Colombiansk film
Historien om colombiansk film - det vill säga historien om filmer som producerats (övervägande) med colombianska producenter, regissörer och skådespelare i Colombia - började 1922 med den första långfilmen som producerades i landet. Flera tillverkningsföretag etablerade sig på 1920-talet, men många av dem överlevde inte krisen på 1930-talet. Branschen återhämtade sig på 1950-talet. De samhällskritiska filmerna från 1970-talet mottogs också i Europa. Mellan 1978 och 1993 finansierades många filmer av det statliga filmproduktions- och marknadsföringsföretaget Compañía de Fomento Cinematográfico . Därefter var colombianska filmskapare under press att arbeta med utländska producenter och investerare, vilket försvårades av lågkonjunkturen i slutet av 1990-talet. Det var också konkurrens från tv-serier. 2003 intensifierades statlig filmfinansiering igen, men den colombianska filmens internationella framgång har hittills varit låg. Den internationellt erkända regissören Victor Gaviria (* 1955) är ett undantag ; Ciro Guerra (* 1981) var mycket framgångsrik bland de unga regissörerna . Viktiga teman i moderna colombianska bio är koka och vallmoodling , narcotraffic, gerillan, urban våld, situationen för gatubarn och emigration, medan tv-serier ( telenovelas ) tenderar att fokusera på vardagliga ämnen och komedier. De ofta exporterade narkonovelorna är framgångsrika .
Tyst filmperiod
1897 visades de första importerade filmerna med film . Den första colombianska långfilmen, en filmatisering av romanen María av Jorge Isaacs , gjordes i Panama 1922 av den spanska invandraren Máximo Calvo Olmedo. Kopior har inte bevarats.
Arturo Acevedo Vallarino , som faktiskt var teaterregissör, blev den viktigaste filmpionjären i den tysta filmens tid. Han sålde sin träplantage för att köpa sin första kamera. Efter introduktionen av utländska filmer och på grund av den fascination de skapade var teaterbranschen inte längre lika lönsam. Acevedo grundade därför filmproduktionsföretaget Acevedo e Hijos , som fanns från 1923 till 1946 och var den enda som överlevde 1930-talets stora depression . Bland annat gjorde han filmen Bajo el cielo antioqueño ("Under Antioquias himmel", 1925), som finansierades av flygentreprenören Gonzalo Mejía , där han spelade en ledande roll. Den folkloriska filmen var egentligen avsedd som en icke-kommersiell reklam för regionen, men mottogs väl av allmänheten.
År 1927 publicerades Garras de oro: Alborada de justicia ( The Dawn of Justice ) av PP Jambrina, en pseudonym som används av filmproducenten och senare borgmästaren i Cali, Alfonso Martínez Velasco. Med hjälp av undertexter och en fiktiv plot om ett amerikanskt tidningsförlag tematiserar filmen tvångsseparationen av Panama från Colombia och kritiserar starkt USA: s roll i konflikten. Till skillnad från tidens många natur- och folklorefilmer togs ett politiskt ämne upp här för första gången: Garras de Oro anses vara den första antiimperialistiska filmen någonsin. Alla som var involverade i produktionen och skådespelarna tvingades dyka upp under pseudonymer. 50 minuter av filmen, som hade försvunnit i årtionden, återställdes och visades i New York 2008 och på Festival Internacional de Cine en Guadalajara 2009.
Krisåren på 1930- och 1940-talet
Under den stora depressionen stannade filmproduktionen i Colombia medan utländska filmers attraktivitet ökade kraftigt. Från 1928 till 1940 sköts en enda film i Colombia som aldrig kom in i teatrarna. Förutom filmer från Hollywood kom fler och fler till landet från Argentina och Mexiko . Även Acevedo e hijos tvingades stänga 1945 Efter slutet av inbördeskriget försökte Gabriel García Márquez och målaren Enrique Grau Araújo bygga upp den lokala filmproduktionen 1954 . Hennes första 30-minuters surrealistiska tysta film , producerad tillsammans med Álvaro Cepeda Samudio , handlar om utseendet på en amerikan i en kustby som har konstiga upplevelser med hummer, katter och lokalbefolkningen där ( La langosta azul , 1954). Under de följande åren ledde den oligarkiska förstyvningen av colombiansk politik också till kulturell utarmning.
