Halvstäng

I musikteorin sedan mitten av 1800-talet har halvstängning vanligtvis betecknat slutet på ett avsnitt, vars slutljud är ett ackord av femte graden ( dominerande ) av nyckeln som råder vid denna tidpunkt.

exempel

I denna menett av Christian Petzold (tidigare tillskriven Johann Sebastian Bach som BWV Anh. 114 ) finns halva stängningar i staplarna 8, 20 och 28. I stapel 24 å andra sidan är en fullstängning i den femte stora tangenten i D-dur, där det tidigare var modulering , slutar . Major triaden på D är tonic i denna ände av sektionen och blir först den dominerande för huvudnyckeln G dur genom C i slutet av m. 24.

\ version "2.14.2" \ header {tagline = ## f} upper = \ relative c '' {\ clef diskant \ key g \ major \ time 3/4 \ tempo 2 = 72% \ autoBeamOff \ repeat volta 2 { d4 g, 8 abc | d4 g, g | e 'c8 \ mordent de fis | g4 g, g | c \ mordent d8 cba | b4 c8 väska | f skarp4 g8 dec | \ grace b8 (a2.) ^ \ markup {\ center-align "half-close"} d4 g, 8 abc | d4 g, g | e 'c8 \ mordent de fis | g4 g, g | c \ mordent d8 cba | b4 c8 väska | a4 b8 ag f skarp | g2. ^ \ markup {\ center-align "full stängning"}} \ upprepa volta 2 {b'4 g8 ab a4 d, 8 ef sharp d g4 e8 f sharp gd c sharp4 ^ \ markup {\ center-align "half stängning "} b8 cis a4 a8 b cis de fis g4 fis e fis a, cis d2. ^ \ markup {\ center-align" full closed "} d4 g, 8 fis g4 e 'g, 8 fis g4 d' cb a8 ^ \ markering {\ center-align "half-close"} g f sharp g a4 | d, 8 ef sharp gav c4 b \ mordent a b8 dg, 4 f sharp <b, dg> 2. ^ \ markup {\ center-align "full closed"}}} lägre = \ relativ c '{\ clef bas \ nyckel g \ major \ tid 3/4 <gbd> 2 a4 | b2. c2. b2. a2. g2. | d'4 bg | d '^ \ markup {\ center-align "i G dur: V"} d, 8 c' ba b2 a4 | gbg c2. b4 c8 väska a2 f skarp4 | g2 b4 | cdd, g2 ^ \ markup {\ center-align "i G dur: I"} g, 4 g'2. fis e4 ge a2 ^ \ markup {\ center-align "i D dur: V"} a, 4 a'2. b4 d cis d fis, ad ^ \ markup {\ center-align "i D dur: I"} d, c '! << {\ voiceOne r4 d2 r4 e2} \ new Voice {\ voiceTwo b2 b4 c2 c4} >> \ oneVoice bag d'2 ^ "i G dur: V" r4 << {\ voiceOne r4 r f skarp,} \ ny Röst {\ voiceTwo d2. } >> \ oneVoice e4 g f sharp gb, dg ^ \ markup {"in G major: I"} dg,} \ score {\ new PianoStaff << \ new Staff = "upper" \ upper \ new Staff = "lower" \ lägre >> \ layout {\ context {\ Score \ ta bort "Metronome_mark_engraver"}} \ midi {}}

Koncepthistoria

I betydelsen av definitionen som formulerats ovan använde Johann Philipp Kirnberger begreppet "halv kadens" 1771, vilket sätter utfrågningen "i ett inte helt lugnt tillstånd", eftersom man inte kan "helt vila" på den dominerande. Carl Philipp Emanuel Bach och Johann Friedrich Agricola har redan använt denna beteckning utan en definition, men med avseende på motsvarande musikexempel . Anton Reicha, däremot, beskriver i sin Traité de mélodie från 1814 (som senare översattes till tyska av Carl Czerny ) också cadenzas som " demi-kadens " som slutar med den tredje tonen i tonic i övre delen och är därför vanligtvis idag som (ofullkomliga) fullständiga klausuler. Numera är det kontroversiellt om termen endast ska gälla när det slutliga ackordet låter som en dominerande triad i sin grundposition eller om det också kan användas när detta ljud uppträder som en triadinversion eller ett dominerande sjunde ackord (eventuellt i inversion). Denna diskussion genomförs särskilt när det gäller musik från 1700- och början av 1800-talet, där denna senare typ av slutsats förekommer, om än mycket mindre ofta än den första, varför den i alla fall kan anses vara mindre typisk.

använda sig av

Halvsatser används på olika formella nivåer, t.ex. B.

  • inom ett ämne (t.ex. i slutet av ett antecedent),
  • i slutet av ett ämne,
  • i slutet av en övergång eller en bro ,
  • i slutet av en mellansektion eller en implementering ,
  • i slutet av en introduktion eller en introduktion ,
  • eller (i flera rörelser) i slutet av en huvud- eller mittrörelse.

