Qin Shihuangdis mausoleum

Qín Shǐhuángdìs mausoleum
UNESCO: s världsarv
	Se in i den täckta första gropen
Fördragsslutande stat (er):	Folkrepubliken Kina
Typ:	Kultur
Kriterier :	i, iii, iv, vi
Referensnummer .:	441
UNESCO-regionen :	Asien och Stillahavsområdet
	Registreringshistoria
Inskrivning:	1987 (session 11)

mausoleum

Peking

Shanghai

Mausoleets placering inom gränserna för dagens Kina

Qín Shǐhuángdì, skildring från omkring 1850

Den Qin Shǐhuángdìs mausoleum är en tidig kinesisk grav, byggd för den första kinesiska kejsaren Qin Shǐhuángdì . Byggandet började 246 f.Kr. Och kejsaren blev 210 f.Kr. Begravd i den. Det är en av världens största gravstrukturer och är mest känd för sina stora soldater, den så kallade " Terracotta Army".

Mausoleet komplex har varit på den UNESCO världsarvslista sedan 1987 .

Plats i Kina

Den mausoleum ligger i centrala Kina , cirka 36 kilometer nordost om Xi'an , huvudstad i den tidigare Qin kungariket på Linma Street . Det ligger nära Kinas huvudstad under Qin-perioden, Xianyang , och samtidigt vid foten av Lishan- berget . Sha , en 84 kilometer lång höger biflod av floden Wei (Wèi Hé), flyter cirka 1,3 kilometer öster om anläggningen . Den urbana bosättningen i närheten är distriktet Xi'an Lintong , vars centrum - i något sydvästlig riktning - ligger knappt fem och en halv kilometer bort. Idag sträcker sig bosättningsområdet till det tidigare mausoleumområdet.

Från den tidigare kejserliga huvudstaden Xi'an , 13 kejserliga dynastier - från 221 f.Kr. BC till 907 AD - det kinesiska imperiet styrde. I flodslätten i floden Wei och längs bergssluttningarna finns det därför många kejserliga gravar från denna tid. Mount Li var rikt på guld- och jadefyndigheter , som bryts i det gamla Kina .

konstruktion

Byggandet av komplexet började omedelbart efter att Ying Zheng blev kungad. Forskare och arkeologer spekulerar i att mer än 700 000 arbetare från hela Kina var inblandade i byggandet. När han blev kejsare av Kina efter många långa kampanjer (221 f.Kr.) använde han de pensionerade soldaterna för att bygga sin grav, men också för andra projekt. Det fanns också slavar och krigsfångar, som Han- Groß- historikern Sima Qian kallade straffas med kastrering eller dömdes till tvångsarbete. Samma år började Shǐhuángdì också bygga en ny tronsal söder om floden Wei . Denna magnifika byggnad fick senare smeknamnet Epang Palace , vars dimensioner gavs i historiska rapporter som 675 meter långa och 112 meter breda. Det angivna antalet arbetare - mer än dubbelt så många som för byggandet av Kinesiska muren - användes enligt uppgift för båda byggprojekten . Som ett resultat bodde endast kvinnor och barn i vissa delar av Kina, många byar och gårdar var öde och jordbruksproduktionen stagnerade. Vanliga människor svältade. Av cirka 30 miljoner ämnen dog två miljoner till följd av enbart tvångsarbete eller avrättning.

Väster om byn Zhaobeihu, sydväst om den yttre mausoleummuren och cirka 1,6 km från gravhögen upptäcktes två begravningsplatser. Arbetare från graven begravdes här. En hade förstörts för länge sedan, den andra var bättre bevarad. Totalt 93 små gravar identifierades genom prospekteringsborrningar , varav nästan hälften därefter avslöjades. Alla var långsträckta axelgravar från 1,10 till 1,76 m långa och 0,50 till 0,76 m breda. De var 0,20 till 0,76 m under dagens marknivå. Vanligtvis hittades två till tre skelett. De avlidne, ofta unga män, begravdes i en krökt ställning. Arton trasiga tegelstenar med inskurna karaktärer hittades på skelett. Därefter rapporteras om fångarnas arbetsstraff, varav några kom från lägre tjänstemän eller aristokratiska klasser. De döda kom från sex riker i Shandong . Dessa resultat bekräftar att fängelser användes för att bygga graven. Arkeologer hittade också cirka 100 gravar av tvångsarbetare, som känns igen av järnfotbågar. Enligt den stora historikern var kejsaren en grym tyrann som låste hantverkare och arbetare vid liv i sin gravkammare efter att de hade avslutat sitt arbete.

Axlarna för terrakottakrigarna byggdes på ett stabilt sätt. Ytterväggarna och gångvägarna mellan de parallella korridorerna är gjorda av tampad jord. De inre sidoväggarna består av upprättstående träbjälkar, som samtidigt stödde takbjälkarna. När groparna byggdes fick taket tre meter tjocka lager av murbruk och jord. Marken av ramad jord är fortfarande delvis hård som cement och lades med tegel. Beräkningar visade att nästan 130 000 kubikmeter mark flyttades för att gräva groparna. Det fanns också cirka 8000 kubikmeter virke för de inre träkonstruktionerna.

Begravningshögen sett från museibyggnaden i gropen K0006

Pit 4 i "Terracotta Army" skapades, men innehöll inga figurer och förblev outrustad, precis som hela gravkomplexet förblev oavslutat i delar. När kejsaren 210 f.Kr. BC dog, arbetet på platsen stoppades plötsligt. Året därpå staplade byggarna jorden över kejsarens förmodade gravplats för att bilda en tumulus .

I det antika Kina bestod en armé av tre delar och en ytterligare befälhavare. Grop nr 1 och 2 representerar två enheter av trupper, grop nr 3 är känd som kommandopost eller kommandopost. Den tredje delen saknas, detta kan ha hittat en plats i grop 4 när systemet slutfördes.

Den redogörelse för konstiga saker (Bowu Zhi) vid Jin poeten Zhang Hua (232-300 e.Kr.) beskriver i poetisk form hur de styrande i Qin perioden beställda sten från Ganquan (dagens Chunhua County , Shaanxi-provinsen).

Arkeologiprofessor och långvarig utgrävningsdirektör Duan Qingbo tvivlar på att den första kejsaren körde konstruktionen i 37 år, som Qian skrev. Eftersom alla lerfigurer och föremål som de hittade är i samma stil och alla hade tätningar som hantverkarna ansvarade för kvaliteten på sina produkter. Krukor och redskap har inte förändrats. Detta skulle vara mycket ovanligt under den angivna tiden. Han uppskattar därför att graven i huvudsak byggdes under en period av tio år.

konstruktion

Plan för graven

Forntida kineser trodde att de hade själar. Enligt deras fantasi lämnade själen människokroppen i en annan värld efter döden och fortsatte att existera där. Graven erbjöd en bostad för själen. Qin Shihuangdi strävade tydligen efter att ha allt han ägde under sin livstid efter honom. Det är därför han förmodligen fick en dödsstad fylld med många gravvaror byggda som hans underjordiska rike.

Hela mausoleumskomplexet täcker ett område på cirka 56 kvadratkilometer. Det finns en bred processionsgata i den. Den muromgärdade delen av gravkomplexet består av en rektangulär yttre omgivande mur som liknar palatsen i den tiden. Detta mäter över två kilometer på båda långsidorna och nästan en kilometer i bredd. Vakttornen stod vid de fyra hörnen och portarna öppnade på de fyra sidorna. Detta följs av den inre väggen, som mäter 1,2 kilometer i total längd och över en halv kilometer i bredd. Båda är gjorda av stampad jord, är åtta meter tjocka och var ursprungligen åtta till tio meter höga. I det stora utrymmet mellan väggarna, en häststall, en grop med kalkstenar och hjälmar, husen för mausoleumtjänstemännen, vakthusen, en grop med sällsynta bronsdjur och fåglar och en grop med figurer tolkade som dansare konstnärer. Lerfiguren av en kvinna i en kappa visas i ett danssteg. Siffror som tolkas som tyngdlyftare, djurhållare, forskare, skriftlärda, dårar och musiker har också hittats. "Pit of the Bronze Water Birds", där ett parkliknande bäcklandskap imiterades, dekorerades med sällsynta skildringar av fåglar och skulpturer av musiker.

Beläget norr om tumulen fanns det en stor, rektangulär hall omgiven av en täckt korridor, 57 meter bred och 62 meter djup. Skriftliga källor beskriver detta som en publikhall , som innehöll kejsarens kläder, hans krona, armstöd och käpp. Arkeologer hittade ett magnifikt designat klockspel. Han var den första härskaren som lät bygga en sådan publikhall i sin nekropolis, vilket gjorde det tydligt hur viktig förfäderskulten var för honom, som han förväntade sig själv.

Den inre rektangeln domineras av gravhaugen. Kejsaren sägs ha begravts i detta konstgjort staplade berg, konstruerat i form av en pyramid. Kullen har tappat mycket av sin ursprungliga höjd genom århundradena. Kullen är omgiven av gropar med tillhörande begravningar, sidosalar, en levande hall, en grop med figurer av tjänstemän och en 3025 kvadratmeter stor grop med magnifikt designade bronsvagnar.

Det finns ytterligare två gropar cirka 310 meter öster om ytterhöljet. Den ena innehåller medföljande begravningar, den andra lerhästkopior. Ytterligare 300 meter öster om detta - öster om Sha - grävdes också fyra gropar. I den första, som har en yta på över 14 000 kvadratmeter, finns det omkring 6 000 imponerande stora terrakottasoldater och 40 krigsvagnar med fyra hästar med hästar av brons eller lera. Terracottakämparnas gropar är utlagda under jord. I groparna placerades figurerna i korridorer, som var åtskilda från varandra genom områden gjorda av ramad jord. Den andra gropen innehåller 1200 terrakottafigurer och 89 vagnar på ett område på cirka 6000 kvadratmeter. Den tredje gropen var tom, i den fjärde mindre, det så kallade kommandocentret, fanns 78 figurer och en vagn. De hittills beprövade trävagnarna har alla fallit sönder men lämnat tydliga märken i marken. Enligt utgrävningsfynden var groparnas täckta träkonstruktioner redan färdiga när de känsliga terrakottafigurerna placerades i dem: På framsidan av en av groparna identifierades de typiska ramperna, genom vilka figurerna fördes ner i den långa korridorer, troligen upplysta av facklor. Det betyder att ingen, inte ens kejsaren, någonsin har sett lerkämparnas arrangemang i deras monumentala effekt - som det är möjligt idag.

Linjalen lät sig inte begravas med hela sin domstol. En utveckling hade redan börjat i den kinesiska regionen som i grunden förändrade begravningskulturen: människor eller hästar ersattes till exempel gradvis av skildringar av människor och djur. Tidiga exempel på trä och lera är från 600-talet f.Kr. Ockuperade. Konstruktiva förändringar följde senare. Gravar från tidig kinesisk förhistoria var enkla gropar. Redan på 500-talet f.Kr. Sedan liknar vissa kinesiska gravar mer och mer de levande bostäderna.

Kinesiska arkeologer har funnit att det finns över 500 begravningsgropar utspridda runt graven. Innehållet i groparna och posterna i traditionella skrifter visar att fynden i komplexet också på ett visst sätt återspeglar livet vid Qin-tiden. Den mycket komplexa strukturen i mausoleet hade stor inverkan på det kejserliga mausoleumsystemet i det antika Kina.

Upptäckten av "Terracotta Army"

Figurernas hittade tillstånd: Gropsgolvens golvplattor syns också tydligt.

Den exakta placeringen av den kejserliga graven hade varit känd under lång tid, och senare också i västvärlden. Till exempel reste den franska arkeologen Victor Segalen till Kina från 1909 till 1914 och besökte också gravhög. Upptäckten av "Terracotta Army" 1974 hände dock rent av en slump när bönder från byn Xiyang försökte gräva en brunn. Den 29 mars mötte de ett hårt, bränt jordlager. Bitar av lera uppdagades på ett djup av fyra meter, följt av en tegelgolv, en brons armborst mekanism och brons pilspetsar. Varken den stora Han-historikern Sima Qian eller någon annan historisk källa nämnde terrakottafigurerna. Nyheter om fyndet sprids till Lintong County Town . Tjänstemannen som ansvarade för att skydda gamla kulturföremål reste till platsen med experter, och efter olika undersökningar av de delvis brutna figurerna bestämdes att de var värdefulla fynd från Qin-perioden. Figurerna fördes till Lintong County Culture House och restaurerades där; information om fyndet hölls hemligt. En journalist från Xinhua News Agency fick dock veta fyndet och skrev en rapport om det, så att folket i Kina blev medvetna om det. Några månader senare gick en grupp arkeologer till gravområdet och inledde en mer detaljerad utredning. Under detta upptäcktes den underjordiska "Terracotta Army" i gravkomplexet. Den 11 juli 1975 tillkännagavs fyndet officiellt. Jordbrukarna förbjöds att gräva längre i området.

