Tina Modotti

Tina Modotti , egentligen Assunta Adelaide Luigia Modotti Mondini , (född 16 augusti 1896 i Udine , Italien , † 6 januari 1942 i Mexico City ) var skådespelerska , fotograf och revolutionär . Hennes vanliga smeknamn Tina är en förkortad form av hennes förnamn, Assuntina .

Liv

barndom

Tina Modotti var den andra av sex barn till Giuseppe Modotti, en arbetare som kom igenom livet som mekaniker och snickare, och sömmerskan Assunta Mondini. När hon var två år flyttade den fattiga familjen till Klagenfurt på jakt efter arbete. Om Tina Modotti redan gick i skolan i Kärnten, i Ferlach , eller först efter att hon återvände till Udine 1905, är kontroversiellt.

Kort efter att familjen återvände till Udine, lämnade deras far, en militant socialist, för att träffa sin bror, som hade emigrerat till Pennsylvania, i USA . Trots att Tina Modotti var en duktig elev, fick hon vid tolv års ålder ge upp gymnasiet och arbeta som sömmerska för att försörja familjen. Samtidigt hjälpte hon sin farbror Pietro Modotti i hans fotostudio, som lärde henne grunderna i fotografering. År 1911 gick hennes äldre syster, Mercedes, för att träffa sin far, som nu var i San Francisco . Två år senare begav sig också Tina Modotti ut och i juni 1913 inledde han i Genua för USA, ännu inte 17 år gammal.

Flyttade till USA

Efter att Tina Modotti reste ensam till USA efter sin far och storasyster 1913 arbetade hon först som sömmerska i San Francisco, gjorde batiker och hade små framträdanden på scener i San Franciscos ”Little Italy”.

År 1915 träffade hon den kanadensiska målaren och poeten Roubaix del 'Abrie Richey ( Robo ), som hon gifte sig med 1917. Från 1918 bodde paret i Los Angeles , där Modotti medverkade i tre filmer från 1920. Hon var favoritmodellen för den kända fotografen Edward Weston från omkring 1921 och blev hans älskare i oktober 1921.

Roubaix del 'Abrie åkte till Mexiko 1921. Tina ville gå med honom 1922, men han dog av smittkoppor två dagar före hennes ankomst den 9 februari.

Under sin vistelse fascinerades Tina av det ”ljusfyllda” landet, dess artister och den allmänna atmosfären av optimism. När hennes far dog kort därefter i San Francisco, återvände hon dit en kort stund och skrev och publicerade vers- och prosavolymen The Book of Robo till minne av sin man i slutet av året .

Tiden i Mexiko

I slutet av juli 1923 flyttade Tina Modotti, Edward Weston och hans äldsta son Chandler till Mexiko. Man kom överens om att Modotti skulle ta hand om Westons studio och hushåll och i gengäld lära sig fotografering. Westons fru och tre andra barn blev kvar i USA.

Två månader efter deras ankomst till Mexiko bosatte sig paret i Mexico City, där de två flyttade i den postrevolutionära bohemien, bland konstnärer som muralisterna David Alfaro Siqueiros , Diego Rivera och José Clemente Orozco och fotograferna Manuel och Lola Álvarez Bravo . De ”tre stora” målarna grundade den revolutionära tidningen El Machete 1924 , som 1928 blev organet för Partido Comunista Mexicano (PCM).

År 1924 presenterade Modotti sitt arbete tillsammans med Weston för första gången i en utställning. Invigningen ägde rum i närvaro av presidenten. Hennes fotografier från denna period, påverkade av Westons stil, säljs nu till högsta pris. Under korta vistelser i San Francisco 1925 och 1926 besökte hon sin mamma, som under tiden blivit sjuk, träffade fotografen Dorothea Lange och skaffade sig en Graflex , som vid den tiden var den mest populära kameran bland Amerikas pressfotografer, vilket var mycket mer praktiskt än Westons kamera. Tillbaka i Mexiko turnerade hon i centrala höglandet i tre månader för att samarbeta med Weston om att skapa konstverket till Anita Brenner bok om rötterna till modern mexikansk konst, Idols Behind Altars .

År 1926 separerade paret och Weston åkte tillbaka till USA. Modotti hade en relation med den kommunistiska målaren Xavier Guerrero , som strax därefter gick på Lenin -skolan i Moskva . Hon gick med i PCM 1927, arbetade för Sandinista -rörelsen Manos fuera de Nicaragua och deltog i demonstrationer för Sacco och Vanzetti , där hon träffade den italienska revolutionären och agenten för Komintern Vittorio Vidali .

Hon fortsatte att leva på porträttfotografering, men arbetade också för tidningen Forma , de radikala nya massorna i USA, som också tryckte om en av Guerreras översatta artiklar om revolutionär konst och för Horizonte . Hennes bekantskapskrets omfattade nu också fotografen Manuel Álvarez Bravo , författaren John Dos Passos , skådespelerskan Dolores Del Rio och den unga Frida Kahlo (vissa källor noterar att det var Tina som introducerade Frida för Rivera). Från september 1928 hade hon en intensiv kärleksaffär med den emigrerade kubanska revolutionären Julio Antonio Mella . På den tiden uttrycktes hennes politiska engagemang redan tydligt i hennes foton. När Mella sköts ihjäl inför ögonen den 10 januari 1929 kopplade misstankar till tidningen henne till mordet. Det är oklart om hon tackade nej till ett jobb som fotograf på Museo Nacional, som hon erbjöds lite senare, i protest mot karaktärsmordet eller av andra skäl. Hon gick i alla fall till Tehuantepec i några månader och dokumenterade vanliga människors liv där. I juni förbjöds det kommunistiska partiet i Mexiko. Öppnandet av Modotti -utställningen i Autonomous University of Mexico City den 3 december 1929 förvandlades till en politisk demonstration, både på grund av den politiska explosiviteten hos bilderna (många av dem från Tehuantepec) och på grund av den provocerande presentationen av målaren David Alfaro Siqueiros .

