Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem

Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem (före 1905)

Anna Eufemia Carolina grevinnan von Adlersfeld-Ballestrem (född 18 augusti 1854 i Ratibor , † 26 april 1941 i München ) var en tysk författare . Runt 1900 var hon en av de mest populära tyska underhållningsförfattarna.

Den har framför allt kommit fram med familje- och romantikromaner, varav många innehåller inslag av skräck och kriminell fiction eller fantasi. Adlersfeld-Ballestrem är en av de viktigaste Marlitt- epigonerna. Till skillnad från Marlitts arbete är platsen för hennes arbete alltid adelsvärlden.

Liv

Eufemia von Adlersfeld- Ballestrem föddes som femte av sex barn till greve Alexander Karl Wolfgang von Ballestrem di Castellengo , landskapsdirektör i Ratibor, och Mathilde von Ballestrem, f. Von Hertell , i Ratibor. Familjen tillhörde adeln i Schlesien, förfäderna hade flyttat från Piemonte till Schlesien 1745.

1860 avgick fadern och familjen flyttade först till Brieg och sedan till Hirschberg . Här hade Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem en sorglös barndom och uppfostrades av olika handledare, och hennes far väckte en kärlek till litteratur i henne. Hon fick sånglektioner från Dresdens kammarsångare Jenny Bürde-Ney och utvecklade därefter "en vacker sopranröst av sällsynt storlek"

Efter sin fars död 1881 reste Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem med sin mor till Italien i några år. Denna resa hade en inspirerande effekt på hennes konstnärliga arbete, hon ägnade sig särskilt åt porträtt. I Rom accepterades hon till och med som medlem i Accademia dell'Arcadia .

Efter att ha återvänt från Italien, bosatte sig Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem och hennes mamma i Breslau . Fram till hennes bröllop var hon hederskanoner i det kungliga kejserliga klostret Maria Schul där . Där träffade hon Rittmeister Joseph Fritz von Adlersfeld (* 1845) vid en mottagning, som hon gifte sig med 1884 och med vilken hon flyttade till garnisonstaden Militsch . Deras dotter Dagmar föddes 1885. På grund av överföringen av mannen, vilket nästan alltid resulterade i en befordran, följde flera drag, till exempel till Karlsruhe 1889 och till Durlach 1894 .

Sommaren 1897 gick Joseph von Adlersfeld i pension som överstelöjtnant. Paret flyttade till Baden-Baden och bosatte sig efter långa resor i Vevey i Schweiz 1899 till 1903 . År 1907 dog Joseph von Adlersfeld och Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem flyttade till Karlsruhe ett år senare. Efter första världskriget flyttade hon till München , där hon dog den 21 april 1941. Hon begravdes på den gamla delen av skogskyrkogården i München. Hennes grav längs vägen är utformad som ett massivt stenkors.

växt

Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem: Grevinnan Käthe i äktenskapet . Humoresker. Illustrerad av Fedor Czabran . Leipzig: Philipp Reclam jun. Bokförlag. 12: e utgåvan n.d .; omkring 1899

Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem var en av få tyska författare på 1800-talet som inte skrev sina verk under en pseudonym. Hon publicerade sitt första verk The Niece of the Cardinal vid 17 års ålder 1871 under sitt flicknamn Eufemia Countess Ballestrem. Detta följdes av dikter, noveller, humoresker och 1878 hennes första roman, Lady Melusine , som snart följdes av 39 andra romaner. Hon publicerade också små former i tidskrifter som Leipziger Illustrirten Zeitung ; Förtryck av romaner dök upp i biblioteket för underhållning och kunskap och noveller ibland exklusivt i familjetidningen Reclams Universum .

Hennes tidiga romaner, som med sina titlar ( The Legacy of the Second Woman , Haideröslein ) delvis hänvisade till E. Marlitts framgångsrika arbete , följde Marlitts stavning mer troget med deras karakterisering och skräckelement än vad som var fallet med andra Marlitt-epigoner. Medan handlingen i Marlit verk ofta sattes i medelklassmiljön, tillhörde Adlersfeld-Ballestrems karaktärer alltid adeln; också moral, handlingen och karaktärerna följde skilde sig från Marlitt, aldrig den för det borgerliga samhället, men alltid adelens. Medan Marlitt alltid har undvikit äktenskap mellan blodsäktingar i sina karaktärer, med Adlersfeld-Ballestrem, till exempel, äktenskap mellan första kusiner ( Violet ) är också inga problem. Medan Marlitt-karaktärer som är orättfärdiga öppet klagar över det, är hjältinnor från Adlersfeld-Ballestrem regeln som i jämförbara situationer också förblir tysta gentemot sina närmaste släktingar för att inte belasta dem med den plågsamma kunskapen om en familjeskam ( Lady Melusine ). Medan Marlitts karaktärer som har begått ett brott ”straffas” av författaren åtminstone med exil, men mer sannolikt med döden eller konfronteras med juridiska konsekvenser, kommer Adlersfeld-Ballestrems brottslingar ibland undan med försoningshandlingar ( Lady Melusine ).