Hittills har ungefär en fjärdedel av hela systemet exponerats helt. Själva gravhögen är arkeologiskt orörd. Kinesiska arkeologer vill inte öppna den förrän senare.

"Terracotta Army"

Terrakottakrigare med höger underarm böjd. Här mestadels obeväpnade enkla soldater som bara höll ett svärd eller ett långt vapen - som ett spjut.

Knäböjande terrakotta armbåge: detaljerad struktur på skosulan med vadderade mönster i Qin-stil

Brons armborst mekanism , Qin Dynasty

Qin Armbåge ( Shaanxi History Museum )

Pansrad terrakottahästsoldat med sadlad och utnyttjad terrakottahäst

Tre terrakottahästar och vagnaren av en terrakottakvadriga i position mellan de andra figurerna

Återställd terrakottahäst av en quadriga

Det beräknade antalet nästan 8 000 figurer samt soldaternas arrangemang indikerar att termen "terrakottaarmé", som redan har etablerat sig, är vilseledande. Man kan bara tala om olika delar av en armé. Historiska verk av samma ålder - för att inte ta det bokstavligt - berättar om arméer som var flera tiotals till över hundra tusen starka. Så det finns alldeles för få gravkrigare för att kunna beskriva dem som en nästan fullfjädrad armé. Det finns därför mycket att säga för att tolka figurgrupperna som en garnison av en enhet. Krigarnas position på avstånd från gravområdet stöder också denna tolkning. Det kinesiska namnet på figurkonstellationerna, känt som Terracotta eller Tönerne-armén , är Bingmayong (kinesiska: 兵马俑 bīngmǎyǒng) och betyder bokstavligen ”soldater-häst-döda figurer”.

Tillverkningen av terrakottakrigarna började troligen först efter att Qin Shihuangdi hade stigit upp den kejserliga tronen. Den lera väpnade styrkan består - jämfört med män från Qin-dynastins tid - av större soldatfigurer än genomsnittet (fot-, rid- och vagnssoldater, officerare och generaler), deras hästar och vagnar. De enkla soldatfigurerna är minst 1,85 m långa och generalernas upp till 2 m långa.

Det är förmodligen en realistisk framställning av tidens fullständiga garnison. Det övergripande arrangemanget för militärbildning och de olika tjänstegrenarna kan klassificeras historiskt. De olika leden kan kännas igen av olika kläder och rustningar . Målningen av de visade materialen var mycket realistisk. På figurernas axlar såg mönstren på de målade kläderna skev ut - nästan som i verkligheten. När det gäller ytor som skulle representera tyger med färgade mönster, repades dessa i vissa fall och ritades sedan om i färg. Skillnader i ytterplagg, bälten med spännen och bär av stövlar representerade också icke-kinesiska minoriteter i figurernas kläder. Till exempel avbildades officerare från de nationella minoriteterna i sina nationella dräkter - under långskaliga rustningar med raka ändar. Krigarefigurer med hoprullade mustascher har i allmänhet höga kindben och visar fysiska likheter med de etniska minoriteterna som bor i nordvästra Kina.

Välbevarat lack på allmänna figurer visar mönster på överkroppen. Band, en färgad jacka, manschetter och pansarband kunde ses. En överraskande detaljerad design var synlig. Ett fågelmönstertyg med svart bakgrund visas på överkroppen. Gränserna har en prydnad gjord av diamantgaller och färgade fyllningsmönster. Speciell snörning av pansarplattorna kunde också dokumenteras på figurens övre delar. De imiterade snörremmarna visar extremt fina mönster i lila, röda och ljusgröna, som kanske representerar dekorativa snören. Korsande dekorativa band är målade i krämvit och rosa med en bredd på cirka 0,4 mm. Fina röda och blå linjer eller mönster kan ses på de tunna, krämvita banden.

I huvudgropen var terrakottasoldaterna uppställda i en stridsordning. De första tre raderna (204 bågskyttar) utgör framsidan . Bakom den följer huvudgruppsektionen, som förmodligen består av 6000 gravkrigare. Eftersom hela gropen ännu inte har grävts ut kan experterna ofta bara uppskatta det totala antalet baserat på "figurtätheten" för de områden som redan har grävts ut. Dessa huvudkrafter var säkrade på vänster och höger sida av flankskyddet . Trävagnarna, med jämna mellanrum i mitten, tjänade så att säga som befälhavare för fotsoldaterna. Upptäckten av två klockor i groparna och historiska rapporter visar att officerarna överförde sina kommandon via akustiska signaler, förmodligen också via trummor. Till slut följde den bakre . De huvudsakliga trupperna skyddades på alla sidor av armbåge som pekade utåt.

I den andra gropen fanns figurer av infanterister , ryttare med hästar, bågskyttar och vagnar . På grund av det stora antalet vagnar och kavallerister som finns där tolkas visningen av figurer från grop nr 2 som en snabb attackstyrka. Bågskyttarna var uppströms i riktning mot den antagna fiendekontakten.

I den tredje gropen hittade grävmaskinerna siffror som experter identifierade som militär befälhavare baserat på deras uppställning och utrustning (t.ex. ceremoniella vapen) , varför det ofta kallas kommandocentret. 17,6 × 21,4 m är den minsta gropen och har en U-formad planlösning. Från östra sidan, nerför de grävda huvudinfartsramperna, möter man resterna av en quadriga i gropen. Bakom henne stod tre figurer av pansar soldater med långa personalvapen och figuren av en befälhavare. Teamet verkar ha varit redo att lämna den underjordiska parkeringsplatsen omedelbart österut. Ytterligare bepansrade dolkyxor och lansbärare hittades i södra och norra extremiteterna i gropen. Till skillnad från de flesta av krigarna - inklusive de andra två groparna - vändes dessa inte österut, utan hade istället ryggen mot axelväggen mot varandra. De såg som det var på varandra. Grävmaskinerna stötte på erbjudanden här, bestående av rådjur och djurben, som förmodligen användes för att framkalla seger.

Det fanns fyrhästsvagnar i alla tre kriggropar i varierande antal. Det representerade besättningen på dessa enaxliga lag bestod vanligtvis av en av följande tre typer av soldater: vagnare, befälhavare och starkt beväpnad skyddssoldat. Men dessa var mestadels placerade bakom och inte ovanpå vagnen. Tre stridsfigurer som var större än livet sida vid sida var förmodligen för tunga och för breda för de cirka 1,4 m smala bilkarosserna.

Av fyndet kan man se att en massarmé bestående av bönder och huvudsakligen rekryterade för infanteriet hade ersatt en armé av elitkämpar. Denna förändring ägde rum från 600 f.Kr. I alla feodala stater i Kina, men mest radikala i Qin. Här var civila och militära organisationer starkt beroende av varandra. En militär enhet bestod av fem soldater som kollektivt kunde straffas för misslyckande av individer på slagfältet. Individens uppgång i systemet för militära och sociala led, mängden mark som gav honom en statlig belöning och även beloppet för en möjlig tjänstemannalön ökade med antalet fiender som han kunde döda. Enskilda soldaters siffror och grupper av dessa organiserades i sin avsedda funktion inom de underjordiska väpnade styrkorna som dödsfall och omväxlande.

Alla figurer har designats individuellt så att inga två är identiska i hållning, ansiktsdrag eller detaljer i utrustningen. Näsor, öron, hår, skägg och midjemåttet skiljer sig också väsentligt. Under Qin-perioden ägde man stor omsorg med frisyrer och skägg. Vuxna män vid den tiden odlade vanligtvis skägg, och alla utom några få terrakottakrigare har skägg. Klippning av huvudhår eller delar av skägg var enligt krönikor en form av nationellt straff och omvänt bestraffades hårt - till exempel i en privat tvist. I alla figurer, med kepsar på huvudet, visas hårnålar i frisyren, vilket vanligtvis är fallet med krigare, spännen, huvuddukar, färgade hårband, konstnärliga bullar och flätor. Frisyren var skräddarsydd för att bära hjälm eller andra huvudbonader och soldaternas funktioner. Vanliga soldater bar inte ens mössor på huvudet, men tungt pansrade infanterister bar tunga hjälmar i strid. Emellertid hittades varken hjälmar eller sköldar i terrakottafigurernas gropar. Skriftliga källor och arkeologiska fynd bevisar detta för Qin-trupperna. Åtminstone en delvis trasig och målad skyddssköld hittades på en av hästvagnarna. Artefakten visar en av sköldarna från Qin-dynastins soldater. Dessa var i allmänhet två meter långa och fyrtio breda, med röda, gröna och vita geometriska mönster.

Den första frågan som förblev obesvarad var om faktiska soldater hade reproducerats eller om skaparna fritt designade de olika figurerna. Åtta olika ansiktsformer kan i grunden differentieras i terrakottakrigarna och kan också hittas hos levande människor, men de är starkt förknippade med lokala funktioner. I deras genomförande återspeglar de en realistisk representation av Qin-krigare på den tiden. Qin-arméns soldater rekryterades mestadels från Qin-befolkningen i Guan-Zhong- området, men också från andra områden. Huvudens grundform gjordes genom modellering , sedan designades ansiktsdetaljer. Detta möjliggjorde en produktion som var jämförbar med en produktion i fabriker , men samtidigt också representationen av olika typer och karaktärer . De olika ansiktstyperna antyder att ett stort antal sådana negativa former användes. Fingeravtryck som hittades på insidan av huvudet bekräftade produktionen med modeller, varvid formerna var och en bestod av två halvklotformiga halvor. Sömmarna rann vertikalt över skallen, ibland framför och ibland bakom öronen. Med huvuden från en och samma tvådelad modell skiljer sig utseendet och ansiktsuttrycken fortfarande på grund av olika ansiktsdrag och hår- och skäggdräkt. Öronen är också förformade från modeller och fästa. Skäggen är mycket detaljerade modellerade, ibland skärs också direkt i rå form. De olika typerna av skägg definierar åldern och karaktären hos de allvarliga krigare som avbildas. Händerna formades också i modeller med fyra tillverkningsmetoder och infördes sedan i hylsändarna. Bland tusentals händer finns det bara två typer, de med raka fingrar och de med krokiga fingrar. Deras dimensioner är standardiserade, samma hand kan användas i olika funktioner. Denna produktion av pjäser , dvs. standardiserade komponenter, gäller även för de andra delar som figurerna sattes ihop från. Endast ett system med dödliga mål möjliggjorde det stora antalet olika figurer. Detta möjliggjorde ökad produktivitet i en sådan utsträckning att uppgiften kunde genomföras med tillgängligt material och i god tid.

Produktionsgrupperna arbetade alla enligt samma schema och satte ihop figurerna från identiska grundformer. Det fanns variationer, och delar av figurerna bildades ibland av rullade lerplattor eller från lerpärlor, men figurernas struktur förblev alltid densamma.

I de 714 terrakottakrigarna som först grävdes ut kunde åtta typer av kroppsbyggnad redan urskiljas. Effekten av karaktärerna är i allmänhet enastående, stark, heroisk och elitistisk. Modelleringen av kropparna är enkel men smart. Konturer och linjer hålls strikta här, ornamentik har oftast utelämnats. Även om kroppsproportionerna vanligtvis är korrekta, har vissa krigare armar som är för korta eller med olika längder. Ibland är fötterna för små eller händerna för stora. Detta visar att tillverkarna inte alla hade samma konstnärliga nivå. Huvuddragen i den realistiska stilen i Terracotta Force är den trogna imitationen av riktiga människor och föremål. Siffrorna är inte porträtt av individer. Definitionen av ett porträtt inkluderar avsikten att uppnå detaljerad likhet med en viss individ . Tillverkningsprocessen ensam - som delade upp alla arbetsstycken i enskilda arbetsprocesser - visar att produktionen inte baserades på individens koncept.

När de utför figurerna strävade designarna efter att vara realistiska. Figurerna lades till graven istället för levande människor så att de skulle tjäna den avlidnas själ i efterlivet. Siffror gjorda av trä eller lera från andra gravar görs mycket mindre och grovare och uppnår inte samma verklighetsgrad som Qin Shihuangdis gravfigurer.

Konstnärliga metoder för överdrift och abstraktion användes också i modelleringen. Vissa funktioner betonades för mycket. Till exempel var ögonbrynens tjocklek ibland överdriven och kindbenen modellerades kvadratiska och kantiga. Denna form av överdrift betonade terrakottakrigarnas karaktärer.

