Karl Amadeus Hartmann

Marmorsbyst av Karl Amadeus Hartmann av Wolfgang Eckert i München Hall of Fame

Karl Amadeus Hartmann (född den 2 augusti 1905 i München ; † den 5 december 1963 där ) var en tysk kompositör . Han var grundare av konsertserien musica viva , som tillsammans med Donaueschinger Musiktage , sommarkurserna i Darmstadt och Witten Days for Contemporary Music är den viktigaste konsertserien för samtida musik med fokus på orkestermusik.

Liv

Karl Amadeus Hartmann var den yngste sonen till läraren och målaren Friedrich Richard Hartmann och hans fru Gertrud Hartmann. Han växte upp i en utbildad medelklassfamilj. Den äldsta av hans tre bröder var porträttmålaren Adolf Hartmann .

År 1919 började han en lärarkurs i Pasing , som han avbröt efter tre år. Redan då var musik hans verkliga karriärsträning. Mellan 1924 och 1929 studerade Hartmann trombon och komposition vid State Academy of Music i München (med Joseph Haas ). Från och med 1928 presenterade han sina första verk för en större publik som en del av den bayerska statsoperans operastudio och på konserter av " juryfria ". Experiment med dadaistiska och jazzpåverkade kompositioner föll också under denna tid. Men Hartmann förstörde senare dessa verk. Han lärde sig också känna Hermann Scherchen , som skulle bli en förebild och som han träffade flera gånger i Schweiz under andra världskriget.

1934 gifte han sig med Elisabeth Reussmann, som han träffat i jurygruppen gratis. Son Richard föddes året därpå.

Efter ” maktövertagandet ” av nationalsocialisterna drog han sig, enligt Fred K. Prieberg, ”till Kempfenhausen am Starnberger See och, även om han var medlem i RMK , bojkottade nazistregimen genom att hålla sitt arbete utanför den tyska marknaden och placera det utomlands ett kryphål i kulturkammarlagstiftningen , varför RMK inte kunde ingripa ". Från 1933 komponerade han sin 1935 i anledning av XIII. World Music Days of the International Society for New Music (ISCM World Music Days) hade premiär för orkesterverket Miserae i Prag , vilket han förstod som ett uttryck för protesten mot nationalsocialismen. Han ägnade det ”till mina vänner, som har varit tvungna att dö hundra gånger, som sover för evigt, vi kommer inte att glömma dig. Dachau 1933/34 ". Han spelade vidare på ISCM World Music Days 1938 (stråkkvartett), 1950 (symfoni nr 4), 1957 (symfoni nr 6), 1960 (symfoni nr 7), 1963 (symfoni nr 8) och 1966 (vokal scen).

Fram till slutet av nationalsocialismen 1945 framfördes hans pjäser, med undantag för tillfällig musik för Shakespeares Macbeth (1942), inte i Tyskland. Hartmann själv blev inte förföljd, utan hade dragit sig tillbaka till " inre utvandring ", komponerade mestadels "för lådan" och levde främst från stöd från sina svärföräldrar. Under denna tid komponerade han den första stråkkvartetten "Carillon" (1933), den första symfonin (1935/1936) och Concerto funèbre (1939). Korta lektioner med Anton Webern i Maria Enzersdorf nära Wien i november 1942 hade ett visst inflytande på hans efterföljande arbete .

1945 blev Hartmann en dramaturg vid den bayerska statsoperaen . Under de följande åren publicerade han sina reviderade verk , mestadels under arbetstiteln Symphony . Dessutom grundade han med stöd av de allierade under andra världskriget och den bayerska radioen, som grundades efter 1945, München-konsertserien Musica Viva för framträdandet av avantgardemusik , en uppgift som han ägde stor uppmärksamhet åt. till fram till sin död. Serien finns fortfarande idag.

Efter kriget raderade han de flesta av de politiska referenserna från sitt arbete och efter initiala argument försonade han sig med kompositörerna Carl Orff och Werner Egk, som förblev aktiva under nazistiden . Även om han var kritisk mot återställningen i Förbundsrepubliken avvisade han en inbjudan från DDR- staten att flytta.

Med det ökande antalet föreställningar av hans verk, så gjorde hans erkännande, vilket uttrycktes i många utmärkelser.