Skillnader

Frygisk halvcirkel

Som frygisk halvkadens halva kretsar där bastonen hos den dominerande i basdelen av steget en liten nu är känd, andra : ner (med en halbtönigen med andra ord Tenor-klausul nås). Ett exempel på detta skulle vara slutet på huvudtemat i den första satsen av 40: e symfonin KV 550 av Wolfgang Amadeus Mozart :

WA Mozart, KV 550, första satsen, Tsumugi Orchestra, dirigent Takashi Inoue
\ version "2.14.2" \ header {tagline = ## f} upper = \ relative c '' {\ clef diskant \ key g \ minor \ time 2/2 \ tempo 2 = 104% \ autoBeamOff << {\ voiceOne r4 fis ga bes c8 bes a4 g fis r4} \ new Voice {\ voiceTwo d1 cis d2} >>} lower = \ relative c '{\ clef bass \ key g \ minor \ time 2/2 << {\ voiceOne bes2 . a4 g2 f sharp4 g a2} \ new Voice {\ voiceTwo e1 es! d2} >>} \ score {\ new PianoStaff << \ new Staff = "upper" \ upper \ new Staff = "lower" \ lower >> \ layout {\ context {\ Score \ remove "Metronome_mark_engraver"}} \ midi {}}

Quint försäljning kontra Halbcadenz

I sitt försök att ge instruktioner om komposition (den här källan används för närvarande ofta för att analysera musik från 1700-talet) använder Heinrich Christoph Koch endast termen "halvkadens" när en fullständig rörelse av ett verk med flera rörelser slutar halvt slutgiltigt. Å andra sidan beskriver han alla andra halvklausuler som ett "femte stycket". Här betecknar "stycke" både en sista fras och det avsnitt som slutar med denna fras. I sin Musical Lexicon utökar Koch användningen av termen ”halvkadens” till fall där halvklausuler slutar sektioner som innehåller en eller flera underordnade kadenser. Detta visar en tendens att differentiera slutsatser efter deras formella nivå (jfr med en text: Den sista meningen i en dialog, ett kapitel, en hel bok). En sådan åtskillnad skjuts i bakgrunden av en allmän definition av "närmast den dominerande".

Plagalt halvt nära

Det (sällsynta) fallet av en serie etapper I - IV, som i ett musikaliskt sammanhang fungerar som en halv krets, beskrevs av Otto Tiersch 1874 som en "plagal halvkrets". Moritz Hauptmann hade tidigare nämnt möjligheten till en sådan slutsats. Ett exempel på detta finns i låten Auld Lang Syne T. 4.

Äldre beskrivningar

Under andra hälften av 1700-talet och första hälften av 1700-talet beskrivs vissa typer av halvslutningar som situationer där musiken stannar på den näst sista ljudet ( panultima ) av en cadenza. I denna mening, Wolfgang Caspar Printz talar om ” clausulae dissectae ” i 1676 , som om ultimata de klausuler hade varit ”cut away”.

Historiska källor

litteratur

  • Poundie Burstein: Half Cadence och relaterade analytiska fiktioner . I: Vad är en kadens? Teoretiska och analytiska perspektiv på kadenser i den klassiska repertoaren , red. av Markus Neuwirth och Pieter Bergé, Leuven University Press, Leuven 2015, ISBN 9789462700154 , s. 85–116.
  • Thomas Daniel: Korallaget i Bach och hans samtida. En historisk teori om syntax . Dohr, Köln 2000, ISBN 3-925366-71-7 .
  • Daniel Harrison: Harmonisk funktion i kromatisk musik: En förnyad dualistteori och en redogörelse för dess föregångare . University of Chicago Press 1994, ISBN 9780226318097 .
  • Clemens Kühn : undervisning i musikteori - förmedling av musik. Bärenreiter, Kassel 2006, ISBN 3-7618-1835-1 .

Individuella bevis

  1. ↑ Kirnberger 1771.
  2. ↑ Bach 1753, s. 65; Agricola 1757, s.109.
  3. ↑ Reicha 1814 s.11.
  4. ↑ Burstein, s. 96-105.
  5. ↑ ZB Kühn 2006, s 89.
  6. ↑ Koch 1793, s. 415, 443.
  7. ↑ Koch 1802, kol. 18f.
  8. ↑ Se Burstein 2015, s. 94–95.
  9. ↑ Tiersch 1874, s.37.
  10. ↑ Hauptmann 1853, s. 209; se även Harrison 1994, s. 29.
  11. ↑ ZB Matthaei 1652, s. 2; Walther 1732; se Burstein 2015, s. 90–95.
  12. ↑ Printz 1676, kap. 8: e; se Daniel 2000, s. 188-191.