa öppningen till en lämplig vindtunnel. Denna typ förekommer i Slovakien och är annars känd för andra slaver och fino-ugriska folk . I Finland kallas denna sällsynta flöjt för mäntihuilu , med Mari i Ryska republiken Mari El shialtysh och i Ukraina dudka eller en något större variant gudilo Tungspalter med fingerhål och utan fingerhål används som övertonflöjter. I Slovakien är två typer kända som övertonflöjter och en typ med sex fingerhål. Alla tre har spelats av herdar sedan urminnes tider.

Rak topp

Tunggap-räfflor är lättare att tillverka än näbb-räfflor (kärn-gap-räfflor med böjt munstycke). Övertonflöjterna utan fingerhål inkluderar näbbflöjter samt de ännu enklare ändkanten, som blåses över kanten på den öppna övre änden. Denna typ av flöjt representeras i Östeuropa av den rumänska tilincă och den ukrainska telenka (теленка) bland många andra .

Huvudfördelningen av fingerhålfria kärngapflöjter är de slaviska språkgrupperna i Östeuropa. Förutom koncovka inkluderar dessa den ryska kalyuka och den moldaviska csilinko . Dessutom finns den relaterade seljefløyte ("pilflöjt") tillverkad i Norge från en pilgren . Den 60 centimeter långa seljefløyten blåses över eftersom blåshålet på kärnan är konstigt placerat åt sidan och kan producera åtta till tio toner.

I vilken utsträckning en parallell kan dras till sydvästeuropeiska enhandsflöjter , som spelas av en musiker tillsammans med en cylindertrumma ( tabor ), är ämnet för specialdiskussionen. Enhandsflöjter har vanligtvis tre fingerhål med vilka ett intervall på mer än två oktaver kan uppnås. Den franska kompositören Benjamin de Laborde (1780) nämnde emellertid en enhandsflöjt (tamburinrör ) som heter jombarde utan fingerhål. Munstycket hos jombarde därför täckt med tunt läder, som passar en Aragonese en hand flöjt (i allmänhet Schwegel i norra Spanien och södra Frankrike). Övertonflöjter utan fingerhål användes antagligen också i medeltida engelsk folkmusik, som en belysning från början av 1300-talet visar.

Som herdeflöjt har koncovka en bred koppling till flöjt som spelas av herdar för privat underhållning från Höga Tatra till Karpaterbågen ( flytande flöjttyper) som når så långt som Rumänien och till de södra slaverna . I Polen är herdflöjten känd som fujarka, en kärngapflöjt med fem till åtta fingerhål eller en dubbelflöjt , och på Balkan möter de slaviska flöjttyperna den turkiska herdens flöjt ( kaval ).

Design och spelstil

Koncovka

Tillgängliga övertoner av en inställd på G koncovka . Anteckningsraden skapas genom att växelvis stänga (visas som “●”) och öppna (visas som “o”) den nedre änden.

Enligt Hornbostel-Sachs-systemet är koncovka en öppen invändig springflöjt utan fingerhål (421.221.11). Det finns ingen standardlängd eller tonhöjd för koncovka . Beroende på önskat intervall är längder mellan cirka 40 och 85 centimeter vanliga. För produktionen borras torkade äldre grenar cylindriskt, varigenom den naturliga, svagt böjda tillväxten bibehålls. Cirka två centimeter från toppen görs ett hål med skäreggen ( oblôčik, från slovakiska oblok , "fönster"). Skäreggens vinkel påverkar inte ljudkvaliteten väsentligt. Den övre änden som just har kapats stängs med en träplugg förutom vindtunneln. Den finmalda ytan är ofta dekorerad med inbrända eller svartdragna geometriska mönster. Moderna räfflor tillverkas ibland av PVC- rör.