Den 5 december 1963 dog Karl Amadeus Hartmann av komplikationer från cancer. Han begravdes på München skogskyrkogård. En minnesplatta är fäst vid hans hus på Franz-Josef-Straße i Schwabing .

Kompositioner (urval)

Scenen fungerar

Sångkompositioner

  • Kantata (1933) för 6-delad manlig kör a cappella
    Meningsföljd: 1.  Kolbröd. Text: Johannes R. Becher - 2.  Vi har en värld att vinna. Text: Karl Marx
  • 1: a symfonin. Försök av ett Requiem (1935/36; reviderat 1954/55) för altröst och orkester. Text: Walt Whitman
  • Fred anno 48 (“Världen, skryta med vad du vill”; 1936/37). Kantata för sopran, blandad kör med 4 delar och piano. Text: Andreas Gryphius
  • Lamento (1955). Kantata för sopran och piano. Texter: Andreas Gryphius
    Meningssekvens: 1.  Elände - 2.  Till min mamma - 3.  Fred
  • Ghetto (1961). Text: Jens Gerlach. Bidrag till det gemensamma arbetet Jüdische Chronik (med Paul Dessau , Boris Blacher , Rudolf Wagner-Régeny , Hans Werner Henze ) för alt, baryton, kammarkör, 2 högtalare och liten orkester. Premiär 14 januari 1966 Köln ( WDR Sinfonieorchester , dirigent: Christoph von Dohnányi )
  • Sångscen (1962/63; fragment) för baryton och orkester. Text: Jean Giraudoux (från Sodom och Gomorrah )

Ensemble och orkesterverk

  • Burlesk musik (1931) för blåsinstrument, slagverk och piano
    Rörelsesekvens: 1.  Prelud - 2.  Snabbdans - 3.  Intermezzo - 4.  Långsam dans - 5.  mars
  • Liten konsert (1931/32) för stråkkvartett och slagverk
  • Lied (1932) för trumpet och blåsensemble (= 2: a satsen från den förlorade konserten för trumpet och orkester )
  • Concertino (1933) för trumpet med 7 soloinstrument
  • Miserae (1933/34). Symfonisk dikt för orkester
  • Kammarkonsert (1930/35) för klarinett, stråkkvartett och strykorkester
    Rörelsesekvens: 1: a  introduktion - 2: a  dansvariation - 3: e  fantasy
  • 1: a symfonin. Försök till ett Requiem (1935/36; reviderat 1954/55): se under sångkompositioner
  • L'Œuvre (1937/38). Symfoni för orkester
    Rörelsesekvens: 1.  Toccata variata (introduktion - tema med variationer) - 2.  Adagio
  • Concerto funebre (1939 som Music of Mourning ; reviderad 1959) för violin och stråkeorkester
    Rörelsesekvens: 1: a  introduktion (Largo) - 2: a  Adagio - 3: e  Allegro di molto - 4: e  koralen (långsam mars)
  • Symphonic Overture (1942, som Symphonic Overture "Kina kämpar"; reviderad 1947)
  • Sinfonia tragica (1940/43) för orkester
  • Symfoniska psalmer (1941/43) för stor orkester
  • Lamentation (1944/45) för stor orkester
  • Adagio (2: a symfonin) (1946) för stor orkester
  • 3: e symfonin (1948/49) för stor orkester
  • 4: e symfonin (1948) för stråkorkester
    Rörelsesekvens: 1.  Lento assai con passione - 2.  Allegro di molto, risolato - 3.  Adagio appassionato
  • Symphonie concertante (Symphony No. 5) (1950) för orkester
    Rörelsesekvens: 1: a  toccata - 2: a  melodi (Hommage à Stravinsky ) - 3: e  rondo
  • 6: e symfonin (1951/53) för stor orkester
    Rörelsesekvens: 1.  Adagio - 2.  Toccata variata
  • Konsert (1953) för piano, blåsinstrument och slagverk
    Sekvens av rörelser: 1.  Andante et Rondeau varié - 2.  Mélodie - 3.  Rondeau variè
    • Utökad ny version: Concerto (1954/56) för viola och piano tillsammans med blåsinstrument och slagverk
      Rörelsesekvens : 1: a  rondo - 2: a  melodi - 3: e  rondo variè
  • 7: e symfonin (1958) för stor orkester
    Rörelsesekvens: 1.  Ricercare - 2.  Adagio mesto - 3.  Final: Virtuoso Scherzo
  • 8: e symfonin (1960/62) för stor orkester

