Världsutställningen 1873

Världsutställningen 1873 Wiens världsutställning
Huvudingång till världsutställningsområdet med rotonden i bakgrunden
Allmänt
Utställningsutrymme	233 ha
Antal besökare	7 255 000
BIE-erkännande	Ja
deltagande
länder	35 länder
Utställare	53 000 utställare
Plats för utfärdande
plats	Wien
terräng	Wien Prater- koordinater: 48 ° 12 '58 "  N , 16 ° 23 '44"  E48.216111 16.395556 48.216111 16.395556
kalender
öppning	1 maj 1873
stängning	2 november 1873
Kronologisk ordning
företrädare	Paris 1867
efterträdare	Philadelphia 1876

Den 1873 världsutställningen ägde rum i Wien från 1 maj till 2: a skrevs den november, 1873 . Det var den femte världsutställningen och den första i det tysktalande området.

Det var avsett att presentera Österrikes återvunna självförtroende efter förlorade krig mot Piemonte / Frankrike (1859) och Preussen (1866). Projektet stöddes av liberala politiker under borgmästaren i Wien Cajetan Felder samt av företrädare för den österrikiska ekonomin och jordbruket. I det officiella programmet tillkännagavs att den internationella utställningen skulle presentera nutidens kulturliv och hela den nationella ekonomins område och främja deras ytterligare framsteg.

planera

Redan 1857 publicerades publikationer för att hålla en industriutställning för att främja ekonomin, öppna nya handelsmarknader och etablera handelsförbindelser. Nedre österrikiska handelsföreningen och den nedre österrikiska handelskammaren har deltagit i diskussionen sedan 1862 . Utställare som redan lyckades betonade de enorma fördelarna med ett sådant evenemang. Kejserliga resolutioner om att hålla en världsutställning publicerades 1866 och 1868, men drunknade av oron under krigsåret 1866 och tillkännagivandet av planerna för världsutställningen i Paris 1867. Med den ekonomiska högkonjunkturen togs också världsutställningsidén upp igen 1867.

Industrimannen Franz von Wertheim , vid den tiden president för lägre österrikiska handelskammaren och den lägre österrikiska handelsföreningen , bidrog avgörande till detta . Wertheim publicerade en uppmaning att hålla en världsutställning i "Wochenschrift des Niederösterreichischer Gewerbe-Verein". Med det hade stenen äntligen börjat rulla. 1869 inrättades en kommission med uppgift att lägga fram förslag om organisation och finansiering.

Eftersom Cisleithan- regeringen (se borgmästarens ministerium och Potockis ministerium ) inte hade gett något löfte våren 1870 , satte Wertheim press på med argumentet att England redan funderade på att planera en världsutställning igen. Det har också förekommit förfrågningar från utländska utställningskommissioner för att meddela datumet. Den 21 maj 1870 ansökte handelsminister Sisinio de Pretis från Potocki-ministeriet äntligen till kejsaren för genomförande.

Den 24 maj 1870 undertecknade kejsaren Franz Joseph I förordningen om att hålla utställningen. Ärkehertig Karl Ludwig , kejsarens bror, utsågs till beskyddare och ärkehertig Rainers president för världsutställningen. Den 9 januari 1871 utnämndes den erfarna utställningsspecialisten Wilhelm von Schwarz-Senborn till generaldirektör. Hans villkor var att han fick obegränsade befogenheter. I maj 1871 kom han till Wien från Paris; vid denna tidpunkt började den konkreta planeringen.

Den 21 juli 1871 sanktionerades kejsaren av ett lagförslag som infördes av Hohenwart- ministeriet för att bevilja ett statligt lån på 6 miljoner gulden, vilket hade godkänts i Reichsratens båda hus . Hälften av beloppet var en stat att skjuta, den andra hälften var ett icke-räntebärande förskott som hänvisade till att genom privat teckning en garantifond garanterad av industriister och olika företag.

Den 1 augusti 1871 öppnade Schwarz-Senborn ett kontor i Kleinschen Haus vid Praterstrasse 42; gatan var den viktigaste mataren från gamla stan till världsutställningsplatsen. Alla administrativa frågor relaterade till världsutställningen samlades på denna adress. Författaren, journalisten och kommunfullmäktige Julius Hirsch, en förtroende för Schwarz-Senborn, utsågs till ordförandeskapet. Sektionsrådet i det kejserliga och kungliga handelsministeriet Georg Thaa tog över ledningen för kontoret , den senare centrala handelsinspektören Franz Migerka fick uppdraget att redigera de officiella dokumenten och C. Mack tog över ledningen av den officiella katalogen . För att stödja administrationen inrättades Schwarz-Senborn av en kejserlig kommission (organisationsstadga den 12 september 1871). Detta halvofficiella regeringsorgan tjänade till att utföra särskilda verkställande uppgifter i allmänhetens intresse.

I oktober 1872 utnyttjades hela summan för byggnadsarbetet på Prater och andra förberedelser, och därför beviljades Auerspergs ministerium ett ytterligare lån på 9,7 miljoner gulden med motsvarande parlamentariska resolutioner, sanktionerade av kejsaren den 4 april 1873. I avvikelse från den ursprungliga lagen har den totala budgeten på 15,7 miljoner gulden nu utsetts i lagen som ett icke-räntebärande statsförskott .

På grund av den eskalerande budgetöverskridandet lades ett kontrollorgan till Schwarz-Senborn i juni 1873, som leddes av Josef Fierlinger, sektionschef vid det kejserliga och kungliga finansdepartementet. Detta administrativa råd hade till uppgift att kontrollera inkomster och utgifter. Vid denna tidpunkt kunde ett underskott inte längre förhindras eftersom alla affärer redan hade slutits.

Utställningsplatser och arkitektur

Wiens Prater , det tidigare kejserliga jaktområdet som kejsare Josef II hade gett den wienska befolkningen som rekreationsområde redan 1766, valdes som utställningsplats . Detta område hade en total yta på cirka 233 hektar, varav 16 hektar byggdes på. Området var ungefär fem gånger så stort som området Champ de Mars i Paris, där den tidigare världsutställningen hade ägt rum.

Utställningsområdet avgränsades i sydväst av Prater-Hauptallee, i nordväst var Praterstern och den tidigare norra stationen . I sydöstra delen avgränsades området av flodslättarna och i nordost av den reglerade Donau , som först slutfördes 1870 .

Den arkitektoniska ledningen var i händerna på Carl von Hasenauer , som genomförde projektet med bland andra arkitekterna Gustav von Korompay och Gustav Gugitz .

Förutom de många paviljongerna var de gröna utrymmena med sina tysta zoner, vattendrag och trädgrupper en del av investeringskonceptet. Tusentals "gaslågor" distribuerades i utställningsområdet och gav lysande belysning av området.

