Hugo Herrmann (musiker)

Hugo Herrmann (född 19 april 1896 i Ravensburg , † 7 september 1967 i Stuttgart ) var en tysk kompositör , organist , körledare och NSDAP- medlem.

Liv

Ungdom och studier

Herrmann kom från en lärarfamilj och satte sig ursprungligen målet att bli grundskolelärare . Hans kreativa talang kom fram senast under hans studier i Schwäbisch Gmünd . Han hittade sitt första jobb som lärare 1914 i Reichenbach am Heuberg . Under första världskriget skadades han allvarligt bara 22 år gammal och släpptes därför 1918. Han återvände till sitt gamla jobb och kom till Ludwigsburg efter ett kort mellanrum i Balingen . Genom sitt arbete med mankören uppmuntrades han att ägna sig åt musik och använde närheten till Stuttgart för att få den nödvändiga förberedelsen för att studera musik från direktören för Stuttgarts konservatorium vid den tiden, Oskar Schröter . Hans nästa station tog honom till Hochschule für Musik Berlin , där han studerade piano, orgel, komposition och dirigering. Hans lärare här inkluderade Walther Gmeindl och särskilt Franz Schreker vars mästarklass för komposition han deltog i. Herrmann försörjde sig som pianist och organist, och hans första kompositioner skrevs snart. Efter att ha avslutat sina studier återvände den unga kompositören och musiken till Württemberg, men den ekonomiska krisen tvingade honom att åka på en konsertturné till USA med sin unga fru, som är känd som pianist .

Intermezzo i USA 1923–1925

Som konsertmusiker, organist och kyrkans körledare kunde han ha stannat kvar i Detroit eller åtminstone i USA , men två år senare återvände det hemländska paret till Tyskland. Trots - eller kanske på grund av - denna imponerande upplevelse av en emigrant, var dessa två år bland de mest formativa och formade hantverket som lärts under kursen till en respektabel personlig stil. Under de följande åren skapade han "över 90 verk av de mest varierade typerna, var och en med sin egen unika karaktär".

Tidigare hem

Tillbaka i Tyskland bosatte han sig i Reutlingen , arbetade som skollärare och var aktiv som organist vid St. Wolfgang, vilket också resulterade i hans första kreativa fas för orgellitteratur. Men han lät ögonen vandra utanför lådan och stärkte den befintliga kontakten med Paul Hindemith , en central figur bland tyska kompositörer vid den tiden. 1926, genom Hindemiths medling, fick han ordern på en komposition för dragspelverket “Sieben Neue Spielmusiken”, som skulle lägga den musikaliska grunden för New Music för dragspel och etablerade Hermanns livslånga engagemang för Trossingen Harmonika-Fachschule. . I detta sammanhang skapades ett antal verk för dragspel de följande åren . 1930 gav han Wiesbaden City Theatre i uppdrag att komponera sin opera "Vasantasena", för vilken han fick ett statligt pris, hans andra viktiga pris efter Schubertpriset 1928 . Från 1933 förpliktade han sig till den nationalsocialistiska regimen genom att komponera manliga körer och fick arrangera Horst Wessel-låten (NSDAP-psalmen: "Die Fahne Hoch") för dragspel utgiven av Hohner Verlag.

