1: a Brandenburg-konserten

Johann Sebastian Bachs första Brandenburg-konsert , BWV 1046, är en ovanligt stor komposition med horn , träblåsare och strängar som allmänt betraktas i litteraturen som ett av Bachs tidigaste konsertverk . Det är den första i en samling av sex konserter som Bach skickade till Margrave Christian Ludwig von Brandenburg-Schwedt i mars 1721 under titeln Six Concerts avec plusieurs instrument i partitur .

I samband med invigningen komponerade Bach inte de enskilda konserterna i denna samling från grunden, utan sammanställde partituret från befintliga verk. De enskilda bitarna skiljer sig mycket åt vad gäller rollbesättning, omfattning och karaktär.

ockupation

Den första Brandenburg-konserten står i kontrast till två horn, fyra träblåsare och strängar. Poängen kräver:

Vid den tidpunkt då den komponerades hade Bach uppenbarligen inte oboe da caccia , som han säkert skulle ha använt som den tredje oboen i Leipzig. Violino piccolo , å andra sidan, är ett ovanligt instrument : Detta är en liten fiol som är avstämd en tredjedel högre än vanligt och så bättre kan hävda sig mot de andra instrumenten i solo-passagen.

Ursprung och andra versioner

Bachs arbetslista under nummer BWV 1046a (tidigare 1071) listar en tidig form som använder en vanlig fiol istället för violino piccolo och varken innehöll den tredje satsen med sina virtuosa delar eller polonaisen . Denna version, med titeln Sinfonia, är sannolikt Bachs äldsta konsertkomposition. Det antas att arbetet i denna form introducerade Jagdkantata BWV 208 senast vid den andra av de två föreställningarna 1713 och 1716.

Jagdkantatas horndelar har dock ett mycket mindre intervall; intervallet för de symphonia motsvarar mera den hos kantat 143 ( prisa Herren, min själ ), som också bestod under denna period. Det verkar troligt att delarna av dessa två verk spelades av tränade trumpetare, möjligen till och med i trumpetposition.

Tredje satsen komponerades troligen omkring 1719/20, ursprungligen för en vanlig fiol. Det var först när noten skrevs ut som den första Brandenburg-konserten att delen för violino piccolo transponerades och många av de dubbla stoppen lades till. Vid detta tillfälle lade Bach också till polonaisen och skrev en ny version av den andra trioen.

I Leipzig, decennier senare, använde Bach första satsen som en inledande symfoni för sin kantata Falsche Welt, jag litar inte på dig! (BWV 52). På samma sätt tjänade den tredje satsen i hans sekulära kantata BWV 207 United Discord of the Changing Strings honom som grund för öppningskören, varigenom han förenklade musiktexten något, lade till en fyrdelad körrörelse och skrev om hornpartierna för tre trumpeter och pauker. I samma kantata använde han också andra trion som en instrumental paus (och hänvisade till den här som "ritornello").

musik

Kompositionen lägger till en rondoliknande sekvens av danser till de vanliga tre satserna:

  • utan rörelse namn (Allegro) c F dur
  • Adagio 3/4 i d-moll
  • Allegro 6/8 i F dur
  • Menuetto - Trio I - Menuetto - Polacca - Menuetto - Trio II - Menuetto i F dur

Även för dagens lyssnare ger hornen konserten en distinkt jaktsmak; Men Bach verkar till och med citera en välkänd jaktsignal .

Första meningen

Den första satsen kontrasterar instrumenten i grupper: horn, träblåsare och strängar. Motsvarande passager har vanligtvis två obo, två fioler och två horn alternerar i tid; En bekräftande tutti följer sedan snabbt, med den tredje oboen och violen som också går med. I litteraturen betraktas meningen oftast som sex delar, den sjätte är den exakta upprepningen av den första delen och den näst sista, åtminstone i början, vilket tydligt påminner om den andra. Pjäserna är lika långa och alla börjar med en tutti-sektion följt av en "motsatt" sektion, i de flesta fall slutar sektionen igen med en tutti-effekt.

