Modell loper

Termen modell Opern (Chinese样板戏yàngbănxì ) beskriver politiska Peking operor , baletter, symfonier och pianostycken som skapades under kulturrevolutionen (1966-1976) under påverkan av KKP .

berättelse

Redan före kulturrevolutionen hade ansträngningar gjorts för att reformera traditionell opera till förmån för revolutionära verk. Dessa kunde dock inte råda eftersom de traditionella bitarna hade större popularitet.

Med början av kulturrevolutionen, enligt Mao Zedong och hans fru Jiang Qing, användes traditionell opera av politiska motståndare för att kritisera Maos politik (se fallet med Wu Han ). Under påverkan av Jiang Qing förbjöds bitar med övernaturliga komponenter från scenen 1962, följt kort därefter av bitar med historiskt innehåll. På detta sätt reglerades repertoaren mer och mer från 1963, så att modellen lopers avancerade till den enda officiellt tolererade konstformen under den kulturella revolutionen och en monokultur av modellen lopers utvecklades.

I synnerhet under de första åren av kulturrevolutionen var modelllopparna populära och allestädes närvarande. Det var föreställningar av speciellt utvalda skådespelare, arierna från modelloperorna sjöngs på arbetet på fälten och i fabrikerna och spelades på radion. Från och med 1970 filmades några av modellstegen och erövrade bio och TV.

Jiang Qing Yu Huiyong , den dåvarande kulturministern och den kreativa kraften bakom några av de stora modelloperatörerna, särskilt de från andra halvan av kulturrevolutionen, spelade en viktig roll i skapandet av modelloperorna .

Betyg

Även om modelllopparna innehåller omisskännliga politiska budskap är de av hög konstnärlig kvalitet. På grund av detta är några av modellmodellerna fortfarande mycket populära idag. Dessa populära delar inkluderar operaerna The Legend of the Red Lantern , Shajiabang , Conquered Tigerberg med taktisk skicklighet och baletten The Red Women's Battalion , som z. B. utfördes 1972 under USA: s president Richard Nixons besök i Kina .

Lista över modellförtryckare

De åtta ”originaltapparna”

Peking Opera

  • Legenden om den röda lyktan (kinesiska 红灯记Hóng dēng jì )
  • Shajiabang (kinesiska 沙家浜)
  • Erövrade Tigerberg med taktisk skicklighet (kinesiska 智取威虎山Zhiqu Weihushan )
  • Attack på den vita tigerens regemente (haka. 奇袭白虎团Qixi baihutuan )
  • Vid hamnen (kinesiska 海港Haigang )

Balettstycken

  • Den vithåriga flickan (hakan. 白毛女Baimaonü )
  • The Red Women's Battalion (kinesiska Chinese 娘子军Hongse niangzijun )

Symfonier

  • Shajiabang

Fler modelllöpare fram till 1976

Peking Opera

  • Azalea Mountain (kinesiska 杜鹃 山Dujuanshan )
  • Ode to the Dragon River (kinesisk 龙江 颂Longjiang-låt )
  • Slåss på slätten (kinesiska 平原 作战Pingyuan zuozhan )
  • The Rocky Bay (kinesiska 磐石 湾Panshi wan )
  • Den röda kvinnobataljonen

Balettstycken

  • Ode till Yimengbergen (kinesisk 沂蒙 颂Yimeng-låt )
  • Steppbarn (haka. 草原 儿女Caoyuan ernü )

Symfonier

  • Erövra Tigerberg med skicklighet

Pianostycken

Regionala anpassningar

Förutom de officiella versionerna av operaerna fanns det många regionala anpassningar där modelloperorna anpassades till regionala dialekter och i vissa fall regionala musikaliska element. Ett exempel på detta är Sagabong , den kantonesiska anpassningen av Shajiabang . Fördelen med dessa regionala anpassningar var att ett större antal människor kunde nås. Nackdelarna var dock den svåra processen att skapa anpassningarna och förlusten av den regionala musikaliska identiteten som tidigare uttrycktes i de regionala operaerna.

