Joseph Riepel

Joseph Riepel (född 22 januari 1709 i tyska Hörschlag ( Övre Österrike ), † 23 oktober 1782 i Regensburg ) var en österrikisk - tysk musikteoretiker , violinist och kompositör . Riepel är känd för sitt teoretiska arbete, vars växande popularitet främst baseras på en ny typ av teori om melodi och former. Riepels skrifter utgör en av grunden för teorin om komposition under senare 1700 -tal.

Liv

Joseph Riepel var son till en bonde och gästgivare. Han gick på jesuitkollegiet i Steyr och började filosofiska studier i Linz och Graz, men utmärkte sig som violinist redan från tidig ålder. 1735–1736 reste han till Balkanhalvön som betjänad av general Alexander greve d'Ollone i det sjunde österrikiska turkiska kriget . 1739–1745 stannade han i Dresden, där han, enligt hans egna uttalanden, hade "daglig kontakt" med Jan Dismas Zelenka och konsertmästaren Johann Georg Pisendel och endast fick sin egentliga musikaliska utbildning här. Efter vistelser i Polen och Wien blev han Kapellmeister vid hovet hos Princes of Thurn and Taxis i Regensburg 1749 , där han tillbringade resten av sitt liv. Det var här hans teoretiska skrifter och de flesta av hans kompositioner skapades.

lära

Framsidan av "Startskälen"

Riepels individuella verk om musikteori är underordnade som "Capitel" till verken Beginnings for Musical Typesetting and Harmonious Stavelseåtgärder . Titeln på de inledande skälen innehåller också Riepels resolution "att inte fortsätta enligt cirkelharmonisternas gamla matematiska fantasi", utan på ett praktiskt orienterat sätt, "konsekvent med synliga exempel". Eftersom han anser att "cirkulär-praktiken" (uppdelning av monokordet , beräkning av numeriska förhållanden ) inte tjänar kompositionen, behandlas sådana och andra reliker från den äldre musica teorica polemiskt i enlighet därmed. I den visar Riepel en synvinkel som liknar Johann Matthesons, som är traditionskritisk .

Att presentera hans läror, Riepel konsekvent använder den dialogform (med undantag av den postumt publicerade basklaven ) , förmodligen baserat på modellen av Johann Joseph Fux s Gradus ad Parnassum . Samtalstilen mellan praeceptor (lärare) och discantista (en körpojke som student) är ofta burlesk och humoristisk och kännetecknas av systematisk digression. Så händer det att praeceptor och diskantist pratar om musikteori / komposition , performanceövning , musikalisk estetik och även en massa icke-musikaliska ämnen på några sidor , varigenom ett ämne ofta tas upp igen efter flera ämnesbyten. Rubrikerna i de enskilda volymerna är också vilseledande, eftersom "kapitlen" inte på något sätt berör bara ett ämne. Till exempel avslutas inte diskussionen om rytmiskhet (måttordning) med det första ”kapitlet”; följande volymer faller tillbaka på den precis som den första volymen redan förutser tonordningen, kontrapunkten etc.

Dessutom finns det ofta hänvisningar till människor och platser, som antingen är fiktiva eller försedda med pseudonymer . (Olika anagram med namnet "Riepel", musikaliska funktionärer i "Monsberg", "Vallethal", "Urbsstadt", etc.)

Det aktuella intresset för Riepel är främst inriktat på teorin om takt och tonordning , som behandlar ämnen som har ansetts vara en del av teorin om former sedan 1800 -talet . De takt order behandlar "rytm", kvantitativ bestämning av fras längder, deras förhållande till varandra och deras interna struktur. Sekvensen av stängningsformler med olika vikt samt moduleringsvägar under ett stycke faller under tonordningen . I Riepel finns det redan många syntaktiska termer som stycke , snitt , fyra , fem, etc., som senare systematiserades av Heinrich Christoph Koch . Tidsteorin för Marpurg och Koch är också tillgänglig i nyans med Riepel, som hävdar att han inte kan notera alla bitar "sedan Jubals tid" på 2/4 eller 3/4 tid.

reception

Riepels verk var bara långsamt kända (tydligen av publiceringsskäl), men ledande teoretiker var alltid välinformerade om hans arbete. Marpurg och Hilers mottagande var entusiastiska; Den senare förmedlade sin bekantskap med Riepels skrifter till Christian Gottlob Neefe , genom vilken Ludwig van Beethoven blev bekant med dem. Riepels direktelever inkluderade Fortunatus Cavallo , FA Veichtner , JB Hamp, JC Kaffka , JA Liber, CFW Nopitsch , FX Pokorný , G. Poll, S. Prixner, T. von Schacht , JB Schmid, JC Schubarth, C. Steiglehner och Johann Christoph Vogel . Leopold Mozart skrev för att uppmuntra sin son Wolfgang att inte försumma "den Riepl".

Det finns motsägelsefulla uttalanden om tillståndet hos domstolen i Thurn och Taxis under Riepels ledning: 1772 bestämde sig Charles Burney för att inte resa till Dischingen efter att en "utmärkt musikdomare" hade försäkrat honom om att han hade hört orkestern flera gånger och hittat den "Oeleganta och uttryckslösa" spel; men detta förnekas häftigt av Burneys tyska översättare (på grund av andra rykten). Johann Nikolaus Forkel lade till Regensburg -kapellet på sin lista över de bästa hovorkestrarna i Tyskland.