Både domstol och hantverkare från folket gjorde siffrorna. Många namn har skickats genom stämplade och graverade inskriptioner på krigare- och hästfigurerna. Men det fanns också bara serienummer . På grund av olika ursprung är den konstnärliga stilen också annorlunda. Siffror som designats av domstolshantverkarna är figurer av starka män. De verkar som väktare av det kejserliga palatset på sin tid. Siffrorna för enkla hantverkare är mer varierade. Domstolshantverkarnas teknik är mer skicklig, mer enhetlig och strikt i stil. De andras är inkonsekvent och stilen är annorlunda, men livligare och fräschare. Olika orsaker till dessa skillnader är tänkbara, men i huvudsak bestäms skillnaderna förmodligen av hantverkarnas olika livserfarenheter. Hantverkarna från folket associerade med folket i de lägre klasserna, från vilka Qin-armén generellt rekryterades. Så de tog bekanta människor från sin egen miljö som mall. Domstolshantverkarna arbetade i team, vilket innebär att deras teknik är mer enhetlig. De vanliga hantverkarna hade olika ursprung och hade lärt sig av olika mästare, stil och teknik skiljer sig åt dem. Det är förståeligt att hantverkarna inte var några enkla krukmakare . Du måste ha haft vissa erfarenheter för att kunna bränna figurer i dessa dimensioner och kvantiteter. Dessa fanns tillgängliga inom byggkeramik - hos tillverkarna av avloppsrör i palatsverkstäderna. Omfattande kanalsystem gjorda av lera har hittats till exempel under kontoret för kostymästare i nekropolen och under det kejserliga palatset. I storlek och proportion liknar dessa rör terrakottakrigarnas ben. Tillverkningstekniken måste också ha varit mycket likartad. Inskriptioner bekräftar denna teori: förmännen för palatsverkstäderna brukade stämpla sina namn på golvet och takpannorna. Några av dessa namn hittades också på terrakottafigurerna. Efter att 85 mästare hade identifierats på detta sätt kunde framskrivningar göras: De kinesiska arkeologerna antar att var och en av mästarna ledde en grupp på tio till tolv arbetare. Dessa kunde därför ha riktat en arbetskraft på cirka tusen personer. Under den tid då han var kejsare skulle de ha haft elva år för de mer än 7000 figurerna, så de var tvungna att producera i genomsnitt nästan 700 figurer per år. Så det var fullt möjligt.

Enkla hantverkare och ibland fångar gjorde terrakottafigurerna. Det visar sig att bland de många krigarefigurerna - utstrålande auktoritet i hållning och ansiktsuttryck - finns det några med helt andra uttryck. Skillnaderna är inte bara i det trötta ansiktsuttrycket och den tunna kroppen hos dessa allvarliga krigare, utan också i ett sorgligt utseende. Vissa hantverkare vågade tydligen visa sitt missnöje.

De gravkrigarna är gjorda av bränd löss , som extraherades i närheten, och groparna i mausoleumskomplexet grävdes också i lössjord. Analyser visar att råmaterialet som används för figurerna är mycket enhetligt och är identiskt i sin sammansättning med jorden i den norra sluttningen av Li Mountain - nära graven. Figurerna, som är ihåliga på insidan, avfyrades alla i ugnar vid 900 till 1050 ° C. Vid dessa temperaturer förblir den oglaserade lera porös. Därför, när det gäller materialet, talar experter om terrakottabakad jord. Cirka 200 meter sydost om axel 1 antyder fragment av figurer en av ugnsplatserna. Experter uppskattar att två hästar eller sex soldatfigurer kan brännas i den samtidigt. Siffrorna gjordes enligt en process som fortfarande används i Kina idag, minskningen avfyras. Detta skapar den grå järnoxid som är karakteristisk för de omålade terrakottafigurerna . Stående terrakottakrigare väger mellan 150 och 200 kg. De består av sju huvuddelar, sockeln som bas, fötterna, benen under manteln, överkroppen , armarna, händerna och huvudet. Att bränna lerafigurer av sådana dimensioner var mycket knepigt, särskilt eftersom väggtjockleken fluktuerade kraftigt. Siffrorna krympte med cirka 10 procent under branden, detta måste göras enhetligt överallt, annars skulle sprickor uppstå.

Qin-terrakottafigurernas konst markerar den ökande mognaden hos tidig kinesisk konst i plastdesign på forntida kinesiska.

Krigsfigurernas avbildade kläder

Eftersom Qin-soldaterna bar privata kläder fanns det inga uniformer. De kläder som visas på figurerna ger därför god information om Qin-samhällets allmänna klädvanor. Soldaternas figurer visades klädda i en blandning av klädstilar som användes av tidens kineser liksom ryttarfolken och stamföreningarna i den eurasiska stäppen . Delstaten Qin var nära gränsen till icke-kinesiska folk som Rong i norr eller Di i väster. Under Qin-perioden kom soldaterna från lägre sociala klasser, mestadels bönder. De var i allmänhet tvungna att tillhandahålla sina egna kläder för militärtjänst. Förmodligen fanns det speciella enhetliga regler endast för kavallerister . Fotsoldaternas och adjutanternas kläder på vagnarna motsvarade troligen de vanliga bondekläderna. Skriftliga källor som Qin-era bambubandböcker från Shuihudi-graven visar att tygförbrukningen för tillverkning av typiska kläder under Qin-perioden och rustningen var enorm. Ungefärliga beräkningar gjorda av terrakottasiffrorna bekräftar i stor utsträckning detta. Majoriteten av Qin-befolkningen och deras vanliga soldater använde siden som kläder, människor från de lägsta sociala klasserna använde mestadels billig hampa .

Krigarefigurerna bär vanligtvis bälten i midjan, som är utformade på ett realistiskt och detaljerat sätt när det gäller längd, olika bredd, knut typ av bälte, form av bältekrok och typ av förankring av bälteändarna på bälteshaken. De visas med eller utan dekor och läderliknande. Krokhål kan ses i remens ändar. I kapitlet Shuolin xun om det filosofiska verket Huainanzi (mästare från Huainan ) under Han-perioden står det: ”Om du tittar på bälthakarna för alla människor i rummet är de alla olika. Men alla bär samma bälte. ”Terrakottafigurerna speglar det faktum att människor under Qin-perioden också fäster stor vikt vid dekorationen av bältesfästena. Bältena, som antagligen borde hålla ihop kläderna, ligger vanligtvis under magen, så att det verkar lite uppskjutet och tryckt framåt. Denna sed hölls fram till början av Tang-dynastin . Runda magar och en uttalad midja avbildas som skönhetsidealet för män under Qin-perioden.

Rekonstruktion av låga skor baserat på exemplet med terrakottafigurerna

Soldaterna var i allmänhet avbildade i hampskor, kavalleristerna i stövlar - läderiga med snören. Officerskor och soldatfigurer skilde sig endast i form av tån på skon. Stövelformen med axlar ner till underbenet härstammar från ryttarfolken. Kostnaderna för att göra stövlar var mycket högre än för skor, men de var starkare, mer hållbara och bekvämare. Kavalleristerna hade därför bara stövlar. Några av dessa togs senare över av andra soldater, vilket fynden också visade.

Färgfragment av klädnader och byxor visar att de var monokroma. Huvudbonader, bälten och rustningar dekorerades också med olika ornament. Lite var tidigare känt om utsmyckningen av Qin-perioden. Trävagnarna från groparna målades också med fina, utsmyckade ornament, men endast ett fåtal av dem har överlevt. Kläderna speglar skillnader i militär och social rang.

Obeväpnade krigarefigurer

Unarmored terracotta bågskytt figur med bälte krok utan dekoration

I grund och botten kan man urskilja två typer av väpnade styrkor i de tre groparna utrustade med soldatfigurer: kavalleri och infanteri. De senare inkluderar figurerna med en vinklad arm vars hand verkar fatta ett vapen som inte längre existerar. Även utan sina vapen kan en tittare i allmänhet enkelt identifiera dessa figurer som vapenbärare. Vissa tycks ha hållit ett svärd i sin andra hand. Ytterligare andra - i nästan identiskt utseende och hållning - fungerade som armbåge. Detta kan ses från resterna av armbågarna och bronsbågarna i armbågen, som hittades i omedelbar närhet av skyttarna. Bågskyttarna tillhör också denna klass av trupper och är den enda gruppen av figurer hittills som inte har hittats i en frontvy. De visades i stegläge med överkroppen något lutad framåt och vänd åt sidan. För att säkerställa en fast och stadig hållning vrids bakbenet 90 grader utåt. En arm, sträckt från axel till hand, pekade nedåt, medan den andra var böjd på bröstnivå. Fingrarna på hans hand var böjda något inåt, som om de tog tag i en pil. Ibland verkar vänsterhandens position lite orealistisk eftersom den sänktes för lågt och armen var ibland för lång som ett resultat. Även utan deras bågar och pilar, som saknas idag, kan de kännas igen som bågskyttar. De ser ut som om de just har dragit sina bågar med en pil vardera och kan skjuta omedelbart på ett mål som presenterar sig. Deras tjockfodrade jackor, som slutar ovanför knäna och som kan ses stängda på högra delen av kroppen med underförstådda bälten och krokar, verkar vilja ge dem tillräcklig rörelsefrihet. Tack vare deras tjocka foder verkar de dessutom lämpliga för att erbjuda ett visst skydd mot pilar som flyger nedåt. Bågskyttens lätta och enkla kläder möjliggjorde snabbhet och rörlighet.

Lätt pansrade, obepansrade infanterifigurer bar en rund bulle på höger hälft på toppen av huvudet. Det var förmodligen relaterat till Qin-tidssedan att reservera höger sida för hedersplatsen som knutarna till höger om huvudet ofta bar. I biografin om rebellledaren Chen She i Shiji (grand historian records) hänvisas till dessa seder i allmänhet. Bara några av de pansrade infanteristfigurerna och skildringarna av infanterister med huvuddukar hade också en rund knut på högra halvan av huvudet. Runda bullar på toppen av huvudet hittades ofta i frisyrer i Kina. Siffror från vår- och höstperioden till de stridande staternas tidiga dagar bär också runda knutar, men de satt alltid mitt på toppen av huvudet. Terrakottafigurerna av Shihuangdi hade å andra sidan de runda knutarna på höger sida. Detta tyder på att hårknutarna på höger sida av huvudet troligen bara användes i militären, eftersom de inte är någonstans, utom här, arkeologiskt bevisat. Siffror, reliefer och väggmålningar från senare Han till Tang-dynastier visar hårknutar mitt i huvudet.

Pansrade krigarefigurer

Terrakottageneral av typ I, med överarmsskydd, vars släta ytor och ramar en gång målades med dekorationer

Soldater avbildade med pansarstycken var tvungna att utföra jämförbara uppgifter; många av figurerna hade tidigare långskurna och stickande vapen för långsträckta strider i sina händer. Dolkaxlar och -lanser mättes en gång 3 meter och mer. Några av stridsvagnskrigarna var dessutom utrustade med ett svärd - för möjlig nära strid. Till skillnad från sina obeväpnade kamrater är de pansrade bågskyttarna inte redo att skjuta utan verkar knäfalla. Rester av träbågar och bronspilspetsar hittades också liggande på dem. På överkroppen av dessa figurer kunde kragen på knälånga kläder ses under rustningen. Benen på de pansrade och obeväpnade figurerna var insvept i byxor - ibland avbildade med ett läderliknande skenben, till exempel när det gäller stående bågskyttar. I andra fall lindas modellerade gamacher runt karaktärernas underben. De avbildade krigarfötterna antingen klädda modellerade rektangulära loafers eller stövlar med höga axlar. Den skulpturella rustningen har utskjutande axelskydd och sträcker sig från bröstet till över höfterna. På detta sätt skyddades deras kroppar delvis. Mycket av rustningen som visas har hållits lite kortare på baksidan, till exempel för att möjliggöra mer rörelsefrihet när man går. Kavallerifigurer bar ibland simulerad rustning och platta mössor bundna under hakan - som antagligen borde passa tätt när man rider. De pansarvagnarna identifierades lätt som sådana genom sin position och sin hållning. De stod upprätt mellan de andra två typerna av figurer, som om de ville ta tag i hästens tyglar med händerna med framsträckta underarmar. Utskjutande flikar på hylsorna på rustningen hos vissa förare gav handskydd mot pilar som flög nedåt.Andra släpförare fick nöja sig med ärmlösa bröstskydd. Pansrade soldater för att skydda krigslagen finns regelbundet till höger om vagnarna. Hennes ställning visar att hon bär en lång arm och ett svärd. Befälhavarna, ofta kallade "generaler", är placerade till vänster om vagnarna. Vid första anblicken verkar en siffra från grop 1 vara obeväpnad. Positionen på hennes plana vänstra hand vid navelns nivå föreslår att hon en gång vilade på svärdets knopp. Ett handtag av ett sådant vapen som hittades på en figur bekräftade detta intryck. Den högra handen låg löst överst till vänster. Officererna pekade på sina underordnade framför dem med utsträckta pekfingrar. De befann sig högst upp på den stränga hierarkin för de väpnade styrkorna och såg till att de fungerade. De olika ledarna för gravkrigarna karaktäriserades främst av huvudbonaderna. Befälhavarens överdådigt vikta, modellerade mössa - ofta kallad "fasanmössa" - stod märkbart ut från vagnarnas enklare figurer. Officers högre rang kunde inte bara läsas från hans tydliga kommando. De hierarkiska skillnaderna blev ännu tydligare när man jämför de lag som tilldelats vagnarna med de obeväpnade bågskyttarna. Huvudena på dessa skjutare hade inga kepsar, i stället flätas håret här på baksidan av huvudet i flera strängar och samlas konstnärligt i en bulle på sidan av skallen. Flera typer av frisyrer kan identifieras i terrakottakrigarnas frisyr. Även om detta verkar som ett uttryck för individualitet idag, var det snarare ett annat sätt att visa listans finesser. En jämförelse av en pansrad kommandotjänsteman och en enkel, obepansrad fotsoldat eller figurer med olika typer av pansar visar också att typen av pansarskydd också starkt berodde på bärarens militära status. Generalerna kan delas in i tre typer: Typ I , visad med händerna korsade framför magen, uppburen av ett svärd, med överarmsskydd. Generaler II med utsträckta händer med liknande dekorerade rustningar, men utan överarmsskydd. Typ III-generaler identifieras endast som generaler med sina kepsar och bär inte pansar. Officerer med rak pansar, som inte bara är öppen på vänster axel utan också på vänster sida och stängs där genom att dra i kanterna och kan glidas in från sidan, representerar en speciell egenskap. Pansarplattorna är här som med det enkla soldatfigurer Visade kopplade till varandra, men snittet liknar det hos officerfigurerna med en slät överdel och omgivande gränser, den nedre änden hänger ner till låren och rakt. På grund av denna "exotiska" typ av tank har dessa officerare tolkats som representerande etniska kinesiska minoriteter.

