Una cosa rara

Opera datum
Titel:	Una cosa rara
Originalversion av libretto, Wien 1786
Form:	Dramma giocoso i två akter
Originalspråk:	Italienska
Musik:	Vicente Martin y Soler
Libretto :	Lorenzo Da Ponte
Premiär:	17 november 1786
Premiärplats:	Teater bredvid slottet , Wien
Speltid:	cirka 3 timmar
Plats och tid för åtgärden:	Adra, by i Sierra Morena ( Castilla ), 1490-talet
människor
Isabella , drottning av Spanien , sopran Giovanni , Isabellas son, Infanta i Spanien, tenor Corrado, Gran Scudiere, tenor Lilla, bergsbo, sopran Ghita, bergsbo, sopran Lubino, bergsbo, Lilas älskare, baryton Tita, bergsbo, bror Lillas, älskare Ghitas, bas Lisargo, bror till Ghitas, byn Podestà , bas Jägarens kör Kor av herdar och herdinnor Stumma människor

Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà (Det sällsynta fallet eller skönhet och ärlighet) är den andra av fem drammi giocosi som framkom genom samarbetet mellan den venetianska Lorenzo Da Ponte ( libretto ) och den valencianska Vicente Martín y Soler (musik). Världen premiären ägde rum i Wien 1786 . Även om det var en av de största scenframgångarna under sin tid, glömdes verket sedan länge.

Tidigare hade de politiska uttalandena i Libretto vitkalkats. Ludwig Börne kände därför bara den idylliska sidan av operan när han 1819 karakteriserade den enligt följande:

Uppkomst

Klient för Una cosa rara var kejsare Joseph II. , Som i staterna i Österrikes hus reformerade i upplysningens anda genomförde som särskilt gynnade bönderna, som också personligen deltog adeln och bourgeoisin i Burgtheater . Efter framgången med deras första gemensamma produktion Il burbero di buon cuore (baserad på Goldonis franskspråkiga komedi Le Bourru bienfaisant ) valde Da Ponte enligt hans egna uttalanden en modell från sitt hemland - komedin - för kompositör och hans beskyddare, den spanska ambassadörens fru Isabel de Llano La Luna de la Sierra (Bergens måne) av Luis Vélez de Guevara (omkring 1626). Men kärnan i handlingen finns också i verk från andra länder. När man valde materialet spelade förmodligen också det faktum att änkan Josef II kände sig lockad av flickor från folket, men avvisade älskarinnan från andra prinsar . Da Ponte satte librettot under mottot : "Rara est concordia formæ atque pudicitiæ."

Den vackra Lilla, som motstår Infante Giovannis reklam , spelades av den italiensk-brittiska sopranen Nancy Storace (1765-1817). Hon hade redan spelat Angelicas huvudroll i Burbero di buon cuore . Da Ponte skriver om systern till kompositören Stephen Storace , för vilken han skrev libretto för Gli equivoci ungefär samtidigt : ”Hon var i sin bästa tid och hela glädjen i Wien.” Det skulle ha tagit honom och Martin bara trettio dagar för att komponera Una cosa rara för att avsluta.

Framgång och historia

Enligt Da Ponte kanske Wien aldrig har hört ”så härlig, så tilltalande, så ny och så populär musik” tidigare. Publiken skrek av glädje att kejsaren, i strid med husreglerna , krävde repetitionen av duetten ”Pace, mio ​​caro sposo”. Da Ponte fortsätter att kvinnorna klädde alla Cosa rara och älskade Martín, men också sig själv: "Vi kunde ha haft fler kärleksäventyr än alla riddare vid det runda bordet (...) Spanjoren (...) gynnades på alla sätt . "Enligt" Wienens favoritsångspel "var namnen svart gasväv med röda sidenband för hattar och halsdukar, klockkedjor gjorda av falska pärlor och koraller och fans med duetten nämnda" som har blivit en folksång ". (Samtidigt bar reaktionära kvinnor svart och rött guld - de nationella färgerna i Belgien , som senare antogs av Tyskland och vars klasser motsatte sig reformerna av Joseph II.)

