Káťa Kabanová
| Arbetsdata | |
|---|---|
| Titel: | Katja Kabanova |
| Originaltitel: | Káťa Kabanová |
Affisch av premiären | |
| Originalspråk: | Tjeckiska |
| Musik: | Leoš Janáček |
| Libretto : | Leoš Janáček efter Alexander Ostrowski |
| Premiär: | 23 november 1921 |
| Premiärplats: | Nationalteatern Brno |
| Speltid: | ca 1 ¾ timmar |
| Plats och tid för åtgärden: | Den lilla staden Kalinow vid Volga, andra hälften av 1800-talet |
| människor | |
| |
Káťa Kabanová (tyska även Katja Kabanowa ) är en opera i tre akter av Leoš Janáček , som också skrev libretton baserat på Alexander Ostrowskis drama Gewitter . Världspremiären ägde rum den 23 november 1921 i Nationalteatern i Brno . Den tyska premiären ägde rum den 8 december 1922 i Kölns operahus. Janáček arbetade med kompositionen från 1919 till 1921. Den tyska översättningen av operatexten tillhandahölls av Max Brod .
komplott
första akten
Parkera på den branta stranden med utsikt över landskapet, till höger Kabanovs hus; Eftermiddagssol
Lärare Kudrjaš sitter på stranden av Volga och njuter av utsikten över floden. Handlaren Dikój och hans brorson Boris passerar av en slump. Boris är beroende av sin farbror eftersom hans mormor hade beslutat innan hennes död att han bara skulle få sitt arv om han tjänade sin farbror tills han var myndig. Dikój utnyttjar detta och till och med låter Boris arbeta på helgdagar.
Nu dyker handlarens änka Marfa, kallad ”Kabanicha”, tillsammans med sin son Tichon och hans fru Káťa, som Boris i hemlighet är kär i. Kabanicha är avundsjuk på sin svärdotter och anklagar Tichon för att han inte älskar sin mamma lika mycket som tidigare sedan bröllopet. För att hålla honom borta från Káťa ett tag tvingar hon honom att ta en resa till marknaden i Kazan , som hans far alltid gjorde tidigare. Den svaga viljan Tichon kan inte hävda sig mot henne och instämmer.
Rum i Kabanovs hus
Káťa berättar för Varvara, Kabanichas fosterdotter, om sina drömmar och att hon älskar Boris, en annan man. Slutligen kommer Tichon in i rummet för att säga adjö till henne. Káťa ber honom förgäves att inte gå på resan eller åtminstone ta den med sig. Då kommer hon att svära honom att inte byta ord eller titta med någon främling tills han återvänder. Tikhon tycker detta är absurt. Istället följer han sin mors önskemål och uppmanar Káťa att vara flitig och lyda Kabanicha under hans frånvaro.
Andra akten
Arbetsrum i Kabanov-huset i halvmörket av de sista strålarna i kvällssolen
Kabanicha håller alltid trädgårdsdörren till fastigheten, som leder till Volgas strand, stängd. Varvara har dock i hemlighet bytt ut nyckeln och ger den till Káťa så att hon kan träffa Boris på kvällen. Hon tvekar fortfarande att låta sina känslor springa fritt. På kvällen får Kabanicha besök av sin berusade beundrare Dikój. Káťa använder chansen och följer Varvara till trädgårdsgrinden, som vill träffa sin älskare Kudrjaš där.
Vid trädgårdsgrinden; Sommarnatt
Kudrjaš sjunger en kärlekssång medan han väntar på Varvara. När Boris dyker upp förmanar han honom att inte göra katastrofer för den gifta Káa genom ett förhållande. Varvara kommer och drar sig tillbaka till floden med Kudrjaš. Káťa närmar sig Boris tveksamt, men ger gradvis efter för sina känslor tills de båda faller i varandras armar. När de sjunger försvinner båda i mörkret, varifrån det andra paret hör deras samtal. Slutligen kräver Kudrjaš avresa. Boris är ensam vid porten.
Tredje akten
Galleri och valv av en förstörd byggnad med utsikt över Volga; regnig eftermiddag
Två veckor senare återvände Káťas man Tikhon från sin resa. Kudrjaš, hans vän Kuligin, Dikój, Boris och andra söker skydd från åskväder i ruinerna. Kudrjaš förklarar vädret på ett rent vetenskapligt sätt, medan Dikój anser att det är ett straff från Gud. Varvara dyker upp och informerar Boris om närvaron av Káťa make. Detta kommer också in i byggnaden. Plågad av skuldkänslor och livrädd av åskväggen bekänner hon offentligt sin äktenskapsbrott mot Kabanicha, som anländer lite senare, innan hon flyr tillbaka ut i det rasande vädret.