Teckensnitt

Utgåva: T. Emmerig (red.), Complete Writings on Music Theory , Wien 1996

• De inledande orsakerna till musikalisk typning: inte enligt cirkelharmonisternas gamla matematiska fantasi, utan konsekvent komponerad med synliga exempel.
  • [1.] De rhythmopoeia, eller Von der Tactordnung , 1752
  • [2.] Grundregler för tonordning i allmänhet , 1755
  • [3.] Grundlig förklaring av tonordningen i synnerhet, men samtidigt för majoriteten av organister i allmänhet , 1757
  • [4.] Förklaring av den vilseledande tonordningen , 1765
  • [5.] Oumbärliga anteckningar om kontrapunkten [...] , 1768
  • [6.] Från Contrapunct , MS
  • [7: e - 8: e] Basnyckel, det vill säga instruktioner för nybörjare och älskare av typsnitt som har fina tankar och sätter dem på papper, men bara klagar över att de inte vet hur man sätter bas korrekt , 1786
  • [9.] Den första delen av fugaundersökningen , MS
  • [10.] Del två av fugaövervägningen , MS
• Harmonisk stavelse. Tillägnad poeter av melodiska verk och utarbetad i konversation för blivande sångkompositörer med platta exempel.
  • [1.] Från recitationen , 1776
  • [2.] Från Arien , 1776
  • [3.] Del tre , MS

Kompositioner

Catalogue raisonné på Emmerig (1984)

• Mässor, Requiems, Vesper, Psalmer etc.
• Opera: Artaserse , Dramma per musica (3 akter), Libretto: Pietro Metastasio (förlorad)
• Symfonier
• 3 fiolkonserter (Regensburg 1756, Paris 1767)
• Ytterligare konserter och kammarmusik

litteratur

• Robert Eitner :  Riepel, Joseph . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 28, Duncker & Humblot, Leipzig 1889, s. 565 f.
• Wilhelm Twittenhoff : De musikteoretiska skrifterna till Joseph Riepels (1709–1782) som ett exempel på en beskrivande musikteori (= bidrag till musikforskning. Vol. 2). Bokhandeln på barnhemmet, Halle 1935 (även: Halle, universitet, fil. Avhandling, 1934).
• Ernst Schwarzmaier : Joseph Riepels mått och tonordning. Ett bidrag till historien om formteorin på 1700 -talet. Förlag för musikkultur och vetenskap, Wolfenbüttel 1936 (samtidigt: München, fil. Avhandling).
• Josef Merkl: Josef Riepel som kompositör (1709–1782). Ett bidrag till musikhistorien i staden Regensburg. Lassleben, Kallmünz 1937 (Erlangen, University, phil. Dissertation, 1937).
• Arnold Feil : Kompositionsfrågor i kompositionens läror av FE Niedt, J. Riepel och H. Chr. Koch. Heidelberg 1955 (Heidelberg, universitet, avhandling, 1955).
• Wolfgang Budday: Grunderna i musikaliska former av wienerklassikern. Med hjälp av den samtida teorin om Joseph Riepel och Heinrich Christoph Koch, illustrerad i minuetter och sonater (1750–1790). Bärenreiter, Kassel et al. 1983, ISBN 3-7618-0712-0 (även: Tübingen, University, avhandling, 1982).
• Nola Jane Reed: Teorierna om Joseph Riepel som uttryckts i hans "Början för den musikaliska kompositionskonsten" (1752–1768) . Rochester 1983 (även: Rochester NY, University of Rochester, avhandling, 1983).
• Thomas Emmerig: Joseph Riepel (1709–1782). Hofkapellmeister av Prince of Thurn und Taxis. Biografi, tematisk katalog raisonné, katalog raisonné (= Thurn-und-Taxis-Studien. Vol. 14). Lassleben, Kallmünz 1984, ISBN 3-7847-1516-8 .
• Markus Waldura: Från Rameau och Riepel till Koch. Om sambandet mellan det teoretiska tillvägagångssättet, kadensläran och periodbegreppet inom 1700 -talets musikteori (= musikologiska publikationer. Vol. 21). Olms, Hildesheim et al. 2002, ISBN 3-487-11781-9 (även: Saarbrücken, University, habiliteringspapper, 2002).
• Oliver Wiener: "Ett helt dussin manuktioner". Joseph Riepels upplösning av Gradus ad Parnassum av Johann Joseph Fux (= Johann-Joseph-Fux-Gesellschaft. Jahresgabe 26, ZDB -ID 748844-0 ). Graz, Johann Joseph Fux Society 2003.

källor

• Emmerig 1984, Grove Music Online, MGG, primära källor
• Ulrich Kaiser (red.): Musikteoretiska källor 1750–1800. Tryckta skrifter av J. Riepel, H. Chr. Koch, JF Daube och JA Scheibe (= Zeno.org 15). Med ett förord ​​och en bibliografi av Stefan Eckert och Ulrich Kaiser. Directmedia, Berlin 2007, ISBN 978-3-89853-615-8 .

webb-länkar

• Katalog över verk i den internationella källordboken RISM
• Digitaliserade verk av Riepel - SICD vid universiteten i Strasbourg
• Litteratur av och om Joseph Riepel i tyska nationalbibliotekets katalog