För fasaddesignen av de största salarna användes historiska stilar, som inneslutit stål- och järnstrukturen i stödkonstruktionen. I motsats till den typiska konstruktionen av utställningsbyggnader under andra hälften av 1800-talet, med hjälp av byggnadsställningar i glasjärnkonstruktioner för kreativa ändamål, tyckte de wienska kunderna att järn var olämpligt som ett konstnärligt sätt. Den rotunda och industri slottet är de mest populära exempel. Rotonden har gått in i historien som symbol för världsmässan. Industripalatset var utrustat med fyra portar, den södra portalen med den imponerande skulpturdekorationen var den mest slående.

Rum i Schweizerhaus- eller tyrolsk stil, en delmängd av var representerade, hemstil . Typiska bondgårdar inrättades i ”International Village”. Bland annat visas en Vorarlberg-bondgård, två hus från Transsylvanien, ett Gedeler-hus och exempel på bostäder från Kroatien, Rumänien, Ryssland, Galicien och Alsace. Exempel på medelklasshus med interiör från Österrike, Holland och Norge samt en afrikansk hydda och det magnifika palatset för Viceroy of Egypt presenterades också.

Området bestod av totalt 194 enskilda paviljonger med en mängd internationella arkitektoniska stilar.

Viktiga byggnader (urval)

• Rotunda : symbol för världsutställningen
• Industripalats: baserat på originalplanerna av arkitekterna Eduard van der Nüll och August Sicard von Sicardsburg
• Maskinsal: längd 800 meter, utställningsarea 40 000 m²
• Konstgalleri
• Replika av den ottomanska Ahmed-fontänen från Konstantinopel
• Jordbruksmaskinverkstad
• Imperial Pavilion
• Österrikisk-ungerska Lloyd- paviljongen
• St. Marx Pavilion
• Paviljongen för "New Free Press"
• Paviljongen för Cercle Oriental
• Nordliga och södra paviljonger för konst
• Paviljong för Donau Steamship Society
• Persiskt hus

• Egyptisk församling inklusive moské och minaret
• Additive Exhibition Pavilion
• Paviljong för den karinthiska kol- och stålindustrin
• Järnvägsföretagets paviljonger
• Jordbrukshallar väster och öst

• 

  Kopia av den ottomanska Ahmed-fontänen

• 

  Grunder från rotonden, 1873

• 

  Maskinverkstaden

• 

  Jordbrukshall väster

• 

  Paviljongen i dagstidningen Neue Freie Presse

• 

  Vattentorn till högtrycksvattenverket

• 

  Tegel sjunker bra

• 

  St. Marx Pavilion

Infrastruktur i världens utställningsområde

Den logistiska hanteringen av utställningsuppsättningen genomfördes enligt den modernaste tekniken. Under ledning av överingenjör Wilhelm von Engerth tog en byggavdelning, en maskinavdelning och en administrativ och teknisk redovisningsavdelning hand om planeringen och genomförandet av arbetet. Så var z. Till exempel krävs för maskinhallen 27 enheter av en överföringsram med 794 meters axellängd och flera ångmotorer, samt åtta pannhus som sänktes halvvägs i källaren för att möjliggöra ostörd övervakning.

Vattenförsörjningssystemen var tvungna att uppfylla höga krav. Förutom användbart och dricksvatten för restauranger och sanitära anläggningar krävdes också vatten för att underhålla trädgårdarna och städa utställningshallarna. Vatten måste också finnas tillgängligt för att bekämpa elden. Tre vattenverk byggdes: en högtrycks vattenverk med sin egen vattentornet, en lågtrycks vattenverk för maskinhallen och en reserv högtrycks- och fontän vattenverk som drevs med en lufttank . Beroende på kraven kan dessa anslutas till varandra. De ursprungligen planerade dimensionerna för högtrycksvattenverket utvidgades strax efter öppnandet, eftersom vattenförbrukningen i vissa av de maskiner som visades på utställningen var högre än förväntat. Till exempel krävde det speciella tillägget till den internationella utställningstidningen som trycktes på kontinuerligt papper en mängd vatten på "3 till 4 000 kubikfot per timme". För brandbekämpning installerades 100 ”brandväxlare” i hallarna och 160 brandposter utanför.

Sanitäranläggningarna installerades av John Lennings-företaget i London. Med dessa patenterade engelska "water closets" (WC) hade webbplatsen en standard som annars bara var tillgänglig för de privilegierade vid den tiden. Det var först 1885 som denna anläggning blev normen för nya byggnader i Wien.

En anslutande järnväg byggdes från norra stationen till utställningsstationen, som var placerad bakom maskinhallen. Denna anslutning uppfyllde logistiska krav för transport av byggmaterial till utställningsområdet.

I augusti 1872 dokumenterades antalet 5000 arbetare som var ensamma ansvariga för byggandet av utställningsbyggnaderna. För dessa byggde kommunförvaltningen sina egna masskvarter med totalt 3 377 bäddar.

Öppningen

Den spektakulära invigningsceremonin hölls i närvaro av många representanter från politik och industri i industrihallens rotunda. Ärkehertig Karl Ludwig presenterade den ännu ofullständiga öppningskatalogen för kejsare Franz Joseph I och höll ett tal. Kejsaren svarade och öppnade utställningen med följande ord:

Det är med livlig tillfredsställelse jag ser att ett företag är färdigt, vars betydelse och betydelse jag fullt ut uppskattar. Mitt förtroende för min folks patriotism och produktivitet, till våra vänliga nationers sympatier och stöd, har följt utvecklingen av detta stora arbete. Min kejserliga välvillighet och tacksamma uppskattning är dedikerade till att den fullbordats. Jag förklarar härmed världsutställningen öppnad.

Utställningsprofil

Utställningen var både en plats för affärsfrågor som presentation av teknisk utveckling och uppfinningar, ökad försäljning eller etablering av internationella kontakter, liksom en scen för att främja intellektuell kultur och kulturhistoria. Hemmet för de utställda produkterna skulle föras närmare de utställda produkternas hem genom att förmedla kunskap och emotionalisera presentationen av internationella kulturevenemang. Ämnen industri, maskiner, jordbruk och konst separerades på grund av det stora utställningsområdet.

Den österrikiska utställningen delades in i 26 grupper och 174 sektioner. Förutom produkterna från den industriella tiden var konst och hantverk och jordbruk representerade med ett brett utbud av produkter. Det österrikiska bidraget "Education" med sina sociala aspekter fick internationell uppmärksamhet. Kulturella manifestationer, levnadsmiljöer, mat, inredning och arkitektur från de utställande länderna arrangerades också.

”Tilläggsutställningen” ägnas åt en teknisk och historisk genomgång av arbets- och uppfinningshistorien från 1750 till 1873 ur ett rent österrikiskt perspektiv. Utställningsspecialisten Wilhelm Exner sammanställde många utställningar från offentliga och privata samlingar över Österrike på en rekordtid på åtta månader. I paviljongen för den extra utställningen fanns också "utställningen om kvinnors arbete", som initierades av handelsmannen Franz Migerka .

