Jons och Erdme
| Film | |
|---|---|
| Originaltitel | Jons och Erdme |
| Produktionsland |
Tyskland Italien |
| originalspråk |
Tyska italienska engelska |
| Publiceringsår | 1959 |
| längd | 112 minuter |
| stav | |
| Direktör | Victor Vicas |
| manus |
Robert A. Stemmle Victor Vicas baserat på berättelsen av Jons och Erdme från: "Lithuanian Stories" (1917) av Hermann Sudermann |
| produktion |
Kurt Ulrich Alf Teichs |
| kamera | Göran Strindberg |
| skära | Ira Oberberg |
| ockupation | |
| |
Jons und Erdme är ett tysk-italienskt drama från 1959 regisserat av Victor Vicas med Giulietta Masina och Carl Raddatz i titelrollerna. Hollywood- importören Richard Basehart spelade en annan ledande roll . Historien baserades på en roman av Hermann Sudermann .
komplott
Historien, som är ganska dålig i handling och starkt bestämd av atmosfäriska, grå-regniga bilder, äger rum i ett tråkigt hedlandskap på litauiska. Erdme är gift med den mycket äldre Jons, som älskar att nå flaskan. Tillsammans försökte paret försörja sig som jordbrukare med sin egen gård med mycket ansträngning. Jons slumrande och okontrollerade innebär att äktenskapet är dömt till misslyckande. Hennes alltför bortskämda dotter Katrike hjälper inte heller Erdme, eftersom hon alltid ställer krav.
Erdme hittar en man i filigranen och den yngre smeden Wittkuhn som förstår henne mycket bättre än sin drickande man och börjar en hemlig kärleksaffär med honom. När den irriterande Jons får en av hans fruktade ilska och vill slå allt omkring sig, bär Erdme också sår som får henne att besluta att lämna sin man för gott. Erdme åker till Wittkuhn för att starta en ny framtid med honom. Men hon inser snart att Wittkuhn inte behöver henne lika mycket som hennes slutligen hjälplösa make Jons, och så en dag, trots sin bättre bedömning och samtidigt ångerfull, återvänder hon till Jons.
Produktionsanteckningar
Jons und Erdme sköts i filmstudiorna i Berlin-Tempelhof och i Polen från mitten av april 1959 . Världspremiären ägde rum den 4 september 1959.
Producenten Kurt Ulrich och Heinz Willeg tog också över produktionsledningen. Rolf Zehetbauer ritade byggnaderna . Med Dorothea Sudermann är en direkt ättling till originalförfattaren Hermann Sudermann också inblandad i denna filmatisering.
Giulietta Masina och Richard Basehart hade redan spelat tillsammans 1954 med överväldigande framgång i La Strada - Das Lied der Straße och sedan också i Die Schwindler .
bakgrunder
Med den här filmen och uppföljningsproduktionen av Julien Duvivier som också spelades in 1959, tänkte producent Kurt Ulrich att dra sig ur vattnet i grunt massunderhållning, som tidigare karaktäriserat hans produktionsutbud. Efter att ha sett The Nights of Cabiria med Giulietta Masina ville han verkligen engagera den italienska stjärnskådespelerskan för dessa två och en planerad tredje film ("The Threepenny Opera"). Han reste sedan till Rom och påstås till och med slå tävlingen från Hollywood i förhandlingarna. Men efter det att de två tyska Ulrich Masina-samarbetena floppade på kassan fanns det inte längre ett tredje samarbete med Fellini- frun. Den planerade tredje filmen Die Dreigroschenoper gick inte i produktion förrän 1962 och hade Hildegard Knef i Masina-rollen.
Recensioner
Sammantaget var betyg för denna film blandade till dåliga; Svensk Göran Strindbergs kameraverk hyllades särskilt .
”Under sitt första försök att gå i området för den krävande filmen snubblade den Berlinbaserade Schnulzen-potentaten Kurt Ulrich över ett otillräckligt manus (RA Stemmle) och en felaktig framställning (Victor Vicas). Även om han inte sparat några kostnader - han spenderade 2,7 miljoner mark för att göra det möjligt för "La Strada" italienska Giulietta Masina att tillbringa flera veckor i det polska sumpiga landskapet framför kameran till den svenska kompositören Göran Strindberg - den filmiska slutprodukten kanske kan vara en meteorolog, men inte på något sätt att fängsla en filmvän: I ihållande dåligt väder löses den filmade "litauiska berättelsen" av den skäggiga östpreussen Hermann Sudermann till en plågsam bredd. "
Den nya filmanpassningen vet hur man håller sig borta från "blod och jord" -stil och Heimat-filmgenren. Men även om namn som Tilsit och Heydekrug nämns, är det som uppskattas med Sudermann fram till i dag inte närvarande i filmen: styrkan i miljön i hans berättelser, den imponerande skildringen av landskapet vid den östpreussiska gränsen till Litauen. Skådespelarna kan inte ens leda till språkets idiom och bilderna togs nära Warszawa (med vänligt stöd från polacker). Vissa filmbesökare kommer att bli besvikna. Atmosfären är fortfarande mycket nära i början tack vare bilderna från den svenska kameramannen Göran Strindberg. Bilderna styr ordet och har något övertygande och förtryckande. Filmer av den starka svenska regissören Ingmar Bergman börjar så episka, mystiska, åtföljda av paddorna och en knarkande vagn. Men det är ingen Bergman-film, regissören heter Victor Vicas (...) Heden spelar en avgörande roll. Men även om det har dramatiserats av en översvämning och filmiska skräckscener där människor sjunker ner i lera, indikeras det bara på ett tamt och behagligt sätt vad våldet i vattnet och vad är lera. (...) Filmen ... kräver ingen sympati. Regissören försöker mer intensivt spåra djupet och omfattningen av förhållandet mellan män och kvinnor. I Giulietta Masina (Erdme) och Karl Raddatz (Jons) har han två intelligenta skådespelare som drar dessa karaktärer i starka konturer. "
”Sudermanns förtryckande berättelse om flickan Erdme och hedbosättaren Jons blir mycket mörkare i den här filmframställningen. Knappast en gång belyser solen bilden. Allt är grått och svart. Bara vatten, grumlig mark, spöklik dimma. En lysande prestation av Göran Strindberg bakom kameran; Han vet hur man fångar det mörka melankolin i det litauiska landskapet perfekt. Du kan känna katastrofen i nästa scen. Regissören Victor Vicas (som skrev manus med RA Stemmle) betonar ofta de tragiska konflikterna för mycket och glider på vissa ställen i gråt. Förena den goda prestationen. Speciellt det övertygande spelet Giulietta Masina. Hon hittade utmärkta partners i Richard Basehart och Carl Raddatz. "
I lexikonet för den internationella filmen står det: "Den filmiska anpassningen av den underliggande episka novellen förvandlades till en respektabel blandning av poesi och effektiv film."
Individuella bevis
- ^ Rapport i Der Spiegel från 22 april 1959
- ↑ Jons och Erdme i Der Spiegel den 23 september 1959
- ↑ Jons och Erdme i Die Zeit den 11 september 1959
- ↑ Jons och Erdme i Hamburger Abendblatt den 21 oktober 1959
- ↑ Jons och Erdme. I: Lexicon of International Films . Filmtjänst , nås 2 mars 2017 .
webb-länkar
- Jons och Erdma i Internet Movie Database (engelska)
- Jons och Erdme på filmportal.de