Efter Nancy Storaces avgång i februari 1787 återvände Una cosa rara till repertoaren i augusti med Anna Morichelli (ca 1755–1800) som Lilla. Inom fem år spelades det 55 gånger i Burgtheater - i olika versioner. En översättning till tyska gav det till och med rekordvärdet av 87 föreställningar på Leopoldstadt-teatern . Fram till 1810 fanns det produktioner i 19 länder idag - endast i Italien i 29 städer - och översättningar till nio språk. Hundratals noter , libretti och orkesterutdrag har bevarats därefter. Enligt biografen Martíns, den argentinska musikologen Leonardo J. Waisman, bör de två befintliga kompletta utgåvorna bytas ut eller åtminstone kompletteras.

komplott

Man kan jämföra opera med ett sackarifierat piller. Den vackra musiken åtföljer en plot som  äger rum i ett slags arkadia  - Sierra Morena - men, som i den libretti som Da Ponte skrev för Mozart, har politisk sprängkraft: hjältinnan är en hedervärd flicka från folket som Susanna i Le nozze di Figaro (1786, efter Beaumarchais ) och Zerlina i Don Giovanni (1787). Skurkarna är adelsmän som grev Almaviva och Don Giovanni, inklusive en kungsson som - till skillnad från i den litterära modellen - till och med är den största syndaren. Operan fördömer patriarkatet , det omoraliska i den adeln , som antas till rätten till den första natten , och matte. Följande sammanfattning följer, liksom Waismans, Wien-originalversionen av opera och motsvarar således inte någon av de två befintliga inspelningarna.

1: a akten

Scen 1–5 (Great Plains): Jägarnas kör hänvisar till operans underrubrik när den ber Diana , gudinnan för jakten, månen och kyskheten, att skydda drottning Isabella , som återvänder från vildsvinsjakten :

De monark firar återförening med sin son, Infante Giovanni , som gick vilse i snår. Den unga bondfrun Lilla rusar över och ber om hjälp: hon älskar herden Lubino, men hennes bror Tita (som utövar vårdnadshavare över henne) vill gifta henne till Lisargo, byns podestà . För att bryta hennes vilja, låste han henne i hennes rum, varefter hon hoppade från balkongen. Drottningen lovar att göra det möjligt för henne att gifta sig med sin älskare. Hon överlåter Gran Scudiere Corrado med skyddet av Lilla. Detta till irritation för Giovanni, som är överväldigad av de naiva skönheternas charm och skulle ha velat ta på sig denna uppgift själv. Han försöker framgångsrikt flirta med Lilla . Sedan förutspår han att hon fortfarande kommer att ha problem med den fula gamla Corrado. Efterlämnad ensam sjunger barnet:

Scener 6–12 (gata): Framför huset där Lilla fängslades anklagar Tita och Ghita varandra för otrohet. Detta trots att de två ska gifta sig idag med Podestà och Lilla. Då dyker Lubino upp och ropar på sin älskare:

När han konfronterar Tita, erkänner Tita att ha låst sin syster. Sedan sparkar Lubino in dörren till huset. Inuti hittar han dock bara slöjan som Lilla förlorade när hon hoppade från balkongen. Han föreställer sig att hon dödades under processen och påminner om Masetto i Don Giovanni , svär hämnd för Tita och Podestà i komisk överdrift:

Genom att ingripa förhindrar Ghita att Tita dödas av Lubino. Men hon tycker också synd om honom när han arresteras av Podestà och ber sin brudgum att låta Lilla välja sin man fritt. Som lockbete, i arien "Purché tu m'ami" ( sjungen av Olha Viytiv på YouTube ) , lovar hon Tita glädje av kärlek, som Zerlina gjorde för den slagna Masetto:

Hon vet att hon med detta löfte kommer att göra honom ”till ett får, eller snarare en kanin”.

Scener 13–18 (vestibule): Ghita har rusat till Lilla för att förbön med drottningen för henne. I denna scen blir det särskilt tydligt att Lilla inte är en hjältinna av dygd, utan en person med sina styrkor och svagheter: Hon anklagar sin vän för att ha motverkat sitt äktenskap med Lubino av avund av hennes skönhet. När Ghita försöker påminna henne om att det var hon som hjälpte till att inleda relationen, utesluter Lilla henne:

Drottningen försvarar Ghita och lovar återigen Lilla att hennes önskemål kommer att uppfyllas. Men hon tror att Lubino inte vill veta mer om henne och klagar:

Scudiere låser sig med Lilla för att utföra en order från Infante som är diametralt motsatt av drottningen : Även om han skälver av lust i närvaron av skönheterna, försöker han övertala henne att bli hans mästares älskare. När Lilla svarar att hon inte älskar Giovanni kommer den senare ur gömslet och säger hotfullt att vad hon än vägrar hans önskemål - nämligen rätten till den första natten - kan han också tvinga. Corrado försvinner sedan i ett skåp . Spädbarnet krymper dock från att utföra sitt hot och försöker istället förgäves att köpa Lilas favör med en handväska full av guldbitar, en ring och en klocka. Slutligen erbjuder han henne att göra henne till sin officiella älskarinna:

Du kan höra Lubinos röst, som har befriat sig själv och vill träffa Lilla, men arresteras igen av Podestà. När Giovanni öppnar dörren, drar sig Lilla tillbaka till Corrado i bakrummet. Till och med Infante gillar hans rivals ärliga ansikte. Drottningen beordrar att Lubino lossnar. Lilla kommer ut ur skåpet för att göra det själv. Men han tror att han har förrådts och inte kan beröras. För att lugna hans svartsjuka får hon honom att tro att hon aldrig har varit ensam med Infante. Drottningen garanterar Lubino Lilas lojalitet och beordrar dem att gifta sig med Tita och Ghita. Hon förlåter Podestà. De sex sjunger:

Spädbarn och Scudiere är dock tysta.

2: a akten

Scener 1–6 (bondgård): Efter bröllopet går Lubino och Tita för att köpa presenter som de vill överraska sina fruar med. Samtidigt övertalar Ghita Lilla att hon som gift kvinna inte längre behöver vända bort barnet. Men hon råder henne att låta honom fidga för att få så många presenter som möjligt. Sedan visar hon henne en dyrbar krage som hon ska ta med sig och en handväska som barnet köpte hennes kopplingstjänster med . Av hennes sekel - vilket naturligtvis betyder det artonde - sjunger hon:

Men Lilla, som inte vill veta något om Infantes gåva, motsäger henne med ett ordspel:

Corrado uppmanar Ghita att fortsätta försöka övertala henne. Om Lilla ger efter för Infantes pojke vill han utpressa henne för att göra sitt också.

Scener 7-10 (vestibule): Eftersom Joseph II undviker någon lyx , sjunger drottningen beröm från Sierra :

Monarken leker därför med tanken att avstå från tronen och dra sig tillbaka här. Din son bestämmer sig dock för att delta i det kommande bröllopsfesten och sedan använda rätten till den första natten . Men eftersom han fortfarande har en ånger hävdar Scudiere:

Scener 11–13 (gata): Tills det är mörkt natt har Lilla och Ghita inga nyheter från sina män. De tror äntligen att de återvänder. I stället kramar de dock Infante och Scudiere, som är insvept i kappor. Kvinnorna känner genast igen bedrägeriet, men Lubino och Tita ser dem på avstånd. Så de lurar dem att tro att de har pratat med bönder som återvänder hem.

Scener 14–16 (bondgård): De två paren sätter sig tillsammans för att äta middag, men männen har tappat aptiten. De förhör kvinnorna om vad som har hänt. Slutligen slår Ghita Tita i ansiktet - och vet väl att han inte kommer att hålla den här humörutbrottet länge. Offret mumlar, faller ibland från italienska till spanska, han vill utmana denna ”mordiska häxa” till en duell eller i sin tur fuska. Lubin suckar: ”Endast en galen man gifter sig med en vacker kvinna!” Lilla försöker få avundsjuka till sinnet:

När Ghita äntligen kan tjäna upp kan du höra gitarrljud utifrån. Spädbarnet serenaderar Lilla , som påminner om arien "Deh, vieni alla finestra" från Don Giovanni :

Ilskad av denna oförskämdhet stormar Lubino och Tita ut ur huset. Kvinnorna utrustar sig också med kappor och svärd och skyndar efter dem.

Scener 17–19 (gata): För att bevisa sin lojalitet står Lila och Ghita skyddande framför sina män när de kolliderar med Podestà och Scudiere i mörkret. Barnet avslutar kampen genom att avslöja sig själv.