Ett mycket svagt blåstryck tar fram grundtonen . En serie naturliga toner kan produceras genom att öka blåstrycket . Genom att stänga den nedre öppningen med fingret skapas ytterligare en serie övertoner ovanför en andra grundton. Om musiken blåser växelvis med den nedre änden öppen och stängd och med olika blåstryck, får han en fullständig skala av det lydiska eller mixolydiska läget som är vanligt i Slovakien .

Traditionell slovakisk musik klassificeras efter tidpunkten för dess skapande, genre och regionala egenskaper. Den numeriskt största gruppen slovakiska folksånger - cirka 30 procent - tillhör ”herdestilen”, som utvecklades mellan 1300- och 1700-talet och vars melodiska struktur bildas av intervallerna mellan femte eller tredje och femte. Geografiskt tilldelas herdestilen till de centrala och norra slovakiska bergsområdena. Nästan två tredjedelar av dessa melodier är baserade på grundtonen F, tillsammans med G-, C- och D-skalorna. Typiskt för många byar i norra Slovakien är tonsekvensen d-f-sharp-g-a-b-c'-d'-e'-f ', vilket motsvarar övertonsserien för den fingerhålfria flöjt.

Med nedgången av den traditionella betesekonomin på 1800-talet förlorade den traditionella flöjtmusiken och produktionen av dessa flöjt sin kulturella tillhörighet. I början av 1900-talet hade herdens flöjt nästan försvunnit från vardagen. Återupplivandet av folkmusiktraditionen under andra hälften av 1900-talet bygger på förändrade kulturella idéer. Flöjterna från folkmusiktraditionen tjänar främst att representera nationell kultur på lokal och överregional nivå.

Relaterade slovakiska övertonflöjter

Vissa regionala flöjttyper i Slovakien är också kärngapflöjter utan fingerhål. Det allmänna slovakiska namnet på flöjt, inklusive övertonflöjter, är píšťala (dialektala stavningar píšťalka, píšťelka, píštela, píščela, píščelka eller píščelka ). Pilbarkflöjten vŕhová píšťala (" pilflöjten ") är 40 till 50 centimeter lång och har ett näbbformat munstycke, liksom goralská píšťalka, goralská píšťalka , som också är känd som točená píšťalka (vänd flöjt), uppkallad efter dess hemland bland Goralerna i norra Slovakien. ) är känt. Den har ett cylindriskt trärör 54 till 80 centimeter långt, en ytterdiameter på 2,4 till 3,1 centimeter och en innerdiameter mellan 1,3 och 2,1 centimeter. För Goralenflöte är vanligtvis i senhöstens hasselnötsgrenar, sällan skogsgrenarna i den vilda rosen . Dessa borras ut koniskt avsmalnande mot botten genom att initialt använda en större borrdiameter för den övre tredjedelen av längden än för de nedre två tredjedelarna. Hålet slätas sedan ut med en glödande tråd vänd i en cirkel. En torr bit av hasselnöt fungerar som kärnan. Spelaren stänger näbbmunstycket med läpparna och håller instrumentet i en vinkel åt sidan. Den musikaliskt användbara tonsekvensen är a - f '. Goralen-flöjt är den enda slovakiska övertonflöjten med vilken den grundläggande tonen kan spelas när den blåses upp. När den nedre änden är stängd kan endast den tredje övertonen användas.

Röret av den nedre flöjtpodolka ("lägre", så "nedre flöjt "), också liesková píšťala ("hasselflöjt"), i östra Moravien kallas det koncovka , består av två delade halvor av en hasselnötsgren, i som massan vrids ut som en tråd och in Förlängs mot toppen. Sedan placeras de två halvspåren ovanpå varandra och förpackas i full längd med hamp-, bast- eller pilbarkremsor. Borrningen i den undre flöjten är starkt konisk. Deras innerdiameter vid den övre änden är upp till två gånger diametern vid den nedre änden, den övre yttre diametern är en och en halv gånger den nedre diametern. Med en längd på 85 till 95 centimeter är den nedre flöjt en av de längsta slovakiska flöjt efter fujara .

