Éva Besnyő

Maviye Karaman Ince och Eva Besnyö (1985)

Éva Marianna Besnyő (född  29 april 1910 i Budapest ; †  12 december 2003 i Laren , Nederländerna ) var en ungersk-holländsk fotograf . Tillsammans med Emmy Andriesse , Cas Oorthuys och Carel Blazer anses hon vara en representant för Nieuwe Photography-rörelsen ("New Photography").

Liv

Éva Besnyő växte upp som en av tre systrar i en liberal judisk familj i Budapest. Hon bodde i samma hus som Endre Friedmann, som senare, inspirerad av Éva Besnyő, vände sig till fotografering och kallade sig Robert Capa . Vid 18 års ålder utbildade hon två år inom arkitektur och porträttfotografering med Budapest-fotografen József Pécsi (1889–1956). Han rekommenderade Besnyő att åka till Berlin efter att ha avslutat sin utbildning, som hon följde 1930.

Fram till början av 1931 arbetade Éva Besnyő i laboratoriet för reklamfotografen René Ahrlé , sedan under pressfotografen Peter Weller , som sålde många av hennes bilder under sitt eget namn till bland andra Berliner Illustrirte Zeitung .

Portrait of Eva Besnyö op het strand (Peter Weller, Berlin, 1931)

I slutet av 1931 hyrde hon sin egen studio på Nachodstrasse i Berlin-Wilmersdorf , men fortsatte att arbeta med journalistiska rapporter som hon erbjöd genom byrån Neofot . Under sin tid i Berlin fortsatte hon att odla sin nära vänskap med fotografen och formgivaren György Kepes (1906–2001), som var i frekvent kontakt med László Moholy-Nagy , och med Robert Capa, som nu bodde som student i Berlin.

Mot bakgrund av den växande antisemitismen i det tyska riket emigrerade Éva Besnyő till Amsterdam . År 1933 gifte hon sig med den nederländska filmskaparen John Fernhout ( Johannes Hendrik Fernhout / John Ferno ; 1913–1987), son till målaren Charley Toorop . I Amsterdam tog hon kontakt med grafikern Paul Schuitema , fotografen Carel Blazer och arkitekten Alexander Bodon .

År 1937 var hon tillsammans med Cas Oorthuys och Carel Blazer i kommittén för den internationella utställningen "foto '37", som ägde rum i Stedelijk Museum i Amsterdam . Som förberedelse inför utställningen besökte hon Henri Cartier-Bresson , Brassaï och Florence Henri i Paris.

Eva Besnyös grav

I slutet av 1930-talet var hon en mycket uppskattad och upptagen fotograf i Nederländerna. Det förändrades plötsligt 1940 med tyskarnas ockupation av Nederländerna. Besnyő förbjöds att arbeta och resa. Hon gömde sig mellan 1942 och 1944, medan hennes man var i Kina och USA vid den tiden. Besnyő arbetade under den tyska ockupationen av Nederländerna, tillsammans med sin senare andra man, för det nederländska motståndet . Hon gjorde passbilder för förfalskade papper. Hon försökte också få sin "Aryanization", som hon fick med hjälp av ett förfalskat födelsebevis som hennes mamma skaffade för henne.

1945 skilde sig paret Besnyő / Fernhout. 1946 gifte hon sig med den holländska grafikern Wim Brusse , med vilken hon hade en son Bertus (1945) och en dotter Yara (1948). Nu fick fotografierna ibland sitta bakåt.

Genom att koncentrera sig på fotoreporter blev Éva Besnyő en välkänd fotograf av den nederländska kvinnorörelsen på 1970-talet .

1987 publicerades hennes bok med andra ögon i Berlin . Berlin 1930–1932 publicerad. Den innehåller fotografier från Besnys tid i Berlin. 1990 presenterades Éva Besnys verk i en separatutställning i Hidden Museum i Berlin. År 1999 fick hon Dr. Erich Salomon Priset för humanistiska bildjournalistik från den tyska Society för fotografi .

växt

Besnyő började med inspelningar från slummen Kiserdő i Budapest; andra bilder som en arbetslös man i Jordaan , framför börsen , Amsterdam 1932 eller pantbank M. Cosman är också inspirerad av samhällskritik, men det visuella språket är mer poetiskt än stridigt. Efter att Miklós Horthy kom till makten skulle "konst och fotografi hyra Magyar-nationalismen" (Besnyő), varför hon emigrerade till Berlin, som många kollegor. Då ansågs staden vara en metropol med omvälvningar och glädje vid experiment: ”Jag kom till Berlin och lamporna tänds!” Säger Besnyő. Hon upptäckte filmer av den ryska avantgarden , upplevde Erwin Piscators teater och gick på Marxist Workers 'School (MASCH). För hennes fototeknik innebar detta: ”I början fotograferade jag människor. Ibland sover; men de var alltid underordnade den formella principen och hade ingen mening som individer. ”Då kännetecknas hennes arbete av tydliga linjer, fint utformade strukturer, ovanliga synvinklar, branta vyer, rika graderingar av ljus och grå värden. De djärva diagonalerna uttrycker sitt nya sätt att se: "I Ungern var diagonalen i luften, i Berlin gick den rakt igenom mig." Betraktaren måste bli aktiv för att uppfatta, eftersom verkligheten inte är direkt tillgänglig: "Få nya åsikter från det bekanta. "

