Heidelberg konstförening

Den Heidelberger Kunstverein är en förening som grundades Heidelberg i 1869 som är tillägnad främja och kommunicera samtida konst . Han har varit medlem i ADKV sedan 1910 . Föreningens byggnad i Heidelbergs gamla stad byggdes 1990 och ligger intill Kurpfälzisches Museum .

Byggnad av Heidelberg Art Association (2012)
Tom hall framför utställningen

Grundtiden

De första konstföreningarna grundades i Tyskland redan i slutet av 1820-talet som civila stiftelser. Den Freiburg Art Association bildades i Storhertigdömet Baden i 1827 och föregångaren till dagens Badischer Kunstverein i 1831, följt av den Mannheim Art Association 1833. Den 17 maj och 18, 1836, medlemmarna i konstföreningar i Mainz, Darmstadt, Mannheim och Karlsruhe träffades i Heidelberg och Strasbourg och bildade paraplyorganisationen för Association Rhénane pour l'encouragement des Beaux-Arts , "Rheinischer Kunstverein", som också Freiburg och Stuttgart anslöt sig ett år senare.

Heidelberger Kunstverein grundades 1869 som den yngsta av Baden-konstföreningarna. Vid den tiden fanns inget oberoende museum i Heidelberg som det är idag . Den verkliga initiativtagaren till rörelsen ses som konstnären Ludwig Horst, som konsekvent förespråkade grundandet av konstföreningen i Heidelberg. ”På den heliga pingstfestivalen” skickades brev till staden där man begärde (ekonomiska) bidrag och anledningen till att konstföreningen ökade stadens anseende, som inte hade någon oberoende konstinstitution. Den slutgiltiga konstitutionen för Kunstverein ägde rum den 7 juli 1869. I statuerna för Kunstverein föreskrevs:

Heidelberg Castle av Theodor Verhas detalj från 1856

"Syftet med Heidelberger Kunstverein är att ställa ut konstverk och att delta i intresset för detta konstfält i allmänhet."

- Christmut Präger : 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. S. 17

Redan den 26 augusti 1869 öppnades den första målningsutställningen i den nya protestantiska skolan i Plöck (idag Friedrich Ebert School) i två tomma rum. Artisterna Alexandre Calame , Peter von Cornelius , Carl Ludwig Feuerbach, Anselm Feuerbach , Karl Philipp Fohr , Ernst Fries , Louis Horst, Johann Karl Heinrich Koopmann, Miss Ney, Moritz Oppenheim , Karl Rottmann , Eduard Steinle , Philipp Veit , Theodor representerades Mischief . Under året grundandet hade konstföreningen 150 medlemmar. De kunde köpa minst fem partier av vardera tålamod vardera som en årsavgift. Intäkterna från medlemsavgifterna användes för att köpa konstverk som utlottades till medlemmarna varje år. Vid den tiden var det fortfarande konstföreningens mål att skapa sin egen samling. (17) Detta växte snabbt och räknade främst de konstnärer som representerades vid den första utställningen. År 1910 blev HDKV medlem i Association of German Art Association.

Utvecklingsfas

Föreningens första ordförande var arkeologen Karl Bernhard Stark , som hade ledningen fram till sin död 1879. Detta resulterade i en konstant kuratorisk framställning i presentationen och urvalet av konstverk. Under åren 1894/95 skedde betydande förändringar. Förutom utställningarna hölls för första gången föreläsningar om samtida konst. Den avgörande faktorn här var Henry Thodes antagande av ämbetet 1894 som professor i konsthistoria vid Heidelbergs universitet . Under hans ordförandeskap, som började 1895, uppnådde konstföreningen ett rikstäckande rykte för första gången. Thode var främst intresserad av utvecklingen av samtida konst. Han inledde en debatt under vilken förhandlingarna mellan fransk impressionistisk konst och tysk historisk akademimålning växte till en politisk position. I en utställning som anordnades 1895 tog han ställning till Hans Thoma , som han [ansåg] en "idealisk representant för" tysk "konst". Han talade tydligt mot impressionisternas konst och kan betraktas som en konservativ röst i denna tysk-täckande konsthistorikertvist. Thode lämnade Kunstverein 1905. 1907 fick Heidelbergs allmänhet första chansen att se expressionistisk konst. Konstverk av konstnärsgruppen "Die Brücke" visades tillsammans med andra verk i utställningsrummen. Pressen, liksom allmänheten, reagerade med obegriplighet och förakt. 1909 visade Kunstverein verk av Emil Nolde som mottogs med en liknande kritisk syn.

År 1918 behandlade styrelseledamöterna Carl Neumann och Wilhelm Fraenger de 'nya' arbetsområdena för Kunstverein enligt följande:

”[...] Dess funktion att fungera som en bro mellan modern konst och allmänheten är särskilt viktig här i Heidelberg : Heidelberg har ingen annan organisation som tjänar detta syfte: vi har ännu inte haft en modern urban konstsamling som Mannheim ; inte heller något kommunalt utställningsföretag som Baden-Baden . [...] Så vården av nyare konst lämnas uteslutande till Heidelberger Kunstverein. "

- Christmut Präger : 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. S 43

Ändå påverkades riktningen av Kunstverein fortfarande av arvet från Henry Thode och en konservativ linje i utställningssystemet förblev. "Utställningarna som kunde kopplas ihop med enstaka möten med radikal-moderna konstnärer som expressionism under det tyska riket [förblev] undantaget."