År 1935 ändrade han sin position och arbetade därefter vid munspelskolan. Detta minskade klyftan mellan yrke och kallelse, även om Herrmanns pedagogiska sida inte heller bör underskattas. Ändå fick han nya möjligheter att utveckla sitt musikaliska arbete där och tillräckligt med kompositioner av Herrmann mottogs av publiken med så stor applåder att efter maktövertagandet av herrar som Otto zur Nedden och statsråd Hans Severus Ziegler höll ett öga på honom. Stycken som Chorburlesken im Zoo op.73 , en femdelad herrkör humoristisk med jazzkombination , var avgörande för en livsförändrande händelse 1936. Den 17 juni Walter Schulz - fram till 1934 chef för State University of Music i Weimar - ville ha Hermanns Gamben Concerto op.79 lista. Kompositören kom till Weimar vid detta tillfälle och befann sig på en utställning under den fruktade kategorin Degenerate Artists . Programmet på kvällen kommenterade bara detta med ” avbröts av Goebbels ”. Hans namn dök nu upp tillsammans med Paul Hindemith , Arnold Schönberg och Igor Stravinsky vid motsvarande utställningar i Frankfurt, Weimar, Düsseldorf och Wien. "För att försvara sig mot detta och i kampen för sin professionella existens tog han råd från sina välmenande vänner att förvärva medlemskap i NSDAP 1939 för att få ett partidomstolsförfarande som den enda möjligheten till rehabilitering." Herrmann blev Gauchor-ledare "Gau Swabia of the German Singers Association". "Herrmanns förhållande till NSDAP kräver viss differentiering, eftersom hans kompositionsarbete också var föremål för ärekränkning av den nationalsocialistiska pressen. Trossinger Harmonika-Fachschule (senare Trossingen Municipal Music School , idag Hohner Conservatory ), även om han stod på listan över ”degenererade artister” i Wien fram till 1939. På grund av krigets gång blev emellertid ett förfarande som tidigare sökts överflödigt och i juli 1944 förklarade Herrmann sin avgång från NSDAP.

växt

I synnerhet på 1920-talet fanns det en outtröttlig lust att skapa. Herrmann försöker alla tänkbara genrer och bearbetar musikmaterialet på ett grundligt samtida sätt. Kor- och orgelkompositioner verkar stå i centrum för hans arbete just nu, vilket också förklaras av hans arbete som organist och kördirektör i Reutlingen. Inom orgelkompositionen orsakade hans op. 25 från 1926, Five Pieces for Chamber Organ and Percussion , som han skrev i samband med den första orgelkonferensen i Freiburg . Många moderna stilelement vävs in här. Aforistisk korthet kännetecknar de fem rörelserna, som inte är frittonala , men utan smala tonreferenser. Användningen av slagverksinstrument och jazzliknande element såväl som rytmisk behandling av orgelpedalen visar kompositören på höjden av sin tid. Så mycket av detta arbete finns i öppen bredd hos Leif Kayser i hans Concerto per Organo 1965

Den Kleine Kammermusik op. 13 visas dels mot historicism och Max Reger , men i tårar Hanns Moser ser Herrmanns låt för stråkkvartett med sopranen från 1924 "vid en första anblick inte växer långt från Schönbergs fiss moll bit op. 10". Till och med uppdraget från Ernst Hohner för ett första äkta dragspelverk tillät knappast att använda bekanta saker. Sju nya musikstycken var resultatet av Herrmann, som diskuterades kontroversiellt offentligt. "Medan folkmusikerna förundrade sig över verket som en ovanlig nyhet eller förkastade det som omöjligt att spela, gillade experterna sin kollega Herrmann för den uppenbara glidningen [...] av det som hittills uppnåtts."

Den tredje symfonin skrevs 1949/50 baserat på bilder av Rothenburgs heliga blodaltare av Tilman Riemenschneider .

Lista över verk (urval)

Hermann numrerade bara sina verk upp till opus 100, vilket är anledningen till att många verk bara får premiäråret.

Operor

  • Vasantasena Op. 70, premiär Wiesbaden 1930, libretto: Lion Feuchtwanger
  • Paracelsus Op. 100, UA Bremen 1943 (förlorad under kriget)
  • Skivan: skolaopera
  • Miraklet: Opera i en akt, premiär i Stuttgart 1937
  • Gazelle Horn Op. 43, Chamber Opera Premiere Stuttgart 1929 Libretto Elisabeth Gerdts-Rupp
  • Picknick Op. 50, Chamber Opera Libretto Elisabeth Gerdts-Rupp