16 internationella specialkongresser ägde också rum på världsutställningen .

Utställningsprogrammets struktur i grupper

Gruvdrift och metallurgi Jordbruk, skogsbruk, vinodling, fruktodling och trädgårdsodling Kemisk industri Mat och dryck som produktion av industrin Textil- och klädindustrin Läder- och gummiindustrin Metallindustrin Träindustrin Sten, lera och glas Branschindustrin Pappersindustrin Grafisk konst och kommersiell ritning Maskinteknik och transportmedel

Vetenskapliga instrument Musikinstrument Armén Sjöfrågor Bygg- och anläggningsteknik Det borgerliga huset med inredning Bondgården med inredning och utrustning Nationell husindustri Presentation av museernas effektivitet för konst och hantverk Kyrkans konst Objekt av konst och hantverk från tidigare tider Samtida bildkonst Utbildning, undervisning och utbildning

Utställare och besökare

Kostnader - entrébiljetter
Måndag till fredag	1 gulden
Söndag och helgdag	50 kryssare
Öppningsdag och dag för prisutdelningen	25 gulden
Veckokort	5 gulden
Säsongsbiljett för män	100 gulden
Säsongsbiljett för kvinnor	50 gulden

Det faktum att mer än 35 nationer vann för att delta i världsutställningen var en viktig förutsättning för en världsutställnings framgång. Anledningarna till de många åtagandena var de många resorna av ärkehertigarna Karl Ludwig och Rainer och utställningspersonalen till Orienten samt Schwarz-Senborns utmärkta diplomatiska kontakter.

De västra industriländerna placerade presentationen av ekonomiska och kulturella varor i förgrunden, med kolonierna utställda var för sig. När det gäller de östra nationerna var fokus att presentera sitt land och söka kontakt med de västra nationerna.

Cirka 53 000 företagare deltog i utställningen, varav cirka 9 000 från Österrike-Ungern . Än idag var bland de österrikiska företagen kända industrimän som FM Hämmerle , Ludwig Lobmeyr , Franz Wertheim och Thonet .

Det tyska riket betraktade Wiens världsutställning som ett tyskt evenemang och sponsrade deltagande av 8 000 tyska företag med ekonomiskt stöd. Frankrike tvekade ursprungligen på grund av efterdyningarna av tidigare militära nederlag, men gick slutligen med och var med nästan 5000 utställare nummer tre efter Österrike och tyska riket.

Den brittiska regeringen förväntade sig ingen vinst från nya försäljningsmarknader i Wien och var ovillig att ge stöd. Medarrangören Lionel Nathaniel de Rothschild finansierade därför också utställningen med privata medel. De övriga europeiska länderna Belgien, Nederländerna, Norge, Sverige, Danmark, Spanien och Portugal var dåligt representerade, eftersom de också såg en svag försäljningsmarknad i Österrike. En förutsättning för USA: s åtagande var förtydligandet av patentlagstiftningen för att skydda utställarna. Österrike skapade därför en rättslig grund enligt vilken utställningarna skyddades från imitation under utställningsperioden. Under utställningen ägde den internationella patentkongressen rum som skulle leda till en hållbar lösning. USA representerade i princip också Österrikes åsikt som en inte särskilt produktiv försäljningsmarknad, varför deltagandet var begränsat till några få försäljningsartiklar.

Ryssland ökade sina prestationer enormt jämfört med tidigare världsutställningar, eftersom tsar Alexander II främjade ekonomiska problem. Länderna i Orienten och Fjärran Östern visade sitt jordbruk och råvaror utöver lokal konst. Egypts utställning formades av underkungen Ismael Pascha personliga intresse för världsutställningen. Hans ekonomiska stöd möjliggjorde en representativ visning av råvaror och vardagliga föremål samt statistiskt material om den egyptiska nationens geografi och ekonomi, livsstil och levande kultur. Marockos och Tunisiens deltagande möjliggjordes genom privat finansiering. Persiens utställning stöddes av hans Shah. Wienföretag (inklusive Franz von Wertheim) finansierade den persiska paviljongen för detta ändamål.

Det japanska riket , en växande ekonomisk makt under den kejserliga Meiji-perioden, använde världsmässan för omfattande självuttryck. Redan 1872 visades två preliminära utställningar i Tokyo som ett praktiskt test, där över 6000 japanska utställningar som valts ut för världsutställningen i Wien presenterades. Egna arbetare byggde små paviljonger, konstgjorda vattendrag, broar och kullar i området. Till och med en av de nationella helgedomarna, Kyoto-templet, har återskapats. Japanerna producerade sin egen utställningskatalog. Denna illustrerade bok har länge ansetts vara den mest pålitliga källan för att bedöma den japanska situationen på 1800-talet. År 1872 öppnades ett "konst- och industrimuseum" i Japan som arkiverar utställningar från Wiens världsutställning. Detta utställningshus finns fortfarande idag som en statlig institution i norra Tokyo.

Det brasilianska imperiet presenterade en show vars noggranna förberedelser redan började 1868. Wilhelm Theodor von Schieflers tyska översättning av den geografiska beskrivningen av Brasilien av den brasilianska författaren Joaquim Manuel de Macedo publicerades för världsutställningen . Det ställdes ut i Industriepalast.

Den kinesiska domstolen intog en intressant och anmärkningsvärd ståndpunkt angående deltagande i världsutställningen. Kejsaren vägrade att delta officiellt med hänvisning till att tänka lite om idén om tävlingen och utställningen, snarare skulle han vara av den uppfattningen att handeln var en fråga om "underordnade klasser". Tack vare initiativet från den österrikiska generalkonsulen i Hong Kong, Gustav Ritter von Overbeck, en utställning av kinesiska varor som te, silkesdukar, lackartiklar och elfenbenshuggningar. Den Etnologiska museet och Museum of Applied Arts i Wien har en del av dessa utställningar färdiga för visning i dag.

Lista över utställarländer

• Japanska riket
• Kinesiska imperiet
• Siam ( Thailand )
• Persien (Iran)
• Turkiet med ägodelar:

Underkunglighet i Egypten, Tunisien, Arabiska halvön

• Marocko
• Grekland
• Rumänien
• Ryssland med ägodelar:

Kaukasus, Khiva, Turkestan

• Amerikas förenta stater
• Brittiska Nordamerika (Kanada)
• Hawaii (Sandwichöarna)
• England med ägodelar:

Brittiska Indien , Australien, Nya Zeeland, Ceylon, Bahamaöarna, Cape Country, Jamaica, Mauritius, Queensland, Trinidad, westafr. Besittningar

• Frankrike med ägodelar:
  • Algeriet, Tahite, Franska Indien, Franska Guyana, Nya Kaledonien, Västafrika, Madagaskar, Martinique, Guadeloupe, Réunion, Senegal, Bakre Indien (Cochinchina)
• Nederländerna med ägodelar:

Nederländska Östindien (nuvarande Indonesien), Ndl.-Guayana

• Belgien
• Empire of Brazil
• Danmark med ägodelar utomlands
• Sverige

Industriisten Alfred Krupp från Essen var en anmärkningsvärd personlighet bland utställarna. Han visste hur han kunde använda världsutställningen för sin egenpresentation. Den ledande stålproducenten från Tyskland arrangerade sina utställningar i sin egen paviljong. Med ett smidd gjutstålblock som väger 52 000 kg, överträffade Krupp alla metallurgiska produkter som visas. Han var en av förespråkarna för idén om ett tekniskt museum i Wien.

