Un atelier aux Batignolles

Un atelier aux Batignolles
Henri Fantin-Latour , 1870
204 × 273,5 cm
Olja på duk
Musée d'Orsay , Paris

Målningen Un atelier aux Batignolles från 1870 är en av en serie gruppporträtt som Henri Fantin-Latour skapade av konstnärsvänner under andra hälften av 1800-talet. Bilden på 204 × 273,5 cm visar målaren Édouard Manet , omgiven av kollegor och beundrare, i en studio i konstnärskvarteren Quartier des Batignolles . Målningen tillhör nu samlingen av Musée d'Orsay .

Bildbeskrivning

I en inre finns en grupp medelålders män. I mitten av bilden sitter framför ett staffli en man med en palett i vänster hand och en pensel i höger hand. Medan mannen visas framåt syns bara baksidan av duken som han applicerar penseln på. Mannen tittar på mannen som sitter bredvid honom, som han verkar skildra. Under tiden riktar den senare blicken mot målningen som skapas. Bakom dessa två sittande personer står sex andra män. Några av dem tittar också på målningen, andra tittar in i rummet. Alla män bär mörka kostymer; bara mannen på staffliet bär ljusa byxor, vilket understryker hans speciella roll. Från insidan, bredvid det ljusa golvet, syns bara den mörka bakväggen och den också mörka vänstra väggen. Taket, en dörr eller ett fönster saknas. En tom bildram hänger på bakväggen . På vänster vägg finns en inramad tavla, av vilken endast bildens nedre högra kant syns och motivet inte känns igen. Under den här målningen finns en skänk på väggen, över vilken är täckt en röd trasa som nästan når golvet. På denna skänk finns en gammal figur (Athena?), Ett mörkt kärl (ett japanskt lackverk?) Och ett annat föremål som inte går att känna igen tydligt. Rummet är inte upplyst av dagsljus. Ett artificiellt ljus riktar sitt sken uppifrån till höger mot den målande mannen i mitten av bilden. Förutom svartvitt och det röda i taket hålls bilden mestadels i bruna nyanser. De stående människorna, de olika bildramarna, staffliet och kanterna på skänken skapar ett vertikalt och vertikalt rutnät i sina linjeförlängningar.

Människorna som visas

Henri Fantin-Latour:
Porträtt av Édouard Manet
Édouard Manet:
Porträtt av Zacharie Astruc
Frédéric Bazille:
Ateljén på Rue La Condamine
Samtida karikatyr av Bertall i Le Journal amusant

Målaren Édouard Manet sitter vid staffliet . Henri Fantin-Latour hade redan 1867 gestaltat honom med en hatt och en käpp på samma sätt som en ädel medborgare. Bredvid Manet finns konstkritikern, journalisten, poeten, kompositören, målaren och skulptören Zacharie Astruc . Astruc var en av de första försvararna av Manets konst. Porträttet som Manet verkar måla av honom i denna målning skapades redan 1866 och finns nu i Kunsthalle Bremen . Bakom dem står från vänster till höger målarna Otto Scholderer och Pierre-Auguste Renoir , konstkritikern och författaren Émile Zola , Renoirs vän och beskyddare Edmond Maître (1840–1898) och målarna Frédéric Bazille och Claude Monet .

Ateljén i Batignolles

Batignolles -distriktet i Paris utvecklades till ett boende och arbete som var populärt bland konstnärer på 1860 -talet. Förutom Fantin-Latour hade de andra målarna också sina studior under detta kvartal. Bilden Frédéric Bazilles Atelier på Rue La Condamine , skapad samma år, visar en realistisk reproduktion av hans arbetsplats, som han delade med Renoir från 1868 till 1870. Den gemensamma mötesplatsen för de porträtterade var dock mindre en studio, men den närliggande Café Guerbois . Häftiga diskussioner ägde rum här om förnyelse av måleri i kontrast till akademiskt måleri. Den skarptungade Manet sågs av kritiker som ledare för en ny skola i måleri. Baserat på Barbizon -skolan skapades namnet Batignolles School för gruppen unga målare . Den nya målningen som utvecklades på 1860 -talet fick namnet impressionism först på 1870 -talet .

