1: a stråkkvartetten (Beethoven)

Beethoven-porträtt av Carl Traugott Riedel från 1801.
Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz, dedikerad av kvartetterna op. 18, på en oljemålning av Friedrich Oelenhainz

Den Stråkkvartett nr 1 i F dur op.18.1 är en stråkkvartett av Ludwig van Beethoven .

Uppkomst

När Beethoven försökte sin hand på stråkkvartetten för första gången blomstrade den. På 1760-talet hade Joseph Haydn , som också var lärare för Beethoven, etablerat genren; han och Wolfgang Amadeus Mozart satte erkända standarder med sina bidrag till genren. Jean-Marie Leclair och Giovanni Battista Viotti gjorde med sina violinskolor betydande bidrag till fiolen. andra musiker ville göra detsamma för cello och viola. För alla, inom stränginstrumentmusiken, var strängkvartettens genre den mest fruktbara när det gäller värme, uttrycksfullhet och flexibilitet.

Beethovens stråkkvartett op. 18,1 skrevs 1799 som en av sex stråkkvartetter som grupperades under opus nummer 18 med en dedikation till prins Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz . Samtidigt gav Lobkowitz också uppdraget till Joseph Haydn att komponera flera kvartetter. På grund av sin ålder kunde han dock bara slutföra de två kvartetterna op. 77; Några år senare följde Haydns oavslutade Op. 103. Det är möjligt, men inte bevisat, att Lobkowitz kanske hade planerat att låta Haydn och Beethoven tävla mot varandra på samma sätt som de musiktävlingar som var vanliga vid den tiden.

Under sammansättningen av kvartetterna mötte Beethoven den ädla Josephine Brunsvik , som anses vara den möjliga adressaten till sitt brev till ”Immortal Beloved” som skrevs 1812 , och hennes syster Therese Brunsvik och gav dem pianolektioner. Trots det omfattande arbetet med kvartetterna tillbringade han mycket tid med Josephine och Therese. Av sina känslor, som han utvecklade för Josephine, tillägnade han en sång baserad på Johann Wolfgang von Goethes Jag tror din med sex varianter till henne. Enligt Beethovens biograf Ernst Pichler finns hänvisningar till den här sångkompositionen också i kvartetterna op.18.

I motsats till hans numrering komponerades Beethovens op. 18,1 som den andra av de sex kvartetterna, op. 18; numreringen i opusnumret motsvarar den ordning i vilken kvartetterna trycktes. Även om ordningen i vilken kvartetterna op.18 komponerades inte är helt säker, eftersom autograferna har gått förlorade, kan det antas från skissböckerna. Det faktum att F-durkvartetten publicerades som nr 1 går tillbaka till Ignaz Schuppanzigh , som ledde Schuppanzigh-kvartetten , som ligger nära Beethoven och ofta kallades " Falstaff " av Beethoven : Han ansåg F-durkvartetten vara den bästa inom serien op. 18; på detta sätt skulle Beethoven kunna konkurrera med Haydn. Beethovens student Carl Czerny beskrev detta på följande sätt: ”Av de 6 första violinkvartetterna var den i D-dur (i gravyr nr 3) den första som Beethoven någonsin skrev. På råd från Schuppanzigh lät han emellertid det visas i F dur (även om det skrevs senare) som nr 1, förmodligen för att D-dur börjar på obestämd tid med den sjunde, vilket var okänt vid den tiden ”.

Både originalversionen och den slutliga versionen av F-durkvartetten har överlevt, eftersom Beethoven tillägnade originalversionen till sin vän Carl Amenda "som ett minnesmärke" till sin "vänskap". Påverkan av musikläraren Emanuel Aloys Förster fick Beethoven att revidera F-durkvartetten och G- durkvartetten efter att ha avslutat de sex kvartetterna , och han skrev till Amenda: ”Din kvartett är inte längre tillgänglig eftersom jag ändrade den mycket; eftersom jag först nu verkligen vet hur man skriver kvartetter, som du kommer att se när du får dem. ”Originalversionen av F-durkvartetten återupptäcktes inte förrän 1922.

Meningens namn

  1. Sats: Allegro con brio (F dur)
  2. Sats: Adagio affettuoso ed appassionato (D minor)
  3. Sats: Scherzo: Allegro molto (F dur)
  4. Sats: Allegro (F dur)

Till musiken

Första meningen

Den första satsen, vars början var titelmusiken först från Joachim Kaisers radioprogram Kaiser's Corner och sedan hans videokolumn Kaisers Klassik-Kunde på SZ-Magazins webbplats i maj 2009 , börjar med ett bekymmersfritt tema i samförstånd, som skrivs av den första violinen fortsätter. Det andra ämnet, som kännetecknas av synkope, spelar ingen roll i genomförandet. Jämfört med originalversionen är den första meningen stramare i den slutliga versionen.