Det österrikiska företaget Philipp Haas & Söhne var representerat i hallens hall . Med sina utställda klädseltyger, gobelänger och mattor baserade på design av prof. Storck representerade de höjdpunkten i den österrikiska textilindustrin.

Utställningen deltog ivrigt av nationella och internationella experter som lämnade ett stort antal tryckta publikationer på Wiens världsutställning. En del av den lagras för närvarande i arkivet för Technical Museum i Wien.

Utställningsområdet var öppet hela dagen från 9 till 19 och från 26 juni till 22:00.

Restauranger, ölhallar och kaféer distribuerades över hela utställningsområdet. En nyfikenhet var en indisk vakt som inrättades av två restaurangägare i New York i en skuggig del av fastigheten. Svarta, indianer och blandras serverade typiska amerikanska drycker där. I sin egen musikpaviljong tillhandahöll orkestrar permanent musikunderhållning. Johann Strauss framförde verket han komponerade för världsutställningen "Rotunda Quadrille".

Utmärkelser till utställarna

Bedömningen av utställningar i en utställning och tilldelning av medaljer var mycket viktig för utställarna och motiverade dem samtidigt att delta som utställare. De wienska företagen Lobmeyr, Haas och Thonet etablerade sin världsberömmelse genom att tilldela sina utställningar på tidigare utställningar, liksom Kölns choklad- och sockerkonfektyrproducent Franz Stollwerck , som tilldelades en medalj och utsågs leverantör till domstolen av kejsare Franz Joseph av Österrike . Den internationella juryn bestod av 956 personer. Den 18 augusti 1873 ägde till exempel prisutdelningen för hedersdiploma rum i Vinterridskolan i Wien . Juryn valde ut 430 företag från utställda mästerverk från alla deltagande länder inom konst och industri.

Totalt tilldelades 25 572 medaljer: 8 687 förtjänstmedaljer, 2 299 medaljer för framsteg, 2 162 medaljer för anställda, 977 konstmedaljer, 310 för god smak, 10 166 erkännandediplom och 441 hedersdiplom; 6 158 av dessa gick till österrikiska utställare. Medaljernas design kommer från samarbetsarbetet mellan skulptörerna Josef Cesar och Rudolf Weyr .

Samhälle och politik

Utställningen var också en förstklassig social händelse och bakgrund till politiska överenskommelser. Under utställningens sex månader besökte 33 regerande prinsar, 13 tronarvingar och 20 prinsar den wienska domstolen.

Förutom personligheter från Österrike-Ungern , såsom kronprins Rudolf och Gyula Graf von Andrássy , österrikisk-ungerska utrikesminister, fanns det också medlemmar i många dynastier och ädla hus, inklusive kung Leopold II , kung Viktor Emanuel II i Italien , Charles XV. , den preussiska kronprins Friedrich III , den preussiska kronprinsessan Victoria , prins Albert av Sachsen , prins Friedrich Wilhelm av Preussen , Albert Eduard, prins av Wales med sonen prins Arthur, kronprins Friedrich av Danmark , prins Nicholas I av Montenegro samt diplomater från hela världen till besökarna. För den kejserliga familjen associerades dessa besök med de vanliga ceremoniella representationsuppgifterna. Till och med kejsarinnan Elisabeth , som vanligtvis undvek sig från offentliga framträdanden, fullgjorde sina representationsuppgifter. Den Iwakura uppdrag också besökt världsutställningen och redovisas i detalj om det.

Tre kejsaravtal

Den 6 juni 1873 den var Schönbrunn Konventionen avslut mellan kejsar Franz Joseph I och tsar Alexander II . I samband med besöket av Kaiser Wilhelm I , tillsammans med kanslergrev Otto von Bismarck, den 22 oktober, gick också tyska riket med i avtalet. Detta kontrakt gick in i historien som det tre kejsaravtalet .

Internationell patentkongress

På initiativ av kuratorn Wilhelm Freiherr von Schwarz-Senborn ingick en kongress i ramprogrammet som behandlade den pågående debatten om patentskydd. Den internationella patent kongressen för att diskutera internationella patentskydd ägde rum från augusti 4-08, 1873 . Deltagarna motiverade den överstatliga nödvändigheten och kom överens om grunden för en effektiv och användbar patentlag.

Den persiska shahen i Wien

Den största offentliga attraktionen var besök av Naser al-Din , Shah of Persia, som accepterade en inbjudan från utställningskommissionen. 40 000 nyfikna besökare antogs den dagen. Shahen anlände med ett följd av cirka 60 personer den 30 juli 1873 i en " Separathofzug " vid Penzings järnvägsstation, där han togs emot med en ceremoni. Han fördes sedan till Laxenburgs slott , där han bodde under sin vistelse. Det finns detaljerade och ibland ironiska rapporter i historiska wienska dagstidningar om Shahs aktiviteter under hans besök i Wien. Efter avgången lämnade han obetalda räkningar i wiens butiker, särskilt hos juvelerare, eftersom perserna enligt en lokal sed aldrig betalade i värdländerna eftersom de trodde att detta skulle bryta mot gästfriheten. Skadorna på palatset Laxenburg, där shahen och hans följe bodde, var så omfattande att den måste renoveras.

Fotografi i världens utställningsområde

Generaldirektoratet för världsutställningen i Wien beviljade en licens att fotografera i världsutställningsområdet. De kontrakterade entreprenörerna Oscar Kramer (teknisk chef: Gustav Jägermayer ), Frankenstein & Comp (teknisk chef: Michael Frankenstein), J. Löwy ( Josef Löwy , teknisk chef: Max Jaffé) och György Klösz grundade Wien Photographers Association för detta ändamål .

Redan den 8 juni 1872 dokumenterades konstruktionen på platsen fotografiskt. Bilderna erbjöds till salu i en separat paviljong. Hela bildproduktionen omfattade cirka 2200 bilder. Dessa publicerades 1874 i "General Catalogue of Photographic Products of the Vienna Photographers Association for the 1873 World Exhibition". År 1874 separerade medlemmarna och delade bildinventeringen mellan sig. 250 av dessa fotografier arkiveras i Tekniska museet i Wien.

Problem under utställningen

Rotundtaket visade sig vara läckande. Om och om igen strömmade vattnet genom taket in i det inre.