Konceptet med Marlitt-arvet förvandlades till den aristokratiska miljön visade sig vara extremt lönsamt. Adlersfeld-Ballestrems största framgångar var romanerna Die Falkner vom Falkenhof (över 40 upplagor), Trix (cirka 70 upplagor) och en av hans tids bästsäljare, The White Roses of Ravensberg från 1896, varav över 120 publicerades.

En av hennes största framgångar inom små former var Komtesse Käthe humoristiska samling , som dök upp 1894 och hade sin 30: e upplagan redan 1903; uppföljaren Komtesse Käthe in der Ehe från 1899 publicerades 1907 i den 40: e upplagan. 1897 förde Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem grevinnan Käthe in på scenen som en Schwank.

Från 1910-talet skrev Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem uteslutande fiktiv litteratur; åtminstone en roman publicerades ett år fram till hennes död. Hennes kärleks- och brottromaner och ibland även hennes humoristiska romaner drar ofta sin spänning från skickligt använda fantastiska motiv som kan vara tillbehör ( t.ex. i Das Rosazimmer ), men också relevanta för handlingen ( t.ex. i Palazzo Iran ). Medan nästan alla författarens romaner har motiv från brottromanen, skrev hon med ”Windmüller-romanerna” också en serie brottromaner som ”gentleman-detektivet” Dr. Franz Xaver Windmüller kan driva och lösa osäkra fall i aristokratiska kretsar (t.ex. Djavahir ) och diplomatiska miljöer (t.ex. The Pink Room eller The Waving Light ).

Hennes romaner, varav några innehöll traditionella hemsökta delar av Biedermeier-traditionen, panikerades av kritikerna som föråldrade. Sedan 1890-talet skrev Adlersfeld-Ballestrem ur en rent teknisk synvinkel en grundligt professionell prosa, som står i kontrast till de söta kransarna av ord från en Nataly von Eschstruth eller en Aloysia Kischner (pseudonym: " Ossip Schubin "). I "skräp- och kitschdebatten" i Österrike på 1920-talet var romanerna Eufemia von Adlersfeld-Ballestrems ändå, tillsammans med Eugenie Marlitt och Hedwig Courths-Mahler, som typiska verk som "täckte hjärnan med skräp och kitsch ... n] ".

Författarens "kitsch" låg mindre i form av hennes litterära presentation än i en företagsbild av samhället: alla litterära individer i romanerna och berättelserna om Eufemia von Adlersfeld-Ballestrems rör sig fortfarande stadigt inom ramen för en Biedermeier-stil i publikationerna från Weimar-perioden. Wilhelminians feodala ordning, utöver vilken tidsgeisten naturligtvis redan länge hade vuxit ut. Som en ädel författare vars verk riktade till en kvinnlig läsande publik befolkas av ädla figurer, kan Adlersfeld-Ballestrem jämföras med bland andra Nataly von Eschstruth (1860–1939).

Under tiderna av det ekonomiska miraklet fram till 1980-talet trycktes många romaner av Eufemia von Adlersfeld-Ballestrems av Meister Verlag (ibland även som pocketbok) - om än med olika titlar, kraftigt förkortade och redigerade. Det eskapistiska inslaget i hennes verk, den litterära flykten till en ordnad fastighetsvärld, där blod "strömmar" annorlunda hos aristokrater än hos hans tjänare, vädjade till drömmande läsare på 1960-talet, men kunde inte hålla sig mot den efterföljande omvälvningen könsroller.

Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem hade varit redaktör för en årsbok för tysk konst och poesi sedan 1881. Som hedersgivare publicerade hon 1882 minnespublikationen In the Röda Korsets tecken , som innehöll autografer av tyska prinsar och prinsessor. Hon skrev också biografier om bland andra Maria Stuart , kejsarinnan Augusta och drottning Elisabeth Christine av Preussen, och ägnade sig åt historisk forskning, till exempel om stamtavlor för historien om europeiska dynastier , som historiker av sin tid uppskattade högt: Det var ”Ett verk som knappast någon man skulle vilja närma sig [och vem] förmodligen aldrig kommer att överbudas."

