La serva padrona

Arbetsdata
Titel: Hembiträden som älskarinna
Originaltitel: La serva padrona
Program från 1739, där La serva padrona tillkännages som ett intermezzo för Vivaldis opera Seria L'odio vinto dalla costanza

Programhäfte från 1739, där La Serva Padrona som intermezzo för Vivaldis opera seria L'odio vinto dalla Costanza tillkännages

Form: intermezzo
Originalspråk: Italienska
Musik: Giovanni Battista Pergolesi
Libretto : Gennaro Antonio Federico
Premiär: 5 september 1733
Premiärplats: Neapel, Teatro San Bartolomeo
Speltid: cirka 50 minuter
Plats och tid för åtgärden: I ett rum i Italien omkring 1730
människor
  • Serpina, tjänare ( sopran )
  • Uberto gammal ungkarl ( bas )
  • Vespone, tjänare (tyst roll)

La serva padrona ( The Maid as Mistress ) är ett operaintermezzo i två delar av Giovanni Battista Pergolesi . Den libretto var skriven av Gennaro Antonio Federico . Verket uruppfördes på September 5, 1733 på Teatro San Bartolomeo i Neapel mellan de tre handlingar i opera seria Il prigionier superbo av samma kompositör.

komplott

plats och tid

Operan ligger i ett posh hus i en italiensk stad vid premiärtiden, dvs. på 1730-talet. Handlingens grundläggande tema kommer från Commedia dell'arte : En rik gammal bröst luras av sin beslutsamma unga tjänare att gifta sig med honom. Handlingen är fylld med situationskomedi och karikaturteckningar.

Första delen

Den gamla ungkarlen Uberto har väntat förgäves i timmar på att sin piga Serpina äntligen ska servera honom frukost (Aria Uberto: "Aspettare e non venire"). Han skickar sin tjänare Vespone för att leta efter henne. Uberto skyller på sig själv för Serpinas beteende. Han hade en gång tagit in henne som en ung flicka och skämt bort henne som en dotter. Nu vet hon hur mycket hennes arbetsgivare är beroende av henne och låter honom och Vespone känna det om och om igen. När hon går in i rummet med Vespone förolämpar hon honom, insisterar på att hon respekteras som en älskarinna och hotar att slå honom. Uberto är förlorad (Aria Uberto: "Semper in contrasti"). För att undvika Serpinas växande ilska meddelar han att han kommer att gå en promenad. Men hon förbjuder honom - trots allt är det middag. Han borde bara hålla käften (Aria Serpina: "Stizzoso, mio ​​stizzoso"). Nu brister Ubertos krage. Han instruerar Vespone att hitta en brud åt honom - han föredrar till och med en harpy framför Serpinas regemente. Men Serpina är säker på att hon själv kommer att bli den utvalda och framtida hyresvärdinna (duett: "Lo conosco a quegli occhietti").

Andra delen

Serpina kom med en smart plan och lovade att få Vespone på sin sida. För att stimulera Ubertos svartsjuka låtsas hon också vilja gifta sig. Hennes brudgum är "Capitan Tempesta" ("Kapten Ungewitter"). Hon påpekar Uberto hur mycket han kommer att sakna henne (Aria Serpina: "A Serpina penserete"). Medan Serpina hämtar sin utvalda, rör sig känslor redan i Uberto (Aria Uberto: "Son imbrogliato io già"). Serpina återvänder med sin hotfulla brudgum. Detta är dock ingen ringare än tjänaren Vespone förklädd till soldat. Han säger inte ett ord och svarar bara på frågor med gester. Serpina förklarar för gamla Hagestolz att hennes älskare kräver en medgift på 4000 Scudi. Annars måste Uberto gifta sig med henne själv, annars skulle Tempesta klippa honom i bitar. Gamla Uberto ger upp. Han lovar att själv leda henne till altaret. Med det har Serpina uppnått sitt mål: hon kommer att bli den nya älskarinnan. Vespone tar av sig sin förklädnad och alla är nöjda (duett: “Contento tu sarai” eller “Per te ho io nel core”).

layout

Musiknummer

Operan avstår från en inledande symfoni. Den innehåller följande musiknummer:

Första delen

  • Aria (Uberto): "Aspettare e non venire"
  • Aria (Uberto): "Semper in contrasti"
  • Aria (Serpina): "Stizzoso, mio ​​stizzoso"
  • Duett (Serpina, Uberto): "Lo conosco a quegli occhietti"

