Verkningarna
Den Nachspiel är en kort, glad och ibland rå, farsartade bit som följde på den europeiska teatertraditionen fram till slutet av 18-talet efter genomförandet av en dramatisk arbete för scenen. Det var en så kallad postkomedi , ibland med pantomime eller balett . Innehållsmässigt fanns det oftast inget samband med huvudframträdandet.
varianter
Många olika former av efterspel har dykt upp i teaterhistorien :
- den Satyrspel som avslutningen av de tre tragedier i antikt grekiskt drama ,
- exodium eller atellane i den romerska antikens teater ,
- den klyfta som en efterdyningarna av Abelespelen och moral i medeltiden,
- de jiggar , inlagd sill spel och Gycklare av de engelska komikerna i elisabetanska teatern och tyska touring teatrar ,
- det swank och farsen som folkmun bitar baserade på latinska skolan dramer i Jesuit teatern i barocken ,
- de entreméses och sainetes av spanska barocken teater,
- den divertissementet som en dans efterdyningar,
- den Arlecchino - farser från den italienska traditionen av Commedia dell'arte i 17 och 18-talen, som också hölls i den franska komedin, och en .. av Molière .
berättelse
Det första inspelade efterspelet i tysktalande teater är en del av pjäsen Vom Bauern Mopsus, som slår sin fru och är från 1581. Det är i traditionen med karnevalslekarna . Efterdyningarna var oerhört populära bland publiken och inte bara mer attraktiva än den tidigare stora tragedin , utan ännu mer populära än huvud- och statlig handling .
Under sitt försök till teaterreform i Leipzig 1737 ville Johann Christoph Gottsched förbjuda Hanswurst som huvudaktör från scenen, i en efterdyning skriven för det. Men han kunde inte segra och rekommenderade det istället för det improviserade, ofta från vilket improviserat spelade burlesk dramatisk utformad enakt som pastoralerna . Dessa etablerade sig dock inte; 1757, efter en uppvisning av Gotthold Ephraim Lessings borgerliga tragedi fröken Sara Sampson (1755) i Lübeck , följde baletten pantomime Der Pantalon und Pierrot, förrådd av Arlekin . Även i Hamburg Entreprises storhetstid (1767–69) fanns det en komisk uppföljare till viktiga drama som Nathan the Wise . Först i slutet av 1700 -talet slutade teaterutövningen av efterspel.
Från 1822 till 1824 Karl von Holtei publicerade den Jahrbuch deutscher Nachspiele , som då kallades årsbok tyska teaterpjäser fram 1844 (och publicerades från 1832 med hjälp av Friedrich Wilhelm Gubitz ).
Efterspel som en del av drama
Inte att förväxla med denna tradition är epiloger som tematiskt är relaterade till huvudstycket, såsom allegoriska tolkningar av Jesuit dramer och den dramatiska epilog, som erbjuder ett tillägg eller Outlook från pjäsen, inklusive Arthur Millers En handelsresandes död (1949) och Max Frischs Biedermann und die Brandstifter (1958), kombinerade av Pavel Kohout i hans enakter med preliminära och intermittenta pjäser. Denna form av epilog uppstod först på 1800 -talet, till exempel i Friedrich de la Motte Fouqués belägring av bysantium eller grekisk eld (publicerad postumt 2004).
litteratur
- David Genthin John: The German Nachspiel under artonhundratalet . Toronto 1991. ISBN 0-8020-2771-7
- Christopher Maidment: Satura och Satyroi. Den engelska renässanssatiren i konflikt mellan två etymologier. Studier för att avslöja en artförorening med exempel från Elizabethan-Jacobean satirisk litteratur . (Avhandling) München 1993
- Susan Kattwinkel: Tony Pastor presenterar: efterverk från vaudeville -scenen . Westport (Connecticut) 1998. ISBN 0-313-30459-9
Individuella bevis
- ^ Michael Sachs: 'Prinsbiskop och Vagabond'. Historien om en vänskap mellan prinsbiskopen i Breslau Heinrich Förster (1799–1881) och författaren och skådespelaren Karl von Holtei (1798–1880). Redigerat textmässigt baserat på det ursprungliga Holteis -manuskriptet. I: Medicinska historiska budskap. Tidskrift för vetenskapshistoria och specialprosa -forskning. Volym 35, 2016 (2018), s. 223–291, här: s. 280 f.