Kammaropera

En kammaropera är en opera som skiljer sig från repertoarens standardverk genom ett mindre antal sångpartier, en mindre skådespelare av orkestern eller ensemblen som följer sångarna, atmosfäriskt genom en mer intim karaktär och möjligen också genom en kortare spelning tid. I vetenskaplig litteratur används termen endast för att referera till verk som har skapats sedan början av 1900-talet, men i praktiken används termen ofta också för intermezzi och italienska operabuffertar från 1700-talet, och ibland också till verk från 1800-talet tillämpas.

Termen inkluderades tydligen först uttryckligen i en arbetstitel av Gustav Holst , som textade sin komposition Sāvitri från 1909 som opera di camera , även om termen inte förekommer oftare förrän i mitten av 1920-talet. Till exempel använder Georges Migot undertexten opéra de chambre för Le rossignol en amour (1926) , i de tysktalande länderna ges termen ökad närvaro genom Musikfest Deutsche Kammermusik i Baden-Baden , som planerade en temakväll med kammaroperor den 15 juli 1928 och i förväg vid sökte efter motsvarande verk genom en anbudsinfordran eller föreslog deras komposition. Kompositionerna Tuba mirum av Gustav Kneip , Saul av Hermann Reutter och På tio minuter av Walter Gronostay uruppfördes denna temakväll , som alla hade ordet "kammaropera" i sina undertexter. Å andra sidan hade förverkligandet av kompositionerna Larmes de couteau av Bohuslav Martinů och Герой av Alexander Wassiljewitsch Mossolow, som ursprungligen hade accepterats för premiären, krossats . Förra året ägnades ett helt programblock på "Deutsche Kammermusik" till fenomenet korta eller miniatyroperor, men inget av de verk som listades ( Prinsessan på ärten av Ernst Toch , The Abduction of Europe av Darius Milhaud , Mahagonny- Sångspel av Kurt Weill med text av Bertolt Brecht och Hin und zurück av Paul Hindemith ) termen kammaropera i titeln.

De följande åren användes termen kammaropera i tysktalande länder av Hans Brehme för Der Tor und der Tod (1927/28, uppenbarligen inte framfört förrän idag), Egon Wellesz för Joke, List and Revenge (premiär 1928) och Hermann Wunsch för Don Juan son (WP 1929) och Hugo Herrmann för Gazellenhorn (WP 1929). I Frankrike gav Jean Françaix sitt verk Le diable boiteux, komponerat 1937 men inte iscensatt för första gången 1949, med det generiska namnet opéra-bouffe de chambre . På 1940-talet uppträdde termen två gånger i Boris Blachers verk , först i Shakespeare-inställningen Romeo och Juliet , komponerad 1943/44 men hade premiär först 1950 , sedan i kompositionen Die Flut , som först sändes på radion 1946 och i 1949 upplevde sedan sin natursköna premiär. Till och med Kurt Schwaens första opera Leonce och Lena (UA 1961) beskrivs uttryckligen av kompositören som en kammaropera.

Milstolpar i användningen av termen är Wolfgang Rihms verk Faust och Yorick (UA 1977) och Jakob Lenz (UA 1979); i den engelsktalande världen, Peter Maxwell Davies ' The Martyrdom of St. Magnus (UA 1977) och The Lighthouse (UA 1980) samt Michael Nymans The Man Who Mistook His Wife for a Hat (UA 1986). Powder Her Face av Thomas Adès (UA 1995) kallas inte uttryckligen en kammaropera eller "kammaropera", men kallas återigen uttryckligen Hunger und Durst av Violeta Dinescu (UA 1987), Nacht von Georg Friedrich Haas (iscensatt) premiär 1998), Elissa av Ruth Zechlin (premiär 2004) och Marilyn Forever av Gavin Bryars (premiär 2013) i undertexterna.

Benjamin Britten har gett särskilt varaktiga impulser till kammaropera som en under musikgenre teater , även om ingen av hans relevanta verk har fått epitetet kammaropera . Det finns emellertid enighet om att The Rape of Lucretia (1946), de verk som Britten komponerade för den resande gruppen "English Opera Group" ( Albert Herring , The Turn of the Screw ) och slutligen de tre "Parables for Church Performance" "From 1960-talet ( Curlew River , The Burning Fiery Furnace , The Prodigal Son) ska ses som milstolpar i kammaropera i vidare bemärkelse.

Kammaroperaensembler i tysktalande länder

Kammaroperor spelades eller spelas i tysktalande länder på fasta platser som i Hamburg ( Allee-Theater och Opernloft ), Neuburg an der Donau , Veitshöchheim och Wien . Det finns ensembler utan en permanent plats som främst är tillägnad kammaropera. i Augsburg , Berlin , Frankfurt am Main , Köln och München . Festivalen i Rheinsberg , uppkallad efter kammaropera, äger rum varje sommar.

litteratur

Individuella bevis

  1. ↑ a b Kammaropera . I: John Warrack, Ewan West (red.): Oxford Dictionary of Opera . Oxford 1992, s. 132
  2. ↑ Karin Marsoner: Chamber Opera . I: Oesterreichisches Musiklexikon online ; nås den 12 juli 2020
  3. ^ Jon C. Mitchell: En omfattande biografi av kompositören Gustav Holst . Lewiston 2001, s.83
  4. ↑ Jana Hřebíková: Mottagning av Bohuslav Martins verk i det tysktalande musiklivet från 1923–1939 . Dissertation University of Leipzig and Charles University in Prague 2011, s. 176 f.
  5. ↑ Jana Hřebíková: Mottagning av Bohuslav Martins verk i det tysktalande musiklivet från 1923–1939 . Diss. Universitet i Leipzig och Charles University i Prag 2011, s. 24.
  6. ↑ Inna Barsova: Dokument om förtryck mot Aleksandr Mosolov . I: Friedrich Geiger, Eckhard John (red.): Musik mellan emigration och stalinism. Ryska kompositörer på 1930- och 1940-talet . Stuttgart / Weimar 204, s. 142, anmärkning 23
  7. ^ Arnold Whittall:  Opera (i) / VI. 1900-talet. I: Grove Music Online (engelska; abonnemang krävs).