Den mexikanska tidningen Folkways publicerade Modottis manifest Sobre la fotografia (About Photography) i slutet av 1929 .

Utvisning från Mexiko och bosättning i Sovjetunionen

Ett misslyckat mordförsök på den mexikanska presidenten Pasqual Ortiz Rubio den 5 februari 1930 var förevändningen att arrestera fotografen. Hennes öde var ursprungligen okänt utomlands, och hon saknades fortfarande i början av mars 1930. Även om det inte gick att bevisa att hon var inblandad, blev hon utvisad. Tillsammans med Vidali anlände hon till ångbåten Edam i Rotterdam , åkte sedan till Berlin, där hon träffade Bohumír Šmeral , den tidigare första ordföranden för Tjeckoslovakiens kommunistparti och reportern Egon Erwin Kisch, samt fotografen Lotte Jacobi , i vars studio hon gjorde henne Kunde ställa ut bilder från Mexiko.

Hon arbetade som fotograf igen, Arbeiter-Illustrierte-Zeitung publicerade sina bilder flera gånger, inklusive en omslagsbild med Modottis porträtt av Mella.

I oktober bestämde hon sig dock för att åka till Moskva , där hon åter träffade Vidali, som hon kallade "hennes man" när hon ansökte till Executive Committee of the Communist International 1932 . Strax därefter gav hon upp fotograferingen, påstods ha kastat sin kamera i Moskvafloden , arbetat för International Red Aid som översättare för utländska pressrapporter och även skrivit artiklar själv. Från den tiden, åtminstone genom Vidali, var hon sammanflätad med hemlighetstjänsten. Hennes arbete tog henne till Wien , Warszawa , Madrid och Paris 1935 .

spanska inbördeskriget

Från juli 1936 var hon tillbaka i Madrid under namnet Maria , tillsammans med Vidali, som var Comandante Carlos J. Contreras vid femte regementet. Under de följande tre åren arbetade hon inom sjukvården, ibland under Dr. Norman Bethune .

År 1937 hjälpte hon till att förbereda den internationella intellektuella kongressen mot fascismen i Valencia och förberedde tillsammans med Carlos / Vittorio utgivningen av Miguel Hernández diktsamling Viento del Pueblo . Hon träffade Robert Capa , Gerda Taro , Ernest Hemingway , Antonio Machado , Dolores Ibárruri , Rafael Alberti , André Malraux , som deltog i de internationella brigaderna i det spanska inbördeskriget . Som förberedelse för Congreso Nacional de la Solidaridad stannade hon i Madrid 1938. Efter att inbördeskriget var förlorat anlände hon till Paris med Vidali. Din begäran till partiet om att få arbeta under jorden i Italien beviljades inte.

Tillbaka i Mexiko

Mexikos nya president Lázaro Cárdenas upphävde utvisningsordern, och hon och Vidali återvände till Mexico City efter att USA avslog en asylansökan. Hon levde nu ganska dåligt på översättningar, arbetade för Alleanza Internazionale Giuseppe Garibaldi och tog liten del i det sociala livet. Ibland träffade hon emigrantförfattarna Anna Seghers och Constancia de la Mora .

Natten den 5 till 6 januari 1942 dog hon av en hjärtattack i en taxi. I den allmänna opinionen, drivs av Rivera, misstänks Vidali för att ha dödat sin tidigare vapenkamrat på Stalins vägnar, men det ryktades också om självmord. En dikt av Pablo Neruda , publicerad som en dödsannons i tidningarna, hjälpte till att jämna ut saker. Tina Modotti begravdes på kändiskyrkogården Panteón Civil de Dolores . Under basrelieffen med porträttet skapat av Leopoldo Méndez huggas de första verserna i Nerudas dikt in i gravstenen.

Verk (urval)

• Bilder som ett vapen för RH -agitation , i: MOPR. International Red Aid magazine for fight and work , mars 1932, s. 10-11.
• Blodomloppet för de 1000 mördade , i: MOPR. International Red Aid magazine for struggle and work , april 1932, s. 23–24.

Porträttfotografier

• 

  Germán List Arzubide, 1925

• 

  María Marín de Orozco, 1925

• 

  Anita Brenner , 1926

• 

  Julio Antonio Mella , 1928

• 

  Antonieta Rivas Mercado, 1929

• 

  Manuel Rodriguez Lozano, 1928

Ensamställningar (urval)

• 1989: Biel, Photoforum Pasquart, Tina Modotti .
• 2014: S: t Gallen, Museum för historia och etnologi, Tina Modotti. Emigrant, fotograf, revolutionär.
• 2015: Retrospektiv , oktober 2015.-feb. 2016, Udine

Filmografi

• 1920: Tiger's Coat
• 1921: Riding With Death
• 1922: Jag kan förklara

Stillbild och affischer The Tiger's Coat

• 
• 
• 

litteratur

webb-länkar

Anmärkningar

personlig information
EFTERNAMN	Modotti, Tina
ALTERNATIVA NAMN	Mondini, Assunta Adelaide Luigia Modotti (flicknamn)
KORT BESKRIVNING	Skådespelerska, fotograf och revolutionär
FÖDELSEDATUM	16 augusti 1896
FÖDELSEORT	Udine
DÖDSDATUM	6 januari 1942
DÖDSPLATS	Mexico City