Jean-Henri d'Anglebert

Jean-Henri d'Anglebert

Jean-Henri d'Anglebert (född omkring 1 april 1629 i Bar-le-Duc , departement Meuse , † 23 april 1691 i Paris ) var en fransk kompositör , cembalo och organist .

Liv

Jean-Henri d'Angleberts far, Claude Henry dit Anglebert, var en skomakare i Bar-le-Duc. Ingenting är känt om Jean-Henri tidiga musikaliska utbildning, inte heller om hur han kom till Paris. Man tror att han var elev av Jacques Champion de Chambonnières . Det faktum att en av hans vackraste delar är gravplatsen för Chambonnières antyder vänskap och stor respekt. Ett musikmanuskript som innehåller poster i d'Angleberts handstil och de av Louis Couperin och möjligen också av Chambonnières antyder ett nära samarbete med de ledande medlemmarna i den franska cembalo-skolan på 1650-talet.

Jean-Henri d'Angleberts första spår i Paris är äktenskapsavtalet med Magdelaine Champagne (11 oktober 1659), svärsyster till guldsmed och organist François Roberday . I det beskrivs han som en medborgare i Paris. Förutom Roberday var ett av vittnena Joseph de la Barre, organist för det kungliga kapellet. D'Anglebert och hans fru hade tio barn tillsammans, som föddes mellan 1660 och 1683, som alla, med ett eller två undantag, nådde vuxen ålder och överlevde honom i många år. Många domstolsmedlemmar var bland fadderarna till hans barn, inklusive Jean-Baptiste Lully och Alexandre Bontemps, Louis XIV: s personliga betjänare .

D'Angleberts första professionella anställning var troligen en organist hos Jacobinerna i Rue Saint-Honoré, när de förhandlade med orgelbyggaren Etienne Enocq (26 januari 1660) om ett nytt orgel.

I augusti 1660 efterträdde han Henry Du Mont som organist vid Philippe d'Orléans , bror till Louis XIV. Han hade denna position fram till minst 1668. Den 23 oktober 1662 köpte d'Anglebert von Chambonnières sitt domstolskontor för joueur d'espinette för 2000 livres; Chambonnières behöll emellertid officiellt kontoret och behöll en pension på 1 800 livres per år fram till sin död 1672. Den 25 augusti 1668 undertecknade d'Anglebert ett nytt avtal med Chambonnières om sitt kontor som kunglig porte-épinette ("Harpsichord carrier" ), för att bära kostnaden för att transportera cembalo "... där det är nödvändigt för Hans Majestets tjänst ...". Det var först efter Chambonnières död som d'Anglebert officiellt tog över positionen som cembalo vid domstolen i Ludvig XIV. Två år senare (1674) överlämnade han officiellt denna position till sin äldste son Jean-Baptiste Henry (1661–1735) , som då bara var 13 år gammal.

I Versailles arbetade d'Anglebert med Jean-Baptiste Lully , från vars operaer och baletter han arrangerade många överturer , airs och danser för cembalo. Han publicerade dessa tillsammans med fyra av sina egna sviter och några vaudevilles i sin Pièces de clavecin ..., Livre Premier (Paris 1689). Samlingen innehåller också en Kyrie och fem korta fogar (om samma ämne) för orgel, och också den mest omfattande prydnadstabellen som någonsin har publicerats (29 olika trillor , mordents , suspensions , dubbelslag , arpeggios etc.). I förordet till hans Pièces de clavecin meddelade kompositören en andra volym med bitar i andra tangenter, men detta projekt förhindrades av hans död den 23 april 1691.

Han begravdes i Saint-Roch nästa dag och lämnade fem mindre barn kvar.

Vid sin död ägde d'Anglebert fyra instrument: två cembalo med tre register (förmodligen 8 ', 8', 4 '), det ena var enkelt och det andra var "... målat inifrån och ut ...". Dessutom en mindre espinett med två register, "... målade på kinesiskt sätt ...". Det sista instrumentet var "... en liten cembalo från Flandern av Ruckers ...". Den senare var enkelmanuell och hade två register, förmodligen den typiska 8'4 'dispositionen för Ruckers-instrumenten.

