Entree de ballet
I Frankrike i mitten av 1600-talet sågs en entré de ballet som dansarnas framträdande i en balettscen eller som själva scenen. Entrée kallades också musiken för detta eller ensam som mellanliggande.
Under Ludvig XIV: s regering gjorde balletten de cour övergång från par av dans på par vid en boll till föreställningar där roller spelades, alltmer av professionella dansare och musiker. Om bollen var på väg att visa sig, gjorde inte baletten det utan förklädnad. I början implementerades en berättelse troget (t.ex. Ballet de Cassandre ), men i Ballet à Entrées med Carneval-maskerad följer händelserna från ett tema varandra (t.ex. Ballet de l'Impatience ). Vanligtvis placerade kompositören trappan till en entré för musikenfast. En av de mest omfattande föreställningarna var Ballet royal de la Nuit, som dansades 23 februari 1653 med 45 förrätter . I genomsnitt hade de en ballet royal 30 och en grand ballet 20.
Termen Entrée användes också i den 18: e århundradet i betydelsen av en handling av den Opéra-ballet (balett opera), t.ex. B. Les Indes galantes och andra verk av Jean-Philippe Rameau .
litteratur
- Eberhard Heymann: Ordbok om framförande av barockmusik , Verlag Dohr, Köln 2006, s.84.
- Wolfgang Ruf (red.) I. Verb. Med Annette van Dyck-Hemming: Riemann Musik Lexikon , Vol. 2, 13: e, uppdaterad ny upplaga, Schott Verlag, Mainz 2012, s.73.
Individuella bevis
- ↑ Philippe Beaussant: Lully ou Le Musicien du Soleil , Gallimard / Théâtre des Champs-Élysées, [Paris] 1992, s. 84.
- ↑ Beaussant 1992: s. 85.
- ↑ Beaussant 1992: s. 275.
- ↑ Beaussant 1992: s 93.
- ^ Claudie Marcel-Dubois, Renate Albrecht (övers.): Entré. I: Musik i det förflutna och nuet. Bärenreiter-Verlag 1986 ( digitalt biblioteksvolym 60), s. 20391 (jfr. MGG vol. 3, s. 1441).