Henri Fantin-Latour

Fantin-Latour, framförallt känd för sina frukt- och blommestillingar, målade flera gruppporträtt utöver flera individuella porträtt. Målningen Hommage à Delacroix skapades redan 1864 , där han grupperade en vänkrets av målare och författare kring ett porträtt av den avlidne målaren Eugène Delacroix . På den här bilden framställde han sig själv som bildens målare, men ställde upp med sina vänner och gav avkall på den framstående roll han tilldelade Manet i Un atelier aux Batignolles . Fantin-Latour tog upp ämnet gruppporträtt igen 1872 med Le Coin de table . Här samlade han en grupp författare runt Paul Verlaine och Arthur Rimbaud runt ett bord . Musiker spelar slutligen huvudrollen i målningen Autour du piano från 1885 , där Emmanuel Chabrier är huvudpersonen som sitter vid pianot. Alla dessa gruppporträtt tycks vara ordnade och visar på grund av bristande livlighet ett kompositionsmässigt förhållande till målarens stilleben.

Effekter

Den unga generationen målare som skildras i målningen var till stor del känd i Paris i slutet av 1860 -talet, men än så länge utan någon anmärkningsvärd framgång för allmänheten och kritikerna. Efter skandalerna kring målningarna Breakfast in the Green 1863 i Salon des Refusés och Olympia 1865 i Parissalongen blev Manet en slags ledande figur som innovatör inom konst för några av hans yngre målare och författare. Den nya målningen har attackerats upprepade gånger och dess huvudpersoner hade rykte om revolutionärer. I Un atelier aux Batignolles försökte Fantin-Latour framställa målarna, även kända som ”Bande à Manet”, som seriösa konstnärer och medlemmar i borgarklassen . De välklädda människorna är helt lugna och fokuserade. Den klassiska statyn på skänk hänvisar till tradition och förebilder inom konsten. Inget kan ses av den nya målningen : en bildram är tom, en bild visas bara med ett litet hörn och betraktaren ser bara baksidan av den förmodligen framväxande målningen. Fantin-Latours målarstil är traditionell och påminner om nederländska målningar från 1600-talet. Med denna målning försökte han understryka allvaret hos sina målarvänner och undvika uppror. Emellertid uppnådde målningen som utställdes i Paris salong 1870 inte önskad effekt. En samtida karikatyr på Un atelier aux Batignolles har titeln "Jesusmålning, omgiven av sina lärjungar, eller Manets gudomliga skola". Texten på ritningen, ”Manet t'es sel thecel phare est ce”, översätts bokstavligen som ”Manet, vem du är själva ande. .. en ledstjärna. .. ". Den franska originaltexten liknar emellertid, talat högt, det bibliska " Mene, mene, tekel, upharsin " ( räknat, vägt och delat ). Denna profetia om undergång var emellertid motsatsen till Fantin-Latours begäran.

Framgången för målarvännerna förverkligades först i slutet av 1870-talet och Fantin-Latours målning bidrog verkligen inte till detta. Bilden representerar inte en riktig studio och förmedlar därför inte en samtida ögonblicksbild som Bazilles studiobild. Målningen visar emellertid de vänliga förbindelserna mellan de representerade konstnärerna i slutet av andra riket och Manets roll som en pionjär inom impressionismen . Han målade inte själv som konstnär förrän i slutet av 1870-talet som ett självporträtt med en palett .

litteratur

webb-länkar

Commons : Un atelier aux Batignolles  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Fotnoter

  1. ↑ Musée d'Orsay: Bazilles studio
  2. ↑ Pierre Schneider: Manet och hans tid, s. 82