Innan bråkmakarna lämnar låter Corrado dörren till huset falla i låset så att dess invånare låses ut. Lubino och Tita skyndar sig efter Infante att klaga på det, vilket gör det möjligt för Scudiere att närma sig Lilla. Hans plan att kidnappa henne med hjälp av vissa handlangare misslyckas på grund av kvinnornas motstånd och Lubinos återkomst.

Medan Ghita letar efter Tita lyckas Lilla äntligen övertyga Lubino om att hon är lojal mot honom trots hennes "alltför stora skönhet". De två rösterna slås samman i duetten som Joseph II upprepade ( greve Zinzendorf, å andra sidan, fann det skadligt för ungdomar):

Motsatsen till harmoni råder med det andra paret: när Tita hittar kragen och handväskan i Ghitas ficka, som hon fick från Infante, är han på väg att döda henne. Lilla tar sin vän i säkerhet medan Lubino rusar till drottningen med Tita för att rapportera vad som har hänt.

Scener 20–23 (landskap): Isabella förbereder sig för att återuppta den avbrutna jakten. Spädbarnet kommer att följa med dem. Tita levererar presenten till henne som han hittade hos Ghita. Tronarvingen har inte modet att erkänna att han ville förföra Lilla. Vid hans antydan tar Scudiere skulden på sig själv, varefter han avsätts av drottningen och förvisas från Spanien. För att hålla sig ofarlig lägger han kragen och handväskan i fickan.

Klädda som Majas och spelar gitarr säger Lilla och Ghita en sång för att tacka Isabella för att hon har återställt sin ära. Mot Infante uppför de sig naturligt som om ingenting hade hänt, kyss hans hand och låt honom kyssa dig i pannan. Ghita sjunger en Seguidilla , där hon jämför drottningens avgång med solnedgången medan hon dansar med Lilla Lubino. Sedan dansar Ghita med Tita till Lilas sång. Lilla och Ghita skämmer infanten som vill smyga iväg genom att be hans förlåtelse och därmed tvinga dem att förklara "mönster av respektabilitet". Operan avslutas med majestäterna som jagar.

Den tvetydiga lyckliga avslutningen gjorde det möjligt för Burgtheater-publiken att köra hem entusiastiskt över Martins musik trots den omisskännliga kritiken mot libretton mot den moraliska korruptionen i Ancien Régime .

Instrumentation

Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:

• Träblåsare : två flöjt , två obo , två klarinetter , två fagott
• Mässing : två horn , två trumpeter
• Pukor
• mandolin
• Strängar
• Basso continuo

Hänvisning till krageaffären

Förtjänar nämna att gåva som Prince Lilla vill göra, till ämnet för halsband affären påminner om 1785-1786 - en diamant collier , den Cardinal Rohan för drottning Marie-Antoinette , favoriten syster Joseph II, köpte .. Den sista Prince-Biskop av Strasbourg, känd som en bon vivant ades bort från sin post som Grand Almosier i Frankrike och förvisades. Men kragen var borta.

Citat av Mozart

Una cosa rara ersatte den första produkten av samarbetet mellan Da Ponte och Mozart, Le nozze di Figaro , från Burgtheaters repertoar. Den kejserliga kungliga generalen och poeten Cornelius von Ayrenhoff skrev:

I nästa gemensamma arbete av Da Pontes och Martín, skapat 1787 - en allegori om avskaffandet av klostren av Joseph II med titeln L'arbore di Diana  - kyskhetsgudinnan uppträder personligen, men är föremål för Amore, guden av kärlek . Da Ponte och Mozart tog upp temat för den ädla förföraren 1787 i Don Giovanni , den kvinnliga lojaliteten 1790 i Così fan tutte . I finalen av Don Giovanni infogas melodin till sextetten "Oh quanto un sì bel giubilo" som ett citat som spelas av scenmusiken , vilket Leporello förklarar med orden "Bravi! Cosa rara! “Kommenterade. 1790 skrev Schikaneder och Schak en tyskspråkig fortsättning på arbetet med The Fall Is Still Far Rarer or The Plagued Husbands .