Andra delen

  • Aria (Serpina): "A Serpina penserete"
  • Aria (Uberto): "Son imbrogliato io già"
  • Duett (Serpina, Uberto): "Contento tu sarai"
  • Duett (Serpina, Uberto): "Per te ho io nel core" (Alternativ finalduet, Neapel 1735, från Il Flaminio )

libretto

Till skillnad från många andra samtida komedier försvinner texten med dialektroller, men är fortfarande skriven på populärt språk. De två delarna av arbetet är strukturerade på olika sätt. De relaterar till varandra i sin dramatiska utveckling. Serpinas argument i den första delen leder till sin mästares fullständiga förvirring. Den andra delen domineras inte längre av ord utan av den överdrivna förklädnadskomedin Serpina and the Mute Servant. Det senare är viktigt för båda delarna: i den första delen fungerar det som ett medium för Serpinas fysiska våld och hennes argument med Uberto, i den andra delen är det viktigt för komedin.

musik

Operans orkester består av stråkar och basso continuo , den då vanliga barockorkestern. Den första och andra fiolen samt viola och bas spelar ibland ihop, så att orkesterinställningen då endast är för två röster.

De livliga arierna använder en tredelad da capo-form . Melodierna är baserade på folkmusiken i södra Italien. Pergolesi avskaffade virtuösa passager eller parodin på opera seria- arier, eftersom de ofta föreföll i liknande verk. Den enda anspelningen på den större operformen är en Accompagnato- recitativ istället för de annars använda Seccos. De senare verkar inte stiliserade, utan representerar snarare en dialog som animeras av repetitioner av ord, snabb prat eller förkortade stavelser.

Musiken stöder karaktäriseringen av de två huvudpersonerna på ett speciellt sätt. Ubertos osäkerhet illustreras av kontrasterande orkestermotiv. Däremot kännetecknas Serpinas musik av sång- och folkmelodier. Regelbundna och tydligt strukturerade musikformer representerar deras självförtroende.

Ubertos virtuosa föreställningsaria "Aspettare e non venire", där han uttrycker sitt missnöje med sin piga, är i tre delar. Det börjar med höga toner som leder till ett oktavfall. Frasen upprepas tre gånger i varje högre register. De två följande delarna består vardera av olika repetitioner av den första delen med förkortade notvärden, vilket återspeglar Ubertos ökande förvirring.

Ubertos första fullständiga da capo-aria är ”Semper in contrasti”. Den består av korta melodiska och rytmiska motiv till texter som "e qua e la", "e su e giù" eller "e si e no", vilket återspeglar hans ständiga verbala kamp med Serpina.

Den dramatiska höjdpunkten i första delen är den sista duetten "Lo conosco a quegli occhietti" med sin musikaliska strid med ord mellan de två huvudpersonerna. Ubertos musikaliska motiv liknar alltmer Serpinas.

Serpinas aria "A Serpina penserete" i början av andra delen visar ironiskt nog Ubertos klagomål om hennes förestående förlust. De förändrade stämningarna avbildas av kontrasterande mått på tid och tempo.

Det finns motiverande kopplingar mellan Ubertos andra och tredje aria (“Semper in contrasti” eller “Son imbrogliato io già”).

I den ursprungliga sista duetten var Pergolesi noggrann med att försiktigt presentera unionen mellan de två huvudpersonerna som en ren nödvändighet utan verkliga känslor av kärlek. Eftersom denna slutsats ansågs otillfredsställande av några av hans samtida ersattes den från 1735 av den mer virtuosa duetten ”Per te ho io nel core” från Il Flaminio.

Jobbhistorik

Efter att karnevalsäsongen 1733 hade avbrutits på grund av en jordbävning som drabbade Neapel den 29 november 1732 fick Pergolesi, som bara var 23 år, privilegiet att komponera opera Il prigionier den 28 augusti 1733 i anledning av 42-årsdag för kejsarinnan Elisabeth Christine superbo beställd. Av okända skäl ägde dock premiären rum några dagar senare. Som vanligt vid den tiden spelades de två delarna av ett intermezzo mellan de tre akterna i denna opera , i detta fall La serva padrona. Opera och intermezzo har inget sammanhang och framfördes av olika tolkar. Intermezzis buffertroller togs vanligtvis av sångare som är specialiserade på dem.

Gennaro Antonio Federicos libretto är baserad på en pjäs med samma namn av Jacopo Angelo Nelli , som publicerades 1731 och redan innehåller de väsentliga elementen i intermezzo. Karaktärerna är hämtade från Commedia dell'arte .