Terrakottageneralerna bar en keps med fasanfjädrar målade på. Målarna markerade fjäderstrukturerna från bakgrunden med hjälp av penseldrag. På detta sätt reproducerades i allmänhet fjädrar. Rustningen har utarbetat knutna pansarplattor, klädsel med mönster och lager av tyg på bröstet och ryggen i siden. Vagnsofficers rustning når bara under magområdet och är låst på ryggen med korsade remmar. De bär också mössor med en fyrkantig, vinklad rand på huvudet.

Tankarna till några krigarefigurer målades med detaljerade mönster. Prydnaderna kan grovt delas in i geometriska former, som diamanter och stjärnor, men också blommor och zoomorfa motiv som fåglar, drakar och phoenixes . Tankarna visar fyra led, från den lägsta för enkla soldater till den för högt uppsatta officerare. Pansrade fotsoldater - alla tidigare med ett spjut i höger hand och eventuellt ett svärd i vänster - är de vanligaste. Det finns i allmänhet endast en relativt liten typrepertoar för alla enskilda delar av figurerna. Grävningsrapporter skiljer mellan två typer av rustningar, vardera med tre undertyper, beroende på form och design.

Färgning av terrakottafigurerna

Rekonstruerade figurer: knäbåge och en general

Terracota armbåge med bra färgkvarhållning

De rekonstruerade färgämnena och penslarna i museet

Först och främst applicerades ett spärrskikt som ännu inte har identifierats på terrakottan. Utan denna åtgärd skulle den senare färgfärgen ha trängt djupare in. Även om detta skulle ha resulterat i bättre vidhäftning av färgskiktet, skulle också färgförbrukningen ha ökat betydligt.

Färgskalan i terrakotta siffror byggdes upp med pigmenterade skikt över en en eller två skikt mörkbrun primer gjord av East Asian lack , vilken erhölls från saven hos lackträdet som en viskös, grå-gul produkt. Denna Qi-lack har alltid varit värdefull eftersom dess utvinning är komplex och träden endast kan utnyttjas i begränsad utsträckning. Analyser visade också att övervägande värdefulla material användes för målning. Eftersom Qi-lack är vattentät, värmebeständig och även resistent mot syror är det i allmänhet bra för att skydda och dekorera ytor. I det gamla Kina målades vapen och läderrustning med det mycket tidigt.

Många års arbete och otaliga händer användes för att färga figurerna. Färgen applicerades på alla figurer med en pensel. Det karaktäristiska sättet konstnären målar på, också det särdrag, det kännetecknande för den konstnärliga designen, särskilt linjerna, kan fortfarande ses i många av fragmenten. I allmänhet visar valet av färg en preferens för intensiva, obrutna färger. De visade soldatklädernas färger tyder på att det inte fanns några fasta regler för användningen av vissa färger och att hierarkiska skillnader därför inte var avgörande för valet av färg. För kläderna var vermilion, lila, roströd, mörkgrön, ljusgrön, violett, mörklila, vit, ljusblå och brun. Figurernas färger är starka och färgerna klara. Färgglada färgkombinationer var tydligt att föredra. När det gäller krigarekläder dominerar rött och grönt eller lila och ljusblått. Snörningsband för skor och stövlar samt hakband för huvudbonader färgades också. Dessutom läggs stor vikt vid dekorationer. De olika färgerna stod för vissa känslor: rött framkallade entusiasm , glädje, mod, kärlek och stridsanda; Grönt symboliserade fred, beständighet, livlighet och salighet; Violett förknippades med nåd och elegans; Blå rörde djupa och stadiga förnimmelser. Terrakottafigurernas färger uttryckte värme, glädje och livlighet och försökte förmedla försiktighet och mod. De betonade och betonade figurernas form, som uttryckte mod, mod och ståndaktighet. Hela modelleringen av figurerna, som får dem att se ut som pagoder idag , förmedlade en lugnande och orubblig kraft. I allmänhet verkar färgerna på figurernas kläder varma och livliga, på inget sätt deprimerade eller sorgliga. Figurernas färgschema förstås av forskning som en imitation av Qin Shihuangdis arméns verkliga kläder. Undersökning av målningen av ansikten och händerna avslöjar att de enskilda figurerna visar en differentierad bild av den inkarnerade huden. Möjligen för att tydligare karakterisera den kejserliga armén, som rekryterades från olika etniska grupper från olika riken. Fragment som hittades visade generellt rosa köttfärger och mörkrosa hudfästen på figurerna. Ett figurhuvud från grop 2 har också en grön ansiktsmålning.

I grund och botten fanns det ingen färgad färgning av de enskilda ytorna, utan en mycket detaljerat utformad, individuell polykromi av varje figur med exakta kötttoner, läppar och ögon, skäggtillväxt och detaljerad utförande av naglar eller kläddetaljer. Olika ögonfärger och nackhår visades till och med. Varje bälte, varje pansarvåg och varje anslutande element var exakt färgad. Fina och detaljerade målade mönster prydde klädernas kantar och fållar. Användningen av sällsynta färgämnen av hög kvalitet väckte en bild av strålande rikedom och stor makt. Till och med de glesa resterna av före detta prakt som har överlevt här idag representerar det största beståndet av antika färger på skulpturer - på andra håll finns det å andra sidan bara spår eller skriftliga källor från antiken . Massor av vermilion användes för färgschemat. Ungefärliga extrapoleringar baserade på siffrorna antyder att hantverkarna bearbetade minst 2000 kg cinnabar i terrakottavapen. Om experterna antar ett kilopris på 2000 euro för högkvalitativ cinnabar i Tyskland, eller en tiondel av det i dagens Kina, är aritmetiken i båda fallen enorm. Att belägga tusentals stora figurer med lack och måla dem till minsta detalj var en fantastisk utmaning i och för sig. Men det var uppenbarligen inte bortom kraven från en kejsare som en gång till och med tänkt på att ha målat stadsmuren i sin huvudstad.

Naturligt och artificiellt producerade pigment upptäcktes. Dessutom är inte bara de målade material som används, som kännetecknar färgen på terrakottafigurerna, utan också den detaljerade målningstekniken, som valdes för att måla en uppskattad total figuryta på 16 kvadratkilometer. Den målinriktade och samordnade användningen av rena pigment eller blandningar för målning eller differentiering av enskilda delar av figurerna, såväl som färgningens delvis enskikts-, delvis flerskiktsstruktur, bevisar den höga kvaliteten på den då mycket avancerade målningstekniken. De många färgtonerna i kötttonerna och avbildade kläder är i harmoni med den silkeslena, bruna ytan på den östasiatiska lacken. Dessutom lyser den tunt applicerade lacken. Däremot är färgversionerna tjockare och mattare. Det glänsande svarta håret mot ljusröda men silkeslena matta hårband och de mörkblanka pupillerna mot mattrosa hud ger ytterligare kontraster.

Naturliga pigment var blykarbonat , kaolinit , kanel , malakit , azurit , auripigment och gul och röd ockra . Konstgjorda var motstående benvitt, vitt bly , rött bly och ett violett pigment, den så kallade Han-violetten .

De gravkrigarnas vapen

Svärd från kejsar Qins mausoleumskomplex

Halberd toppdel - "dolkyxa" (戈 gē) - gjord av brons, utan bronslansspets

Verkliga vapen hittades: svärd av brons, pilspetsar och spjutspetsar av brons och järn , liksom armbågar med utlösningsmekanismer i brons. Terrakottakrigarnas vapen, daterade med en stämpel, datum - bland annat - från regeringens första år, då Qin Shihuangdi fortfarande var kung. Så de hade redan använts av riktiga soldater innan de lades i händerna på jordensoldaterna. Dessa vapen från de statligt ägda fabrikerna är de tidigaste produkterna i Kina som enligt lagen hade tillverkarens namn noterat. Syftet var inte växande individualism eller signaturer som ett uttryck för producenternas personliga stolthet över sitt arbete, utan en möjlighet till kvalitetskontroll. Det fanns också serienummer. Varje bit var av konstant hög teknisk kvalitet, även om inskriptioner på vapnen visar att de tillverkades i stort antal i statliga fabriker.

De vapen som gravkrigarna hittade har samma typ och form som de sex underkuvade imperierna, men de är nästan uteslutande gjorda av brons. Först upptäcktes bara ett spjut, en järnpil och två bronspilspetsar med en järnaxel på vapendelar gjorda av smidesjärn. Regionerna var redan under stridande stater kända i viss utsträckning för produktion och användning av järnvapenkomponenter. Redan på 400-talet f.Kr. Bearbetningen av järn utvecklades ursprungligen inom försvarstekniker: Den äldsta bevarade och återställda pansarhjälmen kommer från Xiadu (grav M 44). Strid med armbågar och järn- och stålvapen ägde inte rum förrän den sista halvan av sammandrabbningarna mellan de "stridande staterna", och för deras krigare var rustning och hjälmar ursprungligen alltmer gjorda av järn. Det tidigaste kända järnsvärdet i Kina är från 800-talet f.Kr. F.Kr. (tidig Chunqiu-period , 722 till 481 f.Kr.). Baserat på analysen av fynden från graven hävdar experter att utvecklingen av järnvapen stagnerade under Qin-perioden. Men många järnverktyg hittades i graven. Däremot anses lamellarmor med rörliga lädervågar, som figurerna visar i olika utföranden, vara en ny utveckling inom vapenteknologi från Qin-perioden . Tillståndet för Qin var generellt bakåt när det gäller vapen teknik , men var i slutändan kunna annektera alla motståndare. Enligt deras inskrifter gjordes vapnen från groparna i den centralt organiserade Sigong kejserliga verkstaden . Inredning för de kejserliga vagnarna och hästborren tillverkades också här. Datumen i inskriptionerna indikerar från det tredje regeringsåret - medan de fortfarande är kung - en nästan kontinuerlig produktion, med avbrott, till nästan de sista imperialistiska åren av Qin Shihuangdi. Innan det sjunde tillverkningsåret (240 f.Kr.) var kansler Lü Buwei chefstjänsteman som ansvarade för kontrollen. Därefter saknas namnet på den som övervakar och endast namnen på de hantverkare som producerade i den centrala verkstaden finns. Detta visar en försvagning av kanslerns makt och därmed en förstärkning av kejsarens centraliserade makt .

Knäskyttar visades strama upp armbågarna, läderlamellerna på deras pansrade tunika återges i detalj i lera. Strukturen på den exponerade skosulan har också utarbetats. Den kinesiska armbågen som användes utvecklades så tidigt som de stridande staterna (omkring 475 f.Kr.). Till skillnad från de mer kända europeiska armbågarna har den inte ett axel för ett axelstopp utan bara ett handtag. Fören var gjord av trä eller horn, skaftet av trä. Utlösningsmekanismen var gjord av brons och var redan standardiserad i serieproduktion under Qin-perioden . Den bestod av fyra individuella delar och tillverkades så exakt att den kunde tas in i fältet som reservdel av Qin-trupperna och lätt bytas ut vid behov. Precisionen hos de rörliga delarna, gjutna exakt i varandra, var bara en bråkdel av en millimeter. Man kan anta att denna noggrannhet vid tillverkningen av vapen bidrog till Qins framgång mot de rivaliserande feodala staterna .

Senanhållningen var utformad för att vara enkel och funktionell. Med hjälp av serieproduktion kunde militärkommandot snabbt utrusta ett stort antal soldater. Penetrationsförmågan hos dessa armbågar var inte lika hög som den som senare användes av européerna, men den möjliga kvantiteten kompenserade för denna nackdel. Tidiga former finns i Kina, till exempel för att utrusta enkla befästa jordbrukare i händelse av en överhängande invasion av ryttarfolken från nordväst.