Andra meningen

Den andra satsen är en trist adagio. Beethoven berättade för Carl Amenda att kryptscenen från William Shakespeares " Romeo och Julia " hade inspirerat honom att skriva Adagio, efter att han sa att det skulle påminna honom om avsked från två älskare. I skisserna finns motsvarande kommentarer på franska som ”il prend le tombeau” (”han kommer till graven”) och “les derniers soupirs” (“de sista suckarna”). Enligt Beethovens biograf Ernst Pichler är huvudtemat för Adagio baserat på låten I think yours, tillägnad Josephine Brunsvik

Nästan hela rörelsen domineras av denna melankoliska stämning; Först strax före slutet avbryts denna melankoli av ett dramatiskt uppror innan rörelsen slutligen slutar i en pianissimo .

För denna rörelse kräver Beethoven ett metronomtempo på 138 åttondelar per minut. Denna specifikation beror på egenskapen hos den första generationen av metronomen konstruerad av Johann Nepomuk Mälzel för att specificera minst 50 slag per minut, så att Beethoven inte kunde specificera de 46 prickade kvarteren han ville ha. En anledning till att observera Beethovens tempospecifikation på 138 åttonde noter per minut är att rörelsen avbryts av tolv allmänna pauser och man förlorar därför kontakten med rörelsens 3/4 meter i ett annat tempo. I denna bemärkelse skriver Friedrich Kerst också: "Beethoven ville inte förlora ett hårs bredd i sitt tempo, eftersom han identifierade rätt mått i rörelsen med rörelsens inneboende egenskaper eller dess enskilda komponenter."

Tredje meningen

Den tredje satsen introduceras av ett tema med tio staplar, som initialt rör sig uppåt kromatiskt, vars element omvandlas och kombineras på olika sätt under rörelsens gång. Trioen börjar med unika oktavsprång, som besvaras med stigande och fallande åttondelsskalor på första violinen.

Fjärde meningen

Temat för den fjärde rörelsen består av fallande sextondels trioler . Beethoven blandar sonatrörelsen och rondon i denna sats, där åttonde tonrepetitioner alternerar med sextonde noter och triplettfigurationer. Med sina 381 staplar är finalen avsedd att motverka den första satsen; den senare skulle vara lika lång som finalen utan upprepningen av utställningen.

På grund av sin glädje står finalen också i kontrast till första satsen; Beethoven ville möta sina samtida, som inte var vana vid den första satsens krav.

effekt

Illustration av Reinhold Max Eichler till dikten Kammarmusik av Hugo Salus (1896)

Kvartetten - kallad av Ulrich Konrad som "portalen till Beethovens kvartettvärld" - publicerades i oktober 1801. Fram till dess hade privata föreställningar ägt rum för klienten, prins Lobkowitz, som mycket sannolikt inspirerade Beethoven att revidera kvartetterna. Efter publiceringen skrev Beethoven till sin förläggare Franz Anton Hoffmeister den 8 april 1802 : ”Hr. Mollo har återigen nyligen sagt mina kvartetter: fulla av fel och errata - publicerade på stora och små sätt, de vrimlar som små fiskar i vattnet, det vill säga oändligt - questo è un piacere per un autore - det betyder att jag "svänger" , i sanning är min hud full av stygn och repor - från denna vackra upplaga av mina kvartetter ”. En ny upplaga av kvartetterna 1808 visade sig också vara bristfällig; detta kom förmodligen inte längre under Beethovens kontroll, eftersom Beethoven inte längre hade någon kontakt med Mollo. Det exemplar som gjorts för Prince Lobkowitz, som innehåller de slutliga versionerna av kvartetterna, anses därför vara viktigt för forskningen. De flesta av korrigeringarna som den innehåller kommer troligen från Beethoven själv.

Den enda offentliga granskningen av kvartetterna skrevs av " Allgemeine Musikische Zeitung " den 26 augusti 1801:

”Bland de nya verken som visas här finns utmärkta verk av Beethoven (med Mollo). Tre kvartetter ger ett fullgiltigt bevis på hans konst: men de måste spelas ofta och mycket bra, eftersom de är mycket svåra att framföra och inte alls är populära "

- "Allgemeine Musikische Zeitung", 26 augusti 1801, kolumn 800

Den första utgåvan av noterna trycktes inte förrän 1829, två år efter Beethovens död. Det första piratkopierade trycket skapades 1802, ett år efter det första trycket, av Simrock i Bonn.