Under tiden hade Martin kallats till Sankt Petersburg av Katarina II . I hans där i 1798 uppstått sista opera La festa del villaggio, Leonardo J. Waisman kallade sitt bästa, påminner inte bara platsen för Spanien Una cosa rara: The Sergeant Lope älskar bybo Laura, men som genom sin bror Giannotto enfaldiga Alcalde Basilio lovas. Som ägare av byn vill markisen gifta sig med några tjejer på den kommande byfestivalen . Efter liknande intrasslingar som i Una cosa rara lyckas Laura få henne att ge Lope till sin fru. Men i total kontrast till Da Ponte, förhärligade librettisten Ferdinando Moretti det (i Ryssland särskilt bakåt) aristokratiska styre.

litteratur

• NNPA (Lorenzo Da Ponte): Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso in due atti. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. I Wien, Giuseppe nob. de Kurzbek (...) ( digitaliserad versionhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.onb.ac.at%2FOnbViewer%2Fviewer.faces%3Fdoc%3DABO_%252BZ170975707 ~ GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A ~ SZ% 3D ~ dubbelsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D )
• Memorie di Lorenzo Da Ponte, da Cèneda . Scritte da esso. 2: a upplagan, 1: a volym, del 2, Lorenzo Da Ponte, Nuova-Jorca 1829 ( digitaliseradhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3Dzis6AAAAAAJ%26printsec%3Dfrontcover%26hl%3Dde%26source%3Dgbs_ge_summary_r%26cad%3D0%23v%3Donepage%26q%3D%3Dfalse% SZ% 3D ~ dubbelsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), s. 56, 72, 90–94, 96, 99, 101 f., 123, 152.
• Vicente Martín y Soler, Lorenzo Da Ponte: Una cosa rara ossia bellezza ed onestà. Dramma giocoso. Redigerad av Gerhard Allroggen . G. Henle Verlag , München 1990.
• Dorothea Eva Link: Vicente Martín y Solers Da Ponte-operor. Dissertation University of Toronto , 1991. University of Michigan Dissertation Services, Ann Arbor 2004.
• Christine Martin: Vicente Martín y Solers opera ”Una cosa rara”. Historien om en operasucces på 1700-talet. Avhandling University of Music and Performing Arts Frankfurt am Main 2000. Georg Olms Verlag ( musikologiska publikationer 15), Hildesheim 2001, ISBN 3-487-11467-4 .
• Vicente Martín y Soler: Una cosa rara. Dramma giocoso in due atti. Libreto di Lorenzo Da Ponte. Edición crítica de Irina Kriajeva. Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Partituras. Serie Música Lírica. Orquesta. 35), Madrid 2001. ISBN 84-8048-378-4 .
• Vicente Martín y Soler: Una cosa rara ossia belleza ed onestá. Dramma giocoso in due atti. Libreto de Lorenzo Da Ponte. Edición de Irina Kriajeva. Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Partituras. Serie Música Lírica. Canto y Piano. 14), Madrid 2003, ISBN 84-8048-394-6 .
• Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler. Un músico español en el Clasicismo europeo. (...) Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Textos. Serie Biografías. 16), Madrid 2007, ISBN 978-84-89457-35-5 , s. 73-80, 277-315 et passim .
• Ingrid Fuchs: Nuevas fuentes para la recepción de las óperas de Martín y Soler en Viena y, särskilt "Una cosa rara". I Dorothea Eva Link, Leonardo J. Waisman (red.): Los siete mundos de Vicente Martín y Soler, Actas del congreso internacional (Valencia 2006), Instituto Valencià de la Música, Valencia 2010, s. 255-264.
• Christine Martin: (Inte) ett sällsynt fall. Vicente Martín y Solers opera ”Una cosa rara”. Att rekonstruera historien om dess påverkan på grundval av musikaliska källor. I Hans-Joachim Hinrichsen , Klaus Pietschmann (red.): Beyond the Scene, Forms of Processing and Reception of Opera in the 19th and 20th Century, Conference Report Zurich 2007 ( Swiss Contributions to Music Research 15), Bärenreiter , Kassel 2010, ISBN 978- 3-7618-2199-2 , s. 48-61.