Den elliptiska flöjt, rífová píšťala (" ellenflöjt ") eller otáčaná píšťala (" sårflöjt ") är på samma sätt sammansatt av två halvor och insvept med bark . Med sin exceptionellt starka koniska borrning är den övre innerdiametern mer än dubbelt så låg. Produktionen av hasselnötsflöjter beror på säsong och väder, och lagring av flöjt av färskt trä påverkar också det ständigt föränderliga akustiska beteendet. Med lämplig behandling kan sådana flöjt användas i flera år.

litteratur

webb-länkar

Commons : Koncovka  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ Oskár Elschek, 1983, s. 131
  2. ^ Oskár Elschek: Slovakien. II Traditionell musik. I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Vol. 23, Macmillan Publishers, London 2001, s.519
  3. ^ Curt Sachs : Handbok för musikinstrumentation. Georg Olms, Hildesheim 1967, s. 302
  4. ↑ Blåsanordning för splitflöjten (Slovakien). Illustration i: Oskár Elschek: Typologiska arbetsmetoder för folkmusikinstrument. I: Studia instrumentorum musicae popularis I, Stockholm 1969, s. 23-40
  5. ↑ Se Ernst Emsheimer: En fino-ugrisk flöjt? I: Journal of the International Folk Music Council , Vol. 18, 1966, s. 29-35
  6. ^ Ernst Emsheimer: Tongue Duct Flutes Rättelser av ett fel. I: The Galpin Society Journal , Vol. 34, mars 1981, s. 98-105, här s. 102
  7. ↑ Reidar Sevag: Seljefløyte. I: Laurence Libin (red.): The Grove Dictionary of Musical Instruments . Vol. 4, Oxford University Press, Oxford / New York 2014, s. 462f
  8. ^ Hermann Moeck : European Block-and-Duct Flutes. I: The Galpin Society Journal, Vol. 25, juli 1972, s. 147
  9. ^ Benjamin de Laborde: Essai sur la Musique. Paris 1780, s. 268, citerat från: Curt Sachs: Real-Lexikon der Musikinstrumenten samtidigt en polygloss för hela instrumentfältet. Julius Bard, Berlin 1913, s. 198b
  10. ↑ Hermann Moeck: Ursprung och tradition för den europeiska folklorens kärnspaltflöjt och ursprunget till de musikhistoriska kärnspaltflöjttyperna. (Avhandling, Göttingen 1951) Upptryck: Moeck Verlag, Celle 1996, s. 203
  11. B Zbigniew J. Przerembski: Fujarka . I: Laurence Libin (red.): The Grove Dictionary of Musical Instruments . Vol. 2, Oxford University Press, Oxford / New York 2014, s. 360f
  12. ↑ Anna Danihelová, Zuzana Danihelová, Martin Čulík: Timbre of an Experimental Edge Blown Pipe - Slovak “Koncovka” (Typisk enkel slovakisk folkflöjt utan fingerhål) när du ändrar geometrin hos den ton som bildar del och rörträ. I: Euronoise, European Acoustics Association, Prag 2012
  13. Tak Martin Takáč: Overtone flöjt (koncovka) spelteknik.
  14. ^ Oskár Elschek: Slovakien. II Traditionell musik. I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Vol. 23, Macmillan Publishers, London 2001, s. 517f
  15. ↑ Marian Friedl, 2015, s.80
  16. ↑ Oskár Elschek, 1983, s. 165
  17. ^ Ludvík Kunz: Folkmusikinstrumenten i Tjeckoslovakien. Del 1. (Ernst Emsheimer, Erich Stockmann (Hrsg.): Handbook of European Folk Musical Instruments, Series 1, Volume 2) Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1974, s. 103f
  18. ↑ Oskár Elschek, 1983, s. 129–132
  19. ↑ Oskár Elschek, 1983, s. 135, 138