Nationalsocialism och synkronisering

1930 tog Heidelbergs konsthistoriker August Grisebach över ordförandeskapet för Heidelberger Kunstverein. 1933 avskedades han av sin efterträdare Hubert Schrade, både från sin position i Kunstverein och från sin akademiska ordförande på heltid 1937 på grund av den 'judiska infiltrationen' som orsakades av hans äktenskap med sin judiska fru.

"Medan Kunstverein-programmet kring 1930 träffades namn som Max Beckmann , Erich Heckel , Wassily Kandinsky , Paul Klee och Oskar Schlemmer [år] stod efter 1933 under tecknet av den allmänna partitillhörigheten och den speciella linjelojaliteten Schrades ."

- Peter Anselm Riedl : Tal om Kunstvereins 140-årsjubileum. S. 10

Till skillnad från Baden-konstföreningarna i Karlsruhe eller Mannheim gick synkroniseringen av programmet och styrelseledamöterna smidigt. Åtgärder mot utstötta artister spelas inte in. Ändå lämnade föreningen många medlemmar som var skeptiska till den nationalsocialistiska politiken. Obehagliga positioner byttes också helt enkelt ut och ersattes av anhängare som var lojala mot linjen. Trots det krympande medlemskapet vid den här tiden ökade antalet besökare på grund av smarta propagandakampanjer.

Ny början efter andra världskriget

I slutet av 1946 återupprättades konstföreningen under ledning av August Grisebach . "Den här demonstrativa gesten gjorde det klart till sist oförbättrad att de med den nya början verkligen ville bryta ny mark inom konstvården." Följaktligen ägnades den första utställningen till Karl Hofer , som var en av de utstrålade konstnärernas degenererade Konst ' . Grisebachs efterträdare var Gustav Friedrich Hartlaub , vars program stod i linje med det i augusti Grisebach och fortsatte av hans efterträdare Wechsler och Georg Poensgen . I slutet av 60-talet märktes äntligen märkbara förändringar. En omställning av utställningsprogrammet berodde på ordföranden Jens Christian Jensen :

"Ny utveckling, särskilt inom utländsk konst, öppnade möjligheter som var helt annorlunda än verk från 1900-talets mästare, som redan var klassiska vid den tiden."

- Christmut Präger : 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. S 63

Initiativ som 'intermedia' av Jochen Goetze och Klaus Staeck bidrog också till att föra konstnärer till Heidelberg som arbetade experimentellt . Tjänsten som konstnärlig chef för utställningar tillsattes för första gången 1970 av Hans Gercke. 1975 inrättades en betald position för den tidigare frivilliga uppgiften att leda Heidelbergs konstförening. Hans Gercke var chef för konstföreningen i 36 år. Under sin tid lyckades Gercke utforma viktiga utställningar som mottogs särskilt väl av besökare och medlemmar: till exempel utställningen "Tree" 1985 och "Blue - the Distance of the Distance" 1990, med vilken den nya byggnaden invigdes och på som 120 000 besökare från hela Tyskland hade kommit. Johan Holten efterträdde Gercke 2006.

”Efter att ha tillträtt som regissör [...] förvandlade Holten det till en internationellt erkänd plattform för samtida konst. Ensamutställningar av Armin Linke, Simon Starling , Walid Raad eller Rimini Protokoll , med tematiska grupputställningar som den internationellt turnerande showen ISLANDS + GHETTOS och den lokalt förankrade retrospektiva INTERMEDIEN 69/2009, formade Heidelberger Kunstvereins programmatiska orientering och fick uppmärksamhet i den internationella pressen. "

- KVHD : pressmeddelande 7 december 2010

Många av konstnärerna som visas i Heidelberg uppnådde senare ett högt anseende. Holtens efterträdare var Susanne Weiß 2012, och Ursula Schöndeling har varit chef för Kunstverein sedan 1 januari 2017.

De viktigaste sponsorerna för konstföreningen är staden Heidelberg och delstaten Baden-Württemberg . Dessutom gör medlemmarna och entreprenörssponsorerna ett viktigt bidrag till konstföreningens arbete med sina bidrag.