Diskografi

• Jordi Savall . La Capella Reial de Catalunya , Le Concert des Nations. Maria Angeles Peters (Isabella), Ernesto Palacio (Giovanni), Francesc Garrigosa (Corrado), Montserrat Figueras (Lilla), Gloria Fabuel (Ghita), Iñaki Fresán (Lubino), Fernando Belaza Leoz (Tita), Stefano Palatchi (Lisargo). Liveinspelning, Barcelona 1991. Astrée E 8760, 1991 (3 CD-skivor).
• Giancarlo Andretta . Coro e orchestra del Teatro La Fenice ( Venedig ). Cinzia Forte (Isabella), Luigi Petroni (Giovanni), Luca Dordolo (Corrado), Rachele Stanisci (Lilla), Yolanda Auyanet (Ghita), Lorenzo Regazzo (Lubino), Bruno de Simone (Tita), Pietro Vultaggio (Lisargo). Liveinspelning, Orvieto 1999. Mondo Musica 22250, 2000 (3 CD-skivor).
• Harmonimusik : Joan Enric Lluna. Moonwinds. Harmonia Mundi , 2008.

Video

• Produktion med magisterstudenter från Conservatori Superior de Música de València , Ramón Ramírez, 2015 ( digitaliseradhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fvimeo.com%2F155644100~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D ~ dubbelsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).

webb-länkar

• Una cosa rara : Noter och ljudfiler i International Music Score Library Project
• Fulltext av librettot (utan källangivelse ) på opera-arias.com
• Una cosa rara, ossia Bellezza ed onestà (Vicente Martin y Soler) i Corago informationssystem vid universitetet i Bologna
• Manuskript och föreställningar (1770–1830) av Una cosa rara ossia Lilla i DFG-operaprojektet