Det ursprungliga antagandet att byggarna av gravarna redan hade skyddat vapnen mot försämring med hjälp av en kromsaltlösning visade sig vara ett misstag enligt en studie som publicerades 2019; kromfynden på vapen är därför föroreningar från omedelbart intilliggande färgfärger. Det goda tillståndet för konservering beror troligen på det måttligt alkaliska pH-värdet och jordens mycket lilla partikelstorlek, liksom bronsens sammansättning.

fotogalleri

Armored kavallerist
Pansrad armbåge i sidoprofilen
Armored armbåge med tidigare grön ansiktsmålning
Obeväpnad bågskytt
Officersfigur av medelstor rang
Officer i sidovy
Högt uppsatt officer, general
Terrakottasoldaternas fyra gropar

Grav nr K 9801, med hjälmar och rustning av sten

Föremål av sten rustning på skärmen. Enbart bröstet har en totalvikt på cirka 18 kg. Den arbetstid som krävs vid den tiden beräknas till 400 timmar.

Sprid ut stenplattor på en av hjälmarna: vikt ca 3 kg. (Utfärdad i Belgien)

År 1998 upptäcktes i en av jordaxlarna (identifikationskod K9801 ) i det muromgärdade mausoleumområdet. Sedan dess har stora mängder plattor av stenrustning och hjälmar grävts över ett område på 145 kvadratmeter. Rustningen för krigarens kropp var en gång gjord av hundratals stenstycken, som var förbundna med bronstråd som skalor för att bilda skyddande skjortor. Enligt kunskap bestod rustningen av cirka 600 individuella delar. Med en arbetsdag på åtta timmar - som en av de antagna beräkningsfaktorerna - finns uppskattningar av slutförandetiden för en beväpning på nästan ett år. Enligt andra uppskattningar innehåller gravaxeln mer än fem miljoner plattor. Detta indikerar gigantisk aktivitet och en mängd arbetskraft och vapenproduktionsanläggningar som krävs. Efter mer än tio års arbete har kinesiska arkeologer återställt en del av stenrustningen.

Den långa tillverkningsprocessen skulle ha varit för dyr för enkla fotsoldater, så det var bara högre tjänstemän och officerare som ifrågasatte som bärare eller soldater från kejsarens särskilda skyddsstyrka. Kalkstensrustningen var inte lämplig för aktiv offensiv strid - den var för tung för det - en tänkbar skyddsfunktion för passiva krigare. Dessutom verkar läderrustningen som användes vid den tiden ha fungerat som en mall för stenfolket. Vågkonstruktionen tillät i allmänhet en hög grad av rörlighet. Rustningen lämnade tillräckligt med utrymme för att röra sig runt kroppens leder. Det mesta av rustningen är av samma typ: stenskivorna har olika geometriska former, med icke-överlappande kanter och är delvis konstnärligt inredda. Men det finns också några tankar gjorda av mycket tunna stenplattor och med en fiskvågsdesign. Stenpansar för krigshästar har också varit arkeologiskt bevisat. Rustningen fästes ursprungligen på träställ och placerades i groparna.

Baserat på fältundersökningar och vidare forskning drar mausoleumarkeologerna slutsatsen att stenbrottet ägde rum i norra bergsområden i Fuping County ( Shaanxi- provinsen ). I själva verket nämner Shi Jis historia att stenmaterial extraherades från bergen i norr. Materialet på pansarplattorna är en brungrå till mörkgrå kalksten (kalkstenplatta). Den kännetecknas av foliering , vilket gör att den enkelt kan delas i relativt tunna plattor (från 3–5 mm). Klyvningsytorna är mörka och svagt bruna. Det är en extremt tät kalksten.

I en Qin-era brunn nära graven hittades redskap som användes för att göra anslutningstrådarna för kalkstenar rustning tillsammans med oavslutade eller trasiga pansarplattor. Nedan var en lermodell som förklarar ledningarnas arbetsteknik och tillverkningsmekanismer. Den ca 10 cm långa och 4 cm breda formen var perforerade i längdriktningen. Hålen var nära varandra och i tvärsnitt visade den exakta formen och storleken på de ursprungliga platttrådarna. Trådarna gjordes antagligen alla på kort tid och inte - som vanligt var i Europa vid den tiden - drivna. Lera formgjutning är ett teknologiskt framsteg till gravitationsgjutning och smältformgjutning ( "förlorat vax-metoden"). De första fynden av gjutna ledningar är från den sena neolitiska perioden i Kina.

När man undersöker ett plattborrhål med avsökningselektronmikroskopet , kan man upptäcka fin borrning längs väggen. En materialanalys visade nötning av järn. Man kan anta att den använda borrmaskinen måste ha varit en smidd järnborr. Men bara några få borr från Qin-perioden har hittats någon annanstans. Som en borr övervägdes ursprungligen bronsborr - eftersom i Kina under Qin-perioden användningen av brons var vanligare än användningen av järn - men livslängden var för kort jämfört med handsmidda järnborr. Det finns dock inga representationer, beskrivningar eller fynd av kompletta borrningar från den tiden. Det är också troligt att racingspindlar eller en fiolbit användes. Det stora antalet hål som borrats i kalkstensplattorna antyder att tillverkningsprocessen måste effektiviseras. Tidigare tester visade att produktion med en enkel handborr - bara ett hål - tog upp till 20 minuter. Med hjälp av en enkel båge med fiol kan 5 mm stenplattor - motsvarande rustningens tjocklek - borras på minst 2-3 minuter. En extrapolering bara för borrningstiden för alla pansarplattor skulle resultera i mycket hög tid.

Runda och olika polygonala hål upptäcktes i stenplättarna, vilket också pekar på användningen av spetsiga och platta borrhuvuden med olika antal skärkanter i "fiddletekniken".

Även de extremt komplicerade ytdesignerna av föremålen som hittades någon annanstans från den stridande statens period talar för användningen av de första järnverktygen. Introduktionen av mekaniska arbetsbänkar fanns redan i östra Zhou-perioden (770 v. Chr. Till 256 v. Chr.). Roterande skärinstrument, borrar och sliphuvuden användes. Det antas att barn redan var klara av de olika uppgifterna och var involverade i de långa arbetsstegen. Specialisering inom de enskilda produktionsverkstäderna är också typiskt. Föremålen - som krävde mycket ansträngning och skicklighet - gjordes aldrig av individer utan gick igenom olika stenpansarverkstäder där de olika arbetsstegen som sågning, slipning, borrning och polering delades upp. Befintlig kunskap om traditionell jadebehandling på forntida kinesiska kunde antas av forskarna, eftersom principerna för de olika bearbetningsstegen i denna fibrösa och tuffa ädelsten lätt kunde appliceras på andra bergarter som kalksten. Från de stridande staternas period kan inflytandet vid tidpunkten för viktiga krigare ses i jaden. Nu användes stenen också som smycken för människor och vapen. Qin-dynastin som följde utvecklades inte signifikant med avseende på denna jadekonst och utvecklade inte heller en oberoende stil.

Utgrävningarna indikerade att skaftet kan ha varit ett vapenarsenal för Qins underjordiska styrka. Den berömda arkeologen och före detta direktören för mausoleet, Yuan Zhongyi , spekulerade ursprungligen 2002 att de otäckta föremålen förmodligen bara var rena modeller som skapats speciellt för graven.

Pit nr K 9901, "Artistengrube"

De tre groparna från museibyggnaden är täckta.

Lättare klädda terrakottaskulpturer upptäckte denna grop i det muromgärdade mausuleumområdet, avbildat med färgglatt designade ländomslag i dyrbart, mångfärgat imiterat silke. Till skillnad från andra figurer exponerades "konstnärernas" figurkroppar delvis. De elva figurerna stod upprätt på sina socklar. Vissa höll upp en arm eller höjde hälen på en fot och gav intrycket av rörelse. Andra höll dock armarna korsade över magen som om de väntade på deras ingripande. Vissa är långa och starka, medan andra visas små och smala. Alla siffror hittades trasiga, sex av dem återställdes ursprungligen. Tillverkningsprocessen för dessa siffror var i princip densamma som för terrakottasoldaterna, så restaureringsmetoden var också identisk. Fyra hästskor och ett stenstycke från en hästdragen vagn hittades i gropen. Dessutom vapen som spjut och pilspetsar och rustningstankar. En dekorerad bronsgryta som väger 212 kg utvanns också. Byggarna delade gropen i tre korridorer som var inriktade i öst-västlig riktning.

Man tror att akrobatik avbildas här. Men baserat på bevisen kan man bara spekulera i vilken typ av demonstration som skulle underhålla kejsaren för eftertiden. Kanske spelade de musikinstrument, gjorde gymnastik eller tränade till exempel i fysiska tävlingar.

2006 undersöktes konstnärfigurernas kjolmönster, som skiljer sig i termer av målarteknik från terrakottasoldaterna genom att de är monokroma och tredimensionella. De geometriska formerna som används är i vissa fall likartade, till exempel de brutna diamanterna, vinklade prydnaderna och åtta-spetsiga "himmelska kroppar" (mestadels tolkas som "sol"), men ibland också olika, med böjda former eller rosettliknande applikationer . Likheter kan framför allt demonstreras med arkeologiskt dokumenterade textilier från Mawangdui nära Changsha . Där hittades tyger som har nästan identiska mönster av brutna diamanter i förskjutna rader. Det är en silkesbind och ett damast tyg . Tygföreställningar med rosettliknande dekorationer kan representera broderier, damasker eller till och med sammetslen textilier. Ursprunget till de rosettliknande dekorationerna, som påminner om spridda blommor, har ännu inte klargjorts, eftersom det inte finns några dokumenterade blommor ornament från den här tiden i Kina. Ursprunget till dessa former förblev oklart.

Medan i krigare figurerna är ben och muskler dolda under de flerskiktade lagren av de imiterade breda plaggen och tjocka imiteringar av rustning och de verkar obekväma och styva, även om man på en gång tydligt sökte efter en verklighetstrogen skildring, och en betraktare ser från det mycket realistiskt. formade händer eller huvud- och nacksektioner av, får denna betraktare av möjligen dansare och akrobatfigurer, å andra sidan, intrycket av en övervägande realistisk kroppsrepresentation. Figurerna är vanligtvis bara klädda i en ländduk , vilket möjliggör en vy av kroppens anatomi . Qin-skulptörerna försökte harmonisera figurens kropp med - naturligt existerande - ben, leder och tillhörande muskler. Överkroppen av en figur, där till exempel en dansare avbildades, visar ett välutvecklat bröst- och magområde, medan benen är modellerade på ett anatomiskt korrekt sätt - med knäleder och knäskålar som kan kännas under. En andra påstådd dansare, även med en upphöjd arm och ben i grenen, visar revben under bröstets spända hud. Qin-hantverkarnas exakta förståelse av kroppen blir ännu tydligare i en figur med en tät och muskulös byggnad som kan ha modellerat en akrobat eller tyngdlyftare. Hans kroppsdelar visade många anatomiska detaljer som biceps och inre senor föreslogs. Det har aldrig beskrivits så här i Kina förut. Om man tar hänsyn till den verklighetstrogna målningen kan man föreställa sig att för kineserna, som i allmänhet inte kände till realistisk skulptur vid den tiden, skulle figurerna ha sett ut som riktiga människor.

Dansarnas axelaxlar, som förblir horisontella trots en upphöjd arm, och tyngdlyftarens styva och omodifierade knän bevisar att det som uppnåddes här inte var något som en "grekisk" förståelse av människokroppen i konsten, vilket är troligen okänd för kineserna . Det faktum att det inte fanns någon tradition med storskalig skulptur i Kina vid den tiden som kunde ha lett till dessa verklighetstrogna skildringar av människor, att dessa var de första försöken på verklighetstrogen hantering av människokroppens motiv i plastisk framställning, är förvånande. . I det antika Grekland, där verklighetstrogna framställningar av människokroppen hade varit i fokus för generationer av skulptörer, krävde konsten att skapa trovärdiga kroppsskulpturer två hundra år av intensiv utveckling. Upptäckten av mänsklig anatomi var också en intellektuell process som ägde rum långsamt och ledde genom många individuella steg från arkaisk till klassisk grekisk skulptur.

I Kina fram till slutet av 300-talet f.Kr. Ingen särskild ansträngning gjordes för att skildra anatomiskt korrekta människokroppar. Innovationen kom plötsligt. Efter den första kejsarens regering bedrevs inte verklighetstrogna eller realistiska skulpturer längre. I alla fall existerade dessa inte i vardagen i Kina för vanliga människor. Under flera generationer gjordes fortfarande stora skulpturer för gravarna i Han-dynastin i ett visst lokalt område i gravkomplexet Qin Shihuangdis. I sidogropar i de kejserliga gravarna från den tidiga västra Han-perioden (206 f.Kr. till 9 e.Kr.) hittades 50–80 cm långa nakna figurer som avbildade sammanfattade, knappt bildade människokroppar och ursprungligen hade kläder av tyg. Senare modellerade hantverkarna vanligtvis bara små, ojämförliga statyer och i århundraden gjordes inget nytt försök att visa en persons anatomiskt korrekta struktur i en skulptur.

