Pastoral (opera)

Domenichino : Erminia med herdarna (1622-1625). Paris, Louvren

Denna artikel handlar om operagenren Pastorale i dess olika former och om dess historiska ursprung och utveckling, med hänsyn till relaterade genrer som serenata , kantata , masque och andra.

Pastoralen är en operagenre från 1600- och 1700-talet baserat på herdepoesi och herdspel som framkom på 1500-talet . Handlingen ligger därför i en idyllisk herde- eller herdemiljö och kretsar främst kring kärleksfläckar.

Förutom herdar och herdar, inkluderar personalen i den pastorala operaen vanligtvis också naturandar som nymfer , naiader , dryader eller satyrer , liksom halvguder eller gudar från grekisk-romersk mytologi ; ibland också floder eller havsgudar.

Pastoralen uppträdde också som en blandning med andra genrer. B. Mattheson (1739) har en tragisk, heroisk, komisk eller "landsliknande" form, men han betonar att det är "... din rätt noblaste egenskap ..." "... inte i frolock och rop, inte i fantastiska skärmar; men i en "oskyldig", "blygsam" kärlek, i en osmyckad, medfödd och trevlig enkelhet ( naivitet ) ... som alla slag och delar av den måste anpassas till ; särskilt melodierna ”.

historia

Till och med under antiken sjöng Theocritus herdarnas liv i sina bucolic idyller , som liksom Homer ofta spelade musikinstrument som panflöjt ( syrinx ). Virgils ekloger utfördes med bakgrundsmusik under 1: a århundradet. Den bibliska traditionen är särskilt välkänd att Jesus Kristus väntades på av herdar vid hans födelse (och han kallas själv en " god herde " och " Guds lamm "). Denna idé om julherdmusik ledde till den instrumentala formen av pastoral i barocktiden .

Italien på 1500- och början av 1600-talet

Illustration från: Il pastor fido ... di Battista Guarini , London 1718

Således hade herdens gestalt varit från tidernas skull en symbol för en natur nära barnslig oskuld , renhet och dygd , en fredlig kunglighet och kärlek vet fullt ut att inget ont. Mot denna kristen bakgrund och några litterära exempel från antiken, det släkte som den Pastourelle uppstod under medeltiden . Under den italienska renässansen skapades flera stora scenverk: Angelo Polizianos La favola di Orfeo (ca 1480) spelade i en pastoral miljö fram till Euridices död; den anses vara föregångaren till opera och har visats ha framförts med musik av kompositörer som Marchetto Cara och Tromboncino . 1500-talets viktiga herdepoesi och framför allt de två herdspel Aminta (1573) av Torquato Tasso och Il pastor fido (= Den trogna herden; 1590) av Giovanni Battista Guarini hade ett enormt inflytande på musikens utveckling och i slutändan bidragit till det Skapandet av opera vid. Valda texter och även längre dialog passager från verk av Guarini och Tasso (och andra herdedikter) ursprungligen satt till musik i flera versioner som madrigals , som troligen också sjungit i föreställningar av de två scen fungerar. Några exempel på inställningar från Guarinis Il pastor fido ensam är:

  • "Tirsi morir volea" av Giaches de Wert (7: e Madrigal- boken , 1581!);
  • de 4 madrigalerna "Deh, Tirsi, Tirsi, anima mia, perdona", "Anima cruda, sì, ma però bella", "Udite Lagrimosi" och "Ah, dolente partita!" från 6: e boken om madrigaler (1594) av Luca Marenzio ;
  • Ensam från den 5: e boken av madrigaler (1605) av Claudio Monteverdi : "Cruda Amarilli" och "O Mirtillo, Mirtill ', anima mia"; en femdelad madrigalsekvens "Ecco Silvio ..." (en dialog mellan Dorinda och Silvio); den tredelade madrigalsekvensen ”Ch'io t'ami” (från Mirtillos mun); och "M'è più dolce il penar per Amarilli" (även Mirtillo);
  • ”Cruda Amarilli” komponerades också av Sigismondo d'India (första boken av madrigaler à 5, 1606); senare exempel är "Ombrose e care selve" och "Quell'augellin che canta" från den tredje madrigalboken (à 5, 1615).
  • Ett mycket känt exempel är solo madrigalen "Amarilli mia bella" av Giulio Caccini ( Le Nuove Musiche , Florens 1601), en medlem av den florentinska Camerata , som var direkt inblandad i utvecklingen av operan baserat på grekiska modeller.

Detta är bara ett litet urval, till vilket det finns en verklig flod av bitar baserade på texter av andra författare som Tasso, Marino , Rinuccini etc. som också tillhör den pastorala genren, till exempel Monteverdis berömda duett "Zefiro torna" (Libro IX, 1651; text av Rinuccini).

Bartolomeo Cavarozzi : Lamento des Aminta , ca 1625. Paris, Louvren.

En viktig pastoral sammansättning med något större dimensioner är Monteverdis “Dialogo e Ballo” Tirsi e Clori , som framfördes i Mantua 1616 och publicerades i 7: e Madrigalsboken (1619). Texten kom från Alessandro Striggio , som också hade skapat libretton för Monteverdis opera L'Orfeo (Mantua, 1607). Även detta påverkas starkt av den pastorala genren: Librettot går antagligen tillbaka till Polizianos Favola d'Orfeo , och hela bröllopsscenen i första och andra akten äger rum i en bucolic herde- och herdemiljö, med flera solosång och kor för herdarna. Detsamma gäller andra tidiga operaer, som Jacopo Peris Dafne (1597/1598), Caccinis "favola pastorale" L'Euridice (1602, Florens) eller Stefano Landis La morte d'Orfeo (1619), som som en "pastoral Tragicommedia " hänvisas är.

I operaens vidareutveckling kom mer och mer heroiska och aristokratiska figurer från antik mytologi eller historia fram, men herdarna och herdarna var ofta inte långt - alltid som en positiv, orörd motbild av en naturlig, enkel värld där det bara fanns fred och kärlek ger, och ingen intrig eller väpnad konflikt. Ett exempel är den gamla gamla herden Eumete i Monteverdis Il ritorno d'Ulisse in patria (1641).