Musik och mening

D'Anglebert: Gaillarde in g, Pièces de clavecin , 1689

D'Anglebert beundras av vissa som den viktigaste franska klavecinisten före François Couperin (1668–1733); Det bör dock inte döljas att det extrema överflödet av prydnad i hans verk inte behaga alla (moderna) andar, och att hans musik inte är särskilt lämplig för nybörjare för dagens cembalo-nybörjare som ännu inte är bekanta med fransk barockmusik.

Förutom det extremt noggrant utarbetade trycket av Pièces de clavecin från 1689 med sviter i tangenterna G-dur, G-moll, D-moll och D-dur, finns det några manuskript med enskilda verk av d'Anglebert. Det viktigaste av dessa är Rés 89ter- manuskriptet i Bibliothèque Nationale de France i Paris . Förutom några av de publicerade styckena från 1689, inkluderar detta andra verk av d'Anglebert i tangenterna av C-dur och a-moll, samt d'Angleberts versioner och dubbelverk av verk av Chambonnières, Louis Couperin och Étienne Richards; Dessutom finns många cembalo-transkriptioner av verk av franska lutenister som Ennemond Gaultier "Le Vieux", Mézangeau , Pinel, en sarabande av Marin Marais , samt delar från Jean-Baptiste Lullys Tragédie lyriques Isis , Thésée och Xerxès - förmodligen alla av d'Anglebert. En jämförelse av Rés 89ter med utskriften från 1689 hjälper också till att rensa upp små tvetydigheter eller missförstånd beträffande vissa dekorationer, eftersom vissa dekorationer i manuskriptet skrivs ut och visas direkt i det musikaliska sammanhanget.

D'Angleberts cembalo-verk är en vidareutveckling främst av Chambonnières och Louis Couperins eleganta musik. Som de många överlevande transkriptionerna från hans hand antyder utvecklade han sin personliga stil med medvetet införande av element av fransk lutmusik, till vilka det redan fanns referenser i cembalo-musiken från sina föregångare. Ett annat inflytande som inte bör underskattas, särskilt melodiskt och harmoniskt, är Jean-Baptiste Lully, med vilken det har funnits ett långvarigt musikaliskt samarbete och som också var gudfadern för sin äldste son.

Ur dessa olika element skapade d'Anglebert en cembalo-stil som inte längre kan överträffas när det gäller rusande sonoritet, glittrande prakt och aldrig tidigare skådad utsmyckning. Dessutom finns det en fantastisk och sofistikerad elegans och mjukhet i melodin och röstledningen och i hans bästa verk också stor uttrycksfullhet. D'Anglebert använde också resurserna från cembaloens nedre oktav särskilt effektivt (upp till GG). Man kan säga att d'Angleberts musik återspeglar den franska domstolens och Versailles saga och rikedom , och solkungens Louis XIVs regeringstid på sin absoluta, triumferande höjdpunkt.

Förutom den inledande prelude non mésuré använde D'Anglebert de typiska dansformerna av sin tid som allemande , courante , sarabande och gigue i sina sviter . Som med Chambonnières, Louis Couperin, Jacques Hardel , Lebègue (1676) och andra. Det finns en särskild preferens för couranten: två sviter (G-dur, G-moll) från 1689 ger tre kuranter efter varandra, de andra två två kuranter, några med dubbla. Dessa traditionella grunddanser kompletteras av moderna galanter som gavotte och menuet , som Lully också använde i stor utsträckning i sina scenverk , och av chaconne och passacaille . D'Anglebert är förmodligen den sista kompositören som komponerade gaillarden , som han alltid placerade mellan gigue och chaconne eller gavotte. Stilistiskt följer de Chambonnières 'Gaillarden, men är ännu långsammare, av högtidlig, uppmätt men ändå poetisk karaktär (i 3/2) med särskilt raffinerad, blommig prydnad. Hans Tombeau de Mr. de Chambonnieres är formellt en sådan Gaillarde, men i en särskilt långsam takt (" fort lentement ").

D'Anglebert: "Ritournelle des fées" från Roland von Lully (Pièces de clavecin , 1689)

En fråga som inte har lösts klart är om hans transkriptioner av Lully och de små, ofta charmiga "Vaudevilles" kombinerades med hans egna bitar för att bilda sviter, eller stå på egen hand. Dessa transkriptioner, som har försummats helt eller till och med avvisats under lång tid, har spelats igen under en tid, men grupperas vanligtvis för att bilda sina egna sviter. Sekvensen för en svit i C i ovannämnda manuskript Rés 89ter blandar emellertid d'Angleberts egna verk med de av hans kollegor och de dubbletter han komponerade samt transkriptioner. Den samtida föreställningen var förmodligen mer färgstark och mindre strikt än dagens.