Besnyő fotograferade nästan öde gator, med en surrealistisk effekt ( Starnberger Straße ), hon visade människor bakifrån ( koksarbetare eller två flickor, som söker skydd ). Hon förstod staden nästan kubistisk ( tyska stadion ); Plan och linjer dominerade nu sitt arbete, som med konstruktivisterna . När nationalsocialisterna blev starkare, insåg hon principen om våld som användes: ”På gatan var alla bruna skjortor med klubbar ... Det kom sammanstötningar på vänster kaféer, där de slog människor och hela kaféet kort och gott . Det var en våldsam atmosfär. ”När byrån bad henne att dölja sitt namn för att det lät för judiskt, lämnade hon staden och körde till Amsterdam. Där hade hon sin första separatutställning 1934. Hon blev medlem i "Artistföreningen för försvar av kulturella rättigheter". Denna federation organiserade en utställning "OS under diktaturen" där hon deltog. Hon spelade en ledande roll i organisationen av utställningen "foto '37". Under denna tid levde hon mycket av uppdragsarbete, t.ex. B. i arkitektonisk fotografi, som hon hade stor framgång med mellan 1935 och 1939. Senare tyckte hon inte om att hon "alltid var tvungen att ta in arkitektur utan människor".

Efter att tyskarna hade bombat Rotterdam fotograferade hon ruinscener som ett landskap av ruiner, vars visuella inverkan överväldigade henne vid den tiden; I efterhand distanserade hon sig från Cyclos, till och med betraktade honom som "min estetiska fotograferings död."

"Imponerande porträtt" skapades på 1950- och 1960-talet.

På 1970-talet dokumenterade hon handlingarna från Dollen Mina : ”Det var ... ämnet mycket viktigare än formen.” Nu skildrar hon hundratals vardagliga situationer som visar rumsliga eller atmosfäriska spänningar. Hon fick Opzij- tidningens Annie Romein-pris för "hennes speciella bidrag till att skriva historien ... av den feministiska rörelsen ... som inte kunde uttryckas med ord."

Besnys verk återspeglar således huvudsakligen en sammanslagning av konstnärliga yrken och deras deltagande i det offentliga livet.

  • Frimärken (1947)

  • Besnyo1947-4.png
  • Besnyo1947-7.png
  • Besnyo1947-10.png
  • Besnyo1947-20.png

Utställningar (urval)

litteratur

  • Hannelore Fischer för Käthe Kollwitz Museum Köln (red.): Eva Besnyö - fotograf. Budapest, Berlin, Amsterdam. Utställningskatalog med bidrag av Marion Beckers och Elisabeth Moortgat. Wienand, Köln 2018, ISBN 978-3-86832-458-7 .
  • Marion Beckers, Elisabeth Moortgat (red.): Eva Besnyö 1910–2003. Budapest - Berlin - Amsterdam. Utställningskatalog Berlin 2011/2012. Hirmer, München 2011, ISBN 3-7774-4141-4 .
  • Tineke de Ruiter: Eva Besnyö. Voetnoot, Amsterdam 2007, ISBN 978-90-78068-01-3 .
  • Willem Diepraam: Eva Besnyö. Focus Uitgeverij, Amsterdam 1999, ISBN 978-90-72216-94-6 .
  • Hennie van der Zande: Eva Besnyö - 'n halve eeuw work. Feminist Uitgeverij Sara, Amsterdam 1982, ISBN 90-6328-073-4 .
  • Christiana Puschak: Éva Besnyő. En begåvad fotograf och politiskt engagerad samtida. I: Zs. Zwischenwelt. Litteratur, motstånd, exil. Ed. Theodor Kramer Society . ISSN  1606-4321 , Vol. 28, H. 1-2, maj 2012, s. 71.

Film

  • Eva Besnyö, de keurcollectie. Dokumentär av Leo Erken; Musik: Tjitze Vogel , 51 min., 2003.

webb-länkar

Individuella bevis

  1. Wh Richard Whelan: Robert Capra: En biografi. Bison Books, 1994, s.11.
  2. ↑ Whelan, s. 24.
  3. ↑ Marion Beckers, Elisabeth Moortgat (red.): Eva Besnyö. Das Verborgene Museum, Berlin 1991, s. 14.
  4. ↑ a b c d Matthias Weiß trängde diagonalt. Eva Besnyö i Berlin . Fotohistorik H. 123
  5. ↑ Beckers och Moortgat, s.16.
  6. ↑ Alla citat från Christiana Puschak, 2012, se Ref.
  7. ↑ citerat från Hannelore Fischer (red.): Eva Besnyö - fotograf. Budapest, Berlin, Amsterdam. Wienand, Köln 2018, s.97
  8. ↑ Eva Besnyö - fotograf. Budapest, Berlin, Amsterdam. www.kollwitz.de, nås den 13 september 2018
  9. ↑ EVA BESNYÖ - fotograf »Böttcherstraße-museer. Hämtad 16 januari 2019 .
  10. ↑ Eva Besnyö. Fotograf 1910–2003. Budapest - Berlin - Amsterdam. www.berlinischegalerie.de, nås den 13 september 2018.
  11. ↑ Anette Schneider: Konsekvens av oro, form och innehåll. Deutschlandradio Kultur den 27 oktober 2011, nås den 2 november 2011. Utställningen gick sedan till Paris.
  12. ↑ Okända foton - Eva Besnyö. Jewish Historical Museum, 2007
  13. ↑ själsfrände. Ungerska fotografer 1914–2003. Martin-Gropius-Bau , 2005
personlig information
EFTERNAMN Besnyő, Éva
ALTERNATIVA NAMN Besnyő, Eva Marianna; Besnyo Eva
KORT BESKRIVNING Ungersk-holländsk fotograf
FÖDELSEDATUM 29 april 1910
FÖDELSEORT budapest
DÖDSDATUM 12 december 2003
DÖDSPLATS Laren , Nordholland