Effet de neige à Petit-Montrouge

Effet de neige à Petit-Montrouge
Édouard Manet , 1870
59,7 × 49,7 cm
Olja på duk
Nationalmuseet Cardiff
St-Pierre de Montrouge , okänd konstnär, 1800-talet
Dedikation, signatur och dejting av Manets

Effet de neige à Petit-Montrouge är en landskapsmålning skapad 1870 av den franska målaren Édouard Manet . Bilden på 59,7 × 49,7 cm , målad i olja på duk, visar en vintervy av Petit-Montrouge , ett distrikt i 14: e arrondissementet i Paris . Manet skapade denna målning som en nationell vakt under belägringen av Paris i det fransk-preussiska kriget 1870 till 1871. Till skillnad från historiens målare av sin tid visar Manet inte en heroisk kamp utan den dystra stämningen från en krigsdag. Bilden återspeglar Manets hopplöshet med avseende på den militära situationen, hans upplevda ensamhet och de lidanden han led. Det är en av få landskapsmålningar i konstnärens verk och en av de första verk som Manet målade i naturen. Målningen finns i samlingen av National Museum Cardiff .

Bildbeskrivning

Manets målning Effet de neige à Petit-Montrouge visar ett vinterlandskap. Verket, som är 59,7 × 49,7 cm i stående format i olja på duk , är uppdelat horisontellt i två halvor. Den övre halvan tas upp av den nästan svartvita grå himlen, medan den nedre delen av bilden visar ett snöigt landskap utfört i grova penseldrag. Den horisontella linjen som skisseras med byggnader åtskiljer bildens två halvor. I mitten av bilden finns ett kyrktorn som har identifierats som klocktornet i St-Pierre de Montrouge- kyrkan, byggt på 1860-talet i det parisiska distriktet Petit-Montrouge .

Till höger om klocktornet stiger korsningstornet . Konturerna på korsningstornets tak med svart färg är tydligt avgränsade från byggnadens gråa, medan klocktornet saknar sådana gränser och tunna penseldrag visar fönstren i den karakteristiska spiran. Den snötäckta taket av mittskeppet kan ses mellan de två tornen , snitt genom genom en skorsten framför den. Ytterligare skorstenar kan hittas för att avgränsa horisontlinjen på bildens högra kant och till höger om huset till vänster om bilden, vars identitet inte längre kan bestämmas idag. Endast den övre våningen och taket på byggnaden som skärs från bildens kant utförs. I den grå-ockra fasaden indikeras fönstren av tre svarta färgfläckar. På det svarta takets övre del är snön som ligger på den skisserad i en kontrasterande vit färg. Mellan detta hus och kyrkan samt direkt framför kyrkan finns andra mörka tak med snö på, utan att dessa byggnader kan identifieras.

Den nedre halvan av bilden är reserverad för landskapet framför stadens silhuett. Med grova penseldrag gjorde Manet en odefinierad beskrivning av platsen här i svart, brunt, ockra och vitt. Det högra området, med sina lugnare horisontella penseldrag, kan representera fält eller annan plan yta. I det vänstra området anges en markvägg målad i ljusare ockertoner som också är delvis täckt med snö på sin vänstra sida. I linje med det vinterliga landskapet avskaffade Manet allt grönt i målningen. Den grå täckta himlen kastar bara ett diffust ljus på landskapet så att det inte finns några skuggor i bilden.

Bilden är signerad, daterad och dedikerad i det nedre vänstra hörnet : "à mon ami H. Charlet" och "Manet 28 Xbre 1870" ("För min vän H. Charlet" och "Manet 28 december 1870"). Ingen H. Charlet är känd från Manets adressbok, så att konsthistoriker antar att denna person är en kamrat till Manet från National Guard. Det är också oklart om Manet målade bilden på det datumet eller bara lade till signaturen den dagen. Datumet för signaturen, den möjliga kamrat i invigningen och jordmuren i vänster förgrund indikerar det fransk-preussiska kriget 1870 till 1871. Förutom dessa få accenter är avsaknaden av krig i bilden slående. Varken kanoner eller annan militär utrustning är tillgänglig och varken civila eller militär personal fyller platsen.

Bildens titel

Manet själv har inte gett en beskrivning av målningen, så att författare och översättare har kommit till väldigt olika lösningar när det gäller titeln. Speciellt för publikationerna på tyska har ingen enhetlig bildtitel etablerats. Merparten av litteraturen om denna målning är på engelska, vilket beror på att bilden har varit i brittisk besittning sedan 1912. Å andra sidan är konstnärens katalog raisonnés mestadels på franska, senast 1975 av Rouart / Wildenstein . Endast den italienska utgåvan av Sandra Orienti från 1967 finns i en tysk översättning. Alla andra publikationer på denna målning på tyska är översättningar av främmande språklig litteratur, inklusive felaktig stavning av platsen. De tyska titlarna varierar mellan landskap nära Petit-Mont-Rouge , snöeffekter nära Mont-Rouge , kyrkan Petit-Montrouge, Paris , kyrkan Petit-Montrouge i snön och Little Montrouge under kriget . Efter att termen Snö vid Montrouge (snö vid Montrouge) hittades upprepade gånger i engelskspråkig litteratur på 1980-talet tillämpades termen Effet de neige à Petit-Montrouge eller Effekt av snö vid Petit-Montrouge (snöeffekt vid Petit-Montrouge) . Denna bildrubrik används också av National Museum Cardiff, som äger bilden.

Manet som nationell vakt - bakgrund till skapandet av målningen

I trädgården , 1870 - Manets första målning utomhus

Sommaren 1870 började för Manet med en konstnärlig innovation. Med målningen In the Garden hade han för första gången slutfört ett arbete en plein air istället för att bara göra skisser i naturen, som senare fungerade som en mall för att arbeta med oljemålningar i studion . När Frankrike förklarade krig mot Preussen den 19 juli 1870 var Manet med sin familj i Saint-Germain-en-Laye under sommarlovet . Han avslutade bara sin semester i augusti och återvände till sin lägenhet i Paris. Som en stark republikan stod Manet både för monarkin i allmänhet och för den franska kejsarens Napoleons III politik . särskilt negativ och under de följande veckorna agerade initialt vänta och se.

Franska soldater 1870-71 (samtida fotografi)

Detta förändrades efter nederlaget för de franska trupperna i slaget vid Sedan . Manet välkomnade tillkännagivandet av republiken den 4 september, men såg faran för fiendens arméer att avancera mot Paris. Den 8 september skickade han sin mor och hustru med sin son till Oloron-Sainte-Marie i Pyrenéerna för säkerhet . Medan några av Manets konstnärsvänner - till exempel Claude Monet - flydde till London före kriget , stannade Manet i Paris och anställdes till National Guard. Under de efterföljande månaderna, fram till krigets slut, skrev Manet, som annars bara lämnade några skriftliga vittnesbörd, många brev till sin familj och vänner som gav informativ information om det förändrade vardagen i huvudstaden och Manets tankar och emotionellt tillstånd. Sedan 19 september var Paris omgiven av fiendens trupper, så att hans brev lämnade huvudstaden i ballongpost .

I början av belägringen rapporterade han om dagliga militära övningar och sin vakttjänst om befästningarna som omgav Paris. Det finns fortfarande ett visst patriotiskt förtroende för segern i dessa brev. Men han klagade snart över tristess och noterade stadigt stigande priser på livsmedel. Dessutom led den 38-årige Manet av fotproblem i oktober 1870. I november skrev han till sin fru: "Här dör du gradvis av hunger" och tre dagar senare "Det finns nu slakterier för katter, hundar och råttor i Paris." Manet hade dessa erfarenheter, enligt exemplet med Goyas Desastres de la Guerra. i etsningen bearbetad av orm framför slaktaren , som kanske bara har uppstått ur minnet efter kriget. Författaren Edward Lilley ser i denna etsning en framställning av "berättelsen underifrån", eftersom den inte visar en speciell historisk händelse, utan den stora förtrogenhet som krig betyder för folkmassorna.

Kö framför slaktaren 1870–71 - Manets illustration av den lidande befolkningen i slutna Paris
Interiören i St-Pierre de Montrouge när den användes som ett sjukhus i kriget 1870/71 (okänd konstnär)

Manet ger information om skapandet av målningen Effet de neige à Petit-Montrouge i två brev daterad 19 november. Han skrev till sin fru, ”Min ryggsäck har allt du behöver för att måla samtidigt, och jag kommer snart att börja med några naturstudier. Sådana minnen kommer en dag att vara värdefulla. "Och för sin vän Eva Gonzalès " Min ryggsäck är utrustad med min målningslåda och mitt fält staffli, med allt jag behöver för att undvika att vara ledig. "

Sedan 7 november var Manet stationerad som frivillig skytt med artilleriet vid Porte de Saint-Quen . Efter att han återigen hade klagat på tristess och även "kraftiga regnskurar" försämrat hans vardag, utplacerades han den 1 december i slaget vid Champigny , som han beskrev med orden "Granaterna flyger runt dina öron från alla håll". Hälsoskadad av ansträngningen bytte Manet till regementspersonalen lite senare. Hans förtroende för seger under de första dagarna av kriget gav plats för en realistisk bedömning av den militära situationen, som han beskrev den 18 december med orden "Jag erkänner att jag har lite hopp om framgång för våra vapen ...". I samma brev till sin fru finns meningen "Jag har att göra med en mycket viktig fråga som jag hoppas kommer att lyckas", som tas som en indikation på arbetet med en målning. Av ett annat brev får vi veta att Manets bror Eugène bodde i Montrouge , en södra förort till Paris vid den tiden , och att temperaturerna under tiden var på vintern. Det finns inga bevis från hans brev att Manet stannade i detta område. Det är dock möjligt att han besökte kyrkan St-Pierre de Montrouge i Petit-Montrouge, några kilometer bort, i militär kapacitet, eftersom den användes som ett sjukhus under kriget och dess kyrktorn som en vaktpost.

Ett exakt datum för skapandet av Effet de neige à Petit-Montrouge är inte säkert, trots datumet i målningen. De kalla temperaturer som Manet beskrev den 22 december begränsar ursprungstiden till dagarna runt julen 1870. Bildens dystra stämning återspeglas i Manets bedömning av militär hopplöshet. Dessutom befann sig Manet i en underlig miljö i dubbel bemärkelse. Detta påverkar både militären i stället för den vanliga familjen och vännerna, såväl som befästningarna i södra utkanten av Paris som han tjänade på. Detta område var ganska okänt för Manet, som bodde i centrum norr om Seinen .

Författaren Edward Lilley har påpekat en möjlig symbolisk betydelse av kyrkobyggnaden i målningen. Distriktet Petit-Montrouge inkorporerades bara i 14: e arrondissementet under Napoléon III: s stadsplanerare, Baron Haussmann , och byggandet av kyrkan St-Pierre de Montrouge började inte förrän på 1860-talet - under Napoléon IIIs regering. St-Pierre de Montrouge stod således också för den avsatta franska kejsarens politik, som till stor del var ansvarig för kriget som Manet led när han arbetade med målningen. Efter att ha avslutat målningen deltog antagligen Manet bara i militära operationer i begränsad utsträckning, eftersom han blev sjuk med influensa i januari 1871. Efter att striderna slutade lämnade Manet Paris den 12 februari och körde till sin fru i Pyrenéerna.

Bilder från kriget

Historiemålning åtnjöt den högsta uppskattningen i andra imperiet , som andra ämnen som porträtt , genrescener , landskapsvyer eller stilleben var underordnade. Den traditionella uppgiften med historiemålning inkluderade framställningen av viktiga händelser från det förflutna, i syfte att förmedla hjältemod eller dygd som exempel som ett bildbudskap. Manets samtida Jean-Auguste-Dominique Ingres tog den extrema synvinkeln: "En historiemålare är någon som skildrar hjältedåd, och hjältedåd av detta slag finns bara i grekernas och romarnas historia". Manet ägnade sig två gånger åt ämnet historiemålning på 1860-talet. Först 1864 var det sjöstrid mellan Kearsarge och Alabama , som skildrade ett avsnitt av det amerikanska inbördeskriget utanför den franska kusten. Manets andra historiska målning från denna period var Skjutningen av kejsaren Maximilian från Mexiko . Manet fick reda på båda händelserna från tidningarna, varav några gav illustrationerna till artiklarna.

Båda bilderna motsvarade inte de traditionella formerna av historiemålning, eftersom ämnets aktualitet verkade för samtida som olämpliga för en historiefoto. Den Slaget vid Kearsarge och Alabama presenterade Manet i andra kejsardömets två gånger privat organiserade utställningar, där de inte har önskad effekt. För avrättningen av kejsaren Maximilian från Mexiko fick Manet inte inträde i Salon de Paris 1869, och tryckningen av en litografi baserad på målningen förbjöds av myndigheterna. Båda försöken från Manet att hitta framgång med genren av historiemålningen hos allmänheten och kritikerna misslyckades och är möjligen en av anledningarna till att han var ovillig att ägna sig åt detta ämne under det fransk-preussiska kriget. I Effet de neige à Petit-Montrouge finns det få referenser till kriget. Det är inte en historisk bild som är målad för salongen, utan en spontant skapad landskapsmålning som uttrycker Manets stämning just nu.

Soldats se rendant aux avant-postes , 1870 - Manets enda kända teckning från tiden för belägringen av Paris
La gare du chemin de fer de Sceaux - Andra målningen av Manet från vintern 1870

I katalogen raisonné av Rouart / Wildenstein listas Effet de neige à Petit-Montrouge som den enda målningen av Manet som skapades under tiden för belägringen av Paris. Dessutom finns det bara en ritning från denna period i denna katalog raisonné. Under beteckningen Soldats se rendant aux avant-postes (soldater flyttar in i en utpost) , ritade Manet en man krökt på en kanon bredvid en grupp militär personal som stod runt. Som i Effet de neige à Petit-Montrouge skildrar inte Manet en heroisk stridsåtgärd här utan visar krigets monotoni. Ritningen illustrerar tristess och den ansträngande väntan som beskrivs av Manet i sina brev.

Manets biograf Adolphe Tabarant nämner också en annan målning från tiden för belägringen av Paris i sin katalog raisonné . Detta är La gare du chemin de fer de Sceaux , som visar stationen på järnvägslinjen till Sceaux , inte långt från kyrkan St-Pierre de Montrouge , som nu är RER- stationen Gare de Denfert-Rochereau . Platsen för denna målning ansågs oklar i flera decennier tills den återkom på en auktion i Paris 2005, så att Rouart / Wildenstein bara kände den här målningen genom beskrivningar av Tabarant och därför inte inkluderade den i deras katalog raisonné. La gare du chemin de fer de Sceaux visar också ett snötäckt vinterlandskap där bredvid den centrala byggnaden i mitten av bilden, tågstationen, bara några få detaljer kan ses i den annars skissiga versionen. Bilden är försedd med signaturen “Manet” och förses också med platsnamnet “Paris” och datumet “28 XII 1870”. Enligt Tabarant gav Manet den här bilden till en herr Lambert, som också sägs ha varit en kamrat i National Guard. Järnvägen kan läsas här som en symbol för anslutningen till sin fru, som flydde till Pyrenéerna med järnväg före kriget. De flera parallellerna till Effet de neige à Petit-Montrouge är därför tydliga . Båda bilderna visar en landskapsskildring i liknande färgschema och relaterad bildstruktur, båda verken har samma datum, båda bilderna gavs troligen som en gåva till en kamrat och en liknande symbolik kan läsas i båda bilderna.

Manets Effet de neige à Petit-Montrouge är en av få målningar som skapades under belägringen av Paris. De flesta målningar som handlar om ämnet skapades av konstnärer först efter slutet av det fransk-preussiska kriget, ibland efter en längre tid. Under kriget, som också dokumenteras genom fotografering , föredrog konstnärer mest grafiska verk som användes som illustrationer i tidningarna. De skapades under kriget, liksom Manets målningar, och ger ett omedelbart och oförfalskat intryck av stämningen i det belägrade Paris. Förutom beskrivningar av riktiga krigshändelser inkluderar detta också verk av kända karikatörer. Till exempel visar Amédée de Noé, som drar under scennamnet Cham , en karikatyr av en fransk skytt som letar efter fienden i en vintrig scen. Soldatens figur visas tydligt med Napoléon IIIs ansiktsdrag. dras. Bildtexten hänvisar till den snabba seger som utlovats av imperial propaganda, som hade kommit långt borta vintern 1870. Honoré Daumier beskriver konsekvenserna av kriget för den enskilde soldaten i sin ritning av en åldrig soldat som visas lutad på en kanon mot bakgrund av Invalides- katedralen. Med underbenet amputerat och stött på kryckor illustrerar den gamle mannen arméns tillstånd inför nederlag. En annan krönikör av kriget var Manets vän Félix Bracquemond , vars ritning Le bastion 84 visar vakten på befästningarna kring Paris. Han tog också upp förhärligande skildringar av krig av samtida skulptörer i sina teckningar. La Résistance , en skulptur av Alexandre Falguière modellerad 1870 , som visar en naken kvinna på en kanon och symboliserar motståndet, Bracquemond placerad i ett vinterlandskap och har soldater som står vakt vid hennes fötter.

  • Amédée de Noé:
    Pas cinq minutes ... , 1870

  • Honoré Daumier:
    Pauvre vieux ... , 1870

  • Félix Bracquemond:
    Le bastion 84 , 1870

  • Félix Bracquemond:
    La statue de la Résistance, par Falguière , 1870

Representanterna för historiemålningen vände sig först till ämnet under åren efter krigets slut. En av tidens ledande stridsmålare var Alphonse de Neuville , som omkring 1880 valde slaget vid Champigny som sitt tema - den enda striden som Manet aktivt hade deltagit i. I Neuvilles målning tilldelas rollerna tydligt; medan dödade fiendens soldater ligger i förgrunden, sträcker franska soldater segerrikt sina gevär uppåt. Fyra år senare kom belägringen av Paris av Ernest Meissonier . Hans bild visar inte en konkret strid, utan skildrar snarare symboliskt den franska arméns strid, som var dyr. Framför en scen av stridande soldater ligger krigets offer, men i mitten av bilden står Marianne som en Frankrike-symbolen med tricolor i handen för den obrutna nationella stoltheten. Även om de Neuville och Meissonier, precis som Manet, deltog i kriget som soldater, visar deras historiska bilder inte en realistisk skildring av kriget, utan förhärligar snarare vad som hände i efterhand. De Neuville och Meissoniers målningar motsvarade alltså de samtida förväntningarna på en historisk bild, till skillnad från Manet, som i Effet de neige à Petit-Montrouge återskapade sin personliga stämning under belägringen.

  • Alphonse de Neuville: Battle of Champigny , 1880 (detalj)

  • Ernest Meissonier: Siege of Paris , 1884

Landskapsmålning - ett undantag i Manets verk

En större grupp av havslandskap finns i Édouard Manets verk , men den faktiska landskapsmålningen inklusive stadsbilder representeras bara sporadiskt i konstnärens verk. Representationer av landskapet tjänade främst Manet som bakgrund för figurbilder eller för att illustrera händelser. Ett tidigt exempel på detta är Music in the Tuileries Garden från 1862, en av Manets första målningar där han adresserade sin hemstad Paris. Träden i parken är dock bara en bakgrund för ett gruppporträtt. I målningen Världsutställningen 1867 visade Manet ett panorama över Paris för första gången. Stadens silhuett, inklusive de nybyggda utställningshallarna, är återigen bakgrunden, medan det öppna utrymmet med besökare till utställningen och andra figurer utgör förgrunden. Ungefär samtidigt skapade Manet en annan målning, Begravningen , där den parisiska silhuetten fungerar som bakgrund. Man tror att den här målningen visar begravningen till Manets vän Charles Baudelaire , under vilken ett åskväder, indikerat av den mörka himlen på bilden, hindrade många vänner från att delta.

Även om byggnaderna i bakgrunden kan identifieras relativt tydligt är det inte dem utan händelserna i förgrunden som är själva ämnet för bilden. Den verkliga åskväggen understryker begravningens dystra stämning. Detta visar en tydlig parallell till målningen Effet de neige à Petit-Montrouge , där det diffusa ljuset från den vinterliga himlen belyser Manets öde situation och det hotande nederlaget. Genom att avstå från skildringen av krigshandlingar i förgrunden i Effet de neige à Petit-Montrouge som i La gare du chemin de fer de Sceaux är Manets syn på staden inte längre bara bakgrundssilhuetten av en händelsebild, utan snarare, som en skissartad framställning av ett intryck, ett av hans tidigaste impressionistiska landskap. År före den första grupputställningen för impressionisterna 1874 visar Manet i dessa krigsbilder hur mycket han och hans målare kände sig anslutna till den nya målningsstilen, både i valet av motiv och på sättet med de lösa penseldrag, även om bilder var de för impressionismen det finns inget karakteristiskt positivt humör.

Bara några månader efter skapandet av Effet de neige à Petit-Montrouge var Arcachonbukten och fyren på Cap Ferret Manets i en ihållande dyster stämning. Målningen, skapad vid Pariskommunens tid , är också övervägande målad i mörkbruna toner och, som en öde atmosfärisk bild, pekar den på en osäker framtid. Möjligen under denna vistelse i södra Frankrike skapades också målningen Landscape with a Village Church . Som i Effet de neige à Petit-Montrouge utgör ett kyrktorn här den slående kontaktpunkten för en horisontlinje. Vinterscener, som de ofta finns i Monets verk, förblev undantaget för Manet. Effet de neige à Petit-Montrouge är, förutom La gare du chemin de fer de Sceaux, Manets enda behandling av vinterlandskapet. Utsikt över Paris är också sällsynt i Manets verk. År 1878 skapades det skissartade At Place Clichy i Paris och serien med tre målningar av Rue Mosnier . Dessa bilder av en gata i Paris finns i ett liknande utförande i Monets verk och i konstnärer som Camille Pissarro eller Gustave Caillebotte , men i Manet är de mer än reproduktion av ljuseffekter eller beskrivningen av stadslivet. Särskilt i versionen av målningen Rue Mosnier med flaggor i J. Paul Getty Museum tar Manet åter upp temat för det förlorade kriget som en accent genom mannen med kryckor i förgrunden, medan gatan dekorerade för nationalhelgen ger ram för plot. Rue Mosnier med flaggor , som Effet de neige à Petit-Montrouge, är inte bara en utsikt över staden utan illustrerar också Manets kritiska inställning till de politiska händelserna i sin tid.

  • Édouard Manet:
    Världens mässa 1867 , 1867

  • Édouard Manet:
    Begravningen omkring 1867

  • Édouard Manet:
    Arcachonbukten och fyren på Cap Ferret , 1871

  • Édouard Manet:
    Landskap med en bykyrka , omkring 1871

  • Édouard Manet:
    Rue Mosnier med flaggor , 1878

Ursprung

Effet de neige à Petit-Montrouge nämns inte i Manets försäljningsdokument. Han kan ha gett bort målningen till H. Charlet som nämns i bildens dedikation strax efter att den var klar. Författarna Rouart / Wildenstein antar dock att Manet gav målningen till journalisten Pierre Giffard (1853–1922), som sålde bilden 1905 till Durand-Ruel konsthandlare . Detta höll Effet de neige à Petit-Montrouge i sin inventering fram till oktober 1912, då den förvärvades av den walesiska konstsamlaren Gwendoline Davies . Efter hennes död donerades målningen och hennes viktiga konstsamling till det som nu är Nationalmuseet i Cardiff .

litteratur

Bildbeskrivningar

  • Richard R. Brettell: Intryck: Måla snabbt i Frankrike 1860-1890 . Utställningskatalog London, Amsterdam, Williamstown, Yale University Press, New Haven och London 2000, ISBN 0-300-08447-1 .
  • Marco Goldin : Gli impressionisti e la neve: la Francia e l'Europa . Utställningskatalog Turin, Linea d'Ombra Libri, Conegliano 2004, ISBN 88-87582-85-8 .
  • Peter Hughes, Penny Stamp: French Art from the Davies Legacy . National Museum of Wales, Cardiff 1982, ISBN 0-7200-0237-0 .
  • Edward Lilley: Manets "modernitet" och "Effet de neige à Petit-Montrouge" i Gazette des Beaux-Arts , september 1991
  • Juliet Wilson-Bareau : Manet, Monet och Gare Saint-Lazare , Yale University Press, New Haven 1998, ISBN 0-300-07510-3 ( digitaliserad ).
  • Michael Wilson: Manet at Work . Utställningskatalog National Gallery, London 1983, ISBN 0-901791-87-3 .

Katalog raisonnés

  • Sandra Orienti: Edouard Manet . Ullstein, Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-548-36050-5 .
  • Sandra Orienti: De fullständiga målningarna av Manet . Penguin Books, Harmondsworth 1985, ISBN 0-14-008651-X .
  • Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Catalogue raisonné . Bibliothèque des Arts, Paris och Lausanne 1975.

Kompletterande verk till Édouard Manet

Individuella bevis

  1. ^ A b c d e Edward Lilley: Manets modernitet och Effet de Neige à Montrouge . Sida 107.
  2. ^ A b Marco Goldin: Gli impressionisti e la neve: la Francia e l'Europa . Sida 377.
  3. ↑ a b Sandra Orienti: Edouard Manet , Volym I, Ullstein Art Book, sidan 74
  4. Hu Peter Hughes, Penny Stamp: French Art from the Davies Legacy . Sida 26
  5. ^ Utställningskatalog Paris, New York 1983. Tysk utgåva, sida 260
  6. ^ François Cachin: Manet . Sida 151.
  7. ^ Juliet Wilson-Bareau: Manet själv . Sida 156
  8. ↑ Michael Wilson: Manet at Work . Sida 35.
  9. ^ Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: katalog raisonné . Volym I, sidan 144. Här kallas Effet de Neige à Montrouge , men inte den närliggande staden Montrouge utan kyrkan Petit-Montrouge visas på bilden.
  10. ^ Marco Goldin: Gli impressionisti e la neve: la Francia e l'Europa . Sida 376. Här bara det italienska namnet Effetto di neve a Petit-Montrouge .
  11. ^ Juliet Wilson-Bareau: Manet, Monet och Gare-Lazare . Sida 31.
  12. ↑ Se beskrivningen av målningen på webbplatsen för National Museum Cardiff [1] .
  13. ↑ " Bazire , Tschudi , Meier-Graefe och Moreau-Nelaton antar att i trädgården Manets var det första arbete som ska startas och avslutas en plein air ." Charles S. Moffett: In the garden . I utställningskatalogen Paris / New York 1983, tyska upplagan 1984, sidan 319.
  14. ↑ a b c Hans Graber: Edouard Manet, sidan 152
  15. ↑ ”Vad vill du säga ... om utnämningen av Louis Napoleon? Framför allt, gå inte så långt att göra honom till kejsare, det skulle vara mer än konstigt. ”Tidigast dokumenterade uttalande från Manet mot Napoléon III. i ett brev daterat den 11 mars 1849 från Rio de Janeiro till sin kusin Jules Dejouy i Hans Graber: Edouard Manet sida 54.
  16. ^ "Militära reträtt görs på varje gata" Brev daterat 12 september 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 152.
  17. ↑ "Jag har inte skrivit till dig de senaste dagarna eftersom jag var på tjänst vid fästningen" Brev från den 20 september 1870 till hans fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 158.
  18. ↑ "Vi hoppas verkligen att slå de preussiska killarna." Brev den 30 september 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 161.
  19. How ”Hur uttråkad man är i Paris idag !” Brev från den 17 september 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 157.
  20. ^ "Ett kålhuvud skulle kosta tjugo franc." Brev den 18 december 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 171
  21. ↑ "Idag var jag i tjänst, men min fot klagomål hindrade mig från att gå." Skrivelse 16 oktober, 1870 till sin hustru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 164
  22. ^ Brev av den 16 november 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 167
  23. ↑ a b Brev av den 19 november 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 168
  24. Nevertheless "Ändå finns det knappast något som tyder på att Manet faktiskt gjorde sin etsning vid belägringen." Juliet Wilson-Bareau: Kö framför slaktaren . I utställningskatalogen Paris / New York 1983, tyska upplagan 1984, sidan 322.
  25. ^ "Historia från botten" Edward Lilley: Manets modernitet och Effet de Neige à Montrouge . Sida 107
  26. ^ Brev av den 19 november 1870 till Eva Gonzalès. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 169.
  27. ^ Brev av den 19 november 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 166.
  28. ↑ ”Man är uttråkad att dö här.” Skrivelse November 23, 1870 till sin hustru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 169
  29. ↑ "Här har vi kraftiga regnskurar." Brev av den 29 november 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 170.
  30. ^ Brev av den 2 december 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet, s. 170–171.
  31. ^ Brev av den 2 december 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 171.
  32. ↑ en b Letter of December 2, 1870 till sin hustru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 172.
  33. ↑ "Det fryser här så att stenarna spricker." Brev från den 22 december 1870 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 172.
  34. ^ Edward Lilley: Manets modernitet och Effet de Neige à Montrouge . Sida 108.
  35. ^ A b Edward Lilley: Manets modernitet och Effet de Neige à Montrouge . Sida 110.
  36. ↑ "Jag har för närvarande influensa och måste behålla rummet." Brev från den 16 januari 1871 till sin fru. I Hans Graber: Edouard Manet sidan 175.
  37. Gra Hans Graber: Edouard Manet, sidan 183.
  38. ↑ a b John House: Om historiemålning, censur och djupare mening i Faith / Germer: Manet: Moments of History, sidan 23.
  39. ^ A b Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Katalog raisonné . Volym I, sidan 144.
  40. ^ Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Catalogue raisonné . Volym II, sidan 124.
  41. ↑ a b Adolphe Tabarant: Manet et ses œuvres , sidan 184
  42. Painting Målningen La gare du chemin de fer de Sceaux noteras också av Sandra Orienti under katalognummer 427 som ett möjligt ytterligare arbete av Manet. Det är också med Edward Lilley: Manets modernitet och Effet de Neige à Montrouge . Sida 108 och av Marco Goldin: Gli impressionisti e la neve: la Francia e l'Europa . Sidan 377 noterades som Manets arbete.
  43. ↑ En illustration och beskrivning av Falguières-skulpturen finns på webbplatsen för Los Angeles County Museum of Art: Archivlink ( Memento från 24 oktober 2011 i Internetarkivet )
  44. ↑ Se Juliet Wilson-Bareau, David Degner: Manet and the Sea . Yale University Prees, New Haven och London 2003, ISBN 0-87633-175-4 .
  45. ^ Utställningskatalog Paris, New York 1983. Tyska upplagan, sidorna 122–126.
  46. ↑ Ina Conzen: Edouard Manet och impressionisterna , s. 29–32.
  47. ^ Utställningskatalog Paris, New York 1983. Tysk upplaga, s. 260–261.
  48. ^ Richard R. Brettell: intryck , sidan 82.
  49. ^ John Leighton: Edouard Manet: Meeresimpressionen , sidan 61.
  50. ↑ Målningen saknas i katalogen Rouart / Wildenstein, men noteras i Orienti som ett verk tillskrivet Manet (katalog nr 431 med titeln Paysage / Arcachon [?] ). Se också beskrivningen av bilden på webbplatsen för Ashmolean Museum, Oxford: [2] .
  51. ^ Se på detta Charles S. Moffett: Impressionister på vintern: effets de neige . Utställningskatalog Washington DC och San Francisco, Philip Wilson, London 1998, ISBN 0-85667-495-8 .
  52. ↑ Ina Conzen: Edouard Manet och impressionisterna , sidorna 111–114.
  53. ^ Marco Goldin: Gli impressionisti e la neve: la Francia e l'Europa . Sida 376.
Den här artikeln lades till i listan över utmärkta artiklar den 2 november 2008 i den här versionen .