Arbetet med att reparera hissen i rotondens östra tvärgående slutfördes först den 19 oktober 1873 och öppnades för trafik. Detta var två veckor före utställningens slut. Under provkörningen sprängde ett av teleskoprören och fick hissen att fastna.

Rollen som utställningsdirektör Schwarz-Senborn

Wilhelm Freiherr von Schwarz-Senborn berättade för regeringen och Reichsrat att utställningen kunde genomföras med en budget på sex miljoner gulden innan det fanns konkreta planer för reglering och byggnadsarbete. I maj 1871 inleddes förberedelserna för byggandet av världens utställningsplats.

Ursprungligen planerat, enkelt regleringsarbete på Donaus stränder nära Wurstlprater ledde snart till ett enormt projekt och orsakade kostnaderna att skjuta i höjden. Under detta lät han hänsynslöst de gamla båsarna riva, vilket tvingade ägarna att bygga dyrare, socialt acceptabla byggnader. Han förbjöd också jonglörer och stallhållare att bedriva sin verksamhet även om de hade officiellt godkännande från staden Wien. Med detta steg ville Schwarz-Senborn säkerställa större säkerhet för besökare på världsutställningen. Detta var anledningen till den skarpaste kritiken från borgmästaren Cajetan Felder. Enligt historiska tidningsrapporter lyckades han driva de wienska massorna från detta område och därmed förstöra de tidigare rika Prater-hyresvärdarna. Detta byggnadsarbete i denna skala vid Wurstlprater var inte en del av Schwarz-Senborns ansvarsområde. Med sin absolutistiska ledningsstil att ta till sig alla uppgifter och vill bestämma allt själv, regnade det från början. Byggarbetets framsteg försenades mer och mer och snart blev budgeten för hög. Budgeten måste höjas till 16 miljoner gulden efter kort tid. Utställningsplatsen var en kaotisk byggarbetsplats långt efter att den öppnades.

Under utställningen kritiserades förvirringen av hela platsarrangemanget och den förvirrande bristen på planering i utställningskatalogerna.

General manager närmade sig sitt arbete offentligt med hänsynslöst förtroende. Effekten av detta var att den wienska befolkningens förväntningar på utställningens materiella efterdyningar ökade till en fullständig segersäkerhet. Det var med denna känsla som små entreprenörer och industriister gjorde överdrivna investeringar för att kunna delta så mycket som möjligt i denna framgång. Besvikelsen inträffade strax efter öppningen. Ett överflöd av olyckliga händelser, som kraftiga regnskurar dagar före öppnandet, som gjorde Prater till ett träsk, Wien- börskraschen strax efter öppnandet och den medföljande ekonomiska krisen med otaliga företags konkurser samt ett utbrott av koleraepidemi i slummen i Wien, varade under de första månaderna bort från många besökare. Även det stadigt växande antalet besökare från september 1873 kunde inte längre uppfylla försäljningsförväntningarna.

Rapporteringsrollen

När Schwarz-Senborn anlände till Wien och samtidigt förberedelserna började sommaren 1871 började nationella och internationella dagstidningar och veckotidningar visa intensivt intresse för den kommande världsutställningen. Under åren 1872 och 1873 dominerade ämnet i viss utsträckning Wiener Tagblätter. Många tidningar trycker regelbundet World Exhibition-tillägg. Tillägget till ”Neue Freie Presse” med titeln ”International Exhibition Newspaper” publicerades i samarbete med Schwarz-Senborn och andra arrangörer som Wilhelm Exner. Vid den tiden påverkades rapporteringen av dagstidningarna av affärsmässiga överväganden, dvs. ökningen i omlopp, och hade därför en underhållande snarare än kritisk karaktär.

En separat tidning grundad för utställningen, " Wiener Weltausstellungs-Zeitung ", kom med den mest omfattande rapporteringen. Detta publicerades två gånger i veckan från 18 augusti 1871 till början av 1873 och dagligen från 1873 och framåt. Efter slutet av världsutställningen fortsatte den att visas under namnet "International Exhibition Newspaper". Ett annat medium, "Allgemeine Illustrierte Weltausstellung-Zeitung", levererades med artiklar av kända experter och betraktades av vissa utländska uppdrag som deras officiella nyhetsbrev.

Under byggnadsarbetet rapporterades arbetets framsteg lika detaljerat som senare på varje enskild utställningsdag. Förutom rapporter om utställningsföretag, beskrivningar av varorna och kulturella tillgångar var de många besökarna från utlandet ett populärt ämne. Särskilt intresse ägnades också åt den persiska shahens besök och hans följe. Redan innan utställningen började kunde medierna kategoriseras i två grupper, nämligen de utställningsvänliga tidningarna och motståndarna, eftersom omfattningen av underskottet blev känt har de kritiska rösterna i media spridit sig alltmer.

Överväganden om finansieringen och genomförandet av en världsutställning diskuterades särskilt i ekonomiskt orienterade tidningar, liksom bristen på utställningsmognad i den österrikiska ekonomin, den ofullständiga expansionen av Wien, den allmänna bristen på bostäder, den korta förberedelsetiden, kostnaden överskridanden och, sist men inte minst, de auktoritära och godtyckliga handlingarna från generaldirektör Schwarz-Senborn stod i centrum för kritiken. Media behandlade varandra med djup misstro när det gällde urvalet av de företag som beskrivs. Journalisterna anklagades för att ha fått linjeavgifter från branschen. Dessutom dök ett antal skämt- och karikatyrpapper, som förberedde anmärkningsvärda händelser runt om i världsutställningen som en satirisk . Dessa var bland annat " Flea ", " Kikeriki " och " The Bomb ". Bristerna i utställningen och den österrikiska byråkratin som omgav den kritiserades också starkt i litteraturen.

Bortförd av den ekonomiska euforin vid tiden innan utställningen började fanns det redan 866 olika ark i Cisleithanien vid öppnandet, varav 355 publicerades bara i Wien. Efter den ekonomiska oron samma år sjönk antalet tillbaka till den tidigare nivån 616. Det nybildade tidningen av grundaren av "Presse", August Zang , "Finanzielle Fragmente" var tvungen att stoppa publiceringen efter världsutställningen på grund av våldsam polemik, eftersom den konfiskerades av den kejserliga och kungliga åklagarmyndigheten.

Sammanfattningsvis kan man säga att den rikedom av material i historisk rapportering från idag utgör en viktig källa till tydlighet för tidens händelser.

Sammanfattning av världsutställningen

Utgifter på 19,123,270 gulden kompenserades av 4,256,349 gulden i intäkter från inträdesbiljetter och domstolshyror. Underskottet finansierat från statskassan var således 14 866 921 gulden.

20 miljoner besökare förväntades, men endast 7,25 miljoner besökte världsutställningen. Den 2 november var den sista och samtidigt mest besökta dagen för världsmässan med 139 037 personer.