1970-talets samhällskritiska film
Regeringen för den liberala presidenten Carlos Lleras Restrepo gav drivkraften till land- och andra reformer (även om de inte var särskilt framgångsrika på lång sikt). Detta ledde också till en ny början bland intellektuella. På 1970-talet använde en ung generation nya tekniska möjligheter som Super 16- formatet för att göra filmer som var socialt dokumentära och kritiska för samhället till låg kostnad. Marta Rodríguez och Jorge Silva sköt Chircales (1972; "murare") om en fattig tegelstenfamilj i en förort till Bogotá i fyra år . Gamín (1977) av Ciro Durán är en chockerande film om gatubarnens liv i Bogotá. Carlos Mayolo och Luis Ospina kritiserade dessa politiskt alltför djärva dokumentärer, som ofta visas i Colombia och delvis i Europa, som porromiseri ( porr elände ), dvs. som en obscen och ytlig uppvisning av elände, och producerade en pseudo-dokumentär satirisk porromiseri för att illustrera deras kritik Kortfilm med titeln Agarrando Pueblo (1978). I Cali grundade de Cineclub med teatern och manusförfattaren Andrés Caicedo, som dog tidigt och producerade huvudsakligen dokumentärer. Marta Rodríguez och Jorge Silva , som redan hade arbetat på Chircales , gjorde därefter många andra dokumentärer, inklusive om vallmodling i södra Colombia och dess konsekvenser ( Amapola, flor maldita , 1998). Rodríguez anses vara en av pionjärerna för antropologisk dokumentärfilm.
Statssponserad filmindustri 1978–1993
1978 grundades det statliga filmproduktions- och marknadsföringsföretaget Compañía de Fo mento Cinema tográfico (FOCINE) som finansierade ett flertal filmer, inklusive de av Carlos Mayole, som gjorde ett betydande bidrag till förnyelsen av colombiansk film. En av de största kommersiella framgångarna var komedin El taxista millonario (1979) regisserad av Gustavo Nieto Roa (* 1942) om en taxichaufför som är inblandad i ett rån. På 1980-talet blev tv-konkurrensen starkare med serier som Lola Calamidades (1987, 120 avsnitt).
1993 upplöstes det statliga filmföretaget på grund av korruption. Som ett resultat förflyttades filmskaparna till privata investerare och samproduktioner med Europa. Ett antal utestående produktioner släpptes, till exempel filmskaparen Sergio Cabrera , hans komedi La estrategia del caracol (1993, tyska: "The Snail's Strategy", 1996) om hukar som framgångsrikt försvarar sig mot deras bortkastning. Denna film vann flera internationella priser. Men på grund av lågkonjunkturen 1998/99 och den då fortfarande lilla marknaden investerade den europeiska och amerikanska filmindustrin knappast i colombianska projekt.
2000-talet
2003 antogs en ny filmlag, som återigen föreskrev statlig finansiering och förbättrades igen 2012. Sedan dess har filmer finansierats igen, delvis med utländska investeringar, vilket också fick stor respons i Colombia. Kortfilmen upplevde en ny glansdag. Inhemska produktioner utgör dock bara cirka 10 procent av filmerna som visas idag. Kommersiell tv har varit en stor konkurrent till film sedan 1990-talet.
Sedan 1980-talet hade Colombia blivit det viktigaste läkemedelsproducerande landet på västra halvklotet, vilket ledde till ökat våldsamt förtryck. Liksom Lieratura narco äro filmerna åt de eskalerande konflikterna om narkotikadyrkning och smuggling, gerillakriget som pågått sedan 1960-talet , utvisning av jordbrukare och våld i städerna. Filmskaparen Victor Gavirias sociala filmer har sett en stor publik. Sumas y restas (2004) handlar om narkotikatrafik , La vendedora de rosas (1998) baserad på sagan av Hans Christian Andersen om drogkonsumtion och barn- och ungdomsprostitution i Medellín . Los niños invisibles (2001) och Los actores del conflictto av Lisandro Duque Naranjo (* 1942) behandlar situationen för gatubarn och den ungdomliga milisen i inbördeskriget. María, llena eres de gracia (2004) ( Maria Full of Grace ) med Catalina Sandino Moreno i huvudrollen är en colombiansk-amerikansk samproduktion om en Fießbandarbeiterin som går med på att smuggla kokain till USA. Filmen nominerades till Golden Globe och Catalina Sandino Moreno hedrades som bästa skådespelerska vid Berlin International Film Festival 2004. La pena máxima (2001) är en tragisk komedi av Jorge Echeverry (* 1956) om fotbollsfanatism. Baserat i slumområdena från Medellins thriller Rosario Tijeras (2005; dt. Rosario, saxkvinnan , 2007) om romanen av Jorge Franco Ramos var med colombianska än en miljon filmtittares film från år 2005. Vid dokumentationen La Sierra - Muerte en Medellín (2005) om ett ungdomsgäng som kämpar med milisen mot gerillorna, Margarita Martínez deltog. Filmen vann ett pris vid Miami International Cinema Festival. Den colombianska-ecuadorianska regissören Alejandro Landes (* 1982) sköt Porfirio (2011) med en ledande skådespelare som var förlamad av polisen och Monos (2019) om en paramilitär grupp ungdomar som vaktade en amerikansk gisslan i djungeln.