De första testutgrävningarna, inom den del av mausoleet som en gång var murad, ägde rum 1999. Oktober 2011 gjordes K9901 tillgänglig för allmänheten.

Grop nr K 0007, "Grav av bronsvattenfåglar"

Svanfigur i brons

Plan för "Pit of the Bronze Water Birds"

Gravgropen skapades cirka 900 meter nordost om det östra hörnet av den yttre mausoleummuren. En andra djurgrop med fågelbegravningar hittades cirka 500 meter bort redan 1996. Båda groparna var nära gamla fiskdammar och på något sätt kopplade till deras miljö.

Sedan 2001 har gropen grävts ut, där ett parkliknande bäcklandskap imiterades, runt vilket bronskranar , gäss och svanar grupperades. Den tunnelliknande anläggningen mäter nästan 1000 kvadratmeter. Väggarna och taket var en gång panelerade med träskivor, tunnelgolvet korsades av en grenad bäck som var cirka 60 meter lång och 1,4 meter bred. Totalt hittades 47 vattenfågelskulpturer i gropen 2002. Tekniskt fascinerande och unikt avbildades fåglarna med verklighetstrogen fjäderdräkt. De olika typer av fjädrar, såsom fluff , dun- och vingfjädrar , och deras placering på skulpturerna visar att hantverkarna från Qin-perioden hade studerat levande fåglar mycket noggrant innan de gjorde dessa figurer. Livsstilsskulpturerna utfördes som ihåliga bronsgjutningar och var och en helt försedd med målarfärg i flera lager. Fynden representerar det äldsta bevarade beviset på ihålig bronsskulptur i livsstil i Kina. En stor kran höll en liten fisk i näbben som om den just hade fångat den. Inget av djuren hade samma huvudställning, var och en hölls i naturlig rörelse: de sträckte halsen i luften eller böjde dem mot vattnet, de knuffade, och deras näbbar öppnade de verkade prata. Fåglarna stod ursprungligen på piedestaler. Svanarna är cirka 0,90 meter långa, kranarna och vilda gäss är cirka 1,3 och 0,5 meter långa.

Alla fåglar skadades allvarligt, orsakad av den tidiga partiella förstörelsen av mausoleumgropen, av eld och vandalism, av en senare takkollaps och ett inträngande av grundvatten. Som en del av det tysk-kinesiska samarbetet inom området kulturskydd som sponsras av det federala utbildningsministeriet återställdes vissa skulpturer mellan 2003 och 2005. Föremålen bearbetades i restaureringsverkstäderna vid Shaanxi-provinsens arkeologiska institut i Xi'an. Åtgärderna utfördes av restauratörer från det romersk-germanska centralmuseet tillsammans med kinesiska kollegor från institutet där. Restaureringen visade sig vara väldigt komplicerad på grund av figurernas fynd. De starkt korroderade bronsfåglarna visade tjocka lager korrosion i samband med rester av färgen. Flera års arbete åtföljdes av intensiva analyser av skulpturernas tidigare tillverkningsteknik. När det gäller gjutningstekniken på den tiden visade dessa inte en homogen bild i detalj utan hänvisade tydligt till en gjutning med hjälp av den förlorade vaxprocessen . Dessutom analyserades bindemedlet som användes i färgen och pigmenten på resterna och tester utfördes på den appliceringsteknik som användes vid den tiden. Strukturen på ytan av färgversionen motsvarade också ursprungligen fjäderdräkten för de riktiga vattenfåglarna som fungerade som modell. Till exempel reproducerades dunfjädrar i bröstområdet och den stora fjäderdräkten på vingarna. Det verklighetstrogna intrycket förstärktes av ramens färgglada design, som dock bara har överlevt över ett litet område. Det kan tydligt anges att alla kranar var designade i vitt, alla gäss i svart och svanarna i båda färgvarianterna; Dessutom kunde små spår av röd färg upptäckas i huvudområdet.

Terrakottamusikanter kom också fram här; de var en gång i träpanelerade nischer i gropens sidoväggar. Deras kläder visades med knälånga kläder och byxor. På skulpturernas huvuden täckte enkla imitationshattar det modellerade håravskiljandet och knutarna på huvudets baksida. Sju figurer visades knäböjande, en av armarna vinklades upp till huvudhöjd under modelleringen, medan den andra gjordes hängande och sträckte sig något framåt. Åtta figurer satt på golvet med benen utsträckta. Handflatorna i framåtriktade armar lades peka en gång nedåt och en gång uppåt under tillverkningen. Detta fysiska uttryck föreslog särskilt att de skulle representera citerande spelare . Rester av mest förfallna trämusikinstrument som upptäcktes i närheten identifierade figurerna ganska tydligt som musiker. En av ledtrådarna som hittats är en liten öppning . Totalt avbildades 15 terrakottafigurer i långa klädnader med veck från vänster till höger, bundna med ett läderliknande bälte. Fäst vid bältet till höger är en liten rektangulär ficka som visas hängande ner. Figurerna har imiterade sko strumpor och är utan skor. Alla är mustaschbärare. En av figurerna är bara 86 cm hög och 38 cm axelbredd. Mer än 260 små föremål hittades i ett område nära figuren. Inklusive en silverbit formad som en nagel, över två hundra bronsföremål formade som sylvor och nio olika formade bitar av benmaterial.

Även vågorna ska vara synliga i vattendraget i bäcken; arkeologerna hittade vattenvågor bildade av lera . Gravgropen skiljer sig från de andra groparna i många områden, särskilt genom framställningen av bäcken, utställningsplattformarna för bronsvattenfåglarna, de dubbla taken av mattor med sillbenmönster, väggpanelerna med tunga och spårförbindelser och vägg nischer. En speciell plats skapades för alla objekt. Arkeologerna ser detta som en konstnärlig nödvändighet för utformningen av gravgropar.

Grop nr K 0006, "Officiell grop"

Återvunna terrakottafigurer av "tjänstemän" och stridsvagnar i grop K 0006

I det sydvästra hörnet av gravkomplexets inre väggar hittades 2000 en grop med terrakottafigurer tolkade som fyra tjänstemän och fyra vagnar. Målningen på ansiktena var fortfarande i gott skick; inga militära vapen hittades. Alla "tjänstemän" stod antagligen en gång där med korsade händer, gömda i sina klädärmar. Dessa figurer avbildades var och en med en kniv i samband med ett slipstål - hängande från ett rem på remmen. Dessa korrigeringsverktyg användes för att skrapa bort texten på skrivremsor av trä eller bambu, det material som skrevs på under Qin-dynastin. Detta sätt att bära utvecklades till ett verkligt sätt bland författarna under Qin-perioden. De - förmodligen - officiella siffrorna kunde ha modellerats på en mellannivå vid domstolarna i Qin-perioden, som vissa arkeologer antar. Vissa tror att gropen var avsedd att vara en underjordisk stall för kejsaren och att föremålen var avsedda att förbereda sig för kejsarens framtida resa.

Gropen är fem meter djup, sträcker sig i öst-västlig riktning och innehåller en främre och en bakre kammare. Väggarna är 2,7 meter höga, gjorda av komprimerad jord. Golv och tak var av trä under konstruktionen. Spår av en trähästvagn hittades i den västra delen av gropen. Först nio skelett av vuxna hästar grävdes ut i den bakre kammaren. Baserat på platsen uppskattades att totalt 20 hästar begravdes i gropen.

I oktober 2011 gjordes K 0006 tillgänglig för allmänheten.

De fantastiska hästvagnarna i brons

Den sk bekväma vagnen med bronsvagnen

Brons quadriga (replika), den så kallade högvagnen

1978 upptäckte grävmaskiner en stor grop med häst och vagnar som gravvaror 20 meter väster om kejsarens gravhög . Under senare prov utgrävning på ett litet område, två brons vagnar kom till ljus från 7,8 meter djup grop. Dessutom stora mängder hö som en gång hade lagts för draghästarna. De är det tidigaste, största och mest tekniskt avancerade hästteamet som är känt i Kina.

Bronshästarna stod faktiskt i en trähelligdom . Eftersom träet hade ruttnat över tiden och gropen kollapsade, drabbades de två lagen hårt. Efter en tidskrävande restaurering har det andra laget varit öppet för allmänheten i sin ursprungliga form sedan den 1 oktober 1983. Det andra laget kunde bara ses åtta år senare eftersom det var för hårt skadat. Båda lagen har producerats extremt mödosamt i ungefär hälften av deras verkliga storlek. De är dekorerade med många silver- och guldelement. 1 720 dekorationer, gjorda av över tre kilo guld och fyra kilo silver, har fästs i det andra laget.

Undersökningar visade att tillverkning krävde processer som gjutning , snidning , lödning , nitning , inläggning , arkivering och slipning . Styva anslutningar gjordes bland annat genom svetsning, kantning - med hylsor och insättning. Rörliga anslutningstekniker som tryckknappsanslutningar och ledade anslutningar användes på bilen . En hög grad av hantverk uppnåddes i varje förfarande . Den betsel är t ex av alternerande silver och guld rör monterade genom lödning, betslet men är knappast en lödd söm synlig. De tyglar , där den ledade anslutningstekniken användes, kan fortfarande flyttas idag. De flesta komponenterna tillverkades med gjutningsprocessen , som tydligast visar den senaste tekniken vid den tiden. De tunnaste delarna av paraplyet, som fungerar som bilskydd, är bara 2 millimeter tjocka, de tjockaste 4 millimeter. Legeringens sammansättning är nästan i linje med dagens standard. Genom reglering av koppar , tenn och bly innehåll , brons komponenter med olika grad av var hårdheten uppnås.

Precis som terrakottafigurerna i mausoleet, avbildas också de två bronsspännen realistiskt ner till minsta detalj . Hästarna och vagnarna ser levande ut eftersom deras kroppsproportioner har matchats anatomiskt och alla detaljer motsvarar anatomin . Ansikte, kort skägg, ögonfransar, handlinjer, hår och naglar av lagledaren återges på ett verklighetstrogen sätt. Vagnarna i brons kuboid avbildades med ljust dekorerade kanter på ärmarna på sina dubbla jackor. Jackorna hölls i grönt, trimningarna utfördes med ett geometriskt mönster av fina svarta och röda linjer på en vit bakgrund. En officerrankning kan avläsas av vagnens siffror. Till skillnad från detta sätt att arbeta är målningen på bilkarosseriet inte utformad för att vara trogen mot naturen. Tiger , drake och phoenix mönster är målade i mycket ljusa färger på den vita basfärgen på utsidan och insidan . Lådans kant är dekorerad med färgglada, stiliserade ornament . Var och en av draghästarna pryddes med en tofs gjord av fina bronstrådar, var och en mindre än 1 mm i diameter. Frågan om dessa gjutna, kalldragna eller varmvalsade har hittills förblivit obesvarade.

De två lagen stod ursprungligen bakom varandra i en av groparna och visas också i mausoleummuseet på detta sätt. De är dragstångslag med fyra hästar och en styrman. Varje kombination väger över 1,2 ton och består av mer än 3000 individuella delar.

Frontlaget är den så kallade höga vagnen , eftersom dess passagerare var tvungna att stå upprätt. Till skillnad från en vanlig vagn fungerar ett konstnärligt dekorerat paraply som ett tak för denna vagn. Krigsmaskiner kan ses i bilkarosseriet: en bronskogare med 50 skarpa pilar och en med 12, en armbåge och en bronssköld . Endast en siffra, tjänstemannen, kan ses i detta team. Han håller tyglarna i handen, har ett svärd vid sin sida och ser framåt. Att döma av hans utseende representerar han en general . På föraren av bronsbil nr 1 imiterar en vit skiva med prickar en bi-skiva gjord av jade med det typiska kornmönstret. Bilden visar att ritualskivorna användes som bältehängen. Liknande strukturerade vita utrymmen på toppen återkallar denna Bronze Warrior inlägg , till exempel silver och guld Tauschierungen qinzeitlicher bronsobjekt. Att silver- och benföremål avbildades med vit färg visas också av de modellerade bältesspännen (i verkligheten gjorda av brons eller silver) och hårklämmorna och vippknapparna (i naturen av ben) på terrakottakrigarna. Plasten väger över ett ton. Det kallas också "Inspektionsbilen".

