Turandot (Puccini)

Arbetsdata
Titel: Turandot
Affisch från 1926

Affisch från 1926

Form: Opera i tre akter
Originalspråk: Italienska
Musik: Giacomo Puccini
Libretto : Giuseppe Adami , Renato Simoni
Litterär källa: Turandot av Carlo Gozzi
Premiär: 25 april 1926
Premiärplats: Milan , Scala
Speltid: ca 2 ½ timmar
Plats och tid för åtgärden: Peking , Kina , sagotid
människor
  • Turandot, kinesisk prinsessa ( sopran )
  • Altoum, Kinas kejsare ( tenor )
  • Timur, detroniserad tatarisk kung ( bas )
  • Kalaf, hans son, prins (tenor)
  • Liù, kvinnlig slav (sopran)
  • Ping, kansler ( baryton )
  • Pang, marskalk (tenor)
  • Pong, kock (tenor)
  • En mandarin (baryton)
  • Prins av Persien (tenor)
  • Bödel (tyst roll)
  • Vakter, bödelassistenter, pojkar, präster, mandariner, de åtta vise männen, kammarinnan, tjänarna, soldaterna, folkmassan etc. ( kör )
Föreställning av opera i Luna Park, Buenos Aires, 2006

Turandot är den sista operan av Giacomo Puccini . Den libretto skrivet Giuseppe Adami och Renato Simoni efter självbetitlade play (1762) av Carlo Gozzi . Operan avslutades först efter Puccinis död av Franco Alfano baserat på Puccinis skisser och anteckningar. Världspremiären ägde rum nästan ett och ett halvt år efter Puccinis död den 25 april 1926 i La Scala i Milano med Rosa Raisa som Turandot, dirigenten var Arturo Toscanini .

komplott

Turandot ( persiska توران دخت, Turandocht , tyska: flicka från Turan ) är prinsessan i en berättelse från den orientaliska samlingen Thousand and One Days , som får varje friare att halshöga som inte kan lösa sin gåta. En annan, mycket äldre källa till materialet är verket The Seven Beauties (där är det den ryska prinsessan) av den persiska poeten Nezami (jfr persiska Turandot-materialet ).

första akten

Framför murarna i den kejserliga staden

En mandarin proklamerar för folket: ”Folk i Peking! Detta är lagen: Turandot, den rena, gifter sig med mannen av kungligt blod som löser de tre gåtor som hon utgör för honom. Men den som söker testet och inte klarar det ska falla från hängmännens hand! " En annan friare, prinsen av Persien, har misslyckats och avrättas nu. Folket är upphetsat och väntar ivrigt på hans avrättning.

Det finns också Timur, en flyktig Tartarkung , med slaven Liù. Timur faller, Liù ropar på hjälp. En ung främling hjälper dem, och det visar sig att det här är Kalaf, sonen till flyktingen. När Persiens prins kommer till ställningen vid månuppgången (Perche tarda la luna) blir folkets stämning synd om synet av den attraktiva prinsen. Prinsessan ber om nåd, men hon är fortfarande tuff. Prinsessan dyker upp och Kalaf, som vill förbanna henne, blir omedelbart kär i henne. Trots Liùs varning, hans far och prinsens dödsdom framför hans ögon, vill Kalaf slå gong för att bli nästa rekryterare.

Ping, Pang och Pong, kejsarens ministrar , har också dykt upp vid folket och försöker avråda Kalaf från hans plan. Liù berättar nu för Kalaf vad som hände med henne och hans far medan de flydde och avslöjar för Kalaf att hon älskar honom (Signore ascolta) . Kalaf frågar Liù, vad som än händer, att hon alltid ska ta hand om sin far ( Non piangere, Liù ).

Trots alla ansträngningar för att förhindra Kalaf från att göra sina saker stormar han mot gongen och träffar den tre gånger.