litteratur

stödjande dokument

Vidare läsning

  • Theodor Helm: Beethovens stråkkvartetter. Försök med en teknisk analys av dessa verk i samband med deras intellektuella innehåll , Leipzig 1885, ³1921.
  • Hans Josef Wedig: Beethovens stråkkvartett op. 18 nr 1 och dess första version , Bonn 1922
  • Ludwig van Beethoven: verk. Ny upplaga av alla verk , avsnitt VI, volym 3 (op. 18, 1–6, första versionen av op. 18,1 och stråkkvartettversion av pianosonaten op. 14), ed. från Beethovens arkiv Bonn (J. Schmidt-Görg et al.), München Duisburg 1961ff.
  • Joseph Kerman: Beethoven Quartets , New York 1967
  • Boris Schwarz: Beethovens op.18 och Haydns stråkkvartetter. I: Rapport om den internationella musikologiska kongressen , Bonn 1970, Kassel et al., 1971, s. 75–79
  • Sieghard Brandenburg : Beethovens stråkkvartetter op. 18. I: Beethoven und Böhmen , red. av Sieghard Brandenburg och Martella Gutiérrez-Denhoff, Bonn 1988, s. 259-302
  • Herbert Schneider: 6 stråkkvartetter i F-dur, G-dur, D-dur, C-dur, A-dur och B-dur op.18 I: Beethoven. Tolkningar av hans verk , red. av A. Riethmüller et al., 2 volymer, Laaber, ²1996, volym 2, s. 133-150
  • Marianne Danckwardt: På stråkkvartetterna op. 18 av Ludwig van Beethoven. I: Ny musikologisk årbok , red. av Franz Krautwurst , 6: e året, 1997, s. 121–161

webb-länkar

Individuella bevis

  1. Lock Lewis Lockwood : Beethoven: His Music - His Life , Metzler 2009, s. 124f.
  2. ^ Jan Caeyers: Beethoven - The lonely revolutionary , CH Beck-Verlag, 2013, ISBN 978-3-406-65625-5 , s. 213ff.
  3. ^ A b Ernst Pichler: Beethoven. Myth and Reality , Wien / München, 1994, s. 162f.
  4. Ca Jan Caeyers: Beethoven - The lonely revolutionary , CH Beck-Verlag, 2013, ISBN 978-3-406-65625-5 , s. 218.
  5. ^ Georg Schünemann : Czernys minnen av Beethoven . I: New Beethoven Yearbook. , 9: e året 1939, s. 47-74; S. 70.
  6. ↑ Ludwig van Beethoven: Briefwechsel.Gesamtausgabe , Volym 1, red. av Sieghard Brandenburg, München 1996, s.46
  7. ↑ En jämförelse av de två versionerna i Janet M. Levy: Beethovens kompositiva val. De två versionerna av Op.18, nr. 1, första satsen , Philadelphia 1982
  8. ↑ Kaisers Klassik-Kunde i Süddeutsche Zeitung - episod 40: Hemligheten med titeln melodi ( Memento av den ursprungliga från 24 Mars 2010 i Internet Archive ) Info: Den arkiv länk infördes automatiskt och har ännu inte kontrollerats. Kontrollera original- och arkivlänken enligt instruktionerna och ta bort detta meddelande. @ 1@ 2Mall: Webachiv / IABot / sz-magazin.sueddeutsche.de
  9. ↑ Klaus Martin Kopitz , Rainer Cadenbach (red.) Och andra: Beethoven ur sina samtids synvinkel i dagböcker, brev, dikter och minnen. Volym 1: Adamberger - Kuffner. Redigerad av Beethoven Research Center vid Berlin University of the Arts. Henle, München 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 , s.11.
  10. Lock Lewis Lockwood: Beethoven: Hans musik - hans liv. Metzler, 2009, s. 127
  11. ↑ Gerd Indorf: Beethovens stråkkvartetter: Kulturhistoriska aspekter och arbetstolkning Rombach; 2: a upplagan; 31 maj 2007, s. 167f.
  12. ^ Friedrich Kerst : Minnena från Beethoven , 2 volymer, Stuttgart 1913; Volym 2, s.34
  13. ↑ Gerd Indorf: Beethovens stråkkvartetter: Kulturhistoriska aspekter och arbetstolkning Rombach; 2: a upplagan; 31 maj 2007, s.170
  14. ↑ Gerd Indorf: Beethovens stråkkvartetter: Kulturhistoriska aspekter och arbetstolkning Rombach; 2: a upplagan; 31 maj 2007, s. 170f.
  15. ^ Ulrich Konrad : Beethovens stråkkvartetter. Reflektioner och introduktioner , Würzburg 1999, s.51
  16. ↑ Ludwig van Beethoven: Correspondence, Complete Edition, red. av Sieghard Brandenburg, 7 volymer, München 1996–1998, volym 1, s. 105f.
  17. ↑ Gerd Indorf: Beethovens stråkkvartetter: Kulturhistoriska aspekter och arbetstolkning Rombach ; 2: a upplagan; 31 maj 2007, s. 141