Orkesterverk

  • 1: a symfonin op. 32, WP Stuttgart 1928
  • Festivalmusik för blåsorkester, 1929
  • 2: a symfonin op. 56, WP Wiesbaden 1929
  • Konsert för fiol och orkester Op. 75, WP Wiesbaden 1931 med Rudolf Bergmann , som senare blev konsertmästare för den palestinska symfoniorkestern , och Carl Schuricht
  • Konsertmusik I för strykorkester, piano, trumpet och pauker Op. 79b, UA Reutlingen 1931
  • Konsert för viol och strykorkester Op. 79c, UA Wien 1931, tysk premiär i Köln 1932 med Paul Grümmer , tillägnad Paul Grümmer
  • Arbetssymfoni op. 90: för blandad kör och blåsorkester, premiär i Stuttgart 1935
  • Romantisk nattmusik för dragspelorkester, premiär i Trossingen 1938
  • Konsert för dragspel och stråk- eller handharmonikaorkester med 2 timpani ad lib., 1941
  • Firande musik II: Concerto grosso för soloobo, solo cello och concertino op.98, 1944, premiär i Stuttgart 1946
  • 2: a konsert för dragspel och orkester, premiär i Trossingen 1949
  • 3: e symfonin (baserad på bilder av ett Riemenschneider altare) för stor orkester och pojkkör, premiär i München 1950
  • Symfoniska metamorfoser för orkester (baserad på Dantes Purgatorio), hade premiär i Stuttgart 1953
  • 4: e symfonin baserad på musiken från opera "Paracelsus" för stor orkester, premiär i Tübingen 1951
  • 5: e symfonin (baserad på Dantes gudomliga komedi)

Fungerar för kammersensemble

  • Symphonic Music Op. 29b: Radiomusik för kammarorkester, premiär i Baden-Baden 1927
  • Tonbild-Overture Op. 67a, UA Baden-Baden 1929
  • Maskinen Op. 69: Sinfonietta för kammarorkester, premiär i Stuttgart 1929
  • Konsert för cembalo och kammarorkester Op. 78, UA Berlin 1931, med Alice Ehlers under Hermann Scherchen , tillägnad Alice Ehlers
  • Apocalypse 1945: Kammarmusik I för två soloröster och stråkeorkester, premiär under New Music Days i Donaueschingen 1946

Kammarmusik

  • Liten kammarmusik i gammal stil för stråkkvartett och piano op. 13a, UA Reutlingen 1925
  • Sonata för violin och piano Op. 17, WP Stuttgart 1925
  • Spring: Third String Quartet, hade premiär i Stuttgart 1939

Musik för munspel, dragspel och dragspel

  • Sju nya musik för ackord Op. 57, UA-sändning Stuttgart 1927
  • Schwabisk bymusik för dragspel, hade premiär i Trossingen 1934
  • Rättvis musik för dragspel, hade premiär i Trossingen 1935
  • Musikspel för dragspel, hade premiär i Köln 1936
  • Rondoletto för dragspel, UA Trossingen 1938
  • Konsertstudier för dragspel, UA Trossingen 1946
  • Tre små firande musik för dragspelorkester, hade premiär i Stuttgart 1936
  • Ceremoniell klocka för en grupp dragspelare med andra instrument ad lib., 1943
  • Julpastoraler för en grupp dragspelare med andra instrument ad lib., 1944

Musik för keyboardinstrument

  • Gregoriansk fantasi för orgelop. 9b, UA Schorndorf 1923
  • Toccata Gotica för piano Op. 16, WP Weinheim 1926
  • Five Pieces for Chamber Organ Op. 25, UA Freiburg i. Br. 1926

Kantater

  • The Minster Tower Op. 1a: Cantata gotica för tenorsolo, manlig kör och orgel (orkester), premiär i Stuttgart 1923
  • Tyska kantaten Op. 6a: för hög röst, manlig kör och orkester, premiär i Friedrichshafen 1926
  • Choral Burlesques in the Zoo Op.73: för manlig kör och kammarorkester, premiär i Chemnitz 1930, baserat på texter av Joachim Ringelnatz
  • Barnets glädje och sorg: kantat för barnkör och barnorkester, premiär i Weinheim 1948

Religiös musik

  • Förspel till en hög fest (Te Deum) Op. 7: för 3 solo-röster, stor orkester och orgel, hade premiär i Stuttgart 1925
  • Missa Benedicta Fastosa Op. 33
  • Missa a Capella Op. 53a, WP Dresden 1930
  • Jesus och hans lärjungar Op. 80: Oratorium för blandad kör och orkester med texter från Johannesevangeliet och Apokryfen, WP Weinheim och Berlin 1931
  • Missa Mater Admiralis, 1950

