Max Schmitt i en

Max Schmitt in One (Thomas Eakins)
Max Schmitt i en
Thomas Eakins , 1871
Olja på duk
82,6 x 117,5 cm
Metropolitans Konstmuseum

Max Schmitt in One (engelska Max Schmitt in a Single Scull , eller The Champion Single Sculls eller The Champion, Single Sculls ) är en oljemålning av Thomas Eakins, färdig 1871 . Den porträtt av hans tyskfödde vän Max Schmitt är den första och enligt kritikerna, mest kända och bäst av hans rodd bilder.

Strax efter att den var klar visades bilden en gång i fyra dagar på platsen Philadelphia . Det har bara varit öppet för allmänheten igen sedan det förvärvades av Metropolitan Museum of Art i New York 1934 , till vars permanenta samling det har varit sedan dess.

Milton Brown ser en ny kvalitet i valet av motiv. Även om dess estetik är ganska bakåtriktad, är ämnet nytt. Sportbilder var en del av den lägre folkkonsten vid denna tid.

beskrivning

  • Regattakurs på Schuylkill

  • Detalj med Eakins och hans signatur

  • Utdrag från Max Schmitt

  • Avsnitt av bakgrunden

I Philadelphia i slutet av 1800-talet som rodde utbredd inom befolkningssporten. Eakins och Schmitt var också aktiva roddare.

Platsen för regattor för de lokala roddklubbarna (den så kallade Schuylkill Navy ) var Schuylkill River .

Målningen visar Max Schmitt i en singel i förgrunden på bilden. Schmitt ser fram emot bilden över axeln. Sidan på hans båt är märkt Josie (efter Schmits syster). Som det alternativa namnet på målningen (The Champion, Single Sculls) antyder, visas Schmitt vilande efter ett framgångsrikt lopp. Det antas representera Schmittts seger den 5 oktober 1870. Eftermiddagen ges som tid på dagen.

I mitten av bilden har Eakins också skildrat sig själv i en. Eakins signatur finns på båtens bakvägg. Han ror bort från Schmitt.

Pennsylvania Railroad Connecting Bridge och Girard Avenue Bridge kan ses i bakgrunden . Framför broarna kan du se en gammal, i motsats till de mycket lätta, tunga pråmen, bakom broarna en ångbåt.

Under den visade tiden blev roddbåtar med rörliga säten mer och mer populära. Det framgår dock inte av litteraturen om Schmitt och Eakins använde båtar utrustade på detta sätt.

Uppkomst

Perspektivstudie, 1872
Studie av Max Schmitt, 1874

Eakins är känt för att vara mycket försiktiga med rätt perspektiv . Bevarade skisser och ritningar antyder att Eakins också var mycket metodisk med den här målningen. Det är känt av vissa målningar att han gjorde perspektivritningar på en skala 1: 1 och sedan överförde de väsentliga perspektivfunktionerna till duken genom att pricka.

Som med de andra verken av Eakins arbetade han med en fotografisk precision; Ändå kan det antas att Eakins ännu inte har arbetat med fotografier som mall, han fick inte sin första kamera förrän 1880. Senare verk har visat att han arbetat med vaxdockor och modeller.

Klassificering i det övergripande arbetet

Oarsmen on the Schuylkill, 1874
Börjar efter järnväg 1874

Eakins återvände från sin utbildning från Europa 1870. Hans första verk efter hans återkomst var konventionella porträtt av familj och vänner. Strax därefter började han måla roddbilder, som (förutom målningen A Street Scene i Sevilla, som fortfarande gjordes i Europa ) representerar början på en serie utomhusbilder , varav en är Simning . Roddbilderna omfattar totalt sex oljemålningar och fem akvareller och slutfördes mellan 1871 och 1874. Eakins tog aldrig upp ämnet rodd igen utan fortsatte att måla olika utomhusbilder av olika slag. Utomhusscener visas inte längre i Eakins sena arbete.

reception

Den fyra dagar långa utställningen av bilden i Philadelphia i april 1871 ledde till olika reaktioner. Två Philadelphia-baserade tidningar nämner målningen i sin täckning. Philadelphia Bulletin är positiv:

”Den senare konstnären, som nyligen har återvänt från Europa och Gérômes inflytande, har också en bild med titeln 'The Champion Single Sculls' (nr 137), som, även om den är märklig, har mer än vanligt intresse. Konstnären arbetar, så djärvt och brett med det vanliga i naturen, på väl stödda teorier, och trots en något spridd effekt ger det ett löfte om en iögonfallande framtid. "

”Den senare konstnären, som nyligen har återvänt från Europa och under påverkan av Gérôme , visar också en bild som heter 'The Champion Single Sculls' (nr 137) som, även om det är märkligt, väcker mer än vanligt intresse. Konstnären, som med tillförsikt och omfattande handlar om det vanliga i naturen, arbetar med väl stödda teorier, och trots ett något obeslutet intryck lovar han en anmärkningsvärd framtid. "

- Philadelphia Bulletin, 27 april 1871

Philadelphia Inquirer ser emellertid Eakins arbete i ett mer kritiskt ljus:

”Thomas Eakins visar två, ett porträtt och en flodscen, med titeln" The Champion Sculls ". Samtidigt som den visar en markant förmåga, särskilt i målningen av roddaren i förgrunden, är hela effekten knappast tillfredsställande. Ljuset på vattnet, på roddaren och på träden som kantar banken indikerar att solen flammar kraftigt, men när man tittar uppåt uppfattar man en märkligt tråkig blyhimmel. ”

”Thomas Eakins visar två [verk], ett porträtt och en flodscen med titeln" The Champion Sculls ". Det visar tydliga färdigheter, särskilt med roddaren i förgrunden, men den totala effekten är inte särskilt tillfredsställande. Ljuset på vattnet, på roddskytten och på träden som sträcker sig längs stranden indikerar en starkt flammande sol, men när man tittar upp kan man se en konstigt grumlig, blyhimmel. "

- Philadelphia Inquirer , 28 april 1871

Eftersom målningen inte visades offentligt de närmaste 59 åren finns det inga ytterligare samtida recensioner. I den första biografin om konsthistorikern Lloyd Goodrich, publicerad 1933, nämner han målningen utan att betona den.

Bilden blev känd för en större tysk allmänhet i början av 1980-talet genom att den inkluderades i serien 100 mästerverk från världens stora museer , där den berömdes som den mest kända och bästa årenmålningen av Eakins.

Alice A. Carter skriver om Eakins roddbilder och pekar på Eakins särskilda kunskap om mänsklig anatomi:

"Hans porträtt av halvklädda idrottare som fångats i mitten av action blev ett medel för hans extraordinära förståelse av anatomi."

"Hans porträtt av halvklädda idrottare i rörelse blev ett medel för hans enastående förståelse för anatomi."

- Alice A. Carter : The Essential Thomas Eakins

I sin diktevolym, The Mystery of Max Schmitt , adresserar Philip Dacey målningen i en av dikterna. Dacey beklagar den kommande kommersialiseringen av rodd och beskriver måleriets innehåll i vers.

Sittarens identitet

Foto av Max Schmitt, 1871

Max Schmitt (* 1842; † 1900) och Eakins hade varit vänner sedan de gick i skolan tillsammans. De var klasskamrater i både grundskolan och Philadelphias Central High School . Eakins lärde sig det tyska språket av Schmitt, som var av tyskt ursprung. Förutom rodd var Schmitt också intresserad av boxning, som Eakins nämner i ett brev: Max Schmitt lärde mig lite om boxning, vilket jag har glömt. Schmitt var advokat av yrke.

Till skillnad från Eakins var Schmitt soldat i det amerikanska inbördeskriget . När målningen visar hade Schmitt varit lokal amatör roddmästare i flera år.

Ursprung

Målningen ställdes ut i Union League of Philadelphia 1871 under namnet The Champion Single Sculls . Det ägdes av Max Schmitt fram till sin död 1900. Det ägdes sedan av Schmits änka Louise SM Nache fram till 1930, sedan av Eakins änka Susan Macdowell Eakins fram till 1933. Från 1930 till 1931 erbjöds det i Babcock Galleries i New York, 1934 i Milch Galleries också i New York. Målningen förvärvades sedan 1934 av Metropolitan Museum of Art med medel från Alfred N. Punnett Endowment Fund och George D. Pratt .

litteratur

webb-länkar

Commons : Thomas Eakins  - album med bilder, videor och ljudfiler

Anmärkningar

  1. ↑ en b The Pennsylvania Academy of Fine Arts (PAFA) byggt en ny byggnad vid denna tid och därför inställt sina regelbundna utställningar. Istället ägde totalt tre utställningar rum i Union League of Philadelphia . Max Schmitt i den ställdes ut i den sista.
  2. ↑ Porträttet, som ägs av MH Messchert, kan inte längre identifieras idag.

Individuella bevis

  1. ↑ a b c 100 mästerverk, Milton Brown, s.317.
  2. Ney Sidney D. Kirkpatrick: The Revenge of Thomas Eakins, Yale University Press, New Haven & London, 2006, ISBN 0-300-10855-9 , s.140.
  3. ^ Lloyd Goodrich: Thomas Eakins His Life and Work, Whitney Museum of American Art, New York, 1933.
  4. ↑ Alice A. Carter: The Essential Thomas Eakins, Harry N. Abrams, New York, 2001, ISBN 0-8109-5830-9 , s 34..
  5. ^ Philip Dacey: The Mystery of Max Schmitt, Poems on the Life and Work of Thomas Eakins, Turning Point, 2004, ISBN 1-932339-46-9 , s. 43-45.
  6. ^ A b William Innes Homer : The Paris Letters of Thomas Eakins, Princeton University Press, Princeton, 2009, s. 27, tredje fotnot, ISBN 978-0-691-13808-4 .
  7. ^ William S. McFeely: Portrait The Life of Thomas Eakins, WW Norton & Company, New York, 2007, ISBN 978-0-393-05065-3 , s.28.
  8. ↑ Helen A. Cooper, s. 136.