Ensamt område på stranden före kvällen
Orolig Tikhon och några hjälpare letar förgäves efter sin fru vid Volga-stranden. Under tiden beslutar Kudrjaš och Varvara att starta ett nytt liv i Moskva. Káťa - som vandrar omkring på flodens strand - ropar på Boris för att få hjälp tills han hittar henne. De omfamnar en sista gång. Men Boris måste informera henne om att hans farbror har beordrat honom till Sibirien i affärer. Káťa kan inte ta dessa nyheter. Hon känner sig nu helt ensam och störtar sig i Volga-översvämningarna. Dikój, kallad av Kuligin, kan bara få tillbaka sitt lik. Tikhon skyller på sin mor för sin frus död. Kabanicha, å andra sidan, tackar kallt de närvarande för deras hjälp.
Uppkomst
Ämnesvalet och operaens ursprung är nära relaterat till Janáčeks passion för Kamila Stösslová. Han hade träffat den unga kvinnan 1917 och hade haft en platonisk passion för henne sedan dess. Karaktären av Káťa är inspirerad av Kamila, som Janáček beskrev i ett brev: ”Det var din bild som jag såg i Káťa Kabanová när jag komponerade opera.” Det är porträttet av en okonventionell, passionerad kvinna som följer sina konventioner. Tiden och dess samhälle går sönder och betalar ett stort pris för den.
Till musiken
Janáčeks musikaliska språk är nära kopplat till tjeckiska, särskilt moraviska, folklore. Tillsammans med František Bartoš , en finsmakare och samlare av moraviska folksånger, hade han publicerat en motsvarande samling. Liksom Smetana eller Dvořák imiterade han emellertid inte folklore utan fick istället ett oberoende, realistiskt musikaliskt språk som fick honom att framstå som en moravisk representant för verismo . Ett oskiljaktigt ord-tonförhållande är karakteristiskt för hans operaer, som tar upp det tjeckiska språket och omvandlar det musikaliskt. Janáček kommenterar: ”Om någon talade till mig kanske jag inte förstod vad de sa. men rösttonen! Jag visste omedelbart vad som hände i honom: Jag visste hur han kände, om han ljög, om han var upphetsad ... Ljud, det mänskliga språket, varje levande varelse, hade den djupaste sanningen för mig. Det verkar som om dessa melodiska fragment från vardagen är extremt viktiga för individuell musikalisk karaktärisering - särskilt för opera. "
Särdragen hos Janáčeks rytm är nära relaterad till denna metod för att omvandla talduktus till musik: de asymmetriska förbindelserna, användningen av ovanliga, udda tidssignaturer, de plötsliga övergångarna från en typ av rörelse till en annan. Dessa innovativa bidrag till den fortsatta utvecklingen av opera märktes dock knappast under hans livstid, eftersom både det tjeckiska språket och Janáčeks avvikelse från sin tids operativa estetik var hinder för att locka en internationell publik.
litteratur
- Erik Chisholm: Leoš Janáčeks operaer . Commonwealth and International Library: Music Division. Pergamon Press 1971, ISBN 0-08-012854-8 / ISBN 0-08-012853-X , s. 179ff.
- Michael Ewans: Janáčeks operaer . Reclam, Stuttgart 1981 (originaltitel: Janáčeks tragiska operaer , översatt av Sebastian Vogt), ISBN 978-3-15-010301-2 .
- Michael Füting: Leoš Janáček - operageniet . Transit, Berlin 2013. ISBN 978-3-88747-291-7 .
- Leoš Janáček: Livets musik. Skisser, feuilletons, studier , redigerade av Theodora Straková, översatta av Jan Gruna (= Reclams universella bibliotek , volym 791). Reclam, Leipzig 1979, DNB 790437929 (med en bifogad studie av Jan Racek (1905–1979): Janáček, författaren ).
Individuella bevis
- ↑ Kabanicha eller Кабаниха uttalas hårt, inte Kananitscha, utan (tjeckiska) "ch" som den ryska "х", som kör.
- ^ Michael Ewans: Janáčeks operaer . Reclam, Stuttgart 1981. ISBN 978-3-15-010301-2
- ^ Michael Ewans: Janáčeks operaer . Reclam, Stuttgart 1981. ISBN 978-3-15-010301-2
- ^ Jan Racek, Internetová encyklopedie dějin města Brna
webb-länkar
- Noterna till opera (pianoreduktion) i Petrucci-biblioteket (IMSLP)
- Tillägg till CD Chandos 3145 med engelsk libretto (PDF) från skivbolaget Chandos Records
Början på en roman (1894) | Jenůfa (1904) | Herr Broučeks utflykter (1920) | Káťa Kabanová (1921) | Den listiga lilla räven (1924) | Šárka (1925) | Makropulos-ärendet (1926) | Från ett dödshus (1930, postumt) | Osud (1958, postum)