Teamet på baksidan är den så kallade trevliga bilen . Ett sådant team var tillgängligt som en personbil för medlemmar i den kejserliga familjen och adelsmän. Hästarna har olika storlekar: från 65 till 75 centimeter. Släpvagnen är 51 centimeter lång när den sitter. Med hästarna är hela laget 3,28 meter långt och 1,04 meter högt. Detta team har en utsmyckad och målad kaross, som är uppdelad i två rum. I vardagsrummet sitter vagnskytten på hans klackar, han bär en hög hatt, tyglarna är i hans hand och ett svärd vid hans sida . Det stängda bakrummet har ett takskydd i form av ett sköldpaddsskal , inuti kan resenären ligga på det väl vadderade golvet eller sitta bekvämt på bänken. Bilens kaross är försedd med ett fönster fram och på båda sidor. Genom högt konstruerade, diamantformade hål kunde de intagna se inifrån och ut, men inte utanför in. Eftersom bilhytten är ventilerad kallas den också "Den luftkonditionerade bilen".

Vagnen och personbilen tillhörde den kejserliga husbilen som ledsagare. Vagnen fungerade som en vaktbil på resan, personbilen för kvinnor eller ministrar som en kejserlig eskort. Medan terrakottakrigarna ses som en skyddande kraft för kejsarens underjordiska rike, ses bronsvagnarna i gravkomplexet som resfordon för kejsarens själ när det gäller det övergripande konceptet.

Kejsarens vagn sägs ha varit helt förgylld och ritad av sex hästar och kan också vara i gropen där de två bronshästvagnarna grävdes ut. Detta övervägande baseras på slutsatsen att det finns minst sex metalllag kvar i den gropen. Enligt historiska uppgifter hade kejsaren två kolumner av bilar vid den tidpunkten, en bestående av 18 bilar, den andra 36. Man tror att en hel kolumn med 81 bilar kunde ligga under jorden nära graven. Innan de två lagen upptäcktes hittade grävmaskinerna vagnar med dragstång , men dessa var en gång gjorda av kortlivat trä och så kunde experterna knappast rekonstruera tillverkningsprocessen. Som ett resultat var bilens form och hur den spände i stort sett okänd. Sedan dragvagnarbronsvagnar konsthistoria , metallurgi , leden av vagn förare och kläder den Qin dynastin .

De hästar San Marco är en grupp av fyra naturlig storlek förgyllda bronshäst skulpturer , moderna kopior som pryder den loggia i den västra portalen Markuskyrkan i Venedig . De ursprungliga skulpturerna, som utställs idag i San Marco- museet , är delar av den enda andra fria plastbronskvadriga som har överlevt från antiken och den parallella kinesiska antiken .

fotogalleri

Den höga vagnen , sett framifrån
Titta inuti bilen
Vy från höger, en bi-skiva som bärs som en hänge på bältet
Sikt från diagonalt till vänster, Qin armbåge framför karossen
Draghästar med utsmyckade sele
Den bekväma bilen från diagonalt till vänster
Den sittande vagnskytten med tyglarna framför en av de spärrade bilrutorna
Titta inuti bilen
Bronshästhuvuden

Djurbegravningar

Söder om västra porten på innerväggen hittade grävmaskinerna 31 fåglar och sällsynta djur begravda i en serie lerkistor. Förutom djurskeletten innehöll kistorna lerfat och bronsringar lämpliga för utfodring av djur, förmodligen att kopplas ihop. Terracotta djurhållare figurer knäböjde i gropen, förmodligen för att övervaka de en gång värdefulla djuren. Under sin livstid kan dessa djur ha bebott den kejserliga nöjesgården eller en inneslutning i Höchst Forest ( Shang-lin ) - den extravaganta jaktparken där kejsaren samlade sällsynta exemplar av flora och fauna från avlägsna länder. I det sydvästra hörnet av nekropolen hittades också mer än 300 hästskelett i en grop. Några av dem hade skurna lemmar, vilket tyder på att de dödades innan de placerades i sina träkistor. Inskrifter på keramiska skärvor visar också att hästarna kom från stallen i slottet. Terrakottas brudgummar av fin tillverkningskvalitet, som liknar terrakottasoldaternas figurer, kom fram med dem.

År 2000 avslöjades en grop med tolv terrakottafigurer, tolkade som ministrar och många hästskelett.

Öster om de dödas stad, nära dagens by Shangjiaocun, fann arkeologerna andra hästar begravda nära sidbegravningen av 17 manliga och kvinnliga skelett.

Sidbegravningar av kvinnliga och manliga kroppar

Vid den hittade sekundära begravningen av 17 män och kvinnor i träkistor upptäckte utgrävningsgruppen föremål gjorda av guld, silver och jade, samt fragment av siden som en gång gjordes invecklat. Detta markerar deras en gång höga sociala rang. Det verkar som om de dödades: några av deras lemmar hade skurits av. Den stora historikern Qian rapporterade att prinsar och prinsessor samt lojala ministrar sattes under tryck tills de bad om att få följa sin tidigare herre till sin död och att få en gravplats i hans grav. Ändå kan det bara spekuleras om de bad att följa sin tidigare herre i graven, om de offrades i en religiös ritual eller om de var offer för politiska intriger.

Bevarande tillstånd

Pansrade soldater från "Terracotta Army"

Keramiskt kärl från växten

Mausoleumplatsen hade plundrats bara några år efter att den hade slutförts och delar av komplexet hade förstörts illa. Till exempel berövades soldaternas skulpturer ofta sina ursprungligen funktionella vapen. Men det fanns också misslyckade gravrånstunnlar. Många terrakottafigurer har gått sönder på grund av att de underjordiska träkonstruktionerna på axlarna - där de stod - brändes upp. I de kollapsade korridorerna krossades många figurer av jordlagren ovanför. Spåren av förstörelse kan fortfarande ses idag: träbjälkar är förkolnade, terrakotta och jord visar tydliga spår av eld. Senare tvättades sand i groparna, takbjälkar böjdes och kollapsades och jorden gled ner. Nyare begravningar på mausoleumsidan verkar tyda på att området fortsatte att ha en speciell betydelse i landsbygdens medvetande under lång tid. Platsen byggdes inte heller ursprungligen i större skala.

I utgrävningens jord finns det ofta bara intryck av de olika mausoleumkomponenterna, som nu är helt borta. Dessa inkluderar exempelvis takbjälken i de tidigare korridorerna och de vävda mattorna för att försegla korridorerna, men även trävagnar och träaxlar av vapen och pilar.

De första krigarefigurerna, de 1100, som kan ses i Museum Hall 1, grävdes upp för snabbt och limmades ihop. Färgen och färgen går förlorade. De avfyrade figurerna begravdes i vattenmättad jord i tusentals år och förlorade sin ursprungliga färgbeläggning på mycket kort tid efter att de exponerades. Det var först i mitten av 2004 som experter från Bayern , i samarbete med kinesiska kollegor, lyckades utveckla en process för att skydda denna färgbeläggning. År 2012 återskapade forskare vid tekniska universitetet i München två av de färgglada krigarna.

Det grundläggande problemet är att terrakottafigurerna börjar torka ut efter att de har grävts ut. Resterna av de rika målningarna som fortfarande finns lossnar snabbt från underytan. Ofta håller lagerfärgen på marken även när figurerna tas bort. Hela block med färgrester - pressade i den omgivande lossade jorden - är inbäddade med hjälp av gips och bevaras och arkiveras senare.

Dessutom finns det ett hot från den allmänna ökningen av moderniseringen av Kina. Xi'an var en liten stad för 25 år sedan, och det som nu är Lintong District var en lantbruksby. Miljoner människor har nu bosatt sig här. Den ökande vattenförbrukningen gör att vattenbordet sjunker och terrakottafigurerna - i den omgivande jorden - torkar ut. Färglagren smuler av. Hallarna med utgrävningsplatserna måste vara luftkonditionerade. Ny intelligent teknik, växter och skyddsbyggnader behövs för att reglera luftfuktigheten på ett naturligt sätt.

Mycket måste nu göras för att skydda originalfigurer utomhus. De är känsliga för temperatur- och luftfluktuationer som orsakas av varma, fuktiga somrar och iskalla vintrar, samt för svampsporer från luftens och jordens miljö.

Qinshihuang Mausoleum Museum

Ingången till "Museum of the Terracotta Army" 2002

Den Qinshihuang Mausoleum Museum i utgrävningsområdet omfattar gropar öster om Sha , fem kilometer från Lintong. Bland annat kan några av de exponerade terrakottasoldaterna och hästarna i deras gropar ses där. Alla gravkrigarnas gropar är nu täckta. Den mest kända är förmodligen konstruktionen ovanför huvudgropen, över vilken en 200 meter lång och 70 meter bred aluminiumtakvalv.

De flesta av de avslöjade siffrorna finns kvar på platsen. Några figurer togs dock bort för att undersöka dem, bevara dem och ställa ut dem någon annanstans. De får endast lämna Kina i undantagsfall, men utfärdas ibland utomlands.

Vidare forskning

Sima Qian (* omkring 145 f.Kr.; † omkring 90 f.Kr.), kinesisk astrolog, historiker och författare. Han skrev "Shiji Qin Shihuang benji".

Det kinesiska arkeologernas främsta mål är att gräva de återstående terrakottasoldaterna och återställa dem vid behov. Samma sak skulle hända med de misstänkta bilkolumnerna.

Om några år planerar de ansvariga sedan att öppna gravhög. Hittills kan vi bara gissa vad den innehåller.

Historikern Sima Qian beskrev i hans från 109 till 91 f.Kr. Shiji- arbete skrivet på 4- talet f.Kr., Qin Shihuangdis grav enligt följande:

[Den första kejsaren] hade den gula floden, Yangtze och haven modellerade från kvicksilver ; en mekanism fick kvicksilver att flyta runt. Taket pryddes med himmelens konstellationer, golvet med en representation av landet. Lamporna fylldes med olja, som skulle brinna under särskilt lång tid.

Nya studier med ekolod och datorteknik har faktiskt visat en hög koncentration av kvicksilver i berget.

De kinesiska forskarnas kultur- och konsthistoriska forskning stöds av Förbundsrepubliken Tyskland som en del av det kinesisk-tyska projektet om samarbete för att skydda kulturegendom. Federal Ministry of Education and Research (BMBF) och Shaanxi-provinsen har arbetat tillsammans sedan 1988 . Som det tidigare Kinas centrum i det antika Kina, dess huvudstad från 221 f.Kr. Det var i Xi'an fram till 10-talet e.Kr., och som utgångspunkt för Silk Road är provinsen av stor historisk betydelse. Samarbetet omfattar bland annat studier av källor, vetenskapliga studier av material och tekniker samt försök till rekonstruktion, eftersom lite är känt om forntida konsttekniker, resurser, handelsvägar och produktionsmöjligheter, särskilt för Qin-perioden. På den tyska sidan är det romersk-germanska centralmuseet i Mainz och det bayerska statskontoret för monumentbevarelse involverade i samarbetet. Projektet finansieras av BMBF och stöds med medel från den bayerska staten. Som en del av projektet har metoder för att bevara färgningen utvecklats sedan 1991; Sedan 2001 kan därför några terrakottakrigare med bevarad lackering också visas i museet på utgrävningsplatsen. Sedan 2000 har samarbetet också utvidgats till andra nyligen upptäckta fynd från gravkomplexet, t.ex. B. kalkstensplattans rustning.

År 2010 tilldelades det arkeologiska teamet från "Terracotta Army" Prince of Asturias Prize i kategorin samhällsvetenskap.

