Klassiker Antiqua

Kännetecken för den klassiska antikvinen: starka skillnader mellan hårfäste och skugglinjer och därmed hög linjekontrast (a), vertikal skuggaxel (b), serifs inställda horisontellt, tunt och vinklat (c)

Den klassiska antikvinen är en typsnittsklass enligt DIN 16518 . I den engelsktalande världen är namnet Didone vanligt, i Frankrike Didones , i Holland Didonen och i Italien Bodoniani .

Denna typsnittsklass är den sista som har fått sitt namn efter den konsthistoriska epoken där den skapades - klassicismen .

funktioner

Exempel på en klassisk antikvitet

De klassiska Antiqua visar stora skillnader i linjebredd och en vertikal skuggaxel . Genom att betona det vertikala utstrålar teckensnitten elegans och statisk lugn. Eftersom linjevägledningen lider av detta formulär kräver dessa typsnitt ökat linjeavstånd för att styra ögat. På grund av de höga linjetyckekontrasterna är det också lämpligt att inte använda vitt papper, eftersom de tunna linjerna är överskuggade, särskilt med små teckenstorlekar. De mycket tunna seriferna flyter vanligtvis in i baslinjen utan övergång, vilket gör dem tekniskt problematiska: Seriferna bröt ofta av, särskilt med tidningstryck som uppstod under andra hälften av 1800-talet, vilket senare ledde till mer robusta typsnitt.

Med dessa egenskaper fortsätter teckensnittsklassen i huvudsak de trender som började i barocken (se Barock Antiqua ). Det kan också förstås som en reflektion över antiken med dess tydliga former.

historia

Den klassiska antikvinen härrör antagligen från kopparplattans och stålstickets inverkan på typografin. Koppar- och stålstickarna skär serif med en enda tunn rak linje så att serifen appliceras utan övergång. Genom att ofta skapa sina skrifter med dubbla linjer för de vertikala och tunna linjerna för den horisontella skapade de en stark linjekontrast som betonade vertikalen. Typskärarna antog också dessa egenskaper.

Andra författare tillskriver typsnittsklassens ursprung en inspiration från att skriva med en spetsig penna , vilket tillåter olika vikter i varje riktning beroende på trycket .

Den klassicistiska Antiqua påverkades markant i Frankrike och Italien. I Frankrike utvecklades det av Firmin Didot , i Italien var den mest kända representanten Giambattista Bodoni , i Tyskland Justus Erich Walbaum .

Exempel på ett fett ansikte: Matthew Carters teckensnitt "Elephant" .

I början av 1800-talet skapades Fat Face kommersiell typklass som en särskilt djärv variant av klassicisten Antiqua med extremt hög linjekontrast för användning på affischer och i reklam .

Välkända representanter

Se även

webb-länkar

Commons : Modern romersk typ  - samling av bilder, videor och ljudfiler

källa

  • Karl Vöhringer: Att lära känna trycksaker, använda differentiering . Verlag Forum und Technik, Stuttgart 1989, ( teknisk publikationsserie för industriförbundet Medien 1, ZDB -ID 1064778-8 ).

Individuella bevis

  1. ↑ Max Bollwage: Typografikompakt: Från rätt hantering av skrivning på datorn . Springer-Verlag, 2013, ISBN 978-3-662-10647-1 , pp. 73 ( books.google.de ).