Frågan om rymden

Redan 1873 fick föreningen lämna skolbyggnaden i Plöck och hyrde rum i 'Dr. Leonhard House '. Då och då fick utställningar hållas i universitetets auditorium, men föreningen var beroende av skolledningens och stadsförvaltningens goda vilja. Sökandet efter lämpliga rum där större utställningar kunde rymmas på lång sikt behölls därför. Denna sökning sträckte sig genom hela Kunstvereins historia fram till 1990 och förde ofta bara provisoriska lösningar fram, till exempel det besvärliga boendet på tredje våningen i rådhuset där Kunstverein var beläget från 1903 till 1914. I början av första världskriget blev Kunstvereins rymdproblem ännu mer akuta. Stadshuset blev ett militärsjukhus, andra möjliga boende blev tillfälligt boende eller användes för 'krigsrelaterade användningar'. Under kriget kunde konstföreningen för tillfället återuppta sitt arbete i kontoren för 'Pfalz-katolska kyrkan Schafnerei'. Efter krigets slut flyttade han tillfälligt in i stadshuset igen 1920 . Följande år av lågkonjunktur lämnade inte spåren Kunstverein. För att lösa den fortfarande öppna frågan om rymden genom avtal med staden, även ur ekonomisk synvinkel, beslutade Kunstverein 1929 att byta ut sin befintliga samling mot tillräckligt utrymme. Staden kunde uppfylla sin önskan om en "kommunal samling" och 1930 flyttade konstföreningen in i Villa Sophienstrasse 12.

Strax efter andra världskrigets utbrott förlorade Kunstverein sitt hemvist igen och var inrymt i Kurpfälzisches Museum . Dessa konfiskerades av Amerikanska Röda Korset 1945: Kunstverein var återigen hemlös. År 1936 tilldelades Kurpfälzisches Museum trädgårdshallen till Kunstverein för utställningen ”Heidelberg, Legacy and Task”. Under åren har här utställningar genomförts som "sätter varumärken i stadens kulturliv" ( Peter Anselm Riedl : Tal på 140-årsjubileet s. 11). Författaren Michael Buselmeier bekräftar också retrospektivt betydelsen av Kunstverein i stadens stad. kulturell dialog:

Kurpfälzisches Museum huvudingång

”På ett sätt som är svårt att föreställa sig idag var Kunstverein en subversiv plats i slutet av 1970-talet - mindre i betydelsen av en radikal estetik än i oppositionens intresse, som inte var representerad i kommunfullmäktige, att förstå sig själv . [...] Särskilt efter den våldsamma evakueringen av Collegium Academicum i mars 1978 hittade den ofta misshandlade vänstern en av sina sista mötesplatser i [Kunstverein]. "

- Christmut Präger : 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. S 64

1990 flyttade konstföreningen in i en nybyggd byggnad med 500 kvadratmeter utställningsutrymme. Tillgång till Heidelberger Kunstverein leder genom den generösa portalen , genom innergården och trädgårdarna på Kurpfälzisches Museum, inrymt i Palais Morass , från Hauptstraße 97 till ingången till Kunstverein. Den nya byggnaden med tre våningar byggdes efter design av arkitekten Dieter Quast och är arkitektoniskt kopplad till Kurpfälzisches Museum. 2011 renoverades den gemensamma mottagningshallen för Kurpfälzisches Museum och Kunstverein.

Utställningar (litet urval)

  • 1990: Horst Brunsiek
  • 1995: Helmut Schober , performance, teckning, målning, plastprojekt , 23 april - 18 juni 1995
  • 1998: Inbjudningskorten för Museum of Modern Art i München (1992–1998) , 26 juli - 6 september
  • 2000: Jürgen Liefmann, arbetar på papper 19 mars - 24 april 2000
  • 2002: The Mountain 20 oktober 2002 - 19 januari 2003
  • 2005: Arvid Boecker: Milk and Honey , 23 januari - 27 februari 2005
  • 2009: Jorinde Voigt 4 juli - 23 augusti 2009
  • 2012: Ulf Aminde , lydig till Der Noth, 10 mars - 20 maj 2012
  • 2015: Ceija Stojka , Vi lever i hemlighet, 21 februari - 12 april 2015

litteratur

  • Historien och framtiden för Heidelbergs konstförening, vilket återspeglas i utställningen "Konst och konstnärer i Baden och i Pfalz" . I: Ruperto-Carola 21 år, Volym 47, december 1969.
  • Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. I anledning av 125-årsjubileet ed. av Hans Gercke. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, ISBN 3-926905-29-8 .
  • Peter Anselm Riedl : Hundra fyrtio år av Heidelberger Kunstverein - tal för 140-årsjubileet . Heidelberg 2009 (bibliografiskt inte tillgängligt i något tyskt bibliotek).

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 13.
  2. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.15.
  3. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 18.
  4. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 18.
  5. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 22.
  6. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 33-34.
  7. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.26.
  8. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.28.
  9. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.48.
  10. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.53.
  11. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 54.
  12. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material . Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.61.
  13. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 62-63.
  14. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.63.
  15. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.32.
  16. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.38.
  17. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.46.
  18. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 51-52.
  19. ^ Christmut Präger: 125 år av Heidelberger Kunstverein. Krönika och material. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 60.
  20. ↑ Hans Gercke; Robert Drees (red.): Arvid Boecker: mjölk och honung . Wolfsbrunnen, Heidelberg 2005, ISBN 978-3-934322-03-5 .

Koordinater: 49 ° 24 ′ 41,1 ″  N , 8 ° 42 ′ 10,4 ″  E