Frankrike

I Frankrike, redan före den faktiska uppfinningen av fransk opera, fungerade herde-temat ofta som en allegorisk ”förevändning” för många airs de cour , en genre som ledde direkt till opera. Nyckelord som avslöjar (eller låtsas?) En pastoral miljö är naturligtvis direkt omnämnande av "berger" (herde) eller "bergère" (herdinna), men också poetiska naturbeskrivningar som nämner träd, skogar, bäckar, floder , ängar, blommor, fåglar, etc., och å andra sidan vissa namn som kommer från herdepoesi eller välkända herdspel och romaner, såsom. B. "Iris" eller "Philis". Befälhavaren i denna genre Michel Lambert skrev tragiska såväl som roliga oseriösa eller ironiska herde-luftar, duetter eller trioer. Till och med Jean-Baptiste Lully musikade några av dessa texter i sin ungdom.

De första försöken mot en oberoende fransk opera var några pastoraler med fem akter av Robert Cambert , nämligen La Pastorale (1659) och senare Pomone (1671) och Les Peines et les plaisirs de l'amour (1672). Sammantaget var ämnet uttömt i en sådan utsträckning att Molière och Lully förde en "komisk pastoral" på scenen som ett roligt alternativ 1667 (La pastorale comique LWV 33). Tre år senare lät han sin borgerliga gentilhomme (1670) fråga obegripligt efter föreställningen av en svag herde-aria (av Lully): "Pourquoi toujours des bergers?" (Varför alltid Schäfer?).

François Boucher : Appolo avslöjar sin gudomlighet för herdinnan Issé , 1750. Musée des Beaux Arts, Tours .
Jean-Philippe Rameau: Acanthe et Céphise (1751), Acte I (början)

Trots Molières skämt innehöll den franska tragédie lyrique från 1600- och 1700-talen ofta hela herde- eller herdescener med körer och balett , t.ex. B. i andra akten av Jean-Baptiste Lullys Amadis (1684), eller i den fjärde akten av Callirhoë (1712) av André Destouches . Särskilt på 1700-talet användes säckpipor ( musette ) ibland för att komma så nära herdens miljö när det gäller instrumentering, och en separat genre inom barockdans uppstod också: musetten .

Lully uppfann också den oberoende genren Pastorale-héroïque ( heroisk pastorale), som formellt består av en prolog med endast tre akter , inte fem akter som den stora tragedin lyrique . Dessutom är handlingen inte uteslutande idyllisk, utan blandad med dramatiska, tragiska och till och med heroiska inslag. Det som var nytt med det var emellertid inte blandningen av pastorala och tragiska eller heroiska element, som redan finns i Monteverdis "Orfeo", där Euridices död "förstör" den glada bröllopsfesten med herdarna. Och naturligtvis hade herdarna, som nämnts, också sin roll i Lullys Tragédies. Trehandlingsformen och viktningen är ny: I pastoralen héroïque blir herdarna plotens hjältar. Det första verket i denna genre var Lullys sista opera Acis et Galatée (1687); Astrée (1691) av Pascal Colasse med en text av La Fontaine , kallad "tragedi", är faktiskt en typisk treaktig pastoral-héroïque , vars handling äger rum i en pastoral miljö. En stor framgång var Issé (1697), den första operaen av André Cardinal Destouches med en libretto av de La Motte (1697). Det framfördes före Louis XIV på Fontainebleau , och kungen var mycket imponerad och sa att han hade haft så mycket musik som sena Lully; Issés framgång nådde också bortom Frankrikes gränser. framfördes i Bryssel, Haag och Wolfenbüttel. Jean-Philippe Rameau ensam komponerade senare fem verk av denna genre: Zaïs (1748), Naïs (1749), Acanthe et Céphise (1751), Daphnis et Aeglé (1753) och Lysis et Délie (1753; musik förlorad). Han kunde z. T. använder omfattande sina orkestrationsförmågor, som han kunde använda särskilt i denna genre för framgångsrika och poetiska imitationer av naturen, såsom B. fågelsången i arien "Chantez Oiseaux" från Zaïs , eller de glittrande stjärnorna i Neptuns aria "La jeune nymphe" från Naïs .

Andra exempel på franska pastorer är Boismortiers Daphnis et Chloé ( op.102 , 1747), Pancrace Royers Myrtil et Zélie (1750) och Mondonvilles Isbé (1742), liksom Titon et l'Aurore (op.7, 1753), som är hans största framgång. Ett år senare tog Mondonville fram Daphnis et Alcimadure (op. 9), en pastoral släktocienneoccitanska (!), Baserad på en fabel ( Livre XII , nr 24) av Jean de La Fontaine . Verket spelades förståeligt inte bara i Paris utan också i städer i södra Frankrike, såsom Montpellier och Toulouse , där man talade ockitanska dialekter. Det parodierades också flera gånger och översattes senare till franska.

Pierre-Montan Berton skrev pastorerna Sylvie (1749) och Erosine (1765); och tillsammans med Jean-Claude Trial och Louis Granier Théonis, ou le Toucher (1767). År 1771 hade Trial La Fête de Flore premiär.

På 1760-talet framfördes några pastorer av Jean-Benjamin de la Borde , en student från Rameau, på olika parisiska scener : Annette et Lubin (text: Jean-François Marmontel, 30 mars 1762) och Amphion (13 oktober 1767) var bara en handling. Men La Cinquantaine (13 augusti 1771, Académie royale de musique) var en fullfjädrad ”pastorale en 3 actes”.

Till och med François-Joseph Gossec skapade lite pastoral: Les Agréments d'Hylas et Sylvie (1768), Alexis et Daphné (1775) och Philémon et Baucis (1775). I Grétrys omfattande operaverk finns bara La rosière de Salency , som hade premiär i Fontainebleau 1773.

Pastorale-héroïques existens och framgång innebar emellertid inte att de "älskvärda" herdarna nu helt förbjöds från alla andra franska operagenrer som tragédie lyrique , opéra-ballet , comédie-ballet eller acte de ballet .