Kortsiktiga och hållbara effekter

Under utställningsperioden rapporterade de österrikiska, tyska, franska och engelska tidningarna upprepade gånger orimligt höga priser för uthyrning av privata rum, hotellägare, restauranger och vardagliga varor. Författaren till veckokolumnen "Feuilleton" i "Wiener Sonn- und Mondags Zeitung" den 4 maj 1873 rapporterar om en Fiaker som debiterade 40 gulden för resan till världsutställningen och kommer ihåg att han var i en under sin turné om utställningen Meny en "Backhuhn" för att ha upptäckt cirka 120 gulden.

Wienens utveckling

Utställningen hade ett bestående inflytande på urbaniseringsprocessen i Wien . För att klara det förväntade antalet besökare utvidgades järnvägsnätet till mer än dubbelt så långt från 1868 till 1873. 1859–1865 byggdes den norra stationen i Praterstern om , vilket blev logistiskt viktigt för byggandet av utställningen; en gren leddes direkt in på utställningsområdet. Tåg från väst-, söder- och östlinjerna kunde också ledas direkt till norra stationen via anslutningslinjen (dagens snabba transitlinje ).

Transportnätet utvidgades i hela området: Från Praterstern, utställningsgatan 1872 (från den 1 maj 1873, den wienska hästdragna spårvagnslinjen ; sedan 2008 har tunnelbanelinjen U2 gått ner under gatan ) ledde direkt till utställningsområdet; Dess huvudportal var tillgänglig från Prater-Hauptallee genom Kaiserallee som leder till rotonden (det är namnet den här dagen), nära vilken terminalen för en annan hästdragen spårvägslinje sattes upp. Nord, nordväst och Franz-Josefs-Bahnhof var förbundna med en annan spårvagnslinje den 1 maj 1873. Den nya Augarten- bron, som öppnades för trafik den 6 juni 1873 , ledde från norra delen av gamla stan i stället för en gammal träbro till andra distriktet.

Ett annat beslut som fattades av stadspolitiken som förberedelse inför världsutställningen 1868 var den första Donau-förordningen , som genomfördes 1870–1875 , för att förhindra översvämningar i förorterna och i Prater. Den nya bädden i Donaus huvudflod, nordost strax intill utställningsplatsen, togs inte i drift förrän 1875, men den var redan markerad som färdig på platsens planer. Den nyskapade högra kanten (idag Handelskai och Donauuferbahn ) skyddade området från översvämningar. Under världsutställningen ägde passagerarfartyg sig fortfarande på dagens gamla Donau , huvudfloden vid den tiden, och i Donau-kanalen (se nedan).

Under världsutställningen, den 24 oktober, öppnades den första Wiens höga källvattenrörledningen , som man beslutade att bygga på grund av upprepade sjukdomar orsakade av förorenat vatten, av kejsare Franz Joseph I vid högstrålespringbrunnen vid Schwarzenbergplatz .

Utställningsområdet utvecklades med uppfart och generösa parkeringsplatser. Gatunamn som utställningsgata, Perspektivstraße, Rotundenallee, åtkomstgata, Südportalstraße och Nordportalstraße visar fortfarande på detta idag. I Prater rivdes gamla, ödsliga bås ut och ersattes av nya hus. I Kärntner Straße , huvudgatan i gamla stan, tillhandahöll den lokala regeringen en hållbar, bullerdämpande vägyta i "bituminös kalksten" 1872 för att erbjuda ett attraktivt, storstadslandskap. Denna asfaltbeläggning var det första framgångsrika försöket att skapa en permanent vägyta.

Det österrikiska Donau Steamship Company öppnade en linjetjänst med sex ”ångbussar” på Donau-kanalen . Dessa sprang från Sophienbrücke (dagens Rotundabron) och från Karlskettensteg via Nussdorf uppströms till Korneuburg . På grund av bristande lönsamhet avbröts denna anslutning efter slutet av världsutställningen. Samma öde drabbade Leopoldsbahn och några spårvagnslinjer i Prater som byggdes för världsutställningen.

Sammantaget fortsatte byggnadsbommen som började i Wien med rivningen av stadsmuren 1858 och byggandet av Wiens Ringstrasse 1865 oavbrutet i samband med världsutställningsprojektet. Vissa projekt, såsom regleringen av Donau (se ovan) eller byggandet av Kahlenbergbahn på Wiens natursköna berg, kunde bara slutföras efter 1873. I alla fall bidrog världsutställningsåret betydligt till den påskyndade utvecklingen av Wien till en internationell metropol i den industriella tidsåldern.

Kontakter och handelsförbindelser

Utställningen av länderna i Orienten och Fjärran Östern var ett första och grundligt framgångsrikt försök att förmedla en livlig bild av landet, kulturen och de ekonomiska varorna. Under världsutställningen skedde ett livligt utbyte mellan de deltagande nationerna och många handelskontakter skapades under denna tid.

Museums stiftelser

Schwarz-Senborn grundade ”Athenaeum” redan 1872 med stöd av ärkehertig Rainer. Schwarz-Senborn samlade hela konst- och hantverkssamlingar för sitt institut för att undersöka råvaror och bearbetningsmetoder. De två meddelandena från Athenaeum innehåller omfattande listor över alla donationer, böcker och prover, inklusive 13 samlingar som presenterades vid världsutställningen, varav några gavs av privata samlare. Å ena sidan skulle en byggnad i Gumpendorfer Strasse anpassas som en tränings- och utställningsbyggnad. Å andra sidan donerades en träbyggnad från utställningen och den ryska kejserliga paviljongen till Athenaeum, som skulle användas för inleda. Efter att Schwarz-Senborn hade skickats till USA upplöstes Athenaeum.

Efter slutet av världsutställningen uppstod tvister mellan Wilhelm Schwarz-Senborn, den lägre österrikiska handelsföreningen, handelsminister Anton von Banhans och andra inblandade parter om den framtida användningen av utställningarna. "Nedre österrikiska handelsföreningen" med Wilhelm Exner som utställningsexpert förberedde etableringen av det tekniska handelsmuseet under lång tid . Utställningarna från "Athenaeum" planerades ursprungligen i utställningskonceptet. Exner sökte samarbete med handelsminister Anton von Banhans och lyckades överföra föremålen som var kvar från utställningen till handelsmuseets samling.

I samband med den extra utställningen framfördes tanken att grunda ett österrikiskt museum för teknisk utveckling och uppfinningar. Wilhelm Exner och Franz Migerka, som var involverade i organisationen av världsutställningen, liksom andra engagerade utställningsdeltagare som industrimannen Arthur Krupp var bland drivkrafterna bakom genomförandet av denna idé. 1918 öppnade det tekniska museet för industri och handel i Wien.

