hörspel

I kontrollrummet under en radiospelproduktion (1946)

Hörspel är akustiskt dramatiserad iscenesättning av berättelser med distribuerade talroller , ljud och musik. Hörspelet skiljer sig från en ren läsning ( ljudbok ) och även från en film eftersom den inte har några visuella element. Radiospel utvecklades ursprungligen för radio och sändes där. Detta gör dem till den första originalkonstform som radio producerade på 1920-talet. Sedan dess har radiospelet utvecklats till en självständig litterär genre . Termen "radiospel" myntades 1924.

Allmän

Detalj av ett typiskt radiospelmanuskript; Blå: markeringarna för ljudteknik för skärning

Hörspelsproduktioner är lagarbete, även om - i motsats till filmer - i föreställningar ofta bara författaren heter författaren. Författaren skriver texten i samarbete med en dramaturge eller redaktör , som vanligtvis utgör grunden för produktionen av radiospel (produktionsmanuskript). Själva stycket, som senare sänds på radio eller distribueras på CD , kassett , skiva (se även talskiva ) eller som en MP3- fil, är en produktion som till stor del formas av regissören och de aktörer som är inblandade . Dessutom deltar vanligtvis två ljudtekniker (ljud och redigering) och en regissör i en radioproduktion . Ofta anställs också en kompositör , en ljuddesigner , en ljudmakare och en musiker .

historia

Det första originalspelet i Europa anses vara farligt (originaltitel A Comedy of Danger ) av Richard Hughes (BBC 1924). Ordet "radiospel" etablerade sig bara långsamt efter att sändningen började i Tyskland 1923. De första radiospelarna från Berlins radiostation kallades "Games", senare "Broadcast Games". År 1924 skrev specialtidningen Der Deutschen Rundfunk inte om något ”dramatiskt arbete som stimulerar lyssnarens fantasi och därför kan vara lika djupt intrasslat som radiospelet”.

Tysk radiohistorik går tillbaka till 1918. Vid den tiden började företaget Telefunken redigera spelningar för sändning via radio. År 1923 arrangerade ingenjör FA Tiburtius det första riktiga radiospelet enligt dagens standard i Telefunkens experimentstudior, som han var konstnärlig ledare för. Det kallades "Anke" och spelades i en fyr. Det skickades aldrig. De första radiospelen som sändes på tysk radio var "Zauberei auf dem Sender" av Hans Flesch (den 24 oktober 1924 i Frankfurt am Main på Welle 467) och "Spuk" av Rolf Gunold (1925 på en Breslau- station). 1926 satte Berlin-sändaren ett badkar för att generera vatten- och regnljud. Den första radiospelningen från denna station (1926) hette "Den akustiska filmen".

I slutet av 1920-talet accepterades effekten av talade texter och texter associerade med buller och outforskades, så att det preussiska kulturministeriet 1928 inrättade ett radiotestcenter i Berlin för att utforska radiospelets gränser och möjligheter , som nationalsocialisterna stängde igen strax efter att de kom till makten.

I början av 1930-talet var radiospel så populära på radion att BBC tog fram riktlinjer för deras produktion, till exempel om användning av ljudeffekter :

”Ljud bör understryka stämningen [i en radiospel] snarare än att illustrera scenen. Antag att du har en dialog så här: Ytterligare ett glas port? - Visst. - Ädla droppar! , då är det uppenbart vad som händer när två personer dricker portvin, och det är onödigt och förmodligen ganska löjligt att illustrera dialogen med ljudet av klirrande glas och flytande vätska. [...] Man borde faktiskt förstå en pjäs för radion som en symfonisk form där det talade ordet bara är en tråd i ett material vävt från ljud. "

Men det härstammar främst från lagren av låginkomstkritik. Rubriken för tabloidradiotidningen Schlesische Wellen i juni 1931:

"Radiospel överflöd"

och krävde att radiospel minskas till ett minimum. Tre radiospelningar i veckan är för mycket för arbetaren som inte vill koncentrera sig hemma eller i ölträdgården ("lusthus") efter jobbet, men vill koppla av och därför uppskatta musik.

Den 30 oktober 1938 orsakade den ursprungliga sändningen av The War of the Worlds av HG Wells i New York en känsla. Många oroliga medborgare rapporterade till polisen om en påstådd attack på Mars.

I Västtyskland upplevde radiospelet en verklig boom mellan 1945 och 1960 , vilket återspeglades i 500 radiospel som sänds varje år och totalt 160 tryckta radiospel. Detta berodde främst på de yttre omständigheterna i efterkrigstidens Tyskland, där de flesta teatrar och biografer fortfarande förstördes.

På 1950-talet och delvis även på 1960-talet dominerade vanligtvis det så kallade inåtvarespelet, som kännetecknades av lågt brus. Primatet låg därför på språket, varför det också kallas "ordljudspel" - illustrationen genom ljudeffekter eller bakgrundsbrus minimerades och accepterades oftast bara som så kallade "tangentljud", ljud med symbolisk betydelse . Detta främjar förslaget om en inre värld (t.ex. minnen) hos mottagaren, som potentiellt kan stödja funktionen att komma överens med det förflutna - som spelade en viktig roll under efterkrigstiden. Av tekniska skäl undviks snittet, som då ofta måste uppfattas som ett hörbart märke. "Eftersom snittet alltid hänvisar till magnetbandet som radiospelet spelas in på, insisterade han på den akustiska signifierarens väsentlighet istället för att förskjuta den till förmån för produktionen av en imaginär signifier ." Bernhard Siegert sa således framför allt att för radiospel efter 1945 Karaktäristiskt för frånvaron av radiomedium i radiospel som sänds via radion. Han kallar detta fenomen för "negativ radioestetik".

Günter Eich är en viktig representant för "ordet ljuddrama" . Siegert antar att Eich gjorde ett medvetet uttalande för ordet radiospel när han låter huvudpersonen Paul säga i början av sin radiospel Das Jahr Lazertis :

”Jag hoppade när jag hörde ordet. Någon som passerar mitt fönster måste ha sagt det, i konversation och förresten, även om det var ordet som löste alla hemligheter. Under dess varaktighet förvandlades och förstås världen, men i samma andetag glömdes den igen. "

- Günter Eich

Ludwig Harigs statliga begravning den 24 januari 1969 orsakade en skandal, förmodligen den största i tysk radiohistoria . Med denna parodi bröt Harig också nytt akustiskt territorium, för att han lyckades utan att spela scener, utan istället bara blandade ihop det ursprungliga ljudmaterialet från talarna vid kansler Konrad Adenauers statliga begravning. Harig och Saarländischer Rundfunk (SR) anklagades för respektlös hantering av en allvarlig fråga för två år sedan. Av dessa skäl vägrade SR-chefen, Franz Mai, tre år senare, 1972, att ge Luchterhand förlag rätten att publicera skivor .

Förutom Ludwig Harig anses Herbert Schuldt också vara en pionjär i början av nya design- och lyssningsalternativ inom den genre som Klaus Schöning kallade "New Radio Play" i en radiouppsats 1968 . Hans radiospel "Tyskland reciterar, Tyskland reciterar" (1970) uppfattades som en provokation av lyssnarna på den ursprungliga sändningen i WDR: s första program. Schuldt hade spelat in tidigare hört talmaterial med de enklaste medlen och låtit det upprepas av icke-professionella talare och omarbetat det på ett sätt som gjorde det möjligt för det talade materialet att komma ut ur sin ursprungliga funktion att förmedla mening och mening och bilda nya sammanhang som tyder en komposition av musikaliskt material. Radiolyssnare som var vana vid klassisk musik vid den stationen reagerade med indignation mot de ovanliga hörselintrycken och sägs ha "blockerat WDR-växeln i cirka två timmar" med sina samtal.

Ferdinand Kriwet var författare och producent av en serie radiopjäser från 1960- och 70-talet som handlade om medieteori. Den 21 maj 1979 sände WDR ”Radioselbst. Hörtext 15 “, ett collage från en 24-timmarsinspelning av WDR 2-programmet . Detta experimentella radiospel, som han själv kallade ”superradio av radion dygnet runt”, bestod av 2200 ljudutdrag och visade framför allt en sak: att WDR 2-programmet lät som WDR 2 även i denna subjektiva förkortning.

Ett historiskt referensverk är Reclams radiospelguide från 1969. Bayerischer Rundfunk informerade om den aktuella utvecklingen inom radiokonsten från 1989 till 1996 i radiospelet anteckningar , från 2003 i veckoserien Hör! Spiel! Art.mix , och från 1996 till 2009 i den månatliga serien Radiospelkalender för Deutschlandfunk . Under 2009 radiopjäs kalendern ersattes av Cinch magazine . Sedan 2015 har det funnits ett nytt radiospelprogram varje månad på Deutschlandfunk, radiotidningen , som ersätter Cinch .

Idag är Tyskland det land där de flesta radiospel spelas och hörs. Den mest framgångsrika radiospelsserien i Tyskland och samtidigt i världen är serien Die drei ??? . Hittills har serien sålt över 45 miljoner skivor, vilket beräknas utgöra 40% av den kommersiella radiomarknaden. Förutom andra "klassiker" som, liksom TKKG och Benjamin Blümchen , ursprungligen producerades för barn och ungdomar, finns det cirka 500 minimärken som betjänar den oberoende radiomarknaden i Tyskland.

Typologi

Å ena sidan finns det radiospel, som huvudsakligen produceras för sändning på radio, och å andra sidan finns det detaljhandelsspel, som musikföretag eller ljudförlag producerar specifikt för försäljning på ljudbärare.

Från och med 1970-talet och framåt har publiceringen av radiospel på skivor, kassetter och CD-skivor blivit mer och mer populär, även om handeln ofta inte skiljer mellan radiospel och läsningar och felaktigt sammanfattar båda formerna under termen " ljudbok ". På senare tid har många radiospel också tryckts på CD-skivor för sekundär användning och erbjuds till försäljning i butiker.

Hörspel kan delas in i olika kategorier:

  • Originalljud - radiospel som använder till exempel akustiskt material från miljön (som djurröster, tunnelbaneljud, dialoger i snabbköpet) och till stor del gör sig utan skådespelares röster
  • Äventyrs- eller detektivradiospel baserade på litteratur som bygger på dialoger och illustreras med realistiska ljud om det behövs
  • Regionala radiospel som skapar en regional referens baserad på språk, dialekt och regiolect
  • Korta radiospelningar (upp till 30 minuter)
  • Ljudstycken (även kallade "mini radio play" eller "Dramolet") som bara är några minuter långa. Vissa skapas med hjälp av collagetekniken och visar sedan ingen konkret handling utan förmedlar hörselintryck, stämningar och atmosfärer. andra är mer av kabaretkaraktär och använder stanslinjen .

Övergångarna mellan ljudkonst , några experimentella eller icke-klassiska radiospel och radiofunktioner , originalfunktioner, litteraturläsningar och dokumentärer är flytande. Den radiopjäs och mediakonst genre varierar från prestanda netto konst.

Några populära radio- och kommersiella radiospel spelas som live-radiospel med högtalare på en scen framför publiken. Detta händer mycket framgångsrikt, till exempel med vissa avsnitt av radiospelserien Die drei ??? . Det finns en närhet till den natursköna läsningen .

Tekniskt genomförande

Produktionen av radiospel ställer höga krav på det tekniska genomförandet. Eftersom alla har sin egen omfattande lyssningsupplevelse är en realistisk inspelning endast möjlig under akustiska förhållanden som i huvudsak motsvarar de ursprungliga situationerna. Det är därför som studiokomplex där radiospel produceras (så kallade radiospelkomplex ) har flera inspelningsrum i olika storlekar och med olika akustik. I Haus des Rundfunks i Berlin finns det till exempel ett radiospelkomplex där det finns ett stort inspelningsrum med längre efterklangstid och en trappa med olika täckningar. Ett medelstort inspelningsrum, som ungefär motsvarar ett vardagsrum, har vikbara väggelement för att ändra akustiken, och det finns andra inbyggda komponenter som är optimerade för ljudinspelningar, till exempel kök och toalett. Inget av dessa rum har parallella väggar för att förhindra bildandet av stående vågor (så kallade fladdrarekon ). Dessutom möjliggör ett rum med lågreflektion simulering av akustiken som finns utanför stängda byggnader. I detta rum finns olika tillgängliga områden som trägolv och grus. Som en huskonstruktion är hela radiospelkomplexet frikopplat från omgivningsbuller. Alla rum är tekniskt förbundna (delvis också via studiofönster) med kontrollrummet, där ljudteknikern och radiospelaren designar och övervakar inspelningen. Det finns också jämförbara produktionscentra för radiospel i andra programföretag och privata studior.

Ekonomisk situation

Eftersom de tekniska och rumsliga kraven är mycket höga, hör radiospel, som inspelningar av orkesterverk, till de dyraste ljudproduktioner. Omfattande radiospