Bäverpälsen

Förlagets omslag för första tryckningen

Bäverpälsen (med undertexten: En tjuvkomedi) är ett samhällskritiskt drama skapat mellan 1892 och 1893 och samtidigt en studie av miljön av Gerhart Hauptmann (1862-1946). Verket räknas fortfarande som en del av naturalismens litterära epok .

innehåll

Verket äger rum ”någonstans runt Berlin . Tid: Septennat slåss mot slutet av åttiotalet [1800-talet] ”. De flesta karaktärer talar Berlin dialekt .

Mamma Wolffen är en beslutsam tvättinna, gift med den klumpiga och blyga skeppssnickaren Julius Wolff. I öppningsscenen kommer hon hem med en tjuvjakt roebuck och möter oväntat sin dotter Leontine, som har rymt från sin position med den rika renen Krüger. Hon skulle flytta en vedhög in i stallen under sena kvällstid. Moder Wolffen, som alltid tar fram rättfärdighet, vill skicka tillbaka sin olydiga, inte alltför hårt arbetande dotter. Men när hon lär sig att de är "trevliga torra klubbar", tillåter hon Leontine att stanna en natt. Mor Wolffen vill stjäla det ved som ännu inte har lagrats på detta sätt över natten.

Medan mamma Wolffen säljer den påstods som påstås ha hittats till Spree-skepparen Wulkow, berättar hennes yngsta dotter Adelheid att fru Krüger nyligen gav sin man en värdefull bäverpäls . När Wulkow hörde detta förklarade han att han lätt skulle betala sextio talare för en sådan päls. Med denna summa kunde dock mor Wolffen reglera de flesta av sina skulder. Hon bestämmer sig i hemlighet för att få pälsen att sälja till Wulkow.

Trä och bäverpäls är stulna. Krüger lämnar in ett klagomål. Wehrhahns kontorschef känner sig bara störd av detta. Som tjänsteman i Wilhelmine- staten är han främst intresserad av att spåra "mörka existenser, politiskt utstötade, element som är fientliga mot riket och kungen". Så han försöker träffa den privata forskaren Dr. Att få Fleischer arresterad för förolämpande majestät eftersom han prenumererar på ett tjugotal olika tidningar och regelbundet tar emot friluftsskribenter.

Eftersom chefen för kontoret, Wehrhahn, hanterade Krügers klagomål långsamt, ringde Krüger igen. Den här gången är också mamma Wolffen närvarande. Resultatet är en grotesk, parodisk förhandling som inte blir någonting: Moder Wolffen kan på ett smart sätt avvärja alla misstankar. Stölderna löses inte.

Naturalistiska influenser

Moder Wolffen är den viktigaste karaktären i pjäsen. Hon vet hur man riktar människorna som hon kommer i kontakt med och hur man får vad hon vill från dem. Hon kämpar mot sina dåliga förhållanden, vilket är atypiskt för naturalistiska drama där hjälten vanligtvis följer lagarna i sin sociala miljö som förlamad. För det naturliga är det typiska att den sociala verkligheten återspeglas direkt och osmyckat. Detta gäller även bäverpälsen . Karaktäristiskt för dess design är noggrannheten i miljöbeskrivningen och användningen av "livets språk", vardagsspråk med alla tinger av dialekt, jargong och vardagsspråk. Personen som bestäms av miljön avbildas (Wolff försöker dock komma ut ur denna miljö).

Självbiografiska element / förebilder

Hauptmann lät personliga saker flöda in i figurerna av sin bäverpäls och använde människor som han kände från Erkners tid som modeller. 1937 förklarade han i inledningsorden till "Biberfurz" -filmen : "Jag lärde känna alla karaktärerna i" Biberfurz "i Erkner."

Således Hauptmann, som spionerades på under sin vistelse i Erkner - på grund av socialdemokratiska benägenheter - sätter sig i författaren Dr. Fleischer. Modellen för mor Wolffen var den skötande Marie Heinze (1846–1935), som arbetade i Hauptmanns hushåll under tiden i Erkner.

Siffran för Wehrhahns kontorschef kommer också från Hauptmanns erfarenhetsområde. Det offentliga avvisandet av " vävarna " av de konservativa representanterna för imperiet frestade honom att avslöja en typisk representant för denna regim med det uppblåsta kontorschefen. Den specifika förebilden för komedifiguren är Erkner rektor och registrator Oscar von Busse (1844–1908), med vilken Hauptmann haft några obehagliga möten. I den självbiografiska boken The Adventure of My Youth karakteriserar Hauptmann chefen för Erkner-kontoret som "politisk hotspur som luktade element som var farliga för staten överallt".

I ren Krüger spårar författaren sin hyresvärd Nicolaus Lassen (1816–1897); emellertid hade en päls inte stulits från honom utan från hans svärson, läraren Julius Ashelm.

Världspremiär och kritik

Den första föreställningen av bäverfältet ägde rum den 21 september 1893 i Deutsches Theater Berlin, med Else Lehmann och Georg Engels i huvudrollerna. Den öppna avslutningen förvånade publiken så mycket att de bara satt där i väntan på ett upplösande slut.

Otto Neumann-Hofer skrev i en recension av premiären i Berlin att gardinen efter den fjärde och sista akten "halshögg intrigerna som med ett vass svärd"; och han beskrev reaktionen från premiärpubliken på följande sätt: ”Publiken tål inte det. Det är där som det hungriga djuret som letar efter sitt byte. Om du ritar den ur hans mun, blir den vild. Och så blev publiken vild och väste fram den vackraste tyska farsen som erbjöds dem. ”( Berliner Tageblatt , 22 september 1893)

Samtida kritiker anklagade Hauptmann för dålig komposition i sitt stycke och att han med det öppna slutet undvek de kritiska konsekvenserna av sin bit. Nyare kritiker menar dock att det öppna slutet betonar trångsyntheten hos dem som verkar vara pelarna i det härskande samhället, eftersom kontorschefen själv var för trångsynt för att närma sig stölderna med öppna ögon och därför inte rensas upp. Kritikerna klagade på bristen på ”poetisk rättvisa”. De tänkte främst på fru Wolff, som lämnade pjäsen okonverterad och ostraffad, men mindre på Wehrhahns chefschef, som grovt brutit mot hans officiella uppgifter och förföljde den oskyldiga medborgaren.

Pjäsen har utvecklats till Hauptmanns mest framgångsrika komedi på scenen sedan den arrangerades av den tyska Volkstheater i Wien 1897. Poeterna Hugo von Hofmannsthal och Arthur Schnitzler uttryckte bland annat sin entusiasm för denna föreställning (se nedan).

reception

  • ”Liten målning utan någon åtgärd av betydelse, vilket bara är tråkigt i sådan utsträckning. [...] Det är knappast att förvänta sig att det trista arbetet kommer att se flera föreställningar. ”(Dom av Berlins censurmyndighet, 4 mars 1893)
  • Arthur Schnitzler : ”Du kan inte föreställa dig hur glad jag var med” bäverpälsen ”. Det är trevligt att se en stor kille så fräck och rolig. ”(I ett brev till Otto Brahm , 5 april 1897)
  • Hugo von Hofmannsthal : "Igår såg jag" Biberpelz "[i Wien] utan att någonsin läsa den: det är bra genom och igenom, i en anständig mening kvick." (Brev till Otto Brahm, 10 april 1897)
  • Reinhold Schneider : ”” Bäverpäls ”är, som en glorifiering av tjuven och ett hån mot rättsväsendet, destruktivt revolutionerande; stycket dokumenterar en konstig mänsklig och konstnärlig svaghet hos den stora designern, som på samma nivå knappast kan hittas igen. ”(R. Schneider: Winter in Wien. Freiburg i. Br. 1958, s. 88)

Filmanpassningar

Bäverpälsen (1928)

Hauptmanns pjäs filmades först 1928 som en tyst film . Regisserad av Erich Schönfelder spelade Lucie Höflich Mother Wolffen, Ralph Arthur Roberts (Friedrich von Wehrhahn), Wolfgang von Schwind (Julian Wolff), La Jana (Leontine), Ilse Stobrawa (Adelheid), Rudolf Biebrach (Reindeer Krüger), Josefine Dora ( hans fru), Paul Henckels (Mothes) och andra

Bäverpälsen (1937)

En andra film gjordes 1937 under ledning av Jürgen von Alten . Den tyska premiären ägde rum den 3 december 1937. Filmen, baserad på manuset av Georg C. Klaren , följde till stor del originalet. Bland skådespelarna ingick Heinrich George som Baron von Wehrhahn, Ida Wüst som Frau Auguste Wolff, Rotraut Richter som Adelheid, Sabine Peters som Leontine, Heinz von Cleve som Dr. Fleischer, Ernst Waldow som Motes, Ewald Wenck som Julius Wolff, Eduard Wenck som Ren Krüger, Blandine Ebinger som Mrs. Krüger, Albert Florath som Schiffer August Wulkow, Renée Stobrawa som Almine Wulkow, Fritz Odemar som prins August Sigismund, Arthur Schröder som adjutant av Theerbrügge, Walter Bluhm som författare Glasenapp och Hilde Seipp som sångare.

Bäverpälsen (1949)

Den tredje filmen skapades 1949 under ledning av Erich Engel . Manuset skrevs av Robert Adolf Stemmle , med Werner Hinz som Friedrich von Wehrhahn, Käthe Haack som Regine von Wehrhahn, Fita Benkhoff som Auguste Wolff, Friedrich Gnaß som Julius Wolff, Ingrid Rentsch som Leontine Wolff, Edith Hancke som Adelheid Wolff, Paul Bildt som Wilhelm Krüger, Berta Monnard som Adele Krüger, Erwin Geschonneck som Motes, Emmy Burg som Mrs. Motes, Herbert Wilk som Dr. Joachim Fleischer, Alfred Schieske som Wulkow, Ilse Trautschold som Frau Wulkow, Werner Peters som Eberhard Schulz och andra

Bäverpälsen (1962)

1962 spelades pjäsen igen för tysk tv . John Olden skrev manuset och regisserade. Huvudrollen spelades av Oldens fru Inge Meysel , som tillsammans med Edith Schultze-Westrum , som ofta spelade den här rollen på scenen, var en av mor Wolffens bästa skådespelerskor. Andra roller inkluderade: Willi Rose som Julius Wolff, Konrad Georg som Motes, Ernst Schröder som von Wehrhahn, Maria Körber som Leontine, Paul Edwin Roth som doktor Fleischer och Fritz Wagner som ren Krüger.

Bäverpälsen (1975)

En ytterligare anpassning skapades i 1975 under ledning av Franz Peter Wirth .

1983 visade DDR: s tyska TV-radio en teaterversion av Volksbühne Berlin regisserad av Helmut Straßburger och Ernstgeorg Hering med Gabriele Gysi , Günter Junghans , Ursula Karusseit , Klaus Mertens , Hartmut Puls , Hans Teuscher , Harald Warmbrunn , Daniel Loof och Marianne Wünscher

Radio spelar

Redigeringar

Ett arrangemang av Berlins ensemble , regisserat av Bertolt Brecht , som slog samman de två Hauptmann-dramaerna The Beaver Fur och The Red Rooster till en sexaktig Beaver Fur and Red Rooster , hade premiär den 24 mars 1951 på Kammerspiele vid den tyska teatern i Berlin . Den 15 april 1951 förbjöd Hauptmanns änka Margarete ytterligare föreställningar av denna version. Delar publicerades 1952; Ett komplett tryck ägde rum 1992 i den stora kommenterade Berlin- och Frankfurt-utgåvan av Brechts verk .

Ett arrangemang av Jan Liedtke och Philippe Besson , som kombinerar bäverpäls och röd tupp under titeln Röd tupp i bäverpäls , hade premiär den 19 januari 2014 i Komödie am Kurfürstendamm i Berlin. Regisserad av Philippe Besson var huvudrollerna Katharina Thalbach , Pierre Besson , Anna Thalbach , Nellie Thalbach , Roland Kuchenbuch, Sebastian Achilles, Jörg Seyer och Ronny Miersch.

litteratur

utgifter

  • Bäverpälsen. En tjuvkomedi. Pocketbokupplaga från Ullstein.
  • Bäverpälsen. En tjuvkomedi. Kommenterad utgåva. Redigerad av Werner Bellmann . Epilog: Stephan Kraft. Reclam, Stuttgart 2017 (UB 19165).

Forskningslitteratur

  • Andrea Bartl: Naturalistiska tragiska komedier: Gerhart Hauptmanns "The Beaver Fur" och "The Rats". I: AB: Den tyskspråkiga komedin. Metamorphoses of the Harlequin. Stuttgart 2009, s. 167-185.
  • Werner Bellmann: Gerhart Hauptmann, "The Beaver Fur". Förklaringar och dokument . Stuttgart 1978. - Reviderad och kompletterad upplaga, Stuttgart 2006.
  • Stephan Kraft: I slutet av komedin. En teoretisk berättelse om lyckligt slut . Göttingen 2011. [Om bäverpälsen : s. 326–343.]
  • Heike Mück: lektionsenhetskomedi. Gerhart Hauptmanns "The Beaver Fur". En estetisk forskningsstrategi. Stuttgart 1981.
  • Gert Oberembt: "Bäverpälsen". En naturalistisk komedi. Paderborn 1987.
  • Roger Paulin: Kapten, "The Beaver Fur". I: Landmarks in German Comedy. Redigerad av Peter Hutchinson. Oxford [et al.] 2006, sid 119-132.
  • Hans Joachim Schrimpf: Det oöverträffade sociala: komedierna från Gerhart Hauptmann "Bäverpälsen" och "Den röda tupp". I: Den tyska komedin. Redigerad av Hans Steffen. 2. Tl. Göttingen 1969, s. 25-60.
  • Oskar Seidlin: Originalmyten "Någonstans runt Berlin". Om Gerhart Hauptmanns dubbeldrama Mother Wolffen . I: Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft and Geistesgeschichte 43 (1969) s. 126–146.
  • Wolfgang Trautwein : Gerhart Hauptmann: "Bäverpälsen". I: Dramas of Naturalism. Tolkningar. Stuttgart 1988, s. 179-212.

webb-länkar

Wikiversity: Omslag och titelsida för den första upplagan  - kursmaterial

Individuella bevis

  1. ^ Centenar edition, XI, 1157.
  2. ^ Centenar edition, VII, 1044.