Sekulär sångmusik

  • Minnesota Op. 4: för kvinnakör och harpa (eller piano), premiär i Heilbronn 1922
  • Dances of Death Op. 20: för blandad a cappellakör, premiär i Chemnitz 1926
  • Marienminne Op. 22a: för 5-delad blandad kör a capella, premier Days of New Music i Donaueschingen 1926
  • Två nya madrigaler Op. 47b: för manlig kör, premiär i Ulm 1929
  • Seventeen Choral Studies Op. 72: för blandad kör a capella, premiär i Berlin 1930
  • Liebesfreuden: för blandad kör, premiär i Kassel 1934
  • En körslogan: för blandad kör, premiär i Dresden 1937
  • Två låtar på vintern Op. 58: för medium röst och piano, premiär Saarbrücken 1940
  • Schicksalslied: för hög röst och orgel, hade premiär i Tübingen 1943
  • Nattbilder: för blandad kör, premiär i Ludwigsburg 1948

Verkningarna

Ensidig gjuten bronsmedalj av Mayer och Wilhelm-Stuttgart, på kompositören Hugo Herrmann, 60 mm

Hugo Herrmann skrev den första kompositionen av ett soloverk för dragspel. Bland annat initierade han Pfullinger Chamber Music Festival 1930–1933 och Mannheim New Choral Music Festival. Körledningsseminarierna för Schwabiska körföreningen , Hugo Herrmann-seminarierna , har fått sitt namn efter Hugo Herrmann .

Dessutom var han grundare av Swabian Composers 'Association och German Chord Teachers Association , som grundades 1953 och baserade i Frankfurt a. M., varav han utsågs till hedersordförande.

En gata i bostadsområdet Huberesch i Ravensburger Weststadt är uppkallad efter Herrmann. En gata är också uppkallad efter honom i Burgholz-distriktet Reutlingen.

Högsta betyg

litteratur

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift för hans 60-årsdag den 19 april 1956 (Trossingen 1956), sida 14
  2. ^ Werner Zintgraf: Ny musik Donaueschingen 1921-1950. Geiger-Verlag, Horb am Neckar 1987, s.168.
  3. ^ Werner Zintgraf: Hugo Herrmanns väg till Trossingen av Loeper Verlag 1983, ISBN 3-88652-030-7 , s.52 .
  4. ^ A b Ernst Klee : Den kulturella lexikonet för tredje riket. Vem var vad före och efter 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 236.
  5. ^ "Musikteori", Festschrift för Heinrich Deppert i samband med hans 65-årsdag (Tutzing 2000, ISBN 3-7952-1005-4 ), sida 163 ff.
  6. ^ Werner Zintgraf: Neue Musik Donaueschingen 1921-1950 Geiger-Verlag, Horb am Neckar 1987, s.169
  7. ^ Landesarchiv Baden-Württemberg: Denazifieringsfiler från Spruchkammer Tuttlingen  i det tyska digitala biblioteket ( filer online ), nås den 3 juli 2015.
  8. ↑ Aspects of the Organ Movement , Merseburger, Berlin 1995, ISBN 3-87537-261-1 , sida 484
  9. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift för hans 60-årsdag den 19 april 1956 (Trossingen 1956), sida 20
  10. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift för hans 60-årsdag den 19 april 1956 (Trossingen 1956), sida 40
  11. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift för sin 60-årsdag den 19 april 1956 (Trossingen 1956), sidan 59 ff.
  12. ↑ Autograf Sächsisches Staatsarchiv Leipzig .
  13. ↑ Autograf Sächsisches Staatsarchiv Leipzig .
  14. ↑ Autograf Sächsisches Staatsarchiv Leipzig .
  15. ↑ se även lista över gatunamn i Ravensburg
personlig information
EFTERNAMN Herrmann, Hugo
KORT BESKRIVNING Tysk kompositör, organist och körregissör
FÖDELSEDATUM 19 april 1896
FÖDELSEORT Ravensburg
DÖDSDATUM 7 september 1967
DÖDSPLATS Stuttgart