Italien omkring 1700

I italiensk musik från 1600- och 1700-talen, efter madrigalens "död" (omkring 1640/50) och särskilt efter grundandet av Accademia dell'Arcadia (1690), var många kantater eller " serenater " i pastoralgenren skapas här i princip som en poetisk vädjan om kärlek arior , duetter och även Lamenti serveras. Även här avslöjar namn som “Clori”, “Tirsi”, “Mirtillo”, “Filli”, “Amarilli”, “Silvio” eller “Fileno” herdens miljö vid första anblicken, eftersom de ofta tas från välkända verk som Il pastor fido (Mirtillo, Silvio, Amarilli) eller från Aminta (Filli, Tirsi, Silvia). Mästare av dessa mindre eller medelstora pastorala genrer, som ofta åtföljs av en strängorkester med continuo , var de stora operakompositörerna, framför allt Alessandro Scarlatti med verk som "Clori et Mirtillo" (sopran, alt), "Filli che esprime la sua fede a Fileno " (alto solo), " Bella madre de 'fiori " (alto solo) och andra. Det finns andra exempel på i princip alla kompositörer av italienska operaer, från Agostino Steffani till Antonio Caldara till Johann Adolph Hasse .

Sebastiano Ricci : Angelica e Medoro , ca 1716. Brukenthal Museum, Sibiu.

Alessandro Scarlatti lämnade också efter sig - i ett bevarat komplett verk av 59 operaer - flera större treakter: Dafni (1700) och Il pastore di Corinto (1701) kallade han "favola boschereccia" , eller " skogsfabel ". Båda framfördes i Posilippo i Viceroy i Neapel . La fede riconosciuta (1710) kallas "dramma pastorale" (herdedrama), men Benedetto Marcello är också en möjlig författare .

Även Giovanni Bononcini skrev flera Serenate i pastoral genre: La Costanza non gradita nel Doppio amore d'Aminta (1694) går tydligen på Tassos Aminta tillbaka; omvänt är Silvio trionfante degl'amori di Dorinda e Clori baserad på Guarinis Il pastor fido. Fullvuxna operaer är L'amore eroica fra pastori (1696) och "pastorella" Cefalo (1702). Samma år komponerade han också Polifemo (1702), baserat på den välkända Galatea-berättelsen, som också musik av Ziani (1667, Wien), Lully (1686) och senare två gånger av Handel (1708 och 1718) . Bononcinis "favola pastorale" Erminia (1723), med castratsopranen Domenico Gizzi (1687–1758) och den napolitanska altaren Francesco Vitale skapades för karnevalsäsongen 1719 på Teatro della Pace i Rom . Operan är baserad på berättelsen om Erminia och herdarna från Tassos Gerusalemme liberata , som omvandlades till en operalibretto av kardinal Giulio Rospigliosi (senare påven Clement IX ) 1633 . Bononcinis version var en stor framgång. Det återupptogs också som Händels rival under sin tid i London (1723). Senare skrev han ”festa pastorale” Amore per amor (1732).

Här är några fler exempel på pastoralopera av andra framgångsrika italienska operakompositörer:

Carlo Francesco Pollarolo , som arbetade i Venedig och skrev cirka 80 till 90 operaer, skrev

  • Il pastore d'Anfriso (tragedia pastorale, libretto: Girolamo Frigimelica Roberti, på Georgica av Virgil , 1695, Venedig),
  • L'enigma disciolto (favola pastorale, libretto: Giovanni Battista Neri, 1698, Reggio Emilia; revision: Gli amici rivali , 1705, Venedig),
  • La fede riconosciuta (dramma pastorale per musica, libretto: Pasquaglio, 1707, Vicenza)
  • La vendetta d'amore (pastorale per musica, 1707, Rovigo),
  • L'Ergisto (dramma pastorale, libretto: Francesco Passarini, 1708, Rovigo),
  • La ninfa riconosciuta (melodramma pastorale, libretto: Francesco Silvani , 1709, Vicenza),
  • Amor per gelosia (favola pastorale, 1710, Rom),
  • Marsia deluso (favola pastorale, libretto: Agostino Piovene , 1714, Venedig).

Från Antonio Lotti , som också arbetade i Venedig och lämnade totalt 24 operaer, är:

  • Il Tirsi (1: a akt) (dramma pastorale, libretto: Apostolo Zeno ; tillsammans med Antonio Caldara (2: a akt) och Attilio Ariosti (3: e akt), 1696, Venedig),
  • Ama più chi men si crede (dramma pastorale, libretto: Francesco Silvani, 1709, Venedig),
  • La ninfa Apollo (scherzo comico pastorale, libretto: Francesco De Lemene; tillsammans med Francesco Gasparini , 1709/1710, Venedig) var en komisk libretto som redan hade satts till musik av den unga Carlo Agostino Badia 1692 , och som kommer att sättas till musik flera gånger, bland andra av Francesco Rossi (1726, Venedig), Galuppi (1734, Venedig) och Bernasconi (1743, Venedig),
  • Giove in Argo (melodramma pastorale, libretto: Antonio Maria Lucchini , 1717, Dresden).

Bland de cirka 60 operaerna av Francesco Gasparini är:

  • Elpino (componimento pastorale, 1702, Venedig),
  • La Dorinda (favola pastorale, libretto: Benedetto Marcello, 1723, Rom),
  • La Silvia (dramma pastorale, libretto: Enrico Bissari, 1723, Foligno), en berättelse som Domenico Scarlatti spelade upp för teater av Maria Casimira , fd drottning av Polen, i Palazzo Zuccari i Rom 1710 ,
  • La Tigrena (favola pastorale con intermezzi, 1724, Rom).

Följande verk av Antonio Caldara (från cirka 78 operaer) är värda att nämna :

  • Paride sull'Ida, overo Gl'amori di Paride con Enone (favola pastorale, 1704, Mantua),
  • Il selvaggio eroe (tragicommedia eroico-pastorale, 1707, Venedig),
  • Dafne , dramma pastorale, 1719, Salzburg / Wien (dedikation till Franz Anton Graf von Harrach , prins ärkebiskop av Salzburg)
  • Ghirlanda di fiori (componimento pastorale, 1726, Wien (?)),
  • Amor non ha legge (favola pastorale, 1728, Jaroměřice Castle ).
  • också en stor Cantata pastorale eroica a 5 (1730, Wien).

Följande pastoraler sticker ut från Antonio Vivaldis 21 överlevande operaer:

  • La Silvia (RV 734, dramma pastorale, libretto: Enrico Bissari, 1721, Milano, för att fira födelsedag för kejsarinnan Elisabeth Christine )
  • Dorilla in Tempe (RV 709-A, melodramma eroico pastorale, libretto: Antonio Maria Lucchini, 1726, Venedig)
  • La fida ninfa (dramma pastorale, 1732, Verona)

Av de exempel som nämns ensamma kan man se att pastoralen som en fullblåst opera också hade sin plats på scenerna i det barocka Italien, även om det verkar relativt blygsamt jämfört med den enorma mängden ”drammi”.