Skapningsprocessen för modellförtryckarna

I allmänhet var processen med att skapa bitarna, och särskilt Peking-operaerna, komplicerad. Bitarna övades in, repeterades och reviderades och skrivs om och om igen tills de var färdiga. När denna långa process var klar genomfördes respektive verk framför en speciellt utvald publik och reviderades sedan igen.

Innehåll, stilistiska enheter och musik

innehåll

Enligt Mao Zedong dominerades scenen före kulturrevolutionen av härskare, kungar, generaler, ministrar, forskare och ädla damer. Dessa bör nu ersättas av arbetare, bönder och soldater. Modelllopparnas grundläggande uppgift var att skapa proletära hjältar, bilder och karaktärer för de proletära massorna. De ska fungera som en modell för politiskt korrekt innehåll och även för mänskligt beteende. I bitarna bör den revolutionära vardagen sedan Folkrepubliken Kina grundades hanteras med tillägg av romantiska element. Den ursprungliga godhetskampen mot ondskan i traditionell opera blev således en klasskamp för arbetare, bönder och soldater mot markägare och andra borgerliga fiender.

Stilistiska enheter

Modellopparna använder sig av vissa stilanordningar från traditionell Peking-opera, såsom: B. färgsymbolik, gest, akrobatik och deklamation. Dessutom användes olika ljus för att skapa stämning eller för att understryka utseendet på de positiva och negativa karaktärerna.

Principen för de tre betoningen

En speciell stilistisk anordning för modelllopparna är principen för de tre betoningen (hakan. 突出 突出san tuchu ). De positiva siffrorna bör betonas bland alla karaktärer i en lek, hjältarna bland de positiva figurerna och huvudhjälten bland hjältarna.

De fem karaktärstyperna

Modellförtryckarna visste fem karaktärstyper:

  • Huvudhjälten, den proletära förebilden.
  • Den föränderliga karaktären, som i huvudsak är en heroisk karaktär, men gör misstag på grund av fel påverkan och idéer och måste konverteras av huvudhjälten.
  • De heroiska karaktärerna är jämförbara med de positiva karaktärerna, men är mer individuellt utarbetade.
  • De positiva karaktärerna som representerar de breda massorna. De understryker skildringen av huvudhjälten genom att betona hans goda förhållande till folket.
  • De negativa karaktärerna som i sin ondska står i kontrast till dygden hos huvudhjälten.

Denna karaktärsmodell kritiserades senare kraftigt eftersom karaktärerna inte hade några aspekter och konflikter endast mellan gott och dåligt, men aldrig inom en karaktär.

musik

Musiken från modelloppositionen kombinerar västerländska element i form av melodier och instrument med traditionella kinesiska melodier, rytmer, danser och revolutionära sånger, västerländsk balett och militärmusik. Ur en musikalisk synvinkel är modelllopparna därför kulturella hybrider.

Se även

litteratur

  • Goldman, Merle: Kinas intellektuella. Harvard University Press. Cambridge, Massachusetts och London, England. 1981
  • Yung, Bell: Model Opera som modell: Från Shajiabang till Sagabong. I: McDougall, Bonnie S.: Populär kinesisk litteratur och scenkonst i Folkrepubliken Kina 1949 - 1979. University of California Press. 1984
  • Mittler, Barbara: Dangerous Tunes. Wiesbaden. 1997
  • Witke, Roxane: kamrat Chiang Tsching. München. 1977
  • Judd, Ellen R.: Prescriptive Dramatic Theory of the Cultural Revolution. I: Tung, Constantine: Drama i Folkrepubliken Kina. State University Of New York Press. Albany, New York. 1987
  • Mittler, Barbara: Musik och identitet: Kulturrevolutionen och "slutet på kinesisk kultur". I: Lackner, Michael: Mellan självbestämmande och självhävdande: Östasiatiska diskurser från 1900- och 21-talet. Baden-Baden. 2008
  • Clark, Paul: Den kinesiska kulturrevolutionen: en historia. Cambridge University Press. 2008
  • Clark, Paul: Kinesisk film: kultur och politik sedan 1949. Cambridge University Press. 1987
  • Platzdasch, Günter: Från Yenan till Jena - stående kran i kvinnobataljonen. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 5 september 2017 ( online ).

webb-länkar