D'Anglebert's Preludes non mesurés , publicerad 1689, är av särskild betydelse för förståelsen och prestationsutövandet av denna genre (förutom dess skönhet och uttrycksförmåga). Innan honom försökte Nicolas Lebègue (1631–1702) i sin Pièces de clavecin 1676, och den mycket yngre Élisabeth Jacquet de la Guerre (1665–1729) i deras Premier Livre 1687, deras förspel lite tydligare och förståelig för lekmän att skrivas ner som de verk som överlämnats av Louis Couperin. Ändå förtjänar d'Anglebert speciell kredit och erkännande för det sätt på vilket han skrev sina förspel på tryck från 1689. En jämförelse med några av de handskrivna preludierna i Ms Rés 89ter , som är skrivna där i vit notering som de av Louis Couperin, är också intressant och upplysande .

I slutet av sin Pièces de clavecin från 1689 ger d'Anglebert också några korta men värdefulla tips om att spela den figurerade basen ("Principes de l'Accompagnement").

betyg

Prydnadsbord från d'Anglebert's Pièces de clavecin (Paris, 1689)
  • Pieces de clavessin. Performers 'Facsimiles, New York 2002 (omtryck av Amsterdam 1704-upplagan).
  • Jean-Henry d'Anglebert, Pièces de clavecin - Édition de 1689. Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman. Upplaga JM Fuzeau, Courlay 1999.
  • Manuskript Rés. 89 ter, Pieces de clavecin: D'Anglebert - Chambonnières - Louis Couperin - Transkriptioner de pièces pour luth , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman. Édition JM Fuzeau, Courlay 1999. (= andra volymen av D'Anglebert komplett utgåva av Édition Fuzeau).
  • Manuskript Bauyn, première partie: Pièces de clavecin de Jacques Champion de Chambonnières, deuxième partie: Pièces de clavecin de Louis Couperin, troisième partie: Pièces de clavecin de divers auteurs, Fax, prés. av Bertrand Porot. Upplaga JM Fuzeau, Courlay 2006.
  • Jacques Champion de Chambonnières, Les Pièces de clavessin, Vol. I & II , Fax av 1670 Paris Edition. Broude Brothers, New York 1967.
  • Elisabeth Jacquet de la Guerre, Les Pièces de clavecin, Premier Livre, Paris (sd = 1687), Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman. Upplaga JM Fuzeau, Courlay 1997.
  • Nicolas-Antoine Lebègue, Pièces de clavecin, Premier Livre, 1677 , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman. Upplaga JM Fuzeau, Courlay 1995.

litteratur

  • Beverly Scheibert: Jean-Henri d'Anglebert och clavecin-skolan på 1600-talet. Indiana University Press, Bloomington, Ind. 1986, ISBN 0-253-38823-6
  • Bruce Gustafson:  d'Anglebert (familj). I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musiken i det förflutna och nuet . Andra upplagan, personlig sektion, volym 1 (Aagard - Baez). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1999, ISBN 3-7618-1111-X  ( onlineutgåva , abonnemang krävs för full åtkomst)
  • Philippe Lescat: biografi och bibliografi. I: Jean-Henry d'Anglebert: Pièces de clavecin - Édition de 1689 , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman. Upplaga JM Fuzeau, Courlay 1999, s. 5–10 (franska) och s. 37–42 (tyska).
  • Grant O'Brian: Ruckers - En cembalo och jungfrubyggnadstradition. Cambridge University Press, Cambridge et al. 1990.