Tyskland och England

Abraham Bloemaert : Amaryllis och Mirtillo bröllop , 1635.

I England komponerade Henry Lawes tillfällig musik för Miltons Comus (1634). Till och med John Blows treakter Masque Venus och Adonis (ca. 1681) är delvis i en pastoral miljö. Henry Purcell skrev inte en pastoral opera, utan en förtjusande scen i King Arthur (1691), där herdarna sjunger: "Hur blest är herdar, hur glada deras lasses ...". Scenen avslutas med ett hornrör .

Den första helt bevarade tyskspråkiga "opera" är den "... andliga skogsdikt eller glädjespel, kallad Seelewig" av Sigmund Theophil Staden , framförd i Nürnberg 1644 , med en libretto av Georg Philipp Harsdörffer . Som namnet "skogsdikt" antyder är det en riktig pastoral med herdar, herdinnor och nymfer som huvudpersoner.

50 år senare, 1694, skapade Johann Sigismund Kusser ”Shepherd's PlayErindo eller Die Unpäfliche Liebe för Hamburgs opera på Gänsemarkt . Kusser var en student av Lully, och så motsvarar hans Erindo redan formellt den franska pastorale-héroïque med tre akter. Som ett resultat skapade Reinhard Keizer , den största kompositören av den tyskspråkiga barockopera, en hel serie pastorala operaer , som han alltför ofta (men inte alltid) kallade "herdens spel". Här baseras Friedrich Christian Bressands libretto för The Royal Shepherd or Basil in Arcadia (1694) på ​​historien om Il Re Pastore , som fortfarande efter 1750 i bearbetningen av Metastasio skulle sättas till musik många gånger (se nedan). Även den älskade Adonis (1697) spelar i den pastorala miljön. I sin Perfect Capellmeister (1739) nämner Mattheson Keisers Ismene (1695/1699) som ett särskilt "... bra mönster ..." för den pastorala genren och tillägger: "Att behålla många andra av denna typ av detta berömd författare tyst ". Keizers andra herdspel är: Morning of European Luck or Aurora (1710), The Discovered Verification eller The Secret Love of Diana (1712, 1724 omarbetad som The Avenging Cupid ), L'inganno fedele eller The Faithful Fraud (1714) och pasticcio Cloris och Tirsis (1721).

Tyska barockkompositörer skapade också italienska operaer och pastoraler, såsom B. Christoph Graupners La costanza vince l'inganno (1715/1719). Förmodligen sattes samma libretto eller åtminstone samma material på musik några år senare av Georg Caspar Schürmann under det något modifierade namnet Amor costante vince l'inganno (1733) för domstolen i Wolfenbüttel . Till och med Carl Heinrich Grauns Giove i Argo (1730 (?)) Var Wolfenbüttel, hans "pastorala" Il giudizio di Paride (1752) var i slottet Charlottenburg , premiär vid Frederik den Stores hov . Det är också värt att nämna Wagenseils "favola pastorale" Euridice (1750, Wien) och Holzbauers Il figlio delle selve (1753, Schwetzingen Palace Theatre ).

Johann Adolph Hasse - den viktigaste tyska och internationella rokokokompositören mellan 1730 och 1770 - behandlade herde-temat nästan uteslutande i kantater, några av dem med obbligato-soloinstrument eller med orkesterackompanjemang; större verk är ”cantata pastorale” Sei tu Lidippe, o il sole (1734) och pastoraloperorna Astarte (1737), Leucippo (1747) och Il re pastore (1755). Ett återupptagande av Leucippo i Dresden på födelsedagen till Friedrich Augusti II. I oktober 1763 förvandlades till ett inte alls idylliskt ögonblick för Hasse på grund av väljarens plötsliga död. Föreställningen föll i sista stund, och han och hans fru Faustina Bordoni avskedades bara två dagar senare efter årtionden av tjänst vid den saxiska domstolen.

Charles de La Fosse : Acis et Galathée . Museum of Art de Toulon

Handel

Georg Friedrich Händels förlorade tidiga tyska operor Den glada Florindo (HWV 3) och Die bewandelte Daphne (HWV 4) tillhörde troligen herdespelsgenren , eller var åtminstone en blandning, med flera herdar och nymfer som sekundära karaktärer (Damon, Tyrsis, Lycoris, Galathea). Han skrev många pastorala kantater under sin italienska period, inklusive några större med orkesterackompanjemang som Delirio amoroso HWV 99 eller Il duello amoroso HWV 82. En förlängd enakt och en halv timmars varaktighet under behandlingen som redan behandlats av Lully och Bononcini Galateia 's Aci, Galatea e Polifemo HWV 72 (för tre röster), som han skapade för Neapel 1708, och som genomfördes fem år senare i palatset av den napolitanska viceroy som '... la famosa Serenata ...' ("... den berömda Serenata ...") efter hans avresa. Han skrev samma berättelse 1718 som engelska Masque Acis och Galatea för en föreställning i Cannons, den här gången för fem röster. Ibland sjunga i en kör. Librettot för detta baserades antagligen t.ex. T. om John Lyly's Galathea (1584) och om Drydens översättning (1717) av Ovidis Metamorphoses . Denna engelska versionen av Händels Acis och Galatea var oerhört populär, det såg åtta väckelser, reviderades och omarbetat flera gånger av Handel (delvis med material från sin italienska Serenata), och även Mozart anpassat orkestrering 1788 för en föreställning av van Swieten den seder för wiensk klassicism . Händels Masque är ett mästerverk i sin helhet, men ett särskilt populärt verk är arien av den amorösa Cyclops Polyphemus "O ruddier than the cherry", på grund av den samtidigt kvicka och poetiska kontrasten mellan den djupa basrösten och en hög, nästan kvittrande piccolo-inspelare i orkestern.

Handel satte också en libretto baserad på Guarinis Il pastor fido , en första version redan 1712 (HWV 8a) och en andra utökad version 1734 (HWV 8c). Aria Occhi belli (HWV 8a, nr 10) berömdes av Reichardt 1782 som en modell "... ädel, vacker sympati och livligt uttryck". Gluck och Salieri skapade senare andra inställningar av det berömda materialet ( Il pastor fido , 1789); Libretto för Salieri skrevs av Lorenzo da Ponte , som är känd som Mozarts textförfattare.