På grund av de värdefulla kulturella relationer som har uppstått med de orientaliska utställarländerna, inrättades "Comité for the Orient and East Asia" i Emil Hardts Orientaliska paviljong i den orientaliska avdelningen för världsutställningen. Under världsutställningen samlade medlemmarna råvaror, handelsvaror och konstföremål från den östasiatiska regionen. År 1874 grundade Comité "Oriental Museum" och införlivade samlingen i anläggningarna. Oriental Museum döptes om till " Österrikiska handelsmuseet " 1886 . När dess chef Arthur von Scala avgick 1897 för att ta över ledningen för "Museum for Art and Industry" (nu Museum of Applied Arts ), flyttade en stor del av samlingen med honom. Sedan dess har handelsmuseet alltmer koncentrerat sig på handelskontakter. 1898 utvidgades anläggningen till att omfatta en "exportakademi". 1907 gavs orientaliska och hantverksmässiga varor till "Museum of Art and Industry", till "Anthropological-Ethnographic Department of the Imperial and Royal Natural History Museum" (idag "Weltmuseum Wien") och till "Technisches Museum Wien" . Med upplösningen av Exportakademin 1922 överfördes den återstående samlingen av varor till "University for World Trade", dagens "Vienna University of Economics".

Ytterligare användning av webbplatsen

Strax efter världsutställningens slut hade rivningen av byggnaden redan börjat. Det som återstod för tillfället var rotunden, maskinhallen och de norra och södra paviljongerna för konst. Maskinhallen användes som lager. En tidningsartikel från 1923 rapporterar om de två konstpaviljongerna som används som studior. Den norra paviljongen förstördes under andra världskriget och byggdes om med en modifierad fasad. Den södra paviljongen har bevarats till denna dag, och båda används som federala skulpturstudior . Byggnaden som behöver renoveras ligger mellan kapplöpningsbanan Krieau , som öppnade 1878, och Ernst Happel Stadium . Den höjd som i dag kallas Constantine Hill skapades av utgrävt material under byggfasen.

Efter utställningen kunde rotundan inte rivas som ursprungligen planerat av ekonomiska skäl, varför den fortfarande användes för kommersiella evenemang och utställningar. Efter 64 års användning föll rotonden offer för en större brand den 17 september 1937.

Travbanan Krieau öppnade 1878 på den sydöstra tredjedelen av World Exhibition Centre .

De nordvästra två tredjedelarna av världsutställningsplatsen användes som utställningscenter av Messe Wien från 1921 till omkring 2000 och var starkt besökt i årtionden, främst på grund av de vanliga vår- och höstmässorna (allmänna mässor utan en specifik ämne). Olika företag har skapat egna paviljonger på webbplatsen för detta ändamål. År 2004 byggdes fyra nya utställningshallar och ett utställnings- och kongresscenter på den norra tredjedelen, som ägs av det kommunala utställningsföretaget, med medel från Wien (cirka 190 miljoner euro). Reed Messen, en internationell mässoperatör, ansvarar nu för utställningen som hyresgäst; Sedan 2008 har den nya Messe Wien varit tillgänglig via tunnelbanestationerna Messe-Prater och Krieau .

Efter fyra års byggande öppnades det nya campus vid Wien University of Economics and Business 2013 på den västra tredjedelen . År 2015 öppnades den nya Sigmund Freud-universitetsbyggnaden på den västra delen av den tidigare platsen .

Den stora korsningen för den tidigare södra ingången till rotonden och utställningsområdet, Imperial Avenue, med den avgränsande södra kanten av WU-terrängen Südportalstraße är sedan 2007 kartor, också på det elektroniska stadskontoret , som Rotundenplatz hänvisade till.

litteratur

• Friedrich Bömches (red.): Rapport om världsutställningen 1873 . Självpublicerad av utställningskommissionen vid kusten, tryckeri för den österrikiska-ungerska Lloyd , Trieste 1874 ( onlineversion )
• Friedrich Pecht : Konst och konstindustrin vid Wiens världsutställning 1873 , Cotta, Stuttgart 1873
• Utställningsvärld. Wien scen 1873 . Redaktör Technisches Museum Wien, bidrag av: Ulrike Felber, Manuela Fellner-Feldhaus och Elke Krasny tyska / engelska, ISBN 3-902183-10-1 .
• Jutta Pemsel: Wiens världsutställning 1873 . Böhlau Verlag, Wien / Köln 1989, ISBN 3-205-05247-1 .
• Anna Minichberger: Det japanska lackarbetet vid världsutställningen i Wien i Österrikes museum för tillämpad konst . Examensarbete University of Vienna, Wien 2007 ( onlineversion )
• Carl von Lützow (red.): Konst och hantverk vid Wiens världsutställning 1873 . EA Seemann, Leipzig 1875. ( onlineversion )
• Officiell utställningsrapport . Publicerad av General Direction of the World World Exhibition 1873 (onlineversion)
• Maskinteknik och transport . Omtryckt från den officiella rapporten om Wiens världsutställning 1873, Vieweg, 1874 (onlineversion)
• Katalog för den schweiziska delen av världsmässan 1873 . 1873 (onlineversion)
• Paul Pantzer (red.): Iwakura-uppdraget. Kume Kunitakes loggbok om den japanska specialambassadens besök i Tyskland, Österrike och Schweiz 1873. Iudicium, München 2002, ISBN 3-89129-746-7 .
• Hedvig Ujvári: Mellan basaren och världspolitiken. Wiens världsutställning från 1873 på Max Nordaus spelsidor i "Pester Lloyd" (= Historia. Volym 17). Frank & Timme, Berlin 2011, ISBN 978-3-86596-336-9 .
• Wolfgang Kos, Ralph Gleis (hr.): Experiment Metropole - 1873: Wien och världsutställningen. Wien Museum, Czernin Verlag, Wien 2014, ISBN 978-3-7076-0475-7 .

Samtida tidningar

• Wiens världsutställningstidning. Centralt orgel för världsmässan 1873 (18 augusti 1871 till 31 december 1873)
  • International Exhibition Newspaper (4 januari 1874 till 19 november 1875) (onlineversion)
• International Exhibition Newspaper (tillägg till Neue Freie Presse) (1 maj till 30 september 1873) (onlineversion)

webb-länkar

• Wiens världsutställning 1873 Bureau International des Expositions (engelska)
• Vienna World Exhibition 1873 REVISITED digitaliserade originaldokument, virtuell rundtur, bakgrundsinformation ...
• Detaljerad lista över konst och hantverk på världsmässan
• Studie av Hedvig Ujvári (PDF; 285 kB)
• Färgad karta över utställningsområdet på webbplatsen för Technisches Museum Wien