Vid premiären den 5 september 1733 på Teatro San Bartolomeo i Neapel sjöng sopranen Laura Monti som Serpina och basen Gioacchino Corrado som Uberto. De två fick stor popularitet i Neapel under de kommande tre åren. Verkets framgång ledde uppenbarligen till separata föreställningar av La serva padrona omedelbart efter premiären .

reception

Efter världspremiären stannade La serva padrona - extremt otypisk för tiden - i två decennier utan några märkbara förändringar i repertoaren. Det har spelats i mer än 60 teatrar över hela Europa. Endast den sista duetten har ibland ersatts sedan 1735 av ”Per te ho io nel core” från Pergolesis Commedia per musica Il Flaminio . Operan fick politisk betydelse genom sina frekventa föreställningar i norra Italien, som ockuperades av Habsburgarna efter polska arvskriget. Protesten mot de ovälkomna nya härskarna symboliserades av tjänarinnan som gjorde uppror mot hennes styre. I själva Neapel spelades La serva padrona igen 1738 på begäran av Bourbon Queen Maria Amalia . Din traditionella kommentar att kompositören redan är död, men en stor man, är ett särskilt erkännande av hans kreativa prestation.

Några år senare visade sig föreställningarna i Paris vara särskilt viktiga. Den första föreställningen där den 4 oktober 1746 gick utan mycket uppmärksamhet. Kritiken noterade bara "enkelhet och uttrycksnåd". När intermezzo kombinerades den 1 augusti 1752 på Académie Royale med Lullys pastorala opera Acis et Galatée , blev det fokus för kontroversiella diskussioner. Det italienska operakompaniet av kompositören och dirigenten Eustachio Bambini framförde totalt 14 komiska operaer i italiensk stil mellan 1752 och 1754, inklusive La serva padrona . Denna stil var fortfarande okänd i Frankrike vid den tiden och ledde till att allmänheten delades in i två läger, som kämpade med varandra i broschyrer och tidningsartiklar. Konflikten där den italienska operabuffan spelades mot de föråldrade standarderna för fransk opera blev senare känd som Buffonist-tvisten . Han hade ett bestående inflytande på operautvecklingen och ledde till slut till utvecklingen av genren Opéra-comique . Förutom La serva padrona innehöll fem andra verk utförda av Bambini musik av Pergolesi. Den italienska stilen sprids bland annat av encyklopedier som Rousseau , Friedrich Melchior Grimm och Denis Diderot . Rousseau själv överförde stilistiska drag från La serva padrona till sitt franska mellanrum Le devin du by 1752. Två år senare översatte Pierre Baurans Pergolesis original till franska under titeln La servante maîtresse . Han reviderade arbetet, ersatte recitativen med franska dialoger, döpte om huvudpersonerna och lade till andra musikaliska nummer.

I det tysktalande området framfördes La serva padrona ursprungligen på italienska från 1739. Det var inte förrän långt senare att tyska översättningar och anpassningar sprids under titlar som Zofenherrschaft (Berlin 1810, översättning av Karl Alexander Herklots baserat på den franska versionen 1754) eller Die imperious maid (Darmstadt 1810). I vissa tidigare tyskspråkiga föreställningar från 1770 är text- och musikmaterialets ursprung osäkert.

Verket utfördes också ofta i England, ofta som en utomhusföreställning. En engelsk översättning och anpassning av Stephen Storace senior (omkring 1725 - 1781) och James Oswald hade stor framgång i Marylebone Gardens 1759. De två lade till ytterligare en roll och en tredje akt. Denna version gavs också på King's Theatre på Haymarket , Theatre Royal Drury Lane , Ranelagh Gardens och Covent Garden . Det blev modellen för flera andra engelska versioner, inklusive The Maid the Mistress från 1770 med helt ny musik av Charles Dibdin baserad på en libretto av Bickerstaff (reviderad som He Wou'd om han kunde 1771 ).

Giovanni Paisiello satte upp Federicos libretto igen 1781 (→ La serva padrona ). Han reviderade texten i betydelsen av ett musikaliskt rörande stycke och lade till en överture, ytterligare två arier av Serpina och en duett. Med det nådde han en total längd på mer än en timme. Han skapade en sista del i tre rörelser från de två alternativa finalduetterna.

Verket spelades i olika versioner under hela 1800-talet. En fransk anpassning av François-Auguste Gevaert , som först publicerades 1861 vid Opéra-Comique i Paris, varade in på 1900-talet. Hans Michel Schletterer skrev en ny tysk översättning för Hamburg 1880 med titeln Die Magd als Herrin. I samband med produktioner i München (1901, Franz Wüllner ), Venedig (1907, Ermanno Wolf-Ferrari ), Wien (1909, Richard Kleinmichel ) och Lauchstädt (1910, Hermann Abert baserat på originalkällorna), nya utgåvor av noterna eller pianoreduceringen publicerades. Viktiga produktioner under andra hälften av 1900-talet gjordes 1952/53/61 av Scala School i Milano (spelades också i Paris 1953) och 1958 av Rom Chamber Opera (dirigent: Renato Fasano , regi och scen- upp: Corrado Pavolini). Den senare produktionen spelades ofta utanför Italien i flera år.