Satanás (2007) är en film av Andrés Baiz (* 1975) om sex, pengar och hämnd som handlingsmotiv, La cara aculta ( The Hidden Face , 2011) om voyeurism (2011). Baiz producerar också thriller-serier som Metástasis och Narco . El abrazo de la serpiente (2015, tyska: "The Shaman and the Snake") av Ciro Guerra är en äventyrsfilm som hade premiär vid filmfestivalen i Cannes 2015 och släpptes också i tyska biografer 2016. Filmen, inspelad huvudsakligen i svartvitt i form av en dokumentär, är baserad på dagböckerna från den tyska antropologen och forskaren Theodor Koch-Grünberg , som går med en shaman på jakt efter en medicinalväxt. År senare vill en amerikansk botaniker upprepa denna resa. Guerras film Pájaros de verano (2018, Birds of Passage ) om en inhemsk familj som säljer marijuana till medlemmar i US Peace Corps fick också mycket beröm och bjöds in till Cannes 2018. Dessa två filmer har varit de bästa colombianska långfilmerna de senaste åren, var och en med en omsättning på över 1,5 miljoner dollar. Somos calentura (2018; We are the heat ) av Jorge Navas filmades till stora kostnader i centrum för afro-colombiansk kultur, hamnstaden Buenaventura , med unga afro-colombianska skådespelare och artister. Återigen handlar det om fattigdom, osäkerhet och narkotikahandel. Tre unga människor försöker undkomma elände genom dans och musik.
Matar a Jesus (2017) av Laura Mora Ortega (* 1981) behandlar närmandet mellan en överklassstudent och hennes fars ungdomsmördare. Mora regisserade också den fyrdelade TV-thrillern Frontera Verde (2019) om en kvinnlig detektiv som undersöker feminicid i djungeln.
I slutet av inbördeskriget sedan 2016 minskade politiseringsnivån i colombiansk film långsamt; fler "privata" teman och komedier visas. Fler och fler författare och regissörer har arbetat för Netflix, Fox Telecolombia och andra leverantörer de senaste åren, enligt Carlos Moreno, som sköt serien Tiempo final (2009) förutom spelfilmer . TV-serier produceras för export på grund av låga produktionskostnader och anpassas ofta och omdubblas där där namn och platsnamn utbyts. Således sändes Yo soy Betty, la Fea (1999) åtminstone i tolv länder.
den Narconovela
Narconovelas producerade av Caracol TV , RCN TV och andra kanaler har också exporterats framgångsrikt till USA. Narconovelas bekräftar berättelsen om den roviga överlägsenheten från norr. Även om Narconovelas centrala hjältefigurer, som de också produceras i Mexiko och andra länder i Latinamerika, är drogherrar och människohandlare, illegala invandrare eller fattiga småbrukare som tvingas odla koka eller vallmofrön, verkar de inte riktigt vara brottslingar ur många latinamerikaners synvinkel. De låtsas inte vara oskyldiga spelare. Snarare baseras deras attraktion på det faktum att de tar ansvar för deras olagliga människohandel och våldshandlingar. Denna ärliga acceptans av vad de är och alltid har varit (enligt Karl Marx är de nedsänkta i en våldshistoria som de inte gjorde), som väcker publikens fantasi och har en starkare effekt än antidrogkampanjer.
litteratur
- Anne Burkhardt: Biograf i Colombia. Den inre-colombianska konflikten i filmen mellan diskurs om våld och (trans) nationell identitet. avskrift, Bielefeld 2019.
- Hernando Martínez Pardo: Historia del Cine Colombiano. Redaktionellt América Latina, Bogotá 1978.
Individuella bevis
- ↑ Alfondos Martínez Velasco (PP Jambrina) på retinalatina.org
- Arr Garras de oro på imdb.com
- ↑ Pardo 1978, s. 50-55.
- ↑ La langosta azul på imdb.com
- ↑ Komplett film på youtube.com
- ↑ Zigeleiarbeiter på imdb.com
- ↑ Gamín på imdb.com
- ↑ Michèle Faguet: Pornomiseria: Eller hur man inte gör en dokumentärfilm , i: Afterall: A Journal of Art, Context and Enquiry , Univ. av Chicago Press, utgåva 21 (2009), s. 5-15.
- ↑ Agarrando pueblo på imdb.com
- ↑ Amapola, flor maldita
- ↑ Snigelns strategi på imdb.com
- ↑ La pena máxima på filmstarts.de
- ↑ Vi är värmen på filmstarts.de
- ↑ Matar a Jesús på imdb.com
- ↑ O. Hugo Benavides: Narconovelas i: Revista. Harvard Review of Latin America