Individuella bevis

1. ↑ ^{a b c d e} världsutställning. Wien scen 1873 . Utgivare Technisches Museum Wien, ISBN 3-902183-10-1 , s. 55ff.
2. ↑ Weekly of the Lower Austrian Trade Association, XXIX, år 1868, s. 232
3. ↑ RGBl. Nr 87/1871 (= s. 228)
4. ^ Wiener Weltausstellung-Zeitung, 18 augusti 1871, s.4
5. ^ Nuvarande användning av huset
6. ↑ ^{a b c d e f g} Jutta Pemsel: Wiens världsutställning 1873. Böhlau Verlag, Wien / Köln 1989, kapitel: Förberedelser, ISBN 3-205-05247-1 , s. 15 ff.
7. ↑ Över land och hav. 15: e året, 30: e banken, nr 34, 1873, s. 672, biografi om Dr. Julius Hirsch.
8. ↑ RGBl. Nr 45/1873 (= s. 198)
9. ↑ Jutta Pemsel: Wiens världsutställning 1873: Wilhelminian Wien vid vändpunkten . Böhlau Verlag, Wien / Köln 1989, ISBN 3-205-05247-1 , s. 40f.
10. ↑ ^{a b c d} världsutställning. Schauplatz Wien 1873 , kapitel: Wien blir en kosmopolitisk stad, utgivare Technisches Museum Wien, ISBN 3-902183-10-1 , s. 83ff.
11. ^ W. Schwabe, Ingenjörssektionen vid världsutställningen 1873 och dess uppgifter , Journal of the Austrian Association of Engineers and Architects, Issue XXVI, 1874, s. 275.
12. ^ W. Schwabe, ingenjörssektionen vid världsmässan 1873 och dess uppgifter. I: Journal of the Austrian Association of Engineers and Architects, Issue XXVI, 1874, s. 286.
13. ^ Adolf Dillinger, August von Conraths, guide och souveniralbum från Wiens världsutställning 1873 , Wien, inte daterad
14. ^ Wiener Zeitung, 2 maj 1873, s.2.
15. ^ "Officiell utställningsrapport, publicerad av General Direction of the World Exhibition 1873," Wien 1874, KK Hof und Staatsdruckerei
16. ↑ Wolfgang Piersig, en utflykt genom de viktigaste världsutställningarna från 1851 till 2005. GRIN Verlag 2008, ISBN 978-3-638-89274-2 , s. 51.
17. ↑ Studie av Hedvig Ujvári, s. 6. (PDF-fil; 292 kB)
18. ↑ ^{a b} Irmgard Wirtz, Josef Roths Fiktion des Faktischen , Erich Schmidt Verlag, 1997, ISBN 3-503-03761-6 , s. 234.
19. ↑ ^{a b c d e f g h i j} Jutta Pemsel, Wiens världsutställning 1873 , kapitel: ^Great Event World Exhibition, Böhlau Verlag, Wien / Köln 1989, ISBN 3-205-05247-1 , s. 41f.
20. ↑ Examensarbete Anna Minichberger, Universitetet i Wien (PDF; 9 MB)
21. ^ Katalog över världsutställningslitteraturen, i: Nr 1 av "Förhandlingarna från Imperial Geological Institute of January 7, 1874". S. 92 f.
22. ↑ ^{a b} världsutställning. Schauplatz Wien 1873. Kapitel: Fotografisk scen av världsutställningen, utgivare Technisches Museum Wien, ISBN 3-902183-10-1 , s. 11ff.
23. ^ Ines Augustin: Medaljer och plack för de stora världsutställningarna 1851-1904 . Red.: Karlsruhe universitet. Avhandling för att erhålla den akademiska graden doktor i filosofi 1985, s. 76 ff . 
24. ^ Ny fri press, 18 augusti 1873
25. ^ Officiell katalog över utställare som har fått utmärkelser från den internationella juryn, 1873, s. 1.
26. ↑ Illustrirte Zeitung nr 1520 av den 17 augusti 1872, s. 117 (ill.), S. 118
27. ↑ Studie av Hedvig Ujvári, s. 8. (PDF-fil; 292 kB)
28. ^ Wiener Zeitung, 30 april 1873
29. ^ Margit Seckelmann: Industrialisering, internationalisering och patenträtt i det tyska riket 1871–1914. ISBN 3-465-03488-0 , s. 151ff.
30. ↑ Studie av Hedvig Ujvári (PDF-fil; 292 kB)
31. ^ Wiener Zeitung, 31 juli 1873, Digital läsesal Österr. Nationalbiblioteket
32. ^ Tidningen "Der Floh" från 3 augusti 1873, läsesal Österr. Nationalbiblioteket
33. Aus Welt Ausstellen - Schauplatz Wien 1873 , nås den 22 februari 2009.
34. ^ "Loppan", 17 maj 1783
35. ^ Neue Freie Presse, 20 oktober 1873.
36. ↑ Wien söndag och måndagstidning, 3 november 1873
37. ^ Illustrerad Wiener Extrablatt, 28 maj 1873; Max Eyth: Bron över Ennobucht . Print-on-Demand, ISBN 978-3-8424-6830-6 , s. 35f.
38. ^ Die Neue Presse av 3 november 1873
39. ↑ Studie av Hedvig Ujvári, s. 5ff. (PDF-fil; 292 kB)
40. ^ Wiener Sonn- und Mondags Zeitung, 4 maj 1873
41. ^ Officiell del. I:  Wiener Zeitung , 23 oktober 1873, s. 1, uppe till vänster (online på ANNO ).Mall: ANNO / Underhåll / wrz
42. ↑ Stiftelsebrev från den kejserliga och kungliga lägre österrikiska löjtnansen den 30 mars 1872, i: Wilhelm Schwarz-Senborn: Das Athenaeum. Ett handelsmuseum och utbildningsinstitut i Wien, första meddelandet, Wien 1873, s. 3f.
43. ^ Wilhelm Schwarz-Senborn (red.): Athenaeum. Ett handelsmuseum och utbildningsinstitut i Wien, andra meddelandet, Wien 1874.
44. ^ Rudolf Mannhard: Schwarz-Senborn Wilhelm Frh. Von. I: Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950, Volym 12, Österrikiska vetenskapsakademin (red.), Wien 2005, s. 10f.
45. ↑ ^{a b} världsutställning. Wien scen 1873 . Utgivare Technisches Museum Wien, ISBN 3-902183-10-1 , s. 76ff.
46. ↑ K. k. Österrikiska handelsmuseet (red.): Det kejserliga och kungliga österrikiska handelsmuseet. 1875-1900. Wien 1900, s. 2f.
47. ^ Oriental Museum (red.): Program för inrättandet av ett "Oriental Museum i Wien". Wien inget år
48. ↑ Jutta Pemsel, Wiens världsutställning 1873 , kapitel: gleanningar. Böhlau Verlag, Wien / Köln 1989, ISBN 3-205-05247-1 , s. 75ff.
49. ^ Ferdinand Neureiter: Dedikation, i: Die kk Exportakademie i Wien, Verlag der kk Exportakademie, Wien 1916, s. 7-10.
50. ^ Handelsmuseum i Wien (red.): Handelsmuseum i Wien. Presentation av dess grund och utveckling 1874–1919. Wien 1919.
51. Vien Wiener Warenkundesammlung - Ursprung och betydelse. Slutrapport. Wien 2012, red. av: Forschungsverein für Warenlehre, serie: Wahre Ware . ISSN  2307-583X
52. ^ "Ny fri press" den 2 maj 1923.