Kammarmusik

  • Jazz Toccata och Fuga (1928) för piano
  • Sonatina (1931) för piano
    Mening sekvens: 1.  Extremt livlig - 2.  Mycket bred, uttrycksfull
  • Danssvit (1931) för klarinett, cor anglais, fagott, trumpet och trombon
    Rörelsesekvens: 1.  Rolig (kvartal) - 2.  Mycket långsam kvartal - 3.  Tyst kvartal - 4.  Livlig, mycket energisk (mars)
  • 1: a stråkkvartetten ("Carillon") (1933)
    Meningsföljd: 1.  Långsam - väldigt livlig - 2.  MM = 66 - 3.  MM = 120
  • Sonata (27 april 1945) för piano
    Rörelsesekvens: 1.  Flyttad - 2.  Scherzo - 3.  Adagio marciale - 4.  Allegro furioso (stormig, passionerad)
    Ett samtida historiskt dokument, till vilket Hartmann lade till följande ord: "Den 27 och 28 april 1945 drog en ström av människor från Dachaus 'skyddande fångar' förbi oss - strömmen var oändlig - elände var oändlig - lidandet var oändligt - "
    Det finns två manuskript av denna sonata.
  • 2: e stråkkvartetten (1945/46)
    Rörelsesekvens: 1.  Långsam - extremt livlig och mycket energisk - 2.  Andantino - 3.  Presto

litteratur

Från Karl Amadeus Hartmann:

Om Karl Amadeus Hartmann:

  • Karl Amadeus Hartmann och stråkkvartetten - Med historiska och nya röstinspelningar av familjen Hartmann. 3 SACD med historiska röstinspelningar av Karl Amadeus Hartmann, Ulrich Dibelius i samtal med Karl Amadeus Hartmanns fru Elisabeth, Mirjam Wiesemann i samtal med Karl Amadeus Hartmanns son Richard. Cybele Records, Edition Artister i konversation, 2009, ISBN 978-3-937794-06-8 .
  • Carola Arlt: Från juryn gratis till musica viva - Karl Amadeus Hartmann och den nya musiken i München. Peter Lang, Frankfurt am Main 2010, ISBN 978-3-631-60308-6 .
  • Ulrich J. Blomann: Karl Amadeus Hartmann am Scheideweg - En tysk kompositör mellan demokratisk förnyelse och det kalla kriget 1945–1947. Dortmund, Techn. Univ., Diss., 2009 (sammanfattning i: https://www.liquidmusicology.org/publikationen/hermand-vorwort/ ).
  • Ulrich Dibelius : Karl Amadeus Hartmann. Kompositör i konflikt. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2004.
  • Norbert Götz: Counteraction - Karl Amadeus Hartmann. Utställningskatalog för Hartmann-utställningen i Münchens stadsmuseum. Utgåva Minerva, Wolfratshausen 2005.
  • Inga Mai Groote (red.): Karl Amadeus Hartmann: kompositör mellan fronter och tider. Schneider, Tutzing 2010, ISBN 978-3-86296-009-5 .
  • Constantin Grun: Richard Strauss och Karl Amadeus Hartmann - två invånare i München mellan krig och fred. I: Musikforskningen . 62: e volym (2009), nr 3, ISSN  0027-4801 , s. 251-261.
  • Barbara Haas: Samtida vittnen och dokument - för kompositörens 100-årsdag. Förord ​​av Joachim Kaiser. Heinrichshofen 2004 (i samtal med över 111 samtida vittnen).
  • Barbara Haas: München-kompositortriaden Hartmann-Orff-Egk. I: Ulrich Dibelius (red.): Karl Amadeus Hartmann. Kompositör i konflikt. Kassel 2003.
  • Werner Heister: Jag sitter och tittar på alla världens plågor ... - Karl Amadeus Hartmanns komposition mot fascism och krig. I: Lück och Senghaas: Från hörbar fred. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2005, ISBN 3-518-12401-3 .
  • Jost Hermand: Hermann Scherchen, Wolfgang Petzet och Karl Amadeus Hartmann: Simplicius Simplicissimus (1934/35) - operan som en ram för politisk uppvisning. I: Ders.: Glans och elände av tysk opera. Böhlau, Köln 2008, ISBN 978-3-412-20098-5 .
  • Andreas Jaschinski : Karl Amadeus Hartmann - Symfonisk tradition och dess upplösning. Musikverlag Emil Katzbichler, München 1982, ISBN 3-87397-118-6 .
  • Mathias Lehmann: Trettioårskriget i musikteater under nazistiden. Utredningar politiska aspekterna av musik med hjälp av exemplet med Karl Amadeus Hartmanns ” Des Simplicius Simplicissimus Jugend ”, Ludwig Maurick s ”Simplicius Simplicissimus”, Richard Mohaupt s ”Skurkarna i Courasche”, Eberhard Wolfgang Möllers och Hans Joachim Sobanski s ”Das Frankenburger Würfelspiel” och Joseph Gregors och Richard Strauss " fredsdag ". Hamburg 2004.
  • Andrew D. McCredie: Karl Amadeus Hartmann. Hans liv och arbete. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 2004, ISBN 3-7959-0297-5 .
  • Franzpeter Messmer: Karl Amadeus Hartmann År 2005 i Bayern. Hartmann, München 2004.
  • Peter Petersen : Hans Werner Henze och Karl Amadeus Hartmann. En återblick på deras vänskap och samarbete. I: Arkiv för musikvetenskap . Vol. 71, 2014, nummer 1, sid. 65–83, JSTOR 24467177 .
  • Fred K. Prieberg : Musik och kraft . Fischer, Frankfurt am Main 1991, ISBN 3-596-10954-X .
  • Ulrich Tadday (red.): Karl Amadeus Hartmann. Simplicius Simplicissimus (= musikbegrepp. Nummer 147). utgåva text och kritik, München 2010, ISBN 978-3-86916-055-9 .
  • Jürgen Schläder (red.): Hur man blir vad man är. Den bayerska statsoperan före och efter 1945 . Henschel, Leipzig 2017, ISBN 978-3-89487-796-5 , Karl Amadeus Hartmann, s. 310 f .
  • Rudolf Stephan:  Hartmann, Karl Amadeus. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 7, Duncker & Humblot, Berlin 1966, ISBN 3-428-00188-5 , s. 745 ( digitaliserad version ).
  • Raphael Woebs: The Political Theory in New Music. Karl Amadeus Hartmann och Hannah Arendt. Wilhelm Fink Verlag, München 2010, ISBN 978-3-7705-4936-8 .

Utmärkelser

webb-länkar

Commons : Karl Amadeus Hartmann  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ^ Citat från Fred K. Prieberg, i: Handbook of German Musicians 1933–1945. CD-Rom-lexikon. Kopf, Kiel 2004, DNB 976582554 , s. 2.680–2.681.
  2. ^ Citat från Fred K. Prieberg, i: Handbook of German Musicians 1933–1945. CD-Rom-lexikon. Kopf, Kiel 2004, s. 2.680.
  3. ^ Program för ISCM World Music Days från 1922 till idag
  4. ^ Anton Haefeli: International Society for New Music - Your History från 1922 till nutid. Zürich 1982, s. 480ff
  5. ^ Fred K. Prieberg: Handbok för tyska musiker 1933-1945. CD-Rom-lexikon. Kopf, Kiel 2004, s. 2.682.
  6. ↑ Jürgen Schläder (red.): Hur man blir vad man är. Den bayerska statsoperan före och efter 1945 . Henschel, Leipzig 2017, ISBN 978-3-89487-796-5 , Karl Amadeus Hartmann, s. 310 f .
  7. ^ Webbplats för Musica Viva på BR
personlig information
EFTERNAMN Hartmann, Karl Amadeus
KORT BESKRIVNING Tysk kompositör
FÖDELSEDATUM 2 augusti 1905
FÖDELSEORT München , Bayern , tyska riket
DÖDSDATUM 5 december 1963
Dödsplats München , Bayern , Förbundsrepubliken Tyskland