Metastas

Metastasio: Il re pastore , Atto II, Scena IV. Alessandro: "Nej, dell'amico / Vieni alle braccia, e, di rispetto in vece, / Rendigli amore." Herissant Vol.07, Paris 1780

Den mest kända librettisten från 1700-talets opera , Pietro Metastasio , skrev några libretti för pastorala operaer eller "serenates" , som musikaliserades flera gånger av olika kompositörer , förutom hans "vanliga" operaer . Ett exempel är Dramma pastorale Angelica (e Medoro) , som först togs upp på scenen av Porpora 1720 , med Farinelli , som bara var 15 år gammal, i rollen som herden Tirsi. Texten sattes senare till musik ungefär tio gånger, inklusive av portugisiska João de Sousa Carvalho (1778) och av Cimarosa (1784). Metastasios La danza finns också i några intressanta miljöer (1744 von Bonno , 1755 Gluck , 1775 Hasse och andra); det är faktiskt en dialog mellan en nymf och den amorösa herden Tirsi, som är tänkt som en introduktion till en balett. En pastoral kantata är La scusa ("ursäkten"), av vilken versioner av Hasse och Galuppi sticker ut.

En pastoral libretto som orsakade en sensation med föreställningar över hela Europa är Metastasios Il re pastore (= Den kungliga herden; Wien 1751). Ämnet var inte nytt, men den här versionen ensam hade satts till musik över 30 gånger i slutet av seklet. av tidens viktigaste operakompositörer som Giuseppe Bonno (1751), Giuseppe Sarti (1753), Johann Adolph Hasse (1755), Gluck (1756), Niccolò Piccinni (1760), Baldassare Galuppi (1762), Niccolò Jommelli ( 1764) och Mozart ( KV 208 ; Salzburg 1775).

Mozarts samtida

Rousseaus naiva enhetsakt Le devin du village (”The by fortune teller”, 1752) är lite utanför allfartsvägarna . Detta både i formella termer och för att han, till skillnad från den franska pastorale-héroïque , är engagerad i en "naturlig realism" där det inte längre finns några övernaturliga krafter eller gudar. Ändå kan det beskrivas som en pastoral och i Matthesons kategorier som en "landliknande". Detsamma gäller Mozarts lekfulla arrangemang av materialet i hans ungdomliga arbete Bastien und Bastienne (1768).

1759 skapade Niccolò Jommelli Pastorale Endimione , ovvero il trionfo d'Amore , för domstolen i Stuttgart , baserad på en libretto av Metastasio, som ofta är musikalisk; och 1763 "azione pastorale" Il trionfo d'amore för en föreställning i Ludwigsburg-palatset .

Giuseppe Sarti skrev flera pastoraler för Kungliga teatern i Köpenhamn: ”opera pastoralen” Il Filindo 1760 och Il Narciso (“ Narcissus ”) 1763 - historien om Narcissus, som blir kär i sin egen reflektion, har använts flera gånger för pastorala operor var (redan av Marco Scacchi 1638, sedan av Pistocchi 1697 och av Paganelli 1733); Även för karnevalsäsongen i Köpenhamn följde Sartis Il naufragio di Cipro (1764) ett år senare .

Gaetano Pugnanis ”favola pastorale” Apollo e Issea (1771, Turin) är baserad på samma material som den berömda franska opera Issé av Destouches (1697).

De mest framgångsrika operakompositörerna på Mozarts tid, Giovanni Paisiello och Domenico Cimarosa , skrev inte längre operaer som uttryckligen kallas pastoral; Förutom den fortfarande odlade opera-serien tenderade smak nu starkt mot opera buffa , som med sina relativt riktiga och roliga människor från folket representerade särskilt stark konkurrens på lång sikt, särskilt för pastoralernas idealiserade värld.

Från Mozarts omedelbara miljö finns två andra pastoraler av Antonio Salieri - förutom den redan nämnda Il pastor fido (1789) - som han komponerade för Burgtheater i Wien i sin ungdom. Libretto för L'amore innocente (”pastorale” i två akter) kom från Giovanni Gastone Boccherini, bror till den berömda kompositören Luigi Boccherini (1770); libretton för Daliso e Delmita (“azione pastorale” i tre akter) skapades av Giovanni di Gamerra (1776), som skapat libretton för den unga Mozart för sin opera Lucio Silla (1772–1773, Milano). En av stjärnorna i Lucio Silla var sopranen Venanzio Rauzzini , som åkte till England, där han komponerade en ”Pastoral underhållning” kallad L'ali d'amore (”Wings of Love”) med en libretto av Carlo Francesco Badini 1776; den hade premiär på Londons King's Theatre i Haymarket . Även Joseph Haydns opera La fedeltà Premiata (1781), för Palace Theatre i Eszterházypalatset är en "drämma giocoso pastoral".

För Wien skrev valencinern Martín y Soler L'arbore di Diana (" Dianas träd") på en libretto av Lorenzo da Ponte 1787 . Detta verk bär namnet Dramma giocoso , men dess personal med flera herdar och nymfer är ganska typiskt för pastoralopera. En detalj förtjänar särskild uppmärksamhet: stjärngudinnan Diana med sina tre nymfer förutspår nattens drottning med sina tre damer i Mozarts magiska flöjt (1791), vars viktigaste bibliotekist var Da Ponte. I trollflöjten finns andra lån från pastoralgenren i allmänhet och från L'arbore di Diana i synnerhet , framför allt karaktären hos naturpojken Papageno (i Martins opera: Doristo) och blandningen med underbart religiösa plotmoment - allt av detta, dock en speciell typ av frimurare förberedd.

Slutsats (slutet av 1700- och 1800-talet)

Ett relativt sent och sällsynt exempel från den pastorala genren är Meyerbeers Gli amori di Teolinda ("Teolindens kontaktpersoner"), en "scenisk kantata" med åtta satser för sopran, soloklarinett, "Shepherds Choir" och orkester, som han fick vänner i Venedig 1816 komponerade sångerskan Helene Harlas och klarinettvirtuosen Heinrich Joseph Baermann. Klarinetten ska ses här som ett nytt herdeinstrument och samtidigt förkroppsligar hennes älskare i dialog med ”Teolinda”. Även Rossini består i 1823 en liten Omaggio pastoral och Donizetti 1825 "azione pastoral melodrammatica" Jag voti de 'sudditi (Neapel, San Carlo).