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ↑ Information från: Philippe Lescat: Biografi och bibliografi. I: Jean-Henry d'Anglebert: Pièces de clavecin - Édition de 1689 , Fax, ..., Courlay: Édition JM Fuzeau, 1999, s. 5-7 (franska) och 37-39 (tyska).
  2. ^ Philippe Lescat: Biografi och bibliografi. I: Jean-Henry d'Anglebert: Pièces de clavecin - Édition de 1689. Fax,…, Édition JM Fuzeau, Courlay 1999, s. 6 (franska) och s. 38 (tyska).
  3. ^ Jean-Henry d'Anglebert: Pièces de clavecin - Édition de 1689. Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman. Upplaga JM Fuzeau, Courlay 1999, s.38.
  4. ^ Philippe Lescat: Biografi och bibliografi. I: Jean-Henry d'Anglebert: Pièces de clavecin - Édition de 1689. Fax,…, Édition JM Fuzeau, Courlay 1999, s. 6 (franska) och s. 38 (tyska).
  5. ↑ Enligt kompositören själv i sitt förord till Pièces de KLAVECIN . Han menade populära melodier och bitar som han lade till på grund av deras popularitet och för att använda varje utrymme mellan större verk (!).
  6. ^ Philippe Lescat: Biografi och bibliografi. I: Jean-Henry d'Anglebert: Pièces de clavecin - Édition de 1689 , Fax, ..., Édition JM Fuzeau, Courlay 1999, s. 7 (franska) och s. 39 (tyska).
  7. ↑ Denna espinett var antagligen en manuell cembalo, eftersom spinets med två register var mycket sällsynta (men inte helt ovanliga!). Vid den tiden kunde den franska termen espinette förstås som en paraplyterm för olika typer av kölinstrument, såsom: B. i det stående uttrycket joueur d'espinette för kontoret för cembalo, som det hade utövats före d'Anglebert av Chambonnières och hans förfäder. Det märks också att Chambonnières gods också nämnde en espinett med chinoiserie och en takmålning av Parnassus. Det är tänkbart att det var samma instrument. Se även: Bruce Gustafson:  Champion, 1st Thomas, 2nd Jacques (II), sieur de la Chapelle, 3rd Chambonnières, Jacques Champion. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musiken i det förflutna och nuet . Andra upplagan, personlig sektion, volym 4 (Camarella - Couture). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2000, ISBN 3-7618-1114-4 , Sp. 698-706
  8. ↑ Information från inventeringen som upprättades efter hans död. Se: Jean-Henry d'Anglebert, Pièces de clavecin - Édition de 1689. Fax,…, Édition JM Fuzeau, Courlay 1999, s. 7 (fransk originaltext) och s. 39 (tyska).
  9. ↑ För den typiska Ruckers-dispositionen, se kapitlet Standardtyp av cembalo. I: Grant O'Brian: Ruckers - En cembalo och jungfru byggnadstradition. Cambridge University Press, Cambridge et al. 1990, sid 40ff.
  10. ↑ Manuskript Rés. 89 ter, Pieces de clavecin: D'Anglebert - Chambonnières - Louis Couperin - Transkriptioner de pièces pour luth , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1999. (= andra volymen av D'Anglebert komplett utgåva av Édition Fuseau).
  11. ↑ Detta stöds av den karakteristiska användningen av ornamentik och d'Anglebert-typiska, små förändringar i melodin eller röststyrningen. Enligt Bruce Gustafson finns det en viss sannolikhet att d'Anglebert själv var skrivare av Rés 89ter . Se: Jean-Henry d'Anglebert, Pièces de clavecin - Édition de 1689 , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1999, s. 7 (franska) och s. 44 (tyska).
  12. ^ Nicolas-Antoine Lebègue, Pièces de clavecin, Premier Livre, 1677 , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1995.
  13. Lis Élisabeth Jacquet de la Guerre, Les Pièces de clavecin, Premier Livre, Paris (sd = 1687), Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1997.
  14. ↑ Manuskript Bauyn, ..., deuxième part: Pièces de clavecin de Louis Couperin, ... , Fax, prés. av Bertrand Porot, Courlay: Édition JM Fuzeau, 2006.
  15. ↑ Manuskript Rés. 89 ter, Pieces de clavecin: D'Anglebert - Chambonnières - Louis Couperin - Transkriptioner de pièces pour luth , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1999.
  16. ^ Jean-Henry d'Anglebert, Pièces de clavecin - Édition de 1689 , Fax, ..., Courlay: Édition JM Fuzeau, 1999, s. 123-128.
personlig information
EFTERNAMN Anglebert, Jean-Henri d '
KORT BESKRIVNING Fransk kompositör, cembalo och organist
FÖDELSEDATUM omkring 1 april 1629
FÖDELSEORT Bar-le-Duc , departement Meuse, Frankrike
DÖDSDATUM 23 april 1691
DÖDSPLATS Paris