Andra akten

Första bilden: paviljong

Ministrarna Ping, Pang och Pong pratar om Kinas historia från dess ursprung till Turandot. De klagar i hemlighet över prinsessan Turandots grymhet och drömmer om ett bekymmersfritt liv på deras landsbygdsområden, men inser att de inte kommer att kunna lämna domstolen. Utifrån hör de de växande skriken från de människor som redan ser fram emot den nya avrättningen. Folkets buller återför de tre ministrarna till verkligheten. Rättegångens timme är nära.

Andra bilden: Stort torg framför det kejserliga palatset

Kejsaren sitter på sin tron . Han försöker igen att avråda Kalaf från sin plan att gifta sig med prinsessan. Men Kalaf insisterar. En mandarin läser upp reglerna och lagarna igen.

Prinsessan Turandot dyker upp. Hon berättar för folket om sin förfader Lo-uling (som stals av tatarerna) (In questa reggia) och att hon vill ta livet av den som vågar gifta sig med henne i hämnd. Sedan ger hon Kalaf de tre gåtorna, som han kan lösa till hennes förvåning.

Förskräckt ber hon kejsaren att inte lämna över henne till främlingen. Kejsaren beordrar att han måste hålla sitt ord. Men Kalaf erbjuder Turandot en väg ut. Han, den okända prinsen, vill befria henne från ed och välja självmord om hon får reda på hans namn vid soluppgång; hon kan då härska över hans liv. Om inte, kommer hon att vara hans fru. Kejsaren håller med.

Libretto, 1926

Tredje akten

Första bilden: palatsets trädgård

Prinsessan har beordrat att ingen får sova den natten förrän främlingens namn har upptäckts ( Nessun dorma ) . De tre ministrarna hittar Kalaf och erbjuder honom allt möjligt för att avskräcka honom från Turandot. Rikedom, vackra kvinnor och berömmelse. Men Kalaf är säker på segern. Timur och Liù, som sågs prata med Kalaf dagen innan, dras av soldater.

Turandot ansluter sig till dem. Hon hoppas få reda på namnet nu. Liù hävdar att bara hon känner främlingens namn, men även under hot om tortyr avslöjar hon det inte. När Turandot frågar henne var denna motståndskraft kommer ifrån svarar hon att det är kärlek som prinsessan också kommer att lära känna (Tu che di gel sei cinta) . Eftersom Liù fruktar att hon kommer att avslöja Kalafs namn under tortyren, stjäl hon en dolk från en soldat och hugger sig själv. Folket skakas. Liùs kropp föras bort tillsammans med folket.

Calaf och Turandot är nu ensamma. Calaf anklagar Turandot för sin grymhet (Principessa di morte) . Han riva slöjan av hennes huvud och kysser henne passionerat. Först nu bryter deras motstånd. Hon berättar för honom att hon från första stund fruktade honom, men också älskade honom. Nu berättar Kalaf henne sitt namn och lägger sig i hennes hand.

Andra bilden: utanför det kejserliga palatset

Turandot och Calaf framträder inför kejsaren. Turandot förkunnar sitt namn: "Kärlek". Till jubel för folket sjunker de båda i varandras armar och blir glada (Diecimila anni) .

Instrumentation

Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:

Jobbhistorik

Den mogna Puccini var alltid intresserad av nya ämnen och ovanliga hjältinnor. När den skrevs skrevs Puccinis opera i slutet av en lång serie inställningar av Turandot-materialet. Med början med olika scenmusik för Friedrich Schillers pjäs, som hade premiär 1802, först av kompositören Franz Seraph Destouches , sedan 1809 av Carl Maria von Weber och slutligen av Vinzenz Lachner 1843, uppträdde operor om detta ämne från 1809 ( Blumenthal ). Med ett undantag (1867 av Bazzini ) var dessa uteslutande operor på tyska (1816 Franz Danzi , 1835 Carl Gottlieb Reissiger , 1838 Johann Hoven , 1888 Adolf Jensen , 1888 Theobald Rehbaum , 1917 Ferruccio Busoni : Turandot ).

I mars 1920 träffade Puccini librettisten Giuseppe Adami och kritikern och dramaturgen Renato Simoni på en restaurang. En konversation utvecklades om den venetianska dramatikern Carlo Gozzi och hans sagolik Turandot . Karaktären hos den iskalla Turandot vädjade till Puccini från början, men det utgjorde också ett problem samtidigt, så rollen som den varma, kärleksfulla slaven Liù infördes.

Det faktum att denna saga hade satts på musik flera gånger tidigare var inget problem för Puccini. Det är inte känt om han kände till Ferruccio Busonis arbete från 1917. Men han kände verkligen Antonio Bazzinis verk Turanda , skrivet 1867 , för att han hade studerat med Bazzini i Milano. Kanske var Puccini också frestad att överträffa sina föregångares verk.

Sommaren 1920 gav Simoni Puccini den italienska Turandot- översättningen av Friedrich Schillers fritt berättade Gozzi-arbete. Ursprungligen ville han hålla sig till den här mallen relativt exakt; senare uppfann han emellertid figuren av Liù som en motståndare och precis motsatsen till Turandot.

För att få Fjärran Östern-världen att upprepas i musik, sökte Puccini råd från sin vän Baron Fassini, som var mycket bekant med den kinesiska kulturen. Senare lånade han också en musikbox från honom. Puccini citerar ofta kinesiska melodier från dem i operan.

I januari 1921 var libretto för den första akten med Liùs utseende klar, så att Puccini kunde börja med inställningen och också gjorde goda framsteg. Med andra och tredje akten fann han det lite svårare. Om och om igen bad han om ändringar i texten. I november 1922 beslutade han äntligen att låta Liù dö. I mars 1924 hade Puccini slutat komponera operan till Liùs död. Det enda som saknades var den sista duetten. Det var först den 1 september som han fick en text som tillfredsställde honom. Han började genast skriva och göra anteckningar. "En slående, vacker, ovanlig melodi måste komma härifrån", skrev han om den sista duetten , som skulle bli klimaxet för hela opera. Men den här melodin kom aldrig till.

Halsen hade värkt sedan mars 1924. Han led av cancer i halsen. Den 4 november fördes Puccini till en klinik i Bryssel av sin son Tonio , där tumören behandlades med radium . Den 28 november fick Puccini dock en hjärtinfarkt och dog på morgonen den 29 november 1924. Premiären av operan var redan planerad på La Scala i Milano. Därför tog dirigenten Toscanini in kompositören Franco Alfano för att slutföra operaens sista scen. Alfano tog plikttroget på sig denna uppgift.

William Ashbrook, som studerade Puccinis anteckningar i detalj, kommenterade Alfano: s arbete: ”... han utförde prisvärt det tråkiga uppdraget. Framför allt följde han noga de ledtrådar, ledtrådar och fraser som Puccini lämnade. ”Toscanini ansåg dock Alfanos final vara för oberoende och för lång och förkortade den med ungefär en tredjedel. I själva verket hade Alfano ignorerat Puccinis instruktioner för att undvika "bombast" och skapat ett mäktigt, pompöst slut. Han komponerade inte heller ett symfoniskt mellanrum där Puccini ville spåra den kyss som slutligen mjukade Turandot. 1978 upptäckte musikologen Jürgen Maehder den fullständiga Alfanos-finalen, som har spelats i olika operahus runt om i världen sedan 1983, till exempel vid New York City Opera (1983), på Teatro dell'Opera di Roma (1985) och på Bonn Operahus (1985), vid Saarbrücken State Theater (1993), vid Salzburg State Theater (Großes Festspielhaus, 1994) och vid Württemberg State Theater i Stuttgart (1997).

Under tiden finns det också ett annat alternativ som slutar av den italienska kompositören Luciano Berio från 2002. Det var just för att kyssen som förändrade allt i Alfanos slutscen knappast får någon musikalisk form (det finns inga musikskisser av Puccini för denna avgörande viktiga punkt i handlingen) Berio på den här uppgiften. Han sätter också ett musikaliskt frågetecken i slutet och därmed ifrågasätter det plötsligt uppkomna lyckliga slutet. Puccini själv var mycket missnöjd med dramaturgin i slutet och fram till hans död hittade inget sätt att göra det lämpligt musikaliskt (vilket understödjer bristen på skisser för kyssen).

Arturo Toscanini var vid dirigentpallen vid premiären, som ägde rum bara 1 ½ år efter Puccinis död.

Denna föreställning rapporteras: ”På grund av dess tidigare framgångar, och eftersom man inte säger något dåligt om en död person, mottogs akt 1 med tumultande applåder. Efter andra akten var applåderna bara artiga för formens skull. Under den tredje akten lade Toscanini stafettpinnen efter Liùs död och sa: 'Det är här befälhavarens arbete slutar. Sedan dog han. ' Därefter svävade en djup tystnad i rummet tills en röst ropade från läktaren: 'Viva Puccini!' och öronbedövande jubel bröt ut. ”Endast från andra föreställningen och framåt utfördes slutet i den form som är vanligt idag.

Detta arbete av Puccini var länge mindre populärt än sin föregångare. Under tiden har Turandot dock hävdat sig på operascenen. Detta arbete omges alltid av "patosens nimbus", eftersom det först utfördes efter kompositörens död. Det sammanfattar hans prestationer och föreslår hur hans vidare utveckling kunde ha sett ut.

Välkända arier

Nessun dorma ( vincerò ) (Kalaf) anses vara en av de berömda tenorarierna. Verket har tolkats av olika artister. Signore, ascolta! (Liù), Tu che di gel sei cinta (Liù) och In questa reggia (Turandot) är de välkända sopranarierna.

Utdrag ur arien In questa reggia

Diskografi (urval)

litteratur

  • Decca Records, inspelning och lärobok Turandot av Gery Bramell; 1972
  • Kulturbibliotek; Volym II; Opera- och operettguider
  • Kii-Ming Lo , "Turandot" på operascenen , Frankfurt / Bern / New York (Peter Lang) 1996, ISBN 3-631-42578-3 .
  • Jürgen Maehder : Turandot (med Sylvano Bussotti ), Pisa (Giardini) 1983.
  • Ders.: Puccinis »Turandot« - Tong hua, xi ju, ge ju , Taipei (Gao Tan Publishing) 1998, 287 sidor (i samarbete med Kii-Ming Lo).
  • Ders.: Puccinis "Turandot" - A Fragment, i: Nicholas John (red.), Turandot, London (John Calder) / New York (Riverrun) 1984, s. 35-53.
  • Ders.: Studier av fragmentkaraktären i Giacomo Puccinis "Turandot", i: Analecta Musicologica 22/1985, s. 297–379; Italiensk översättning:
  • Ders.: Studi sul carattere di frammento della "Turandot" di Giacomo Puccini, i: Quaderni Pucciniani 2/1985, Milano (Istituto di Studi Pucciniani) 1986, sid 79-163.
  • Ders.: La trasformazione interrotta della principessa. Studi sul contributo di Franco Alfano alla partitura di "Turandot", i: J. Maehder (red.), Esotismo e colore locale nell'opera di Puccini, Pisa (Giardini) 1985, s. 143-170.
  • Vers.: "Turandot" -studier, Deutsche Oper Berlin , bidrag till Musiktheater VI, säsong 1986/87, s. 157–187.

webb-länkar

Commons : Turandot  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ^ Rolf Fath: Reclams opera- och operett guide, 37: e exp. Ed. (2002), ISBN 978-3-15-010511-5
  2. ↑ Norbert Christen: Turandot. I: Piper's Encyclopedia of Music Theatre. Volym 5: Fungerar. Piccinni - Spontini. Piper, München / Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 , s. 132.
  3. ^ William Ashbrook: Puccinis turandot: slutet på den stora traditionen
  4. ↑ I sitt arbete Exotismus i Giacomo Puccinis "Turandot" (Köln-Rheinkassel 1993) diskuterar Peter Korfmacher frågan om Puccini inte hade misslyckats från början på grund av det ursprungliga ämnets radikala natur ( Turandot misslyckades? ) "Liù" .