Individuella referenser och kommentarer

1. ↑ top stall mästare . Eftersom "scudo" betyder heraldisk sköld kan Corrado ses som en personifiering av den moraliskt korrupta adeln.
2. ↑ Lilja (symbol för renhet).
3. ↑ Da Ponte hänvisar till Lilla och Ghita som "Serrane" , i linje med spanska , Lubino och Tita som "Serrani".
4. ↑ Gretchen.
5. ^ Italieniserat namnet på huvudpersonen i den Opéra-comique Annette et Lubin av Adolphe Blaise och Justine Favart (1762) baserat på historien av samma namn av Jean-Francois Marmontel .
6. ↑ baptist.
7. ^ Fogde. Motsvarar spanska Alcalde eller Corregidor.
8. ↑ Den samtida översättningen " dygd ", som skulle motsvara den italienska "virtù", sätter Lilla i ett för starkt ljus.
9. ↑ Da Ponte arbetade i Wien sedan 1781, Martín sedan 1785. Tillsammans skrev de också Il burbero di buon cuore (Wien, 1786), L'arbore di Diana (Wien, 1787), La capricciosa corretta och L'isola del piacere (båda London, 1795).
10. ↑ Christine Martin: Vicente Martín y Solers opera ”Una cosa rara”. (...) Hildesheim 2001, s. 13.
11. ↑ Ludwig Börne: Kompletta skrifter. Redigerad av Inge och Peter Rippmann. Volym 1, Darmstadt 1964, s. 381 f.
12. ↑ Jfr Roman Rózdolski: Den stora skatte- och jordbruksreformen av Josef II. Państwowe Wydawnictwo Naukowe , Warszawa 1961 (tyska). När kejsarens tuberkulos nådde sin sista etapp sägs den ha stått på Hofburg- muren : "Bondens Gud, medborgarnas svårigheter, adelslöjen ligger på döden." (Elisabeth Schmuttermeier: Der Tod Josephs II., In : Österreich zur Time of Emperor Joseph II, Wien 1980, s. 279–281, citat: s. 279)
13. ↑ Da Ponte intygar kejsaren "en utvald smak inom musik och konst i allmänhet". Jfr Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2: a upplagan, 1: a volym, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 72: "Era egli d'un gusto squisito in fatto di musica, come lo era veracemente in tutte le belle arti . "
14. Orie Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2: a upplagan, 1: a volym, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 90: "(…) per piacere sì a lui che all'Ambasciatrice di Spagna sua protettrice, pensai di sceglier un soggietto Spagnuolo (...) "
15. ↑ Comedia famosa de la Luna de la Sierra. I: Doze comedias las mas grandiosas que hasta aora han salido, de los mejores, y más insignes poetas, Lisboa 1653, s. 175–222 ( digitaliserad versionhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.cervantesvirtual.com%2Fobra%2Fla-luna-de-la-sierra%2F~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~ SZ% 3D ~ dubbelsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ). Sedan Ponte skrev pjäsen, som i sin tur från tragikomedin Peribáñaz y el de Comendador Ocana från Lope de Vega (1614) inspirerades felaktigt Calderon till.
16. ↑ Till exempel i den "dramatiska berättelsen" The King and the Miller of Mansfield av Robert Dodsley (1737), i komedin La partie de chasse de Henri IV av Charles Collé, i Opéra-comique Le Roi et le Fermier av Michel -Jean Sedaine och Pierre-Alexandre Monsigny (båda 1762), i dramma giocoso Il re alla caccia av Carlo Goldoni och Baldassare Galuppi (1763) och i sångspelet Die Jagd av Christian Felix Weisse och Johann Adam Hiller (1770). Se Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 281, anmärkning 16.
17. ↑ Jfr Gustav Gugitz: Josef II. Und die Frauen, i: Neues Wiener Tagblatt, 27 januari 1935, s. 23 f. 3 februari 1935, s. 23. Att jämföra Infante med Joseph II och drottningen med Maria Theresia , som Mary Hunter gör ( The Culture of Opera Buffa in Mozarts Vienna, A Poetics of Entertainment, Princeton University Press , Princeton 1999, P . 78) är ohållbart. Se Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 286, anmärkning 26.
18. ↑ Decimus Iunius Iuvenalis : Saturae , Liber IV, Satura X, 297 f. Översatt: ”Förbindelsen mellan skönhet och blygsamhet är en sällsynt sak.” Infante upprepar detta på italienska och använder ”onestade” för ”pudicitia”. (2: a akt, scen 9)
19. Orie Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2: a upplagan, 1: a volym, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 56: "(...) era nel suo fiore, e tutta la delizia di Vienna."
20. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2: a upplagan, 1: a volym, del 2, Nuova-Jork 1829, s.91.
21. Orie Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2: a upplagan, 1: a volym, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 92: "una musica sì vaga, sì amena, sì nova, e sì popolare".
22. Illa Lilla och Lubino, andra akten, scen 19. Början på duetten avbildas i porträttet av kompositören av Jakob Adam efter Joseph Kreutzinger .
23. ↑ Tydligen var Martin kort.
24. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2: a upplagan, 1: a volym, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 96: "Noi avremmo potuto avere più avventure amorose che non ebbero tutti i Cavalieri eranti della tavola rotonda (.. .) Lo Spagnoletto (...) ne profittò in tutti i modi. "
25. ↑ Journal des Luxus und der Moden ( Weimar ), oktober 1787, s. 351 f. (Wien, 30 augusti).
26. ↑ Martín hade redan arbetat med Morichelli i Madrid. Hon blev senare hans favoritsångare. Se Dorothea Link: Anna Morichelli, Vicente Martín y Solers Champion Singer. 2010 ( digitaliserad versionhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fmusi.franklin.uga.edu%2Fsites%2Fdefault%2Ffiles%2Ffaculty-cv%2FMorichelli_article.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D% 0A ~ SZ% 3D ~ dubbelsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), passim .
