Michael Rabin (musiker)

Michael Rabin (född 2 maj 1936 i New York City , † 19 januari 1972 ibid) var en viktig amerikansk violinist . Han dog tragiskt vid 35 års ålder.

Barndom och talang

Rabins far var violinist med New York Philharmonic Orchestra , hans mor en pianist som studerade vid Juilliard School i New York. Det rapporteras att Rabin perfekt med ett år kunde slå klockan och med tre år av en perfekt tonhöjd avslöjad. Vid fem års ålder började han lära sig spela piano.

Strax därefter fick han tag på en miniatyrfiol från en läkare som var en amatörviolinist, som han inte längre ville ge bort. Hans far började sedan lära honom. När Michael Rabins stora talang avslöjades inom några lektioner blev han äntligen en elev av violläraren Ivan Galamian , enligt vilken han var hans mest begåvade.

Konstnärlig karriär

År 1947, vid 10 års ålder, gjorde Rabin sitt första offentliga framträdande med Havana Symphony Orchestra under Artur Rodziński . Programmet för denna debut inkluderade den mycket virtuosa Violinkonsert nr 1 i F-moll av Henryk Wieniawski . Vid 13 års ålder debuterade han i New Yorks Carnegie Hall med Henri Vieuxtemps Violinkonsert nr 5 . Den första skivan gjordes 1950 och 1951 släppte Columbia Masterworks 11 stycken av Niccolò Paganini .

På 1950-talet undertecknade Rabin ett inspelningskontrakt med Capitol-EMI , för vilket han bland annat spelade in Violinkonsert nr 1 i D-dur av Paganini två gånger inom några år (en gång i mono , en gång i stereo ). som de två fiolkonserterna av Henryk Wieniawski och de av Peter I. Tchaikovsky , Felix Mendelssohn Bartholdy och Alexander Glasunow .

Hans fullständiga inspelning av 24 Caprices av Paganini, gjord 1958, blev känd , vilket fortfarande anses oöverträffad av många och som Itzhak Perlman medvetet inspirerade till sin egen, också berömda kompletta inspelning från 1972:

Av okända skäl gick Rabin inte in i en inspelningsstudio efter 1959, medan han ursprungligen fortsatte sin konsertkarriär obruten. Några TV-inspelningar gjordes dock på 1960-talet som bevisar den höga konstnärliga nivå där Rabin fortfarande var vid den tiden.

Rabin spelade en fiol av Giuseppe Guarneri del Gesù från 1735 ("ex-Kubelik").

Personliga problem

I början av 1960-talet uppstod rykten om musikerens emotionella instabilitet och senare om kronisk drogmissbruk. Rabin utvecklade uttalad rädsla, som att falla av scenen. Det var därför den ohållbara hypotesen om hans alltför tidiga död 1972 cirkulerade under lång tid att violinisten hade begått självmord av desperation.

Dödsfall

Michael Rabin hittades död i sin lägenhet den 19 januari 1972 av sin flickvän vid den tiden, juni LeBell, en sångare, efter att han inte hade svarat i telefonen flera gånger den dagen. De två hade ordnat att äta middag den morgonen via telefon samma kväll. Sångaren hittade honom ligga död i en blodpöl under en hopfällbar stol i boxershorts och en T-shirt och blödde från näsan och munnen. Fiolen var i det öppna fallet.

En burk tonfisk och dess redskap indikerade att han skulle äta lunch. Golvet var nyligen vaxat och mycket slät. En toffel var i köket, en i sovrummet. Juni LeBell fick intrycket att Rabin hade försökt springa till telefonen från köket, gled och slog huvudet på stolens trästol.

En obduktion av den välkända patologen Dr. Michael Baden avslöjade en fraktur på den bakre ytan av skallen med svåra hjärnskador. Han bestämde att Rabins fall ägde rum oskyddat, som en berusad. I detta sammanhang är det viktigt att en injektionsflaska som innehåller barbituratet Tuinal hittades i lägenheten , vars innehåll upptäcktes i laboratorietester i Rabin - men inte i en dos som skulle föreslå att den togs med självmordsavsikt .

Sammanfattningsvis framgår av dessa bevis bilden att Rabin gled under påverkan av barbiturater, slog huvudet mot en stol och slutligen dog som ett resultat av en bruten skalle .

Utvärdering av hans arbete

Enligt många samtida var Rabin en av de stora violintalenterna i sin tid. Möjligen för att han inte lyckades klara av den svåra övergången från att vara ett underbarn till vuxen ålder förlorade världen denna begåvade violinist så tidigt, som trots all sin tekniska och tonala perfektion och stora musikalitet verkligen skulle ha haft en enorm utveckling framför honom. Det faktum att Rabin var tvungen att genomföra ett otroligt antal konserter med en mestadels virtuos repertoar som var begränsad i alla avseenden och att han uppenbarligen inte lyckades skapa den nödvändiga friheten för sig själv bidrog väsentligt till detta.

Citat

• Vi solister är alla slavar till vårt instrument.
• En annan sak är programmens mobbningssystem. Varför ska man hålla fast vid denna tradition? Varför skulle inte arrangemang vara tänkbara som konstnären gillar?

webb-länkar

• Verk av och om Michael Rabin i katalogen för det tyska nationalbiblioteket
• (Ofullständig) lista över inspelningar
• Kort biografi och diskografi (Sony Classical)

Individuella bevis

1. ↑ En noggrant undersökt logg över alla tillgängliga bevis finns i Anthony Feinstein, Michael Rabin - America's Virtuoso Violinist, AMADEUS PRESS 2005