Elektra måste bära sorg
Mourning Becomes Electra (engelsk titel Mourning Becomes Electra ) är 26 oktober 1931 New York Guild Theatre premiär av dramatrilogi av Eugene O'Neill . Verket är en modern form av Aeschylus Oresty . Det ligger i New England, i Mannon-huset 1865/66.
I yttre form följer O'Neill nära den antika grekiska modellen. Han tar på sig tredelningen av materialet och i huvudsak också Orestie- gruppen av människor . De tre enskilda dramorna spelas vanligtvis inte individuellt utan ges i förkortad form på en kväll.
komplott
1: a delen "hemkomst"
I den första delen återvänder general Ezra Mannon (Agamemnon) hem från inbördeskriget, där hans fru, vackra Christine (Klytämnestra), efter hennes önskan, har blivit kär i den unga segelfartygets kapten Adam Brant (Aegisth). Det här är sonen till Ezra Mannons bror, som utvisades från familjen på grund av hans umgänge med en olämplig tjej. Dottern Lavinia (Elektra) känner igen moderns förhållande till Brant, som hon känner sig lockad till. Christine bestämmer sig för att förgifta sin man Ezra. Lavinia upptäcker mordet av dubbel svartsjuka (anknytning till fadern och omedveten längtan efter sin yngre motsvarighet Brant). Den första delen av trilogin slutar med hennes hot att mordet måste försonas.
Del 2 "The Hunted"
I den andra delen lär det moderrelaterade Orin (Orest) - drabbat av det klassiska Oedipus-komplexet - från Lavinia om moderns kärlek till Brant. Svartsjuka och tankar på hämnd blossar upp i honom. Han väljer "plikt" även om han drömmer om "välsignad kärlek som inte är synd"; Syftet med denna kärlek är modern. Han dödar Brant av patologisk erotisk svartsjuka och driver sin mor till självmord.
Del 3 "Den förbannade"
Efter hennes mors död sker en förändring i Lavinia. Hon blir som mamman, vacker, sensuell och önskvärd. Med Orin söker hon inlösen. Hon flyr med honom till Sydsjööarna, symbolen för paradisisk renhet. Lavinia tar av sig sorgkläderna och drömmer om kärlek till en naturlig person. Hon, hämnaren, vill nu leva och älska. När hon vill lämna sin bror för att gifta sig med en älskare som tidigare har avvisats, slår hennes huss förbannelse sig själv, Orin blir kär i henne. Han försöker med kedja kedja systern till sig själv. Hon avvisar honom i avsky och driver honom till självmord. Lavinia måste nu acceptera hela försoningen. Till skillnad från den klassiska tragedin, där den ultimata skulden raderas med döden, accepterar Lavinia förbannelsen: "Jag bor ensam med de döda för att hålla deras hemligheter och låta dem skynda mig tills förbannelsen raderas och den sista Mannon kommer att dö" .
tolkning
Med sin Elektra-trilogi var O'Neill den första som tittade på stort gammalt material genom 1900-talets ögon, över ett decennium tidigare än franska Anouilh och Giraudoux .
Dramat skiljer sig från den antika modellen genom att ett nytt ödebegrepp ersätter det gamla. Denna term kommer från anställning av poeten med psyko av Sigmund Freud .
Det antika grekiska folkets revolt mot de oförskämbara gudarnas bud förvandlas till ett puritaniskt revolt mot " libido " för O'Neill . Precis som människan i antiken befann sig i en ständig kamp med oförklarlig öde, är människan idag i konstant konflikt med de krafter som motsätter sig den oövervinnliga "viljan att älska": stat, kyrka och samhälle. Jämfört med Aeschylus och Sophocles finns det ingen chans till frälsning i 'Sorg blir Electra'. Siffrorna själva nekas en terapeutisk effekt; åskådaren, å andra sidan, avslöjar den verkliga orsaken till katastrofen, det tryck från yttre krafter som slutligen förlamar potentialen för motstånd, desorienterad i anarkisk emotionell oro.
I vissa mindre karaktärer låter O'Neill kören från den grekiska tragedin återuppstå i form av människor från folket. Men den här kören är inte längre bärare av det allmänna samvetet som med Aeschylus, utan används för att måla stämningen.
Anpassningar
Den amerikanska långfilmen Mourning Becomes Electro från 1947 , med Rosalind Russell och Michael Redgrave i huvudrollen, regisserad av Dudley Nichols är en anpassning av pjäsen. Båda skådespelarna nominerades till Oscar för dessa roller .
1967 hade operan med samma namn av Marvin David Levy baserad på en libretto av William Henry Butler premiär på New York Metropolitan Opera . Europapremiären (Electra måste bära sorg) ägde rum den 22 november 1969 i Dortmunds operahus. Tysk översättning: Egon Waldmann. Reviderad textversion: Hans Feldigl och Hans Hartleb. Produktion: Hans Hartleb. Scenograf: Hainer Hill. - Under musikalisk ledning av General Music Director Wilhelm Schüchter, sångarna var Günther Wewel, Mannon / Joy McIntyre, Christine / Colette Lorand, Lavinia / Guillermo Sarábia, Orin / Willibald Schwister, Jed / Howard Vandenburg, Brant / Dieter Behlendorf, Niles / Elisabeth Lachmann, Helen.
En tv- film spelades in i två delar för den första tyska TV-stationen ARD . Den tyska första sändningen ägde rum den 18 november 1970 på ARD. Huvudaktörerna var Peter Pasetti , Andrea Jonasson , Karl-Michael Vogler och Joachim Ansorge , regisserad av Peter Beauvais . Jonasson fick Golden Camera för sin roll .
Individuella bevis
- ↑ http://www.dieterwunderlich.de/ONeill_Elektra.htm
- ↑ Klaus Köhler: 'Antihjälten med Eugene O'Neill.' Berlin 1992
- ↑ http://archives.metoperafamily.org/archives/scripts/cgiip.exe/WService=BibSpeed/fullcit.w?xCID=209770&limit=500&xBranch=ALL&xsdate=&xedate=&theterm=1966-67&x=0&xhomepath=&xhome=