Se även

litteratur

Roberto Ciarla (red.): Warriors for Eternity. Terrakottaarmén för Kinas första kejsare. Reviderad upplaga. vmb Publishers, Vercelli 2011, ISBN 978-88-540-1771-9 .
Peter-Matthias Gaede (red.): Den stora arkeologiboken. Expeditioner till mytiska världar. (= GEO- samlingsvolym). 1: a upplagan. Gruner + Jahr , 2003, ISBN 3-570-19436-1 .

webb-länkar

Commons : Terracotta Army - Album med bilder, videor och ljudfiler

Anmälan på webbplatsen för UNESCO: s världsarvscenter ( engelska och franska ).
Resande utställning av mestadels repliker från "Terracotta Army" i Tyskland
Terrakottaarmens historia. ( Minne av den 27 februari 2012 i Internetarkivet ) Dokumentation av resande utställningen, PDF 60 kB

Individuella bevis

↑ UNESCO: s världsarvscenter: Mausoleet för den första Qin-kejsaren. Hämtad 13 augusti 2017 .
↑ ^a^b^c Siebo Heinken: Terrakottaarmens makt och prakt . I: National Geographic . Nej. 06/2012 , s. 82–85 ( nationalgeographic.de [nås 8 oktober 2016]).
↑ ^a^b^c nzz.ch
↑ ^a^b^c Terrakottaarmens historia. ( Minne av den 27 februari 2012 i Internetarkivet ) Dokumentation av resande utställningen, PDF 60 kB
Erk Derk Bodde : Ch'ins stat och imperium. I: The Cambridge History of China. Volym 1: Ch'in och Han Empires, 221 f.Kr.-AD220. Cambridge 1986, ISBN 0-521-24327-0 , s. 63-64.
Stod upp från skårorna. Xi'an Terracotta Army. På: swr.de från 2 januari 2008.
↑ ^a^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j^k^l Lothar Ledderose: The Magical Army of the First Emperor. I: Catharina Blänsdorf, Erwin Emmerling, Michael Petzet (red.): Den första kinesiska kejsarens Qin Shihuangs terrakottaarmé. Arbetsböcker från Bayerns statskontor för bevarande av monument, volym 83. Bayerns statskontor för monumentbevarande, München 2001, ISBN 3-87490-711-2 , s. 273–308.
↑ ^a^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j^k fona.de
↑ ^a^b^c^d Catharina Blänsdorf, Erwin Emmerling, Michael Petzet: Terracotta Army of the First Chinese Emperor Qin Shihuang Terracotta Army of the First Chinese Emperor. (PDF / engelska / kinesiska) Arkiverad från originalet den 14 juli 2016 ; nås den 15 juli 2016 .
↑ ^a^b^c^d^e^f^g^hⁱ rkk.ar.tum.de ( Memento från 20 augusti 2016 i Internetarkivet )
↑ zeit.de
↑ journals.ub.uni-heidelberg.de
↑ history.de
↑ deutschlandfunk.de
↑ hoerzu.de
↑ ^a^b^c^d swr.de
↑ ^a^b^c edoc.ub.uni-muenchen.de
↑ deutschlandfunk.de
↑ german.cri.cn/1833/2008/12/30/1s106223.htm
↑ wdr.de: referensdatum 11 juli 2005 , begärd den 10 juli 2010.
↑ ^a^b^c^d^e rkk.ar.tum.de ( Memento från 14 juli 2016 i internetarkivet )
↑ ^a^b^c^d^e^f academia.edu
↑ drachenhaus-verlag.com ( Memento från 13 augusti 2016 i Internetarkivet )
↑ edoc.ub.uni-muenchen.de/309/1/Rogner_Ingo.pdf
↑ tum.de
↑ ^a^b^c Färg i antiken - utveckling av kemiska metoder för att bevara färgen på terrakottaarmén hos den första kinesiska kejsaren Qin Shihuangdi (PDF; 4,4 MB)
↑ german.china.org.cn
↑ ^a^b rkk.ar.tum.de ( Memento från 13 augusti 2016 i Internetarkivet )
↑ scinexx.de
↑ swr.de
Need Joseph Needham , Krzysztof Gawlikowski : Militär teknik: missiler och belägringar . Cambridge University Press, 1994, ISBN 0-521-32727-X .
^ Henry Hodges : Teknik i den antika världen. Barnes & Noble Publishing, 1992, ISBN 0-88029-893-6 , s.265.
^ Grant Hardy , Anne Behnke Kinney : Upprättandet av Han-imperiet och imperialistiska Kina-Greenwood-guider till historiska händelser i den antika världen . Greenwood Publishing Group, 2005, ISBN 0-313-32588-X , s.61 .
^ Ralph Payne-Gallwey : Armbågen: Dess militär- och idrottshistoria, konstruktion och användning . Skyhorse Publishing, 2007, ISBN 978-1-60239-010-2 , s. 237.
↑ Marcos Martinón-Torres et al.: Ytkrom på bronsvapen från terrakottaarm är varken en antikrostbehandling eller orsaken till deras goda bevarande. I: Vetenskapliga rapporter. Volym 9, artikelnr 5289, 2019, doi: 10.1038 / s41598-019-40613-7
↑ Lin Zhang: The Qin Dynasty Terra-Cotta Army of Dreams. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s. 41-42.
↑ ika.tu-darmstadt.de
↑ bjrundschau.com
↑ Lin Zhang: The Qin Dynasty Terra-Cotta Army of Dreams. 2005, ISBN 7-80712-184-X , sid 46-49.
↑ Jane Portal: Den första kejsaren: Kinas terrakottaarmé. 2007, ISBN 978-0-674-02697-1 , s. 140.
↑ ^a^b eprints.soas.ac.uk
↑ asiantrails.travel
↑ ^a^b^c^d kaogu.net.cn
↑ planet-wissen.de
↑ pressetext.com
↑ Lin Zhang: The Qin Dynasty Terra-Cotta Army of Dreams. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s. 21.
↑ restauratoren.de: Symposium The Fund and the Water , Bremerhaven 2015, nr 45 ( Memento från den 30 april 2019 i internetarkivet )
↑ osteopati-schweiz.ch
↑ Lin Zhang: The Qin Dynasty Terra-Cotta Army of Dreams. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s.51 .
↑ ÖPPNING AV NYA PITTER NÄR QIN SHIHUANG MAUSOLEUM, XIAN. Asian Trails Ltd. Den 30 oktober 2014.
↑ The Revived Terracotta Army of the Qin Dynasty , Qin Mausoleum Official Brochure, 1st Edition. Xi'an 2001, ISBN 7-5418-1820-8 , s. 151.
↑ ^a^b Lin Zhang: Qin-dynastin Terra-Cotta drömmars armé. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s. 30-39.
↑ swr.de
↑ Kinesisk terrakottaarmé. Färgblixt i den kejserliga graven . Webbplats Spiegel Online. Hämtad 3 juni 2012.
↑ Sīmǎ Qiān 司马迁: Från författaren / Shǐjì xuǎn «史记选». Běijīng: Förlag för främmande språklitteratur / Wàiwén chūbǎnshè 外文出版社, 2016; Tysk översättning av Gregor Kneussel; Volym 1, ISBN 978-7-119-09676-6 , s.59 .

34.382005555556 109.25347222222Koordinater: 34 ° 22 '55' N , 109 ° 15 '12' E

[1] UNESCO: s världsarvscenter: Mausoleet för den första Qin-kejsaren. Hämtad 13 augusti 2017 .

[nationalgeographic.de-2] Siebo Heinken: Terrakottaarmens makt och prakt . I: National Geographic . Nej. 06/2012 , s. 82–85 ( nationalgeographic.de [nås 8 oktober 2016]).

[nzz.ch-3] zz.ch

[terrakottaarmee/pdf-4] Terrakottaarmens historia. ( Minne av den 27 februari 2012 i Internetarkivet ) Dokumentation av resande utställningen, PDF 60 kB

[5] Erk Derk Bodde : Ch'ins stat och imperium. I: The Cambridge History of China. Volym 1: Ch'in och Han Empires, 221 f.Kr.-AD220. Cambridge 1986, ISBN 0-521-24327-0 , s. 63-64.

[6] Stod upp från skårorna. Xi'an Terracotta Army. På: swr.de från 2 januari 2008.

[Ledderose/magische_Armee-7] ↑ ^a^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j^k^l Lothar Ledderose: The Magical Army of the First Emperor. I: Catharina Blänsdorf, Erwin Emmerling, Michael Petzet (red.): Den första kinesiska kejsarens Qin Shihuangs terrakottaarmé. Arbetsböcker från Bayerns statskontor för bevarande av monument, volym 83. Bayerns statskontor för monumentbevarande, München 2001, ISBN 3-87490-711-2 , s. 273–308.

[fona.de-8] ↑ ^a^b^c^d^e^f^g^hⁱ^j^k fona.de

[BLD_AH_83_Teil1-9] Catharina Blänsdorf, Erwin Emmerling, Michael Petzet: Terracotta Army of the First Chinese Emperor Qin Shihuang Terracotta Army of the First Chinese Emperor. (PDF / engelska / kinesiska) Arkiverad från originalet den 14 juli 2016 ; nås den 15 juli 2016 .

[rkk.ar.tum.de-10] ↑ ^a^b^c^d^e^f^g^hⁱ rkk.ar.tum.de ( Memento från 20 augusti 2016 i Internetarkivet )

[11] zeit.de

[12] urnals.ub.uni-heidelberg.de

[13] story.de

[14] utschlandfunk.de

[15] rzu.de

[swr.de-16] swr.de

[edoc.ub.uni-muenchen.de-17] .ub.uni-muenchen.de

[18] utschlandfunk.de

[19] rman.cri.cn/1833/2008/12/30/1s106223.htm

[20] wdr.de: referensdatum 11 juli 2005 , begärd den 10 juli 2010.

[ReferenceA-21] rkk.ar.tum.de ( Memento från 14 juli 2016 i internetarkivet )

[academia.edu-22] ↑ ^a^b^c^d^e^f academia.edu

[23] rachenhaus-verlag.com ( Memento från 13 augusti 2016 i Internetarkivet )

[24] .ub.uni-muenchen.de/309/1/Rogner_Ingo.pdf

[25] tum.de

[Farbigkeit_in_der_Antike-26] Färg i antiken - utveckling av kemiska metoder för att bevara färgen på terrakottaarmén hos den första kinesiska kejsaren Qin Shihuangdi (PDF; 4,4 MB)

[27] rman.china.org.cn

[ReferenceC-28] rkk.ar.tum.de ( Memento från 13 augusti 2016 i Internetarkivet )

[29] scinexx.de

[30] swr.de

[31] Need Joseph Needham , Krzysztof Gawlikowski : Militär teknik: missiler och belägringar . Cambridge University Press, 1994, ISBN 0-521-32727-X .

[32] Henry Hodges : Teknik i den antika världen. Barnes & Noble Publishing, 1992, ISBN 0-88029-893-6 , s.265.

[33] Grant Hardy , Anne Behnke Kinney : Upprättandet av Han-imperiet och imperialistiska Kina-Greenwood-guider till historiska händelser i den antika världen . Greenwood Publishing Group, 2005, ISBN 0-313-32588-X , s.61 .

[34] Ralph Payne-Gallwey : Armbågen: Dess militär- och idrottshistoria, konstruktion och användning . Skyhorse Publishing, 2007, ISBN 978-1-60239-010-2 , s. 237.

[35] Marcos Martinón-Torres et al.: Ytkrom på bronsvapen från terrakottaarm är varken en antikrostbehandling eller orsaken till deras goda bevarande. I: Vetenskapliga rapporter. Volym 9, artikelnr 5289, 2019, doi: 10.1038 / s41598-019-40613-7

[36] Lin Zhang: The Qin Dynasty Terra-Cotta Army of Dreams. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s. 41-42.

[37] .tu-darmstadt.de

[38] rundschau.com

[39] Lin Zhang: The Qin Dynasty Terra-Cotta Army of Dreams. 2005, ISBN 7-80712-184-X , sid 46-49.

[40] Jane Portal: Den första kejsaren: Kinas terrakottaarmé. 2007, ISBN 978-0-674-02697-1 , s. 140.

[eprints.soas.ac.uk-41] rints.soas.ac.uk

[42] siantrails.travel

[kaogu.net.cn-43] u.net.cn

[44] t-wissen.de

[45] ressetext.com

[46] Lin Zhang: The Qin Dynasty Terra-Cotta Army of Dreams. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s. 21.

[47] restauratoren.de: Symposium The Fund and the Water , Bremerhaven 2015, nr 45 ( Memento från den 30 april 2019 i internetarkivet )

[48] steopati-schweiz.ch

[49] Lin Zhang: The Qin Dynasty Terra-Cotta Army of Dreams. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s.51 .

[50] ÖPPNING AV NYA PITTER NÄR QIN SHIHUANG MAUSOLEUM, XIAN. Asian Trails Ltd. Den 30 oktober 2014.

[Wiedererwachte-51] The Revived Terracotta Army of the Qin Dynasty , Qin Mausoleum Official Brochure, 1st Edition. Xi'an 2001, ISBN 7-5418-1820-8 , s. 151.

[Zhang,_Lin_2005-52] Lin Zhang: Qin-dynastin Terra-Cotta drömmars armé. 2005, ISBN 7-80712-184-X , s. 30-39.

[53] swr.de

[54] Kinesisk terrakottaarmé. Färgblixt i den kejserliga graven . Webbplats Spiegel Online. Hämtad 3 juni 2012.

[55] Sīmǎ Qiān 司马迁: Från författaren / Shǐjì xuǎn «史记选». Běijīng: Förlag för främmande språklitteratur / Wàiwén chūbǎnshè 外文出版社, 2016; Tysk översättning av Gregor Kneussel; Volym 1, ISBN 978-7-119-09676-6 , s.59 .

Languages

Qin Shihuangdis mausoleum

Innehållsförteckning

Plats i Kina

konstruktion

konstruktion

Upptäckten av "Terracotta Army"

"Terracotta Army"

Krigsfigurernas avbildade kläder

Obeväpnade krigarefigurer

Pansrade krigarefigurer

Färgning av terrakottafigurerna

De gravkrigarnas vapen

fotogalleri

Grav nr K 9801, med hjälmar och rustning av sten

Pit nr K 9901, "Artistengrube"

Grop nr K 0007, "Grav av bronsvattenfåglar"

Grop nr K 0006, "Officiell grop"

De fantastiska hästvagnarna i brons

fotogalleri

Djurbegravningar

Sidbegravningar av kvinnliga och manliga kroppar

Bevarande tillstånd

Qinshihuang Mausoleum Museum

Vidare forskning

Se även

litteratur

webb-länkar

Individuella bevis