1998 hade en parafras av den danska kompositören Bent Lorentzen med titeln Pergolesis Heimservice premiär i Århus .

Eftersom La serva padrona har varit på repertoaren utan avbrott sedan dess första föreställning 1733, anses den vara en av de första repertoaroporna.

Inspelningar

La serva padrona har dykt upp många gånger på fonogram. Andreas Ommer namnger 28 inspelningar under perioden 1949 till 2003. Därför listas endast de inspelningar som har särskiljts särskilt i facktidskrifter, operaguider eller liknande eller som av andra skäl är värda att nämna.

  • 1941 (studio; tidigast kända inspelning): Alfredo Simonetto (dirigent), EIAR-orkester. Angelica Tuccari (Serpina), Sesto Bruscantini (Uberto). Fonit-Cetra CDO 33 (1 CD).
  • 1969? (Studio; komplett; med slutduett från Il Flaminio ; recension på Gramophone 9/1992: ”långt borta mer övertygande av de två versionerna av Pergolesis intermezzo som för närvarande finns i The Classical Catalog ”): Franzjosef Maier (dirigent), Collegium Aureum . Maddalena Bonifaccio (Serpina), Siegmund Nimsgern (Uberto). EMI / EL LP: EL 16 635 (1 LP).
  • 1986 (studio; innehåller båda slutduetterna ; recension på Gramophone 7/1987: ”Kort sagt, föreställningen är mycket mer musikalisk än de flesta”): Pál Németh (dirigent), Capella Savaria. Katalin Farkas (Serpina), József Gregor (Uberto). Hungaroton HCD 12846 (1 CD).
  • 1995 (studio): Gilbert Bezzina (dirigent; recension på Gramophone 4/1996: "Sammantaget är detta en trevlig inspelning, den bästa nu tillgängliga av detta verk"), Ensemble Baroque de Nice. Isabelle Poulenard (Serpina), Philippe Cantor (Uberto). Pierre Verany PV795111 (1 CD).
  • 23 november 1996 (även video; live från Lunatheater Bryssel; tillsammans med Livietta e Tracollo ; recension om Gramophone 11/1997): Sigiswald Kuijken (dirigent), Ferruccio Soleri (iscensättning), La Petite Bande . Patricia Biccirè (Serpina), Donato di Stefano (Uberto). TDK DV-LTSP (DVD), Accent 96123 (1 CD).

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ↑ a b c d La serva padrona. I: Harenberg operaguide. 4: e upplagan. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 649.
  2. ↑ a b c d e f g h i Gordana Lazarevich:  Serva padrona, La. I: Grove Music Online (engelska; abonnemang krävs).
  3. ↑ Information i librettot från 1733
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o Jürgen Schläder: La serva padrona. I: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre. Vol. 4. Fungerar. Massine - Piccinni. Piper, München och Zürich 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s. 681-684.
  5. Serv La serva padrona (Pergolesi). I: Reclams Opernlexikon. Philipp Reclam jun., 2001. Digitalt bibliotek, Volym 52, s. 2374.
  6. ^ Ulrich Schreiber : Operaguide för avancerade elever. Från början till den franska revolutionen. 2: a upplagan. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-0899-2 , s. 244-247.
  7. Ig Prigionier-superbo, Il. Arbetsinformation på operamanager.com , nås den 12 september 2016.
  8. ^ Rekord av föreställningen den 5 september 1733 i Teatro San Bartolomeo i Corago informationssystem vid universitetet i Bologna .
  9. ↑ Herbert Schneider , Reinhard Wiesend (red.): Operan på 1700-talet (= handbok för musikgenrer. Volym 12). Laaber, 2001, ISBN 3-89007-135-X , s.15 .
  10. ↑ a b c d e f Giovanni Battista Pergolesi. I: Andreas Ommer: Katalog över alla opera-kompletta inspelningar. Zeno.org , volym 20.
  11. ↑ Uppgifter om inspelningen av Alfredo Simonetto på operabaroque.fr, nås den 27 september 2016.
  12. ↑ Nicholas Anderson: Granskning av CD: n av Franzjosef Maier på Gramophone (9/1992), tillgänglig den 27 september 2016.
  13. ↑ Stanley Sadie : Granskning av Pál Némeths inspelning på Gramophone (7/1987), besökt 27 september 2016.
  14. ↑ Lionel Salter: Granskning av Gilbert Bezzinas inspelning på Gramophone (4/1996), tillgänglig den 27 september 2016.
  15. ↑ Granskning av inspelningen av Sigiswald Kuijken (CD) på Gramophone (11/1997), tillgänglig den 27 september 2016.
  16. ↑ Granskning av inspelningen av Sigiswald Kuijken (DVD) på Gramophone (13/2002), tillgänglig den 27 september 2016.