Andra meningen

Adagio avstår från hornen och utvecklar en uttrycksfull, klagande duett av den första oboen och soloviolen i långtgående melodiska arabesker. I den första delen presenterar de två instrumenten sig var för sig, tillsammans med den andra kören; det andra och det tredje börjar som en strikt kanon i samförstånd och leder sedan gradvis instrumenten mer fritt. Alla tre formerna kompletteras med temat fortlöpande, med mycket dissonanta suckar i de övre delarna. Ganska oväntat och utan parallell i Bachs arbete, reducerar slutet gruppernas inlägg till enskilda ackord.

Tredje meningen

Denna tredje sats, tillagd senare, är en virtuos konsertrörelse som är helt skräddarsydd för solo av Piccolofiolen, som hävdar sig mot de andra instrumenten med dubbla stopp. Ritornello-temat ger flera motiv som gradvis tas upp av solisten och de andra instrumenten och ställs mot varandra.

Den första längre solopassagen av fiolen stöds efter kort tid av tutti och utvidgas sedan till en trio med continuo av det första hornet. Det leder till det dominerande efter C-dur; följande tutti kontrasterar strängar och obo i en kör. Nästa avsnitt är också en trio, där soloviolen följs av den första oboen; Detta avsnitt leder också till körsammansättningen av strängar och obo, den här gången i a-moll. Slutligen följer en tredje trio, med violino piccolo och första violin, till en fermata med en kort cadenza utskriven. En sammanfattning av den första solo-passagen på subdominanten leder sedan logiskt tillbaka till grundtangenten.

Genom att införa denna rörelse för Bach kompositionen närmare den moderna konsertformen, så att de avslutande dansrörelserna nu verkar mer som ett oväntat encore.

Dansrörelser

De avslutande danserna bildar ett slags rondoform : en menuet verkar som ett refrain ; De två lika långa sektionerna skapar tidssignaturen tydligt - imiterar övre röst och bas - döljer den sedan med förändrade accenter och slutar slutligen i hemiolas . Denna menuet spelas fyra gånger oförändrad från tutti; däremellan introducerar varje instrumentgrupp sig igen i en liten rörelse - en användning av instrumenten som homogena grupper, som Bach också använder i sina orkestersviter .

Trio I är den ”klassiska” trioen för två obo och fagott som introducerades av Lully . Rekapituleringen av menuet följs av en polonaise för strängarna - en melodi från den första fiolen som betonar den övre delen, stöds av en mild pulsering av de andra strängarna. Instruktionen piano och de långa punkter organ ger rörelsen en märklig, klingande karaktär som ljud långt borta - endast strax före slutet av den andra delen gör en forte galopp plötsligt avbrott den känsliga stämningen. Innan den sista inträdet i menyn ger Trio II en sprudlande, högljudd gavott av hornen med tillhörande obo.

webb-länkar

betyg

Diskografi

Individuella bevis

  1. ^ Siegbert Rampe, Dominik Sackmann: Bachs orkestermusik . Kassel 2000, ISBN 3-7618-1345-7 , s. 188
  2. ↑ Ruth Funke: Hornet med Johann Sebastian Bach med särskild hänsyn till den första Brandenburg-konserten . Examensarbete vid Folkwang University of Applied Sciences Essen, 1995
  3. ^ Siegbert Rampe, Dominik Sackmann: Bachs orkestermusik . Kassel 2000, ISBN 3-7618-1345-7 , s. 245
  4. ↑ Klaus Hofmann: "Great Lord, O strong King": Ett fanfare-tema i Johann Sebastian Bach . I: Bach Yearbook , 1995
  5. ^ Jean-Claude Zehnder : Om den sena Weimar-stilen av Johann Sebastian Bach. i: Martin Geck (red.): Bachs orkesterverk. Rapport om 1: a Dortmund Bach-symposiet 1996. Witten 1997, ISBN 3-932676-04-1 .