Redan mot slutet av 1700-talet minskade intresset för det pastorala, under 1800-talet blev opera mer och mer dramatisk och blev gradvis mer och mer "realistisk", i linje med tidens smak. Herdarna överförde sin oskyldiga enkelhet, naturlighet och vänlighet ett tag till den nya genren av rörande operasemiseria , där till och med en sjungande herde ibland dyker upp och utövar en slags terapeutisk effekt: Paisiellos, vid den tiden extremt populär opera Nina o sia La pazza per amore (1789/1794) spelar i landet och hennes naiva, härliga ton passar perfekt in i det pastorala musikaliska systemet. I slutet av första akten serenaderar en riktig "pastore" den "galna" Nina till sin glädje att följa med en zampogna (en italiensk säckpipa). Från denna modell mot slutet av genren i Donizettis Linda di Chamounix (1842) en "fattig Savoyard föräldralös pojke" Pierotto, som är vän med titelkaraktären och sjunger en sång för att åtfölja en hård-gurdy i första akten . Men det här är faktiskt ett dåligt tecken, för att hurdy-gurdy var ett typiskt tiggarinstrument i det förflutna, och så hamnar den stackars pojken från bergen, som vi inte ens vet om han är en herdepojke, i "romantiskt" och realistiskt 1800-tal, åtminstone tillfälligt, på gatorna i Paris.

Citat

”Den som vill föra pastoralarbete till musik med bra applåder måste i allmänhet ägna sig åt sådana melodier som uttrycker en viss oskuld och vänlighet: han måste känna så mycket kärlek själv ...

(§ 53) De heroiska herdespelen, där kungar och printzen introduceras under förklädda dräkter, identiska gudar och Lufft-vagnar, kräver verkligen en hög stil ... Men den nämnda huvudpunkten måste säkert skjuta ut framför alla andra. Och när en prins poserar som en herde, måste han också sjunga som en herde.

(§ 54) Det är sant att herdarna har så gott som andra människor; men de är enklare, mer barnsliga och i linje med livet på landet. Pastoralerna har också hissar och offentliga spel, men de är inte underbara, bara bra ... "

- Johann Mattheson : "A Pastorale, or shepherd game ...", i: The perfect Capellmeister 1739, s. 218-219.
Från: Il pastor Fido ... di Battista Guarini ... . London 1718

webb-länkar

Youtube-filmer:

Andra webblänkar:

svälla

litteratur

  • Giacomo Badoaro, Silke Leopold och René Jacobs: Libretto och häftetexter till CD: n: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, publicerad av: harmonia mundi France 1992 (3 CD-skivor) .
  • Heinz Becker: Häftetext på CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, publicerad av: Orfeo, 1983 (CD).
  • Johanna Fürstauer: ” Re-pastore- temat och opera seriens form” och ” Il Re pastore ” Libretto och performancehistoria , broschyrtexter för inspelningen: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, publicerad av: Teldec, 1995/1996 (2 CD-skivor), s. 25-30.
  • Anthony Hicks: "Aci , Galatea e Polifemo", broschyrtext för inspelningen: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, publicerad av: virgin veritas, 2003 (2 CD-skivor), s. 14-17.
  • Robert King: Häftetext till CD: Handel - Acis och Galatea (+ Se ner harmonisk helgon) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley med flera, The King's Consort, Robert King, publicerad av: hyperion, 1989 (2 CD-skivor).
  • Jean-François Lattarico: “Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi”, broschyrtext till CD: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens och andra, Akadêmia, Françoise Lasserre , publicerad på: ZigZag Territoires, 2006 (2 CD-skivor).
  • Catherine Massip (översatt av Therese Wagner): Häfte på CD: n: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, publicerad av: harmonia mundi 1984/1992, s. 9-11.
  • Johann Mattheson: "A pastoral, or shepherd game - tragic, heroic, comic, country-like ..." , in: The perfect Capellmeister 1739 , ed. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 218-219.
  • Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italienska).
  • ”Pastorale-héroïque” (artikel), i: The New Grove Dictionary of Opera , hrg. v. Stanley Sadie, London 1992, ISBN 0-333-73432-7 .
  • Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1980.
  • Text för: Music from Versailles, Vol. 2 (orkestersviter från Destouches ' Issé och andra). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, publicerad av: Decca 1968 (2 LP).

betyg

  • Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Florens 1601. Fax, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, s. 12-13.
  • Robert Cambert: Pomone , Paris 1671. Originalutgåva av Christophe Ballard. Från: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , visad 30 augusti 2017.

Inspelningar (+ libretti + broschyrtexter)

  • Caldara - Medea (Cantates Pour Alto Solo) . Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, publicerad av: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  • Giaches de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . Consort of Musicke, Anthony Rooley, publicerad av: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  • Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix . Edita Gruberova, Monika Groop med flera, Svenska Radios Symfoniorkester, Friedrich Haider, publicerad av: Nightingale Classics, 1993 (3 CD-skivor).
  • Baldassare Galuppi - La Scusa (+ sonater, konserter) . Sara Mingardo och andra, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, publicerad av: ORF, 2002 (CD).
  • Handel & Hasse - Arias . Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, publicerad av: Virgin classics, 2006 (CD).
  • Handel - italienska kantater . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh m.fl., publicerad av: Brilliant classics (ursprungligen Hungaroton 1995) (2 CD-skivor).
  • Handel & Scarlatti - Kantater . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, publicerad av: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 CD-skivor).
  • Johann Adolf Hasse - italienska kantater med obbligato-instrument . Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, publicerad av: hungaroton, 2000 (CD).
  • Il Lamento d'Olimpia - Cantate Italiane . Vol. 1 (Alessandro Scarlatti & Giovanni Bononcini). Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, publicerad av: Tactus, 1988 (CD).
  • Vicente Martín y Soler - L'arbore di Diana . Harry Bicket, Gran Teatre del Liceu , Barcelona, ​​publicerad av: Dynamic 2009 (CD och DVD). Libretto med översättning till engelska ( digitaliserathttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.dynamiclassic.it%2Farea_pubblica%2Fbooklets%2FCDS651-%2520Libretto%2520online.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~S % 3D ~ dubbelsidig% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  • Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda . Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, publicerad av: Orfeo, 1983 (CD).
  • Monteverdi - L'Orfeo . Victor Torres, Gloria Banditelli med flera, Ensemble Elyma, Gabriel Garrido, publicerad av: K 617 France, 1996 (2 CD-skivor).
  • Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, publicerad av: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP).
  • Giovanni Paisiello - Nina o sia la pazza per amore . Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi et al., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, publicerad av: Arts Music, 1996.
  • Angelo Poliziano - La Favola di Orfeo (Anno 1494), med musik av Serafino dall'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino och Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, publicerad av: RCA Seon, 1982 (2 LP).
  • Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, publicerad av: harmonia mundi France 1979 (2 LP).
  • Sigismondo d'India - Libro primo de Madrigali (1606) . La Venexiana, publicerad av: glossa, 2001 (CD).
  • Sigismondo d'India - Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, publicerad av: glossa, 1997 (CD).
  • Agostino Steffani - Duetti da kamera . Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, publicerad av: Glossa, 1994 (CD).