27. ↑ Endast Martíns L'arbore di Diana , Sartis Fra i due litiganti il ​​terzo gode och Paisiellos Il barbiere di Siviglia och Il re Teodoro i Venezia uppnådde ett högre antal under samma period . Några av föreställningarna ägde rum på teatern bredvid Kärntnertor , som samma ensemble spelade .
28. Br Peter Branscombe : Mozart och hans tids teater, i H. C. Robbins Landon (red.): Das Mozart-Kompendium (…), München 1999, s. 419–431, här: s. 428–431.
29. ↑ Belgien, Danmark, Tyskland, Frankrike, Storbritannien, Italien, Litauen, Nederländerna, Österrike, Polen, Portugal, Rumänien, Ryssland, Schweiz, Slovakien, Slovenien, Spanien, Tjeckien, Ungern.
30. ↑ Christine Martin: Vicente Martín y Solers opera "Una cosa rara" (...) Hildesheim 2001, s. 124, 158, 425-430.
31. ^ Av Gerhard Allroggen ( G. Henle Verlag , München 1990) och Irina Kriajeva (Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales, Madrid 2001).
32. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 277 f.
33. 67 År 1767 hade Johann Kaspar Thürriegel från Bayern fått en koncession för den ekonomiska utvecklingen av detta bergsområde och bosatte sig därefter tusen familjer från Schweiz och många tyskar där.
34. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 288 f.
35. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 278–281.
36. ↑ Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso in due atti. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. I Wien, Giuseppe nob. de Kurzbek (...) ( digitaliserad versionhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.onb.ac.at%2FOnbViewer%2Fviewer.faces%3Fdoc%3DABO_%252BZ170975707 ~ GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A ~ SZ% 3D ~ dubbelsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D )
37. ↑ Le Concert des Nations, Jordi Savall , Astrée (1991); Teatro La Fenice , Giancarlo Andretta , Mondo Musica (1999).
38. ↑ Scen 1.
39. ↑ Spädbarn: "Amico, hai vista mai
    Fanciulla più gentile di costei?"
    Corrado: "Non ha beltà la Spagna uguale a lei." (Scen 4)
40. ↑ Scen 5.
41. ↑ Scen 7.
42. ↑ Masetto om Don Giovanni: "(...) Vo 'farlo in cento brani ..." (2: a akt, scen 5)
43. ↑ Scen 9.
44. ↑ Aria “Vedrai, carino” (2: a akt, scen 6). Se Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s.310.
45. ↑ Scen 11.
46. ↑ Lubino: "Un agnello divento, anzi un coniglio." (Scen 12)
47. ↑ Se Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 288.
48. ↑ Scen 13.
49. ↑ Scen 14.
50. ↑ "Ma sapete, ch'io posso
    A forza aver quel che per grazia eller chiedo." (Scen 14)
51. ↑ Italiensk "doppie", som de dubbla Louisdorsna också kallades.
52. ↑ Scen 14.
53. ↑ Scene 18.
54. ↑ Italiensk "collana". Materialet är inte specificerat, men ett diamanthalsband kan menas.
55. ↑ Scen 3.
56. ↑ Scen 4. Avslutar senare avskräckt till:
    "Per ben dagli uomini
    Farvi istruir."
57. ↑ Scen 8.
58. ↑ Scen 9.
59. ↑ Till exempel "por la vida de mi padre" istället för "sulla vita di mio padre". (Scen 14)
60. ↑ "Pazzo quell'uom che bella moglie prende!" (Scen 15)
61. ↑ Scen 15.
62. ↑ Scen 16.
63. ^ Dorothea Link: National Court Theatre i Mozarts Wien, källor och dokument 1783–1792. Clarendon Press, Oxford 1998, s. 286 (17 januari 1787).
64. ↑ Scen 19.
65. ↑ Nämns i omvänd ordning av Tita och Lubino (scen 22), eftersom de två inte känner igen värdet på kragen.
66. ↑ Tanken att prinsar bara var skyldiga Gud var förknippad med gudomlig nåd .
67. ↑ Medlemmar i Madrids underklass klädda i folklore .
68. ↑ “Son esempi di bellezza!
    Son esempi di onestà! "(Scen 23)
69. ↑ Silke Leopold : Una cosa rara ossia Bellezza ed onestà. I: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Volym 3: Fungerar. Henze - Massine. Piper, München / Zürich 1989, ISBN 3-492-02413-0 , s. 703-704.
70. ↑ Le nozze di Figaro tog det till bara nio föreställningar, varav endast en efter världspremiären av Una cosa rara. Detta, även om den kvinnliga huvudrollen (Susanna) också ockuperades av Nancy Storace.
71. ↑ Av herr Cornelius von Ayrenhoff kaiserl. kunglig Generalmajor, allt fungerar. Volym 4, Wien / Leipzig 1789 ( digitaliserad versionhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D5K5LAAAAcAA%26pg%3DPA233%26dq%3D%2522da%2Bponte%2522%26hl%3Dde%26sa%3DX%26ved%3D0ahUKEwjbgp7Odd3h 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ dubbelsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), s. 233 f. (Wien, 31 januari 1788)
72. ↑ Jfr Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2: a upplagan, 1: a volym, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 102.
73. ↑ Akt 1, scen 18.
74. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, s. 120, 381.
75. ↑ Upplösning av förkortningen: " Nomen nominandum poetae arcani." ("Namnet på den anonyma poeten ska införas här .") Om du tror att Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2: a upplagan, 1: a volym, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 93 f., Librettoförfattaren skulle bara ha gömt sig bakom denna akronym för att han ville spela ett trick på sina motståndare Abate Casti och greve Rosenberg .