Av betydelse som inte bör underskattas var katekismen om den goda tonen och den fina sedvänjan , som Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem publicerade 1892 och som ständigt trycktes om, senare under den förkortade titeln The good tone and the fine custom . Tiotusentals medelklassklättrare lärde sig här det ”fina” bordsarrangemanget, konsten att socialt utseendemässigt och adelskompatibla samtal. Genom att göra detta intog Adlersfeld-Ballestrem positionen "upplyst tradition" (som det gjorde i deras romaner och berättelser), dvs. Det vill säga hon skilde sig från domstolsceremonin, som hon såg som för styv och avlägsen från livet, men behöll ordning som accentuerades av klassen.

Hon uppträdde också som översättare och publicerade till exempel Édouard Simons L'Empereur Frédéric 1888 under titeln Kaiser Friedrich III. på tyska.

En del av hennes brevgods ägs nu av Bayerische Staatsbibliothek .

Utmärkelser

• Guldmedalj för konst och vetenskap för hennes biografi om Mary Queen of Scots. från händerna på kung Karl von Württemberg
• Hedersmedlem i Paris Société Archéologique de France
• Medlem av Roman Accademia Letteraria dell'Arcadia

Arbetar

Filmanpassningar

• För brist på bevis (1916)
• Amönenhof (1919)
• De vita rosorna av Ravensberg (1919)
• Circassian Blood (1919)
• De vita rosorna av Ravensberg (1929)

litteratur

• Heinrich Groß: Tysklands poeter och författare. En litteraturhistorisk skiss . Gerold, Wien 1882, s.139.
• Rudolf Eckart: Den moderna litteraturen. Eufemia grevinnan Ballestrem di Castellengo . I: Rudolf Eckart: Den tyska adeln i litteratur. Biografisk-kritiska uppsatser . Berlin 1895, s. 17-19.
• Arthur Kleinschmidt : Eufemia von Adlersfeld, grevinna Ballestrem. En skiss av livet . I: universum. Illustrerad familjetidning . Volym 14, nr 1, 1898, kol. 389–392.
• Arthur Kleinschmidt : Eufemia v. Adlersfeld-Ballestrem. För hans 60-årsdag den 18 augusti . I: Illustrerad Universum-Jahrbuch 1914 . Leipzig: Reclam, [1914], s. 354–358 (med bild).
• Franz Brümmer : Lexikon för tyska poeter och prosa författare från början av 1800-talet till nutid . Volym 1. Lexicon Reclam, Leipzig 1913, s. 33f.
• Reichs Handbuch der Deutschen Gesellschaft - Handboken med personligheter i ord och bilder . Volym 1. Deutscher Wirtschaftsverlag, Berlin 1930, s. 9. (Microfiche-utgåva: München: Saur, ISBN 3-598-30664-4 )
• Urszula Bonter: Den populära romanen i efterföljaren till E. Marlitt : Wilhelmine Heimburg , Valeska grevinnan Bethusy-Huc , Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem . Königshausen & Neumann, Würzburg 2005, s. 115–173.
• Franz Rottensteiner : Den spöklika Eufemia Adlersfeld-Ballestrem , i: Franz Rottensteiner: I visionlaboratoriet. Anteckningar om den fantastiska litteraturen. 19 artiklar och föreläsningar från åren 2000–2012 , Verlag Dieter van Reeken, Lüneburg 2013, ISBN 978-3-940679-72-7 , s. 221–235.
• Adlersfeld, Eufemia von , i: Elisabeth Friedrichs: De tysktalande författarna från 1700- och 1800-talen , 1981, s. 2

webb-länkar

• Litteratur av och om Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem i tyska nationalbibliotekets katalog
• Verk av Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem i Gutenberg-DE-projektet
• Porträtt och biografi av Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem på ballestrem.de
• Webbplats för Ballestrems företag och familjearkiv
• De vita rosorna av Ravensberg (1919) på filmportal.de
• De vita rosorna av Ravensberg (1929) på filmportal.de

Individuella bevis

1. ↑ Brümmer, s.3.
2. ↑ ^{a b} Bonter, s.116.
3. ↑ Se Jörg Jungmayr. I: Hans-Gert Roloff (red.): Den tyska litteraturen. Biografiskt och bibliografiskt lexikon. Serie VI: Tysk litteratur från 1890 till 1990 . Stuttgart 1997, s. 296ff.
4. ↑ I: Bildungsarbeit. 16, 1929.
5. ↑ Kleinschmidt, s.391.