Individuella bevis

  1. Matth Johann Mattheson: "Ett pastoralt eller herdspel - tragiskt, heroiskt, komiskt, landlikt ..." , i: Den perfekta Capellmeister 1739 , ..., Kassel et al.: Bärenreiter, s. 218.
  2. "Fabeln om Orfeus".
  3. Se textboken och libretto för inspelningen: Angelo Poliziano : La Favola di Orfeo (Anno 1494), med musik av Serafino dall 'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino och Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, publicerad av: RCA Seon, 1982 (2 LP), s. 3–4 och s. 9–12.
  4. 15 År 1581 publicerades Guarinis Il pastor fido inte ens; om informationen är korrekt måste de Wert ha fått texten från Guarini personligen. Jacques de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . Consort of Musicke, Anthony Rooley, publicerad av: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  5. Se läroboken för: Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, publicerad av: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP), s. 4-6.
  6. Se läroböckerna för inspelningarna: 1) Sigismondo d'India: Libro primo de Madrigali 1606 . La Venexiana, publicerad av: glossa, 2001 (CD), s. 32. Och: 2) Sigismondo d'India: Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, publicerad av: glossa, 1997 (CD), s. 32 och 40.
  7. Se: Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Florens 1601. Fax, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, s. 12-13 (“Amarilli”). Amarilli är en karaktär från Guarinis Il pastor fido .
  8. d. H. "Dialog och dans".
  9. ^ Jean-François Lattarico: "Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi", broschyrtext på CD: n: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens och andra, Akadêmia, Françoise Lasserre, publicerad av: ZigZag Territoires, 2006 (2 CD-skivor).
  10. Giuseppe Badoaro, Silke Leopold och René Jacobs: Libretto och häftetexter för CD: n: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, publicerad av: harmonia mundi France 1992 (3 CD-skivor ).
  11. z. B. "Ma bergère est tendre et fidelle", "Pour vos beaux yeux, Iris", "Par mes chants tristes et touchants", "Ah, qui voudra désormais s'engager", "Trouver sur l'herbette" etc. av samlingen: Airs de Cours , Paris 1689. Catherine Massip (översatt av Therese Wagner): Häftetext till CD: n: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, publicerad av: harmonia mundi 1984/1992, Pp. 9-11.
  12. ^ "Ingrate bergère" ("Omfattande herdinna"; 1664, text: Octave de Périgny), "Tous les jours cent bergères" ("Varje dag 100 herdinnor"; text: Perrin, förlorad musik), "Viens, mon aimable bergère" ("Kom igen, min härliga herdinna"; Text: Perrin, Music Lost).
  13. Se originalutgåvan av Pomone av Christophe Ballard, Paris 1671. På: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , visad 30 augusti 2017. Se även: Operone ( Memento den 12 september, 2011 i Internetarkivet ), se den 30 augusti 2017.
  14. Scenen framfördes i konsert den 5 juli 2013 i Opéra Royal de Versailles av ensemblen “Les Talens lyriques” under Christophe Rousset. Se följande Youtube-video: https://www.youtube.com/watch?v=KrvB8bp2uc0 , sett den 26 augusti 2017.
  15. Text till: Music from Versailles, Vol. 2 (orkestersviter från Destouches ' Issé och andra). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, publicerad av: Decca 1968 (2 LP).
  16. Mer detaljerad information om föreställningarna och libretto på följande webbplats (franska): http://jean-claude.brenac.pagesperso-orange.fr/BOISMORTIER_DAPHNIS.htm (nås 9 september 2017)
  17. Poäng på IMSLP: http://imslp.org/wiki/Titon_et_l%27Aurore,_Op.7_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (nås den 9 september 2017)
  18. Score Poängen för Mondonvilles Daphnis et Alcimadure är på IMSLP: http://imslp.org/wiki/Daphnis_et_Alcimandure_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (visad 9 september 2017)
  19. Bert Poängen för Bertons Sylvie är på IMSLP: http://imslp.org/wiki/Silvie_(Berton%2C_Pierre_Montan) (senast öppnad 9 september 2017)
  20. Enligt poster på Corago är denna opera Grétrys en pastoral, se: http://corago.unibo.it/opera/0000186916 , (visad 13 september 2017).
  21. Bara namnen "Clori och Mirtillo" samt "Filli" och "FileNo" avslöja herdens miljö vid första anblicken. B. en figur från Il pastor fido och Filli från Aminta . Se CD: n Handel & Scarlatti - Cantatas . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, publicerad av: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 CD-skivor).
  22. Bella madre de 'fiori (+ text) på CD: n: "Il Lamento d'Olimpia" - Cantate Italiane, Vol. 1 (Alessandro Scarlatti & Giovanni Bononcini) , Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, publicerad av: Tactus, 1988 (CD).
  23. z. B. duetterna "Begli occhi, oh Dio" eller "Sol negl'occhi del mio bene" . I båda duetterna avslöjar endast namnen "Clori" ( Begl'occhi ... ) och "Filli" ( Sol negl'occhi ... ) den pastorala miljön. Se CD-häftet: Agostino Steffani: Duetti da camera , Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, publicerad av: Glossa, 1994 (CD), s. 45 f & s.55.
  24. z. B. kantaterna: "Soffri mio caro Alcino" , "Vicino a un rivoletto" . Se inspelningen (och texterna): Caldara - Medea ( Cantates Pour Alto Solo ), Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, publicerad av: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  25. z. B. kantaterna "Clori, Clori mia vita", "Per palesarti appieno" eller "Bell'Aurora". CD: n: Johann Adolf Hasse - italienska kantater med obbligato-instrument , Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, publicerad av: hungaroton, 2000 (CD).
  26. " Korintens herde ".
  27. "Den erkända lojaliteten"
  28. "Den ovälkomna uthålligheten av Amintas dubbla kärlek"
  29. "Silvio triumferar över kärleken till Dorinda och Clori"
  30. "Heroisk kärlek bland herdar"
  31. Denna tidiga version hade premiär i Palazzo Barberini 1633 , kompositören är tyvärr inte känd.
  32. De flesta exemplen kommer från en lista över 271 pastorala operaer på Corago . Du måste ange termen "% pastoral" (med ett procentsignal i början!) I "Genere" -fältet.
  33. "Den lösta gåten"
  34. "Den erkända lojaliteten"
  35. "Revenge for Love"
  36. "Den erkända nymfen"
  37. "Kärlek genom svartsjuka"
  38. "De besvikna Marsyasna"
  39. The " Ju mindre man tror på det, desto mer älskar det det". En pastorala opera med tre akter med den mycket liknande titeln " Chi meno ama è più amata " ("Vem älskar mindre älskas mer") framfördes 1686 i Palazzo Rospigliosi i Rom; (eller?) kompositören är tyvärr inte känd (se: http://corago.unibo.it/opera/0000774382 , sett den 13 september 2017).
  40. "The Nymph Apollo"
  41. "Jupiter i Argos"
  42. "Paris på berget Ida, eller Paris kärlek till Oinone"
  43. "The Wild Hero"
  44. "Flower Garland"
  45. "Amor (= kärlek) känner ingen lag"
  46. Så för 5 sångare eller skådespelare med namn som Nigella, Clori etc.
  47. "Hur välsignade är herdarna, hur lycklig sina nära och kära ...". Se textboken för inspelningen: Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, publicerad av: harmonia mundi France 1979 (2 LP), s.6.
  48. Modellen för Keisers libretto var Il re pastore von Parisetti.
  49. Egentligen: Den ständiga och trogna Ismene (1699). Detta är dock titeln på operans återupplivning: Die refinden Verliebten (1695) .
  50. Johann Mattheson: "A pastoral, or herds game - tragic, heroic, comic, country-like ..." , in: The perfect Capellmeister 1739 , ed. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, här: s. 219.
  51. "Persistence Conquers Bedrog"
  52. "Varaktig kärlek erövrar bedrägeri"
  53. "Domen i Paris"
  54. " Skogens Son"
  55. Med obligatoriska instrument z. B. kantaterna "Clori, Clori mia vita", "Per palesarti appieno" eller "Bell'Aurora". CD: n: Johann Adolf Hasse - italienska kantater med obbligato-instrument , Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, publicerad av: hungaroton, 2000 (CD). Med orkester inklusive: "L'Aurora" eller "La Scusa". Se: Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italienska), s. 438–441.
  56. ”Är det du, Lidippe eller solen?” Detta är faktiskt en Serenata.
  57. Astarte och Leucippo kallas "favola pastorale" . Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italienska), s. 245 och s. 436–441.
  58. Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italienska), S. 102: e
  59. ↑ Även här avslöjas a.o. namnen på den pastorala atmosfären: "Tirsi" (i Delirio ... ) är en berömd figur från Tassos Aminta , och "Amarilli" (i Duello amoroso ) är en figur från Guarinis Il pastor fido , och hon beskriver Daliso som "... amico semplicetto Pastore ... ”(“ enkel sinnad herdevän ”). Båda kantaterna (+ libretto) om: Handel - italienska kantater . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh u.a., Publicerad av: Brilliant classics (ursprungligen Hungaroton 1995) (2 CD-skivor), se libretto: s. 11 f. Och s. (16–) 18.
  60. Anthony Hicks: "Aci , Galatea e Polifemo", broschyrtext för inspelningen: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, publicerad av: virgin veritas, 2003 (2 CD-skivor), s. 14-17.
  61. Robert King i CD-häftet: Handel - Acis and Galatea (+ Look down harmonious saint) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley et al., The King's Consort, Robert King, publicerad av: hyperion, 1989 (2 CD-skivor), s 3 -4.
  62. ^ Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig 1980, s. 82 (även s. 98 och s. 207 f.).
  63. Se CD: n: 1) Handel & Hasse: Arias , Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, publicerad av: Virgin classics, 2006 (CD). Och: 2) Baldassare Galuppi: La Scusa (+ Sonatas & Concerti) , Sara Mingardo och andra, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, publicerad av: ORF, 2002 (CD).
  64. Izer Keizer komponerade sin opera The Royal Shepherd or Basilius in Arcadia (1694) baserat på en italiensk libretto Il re pastore av Parisetti redan 1694 .
  65. Johanna Fürstauer: " Re-pastore -Thematik och Opera Serias formella plan", och " Il re pastore's Libretto and performance history " , broschyrtexter för inspelningen: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Wien, Nicolais Harnoncourt, publicerad på: Teldec, 1995/1996 (2 CD-skivor), s. 25-30.
  66. "Endimione or the Triumph of Love"
  67. ↑ Som dock i de flesta andra fall kallades "Serenata".
  68. Jommellis operaer och det mesta av följande av Mozarts samtida finns i en lista över 271 pastorala operaer på Corago om du skriver in termen “% pastoral” (med ett procenttecken i början) i fältet “Genere” (visas på 13 september 2017).
  69. "Cyperns skeppsbrott"
  70. "Den belönade lojaliteten"
  71. Den tyskspråkiga libretton för trollflöjten är naturligtvis inte från Da Ponte, utan från Schikaneder .
  72. ↑ Verket tar cirka 35 minuter. Se Heinz Becker: Häftetext på CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, publicerad av: Orfeo, 1983 (CD).
  73. Se librettot för: Giovanni Paisiello: Nina o sia la pazza per amore , Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi et al., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, publicerad av: Arts Music, 1996.
  74. Romanza och Ballata av Pierotto i akt I, 3, och återföreningsduet Pierotto-Linda i akt II, 1. Se häfte och libretto för inspelningen: Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix , Edita Gruberova, Monika Groop u.a., Sveriges Radios Symfoniorkester, Friedrich Haider, publicerad av: Nightingale Classics, 1993 (3 CD-skivor).
  75. Johann Mattheson: "A pastoral, or herds game - tragic, heroic, comic, country-like ...", in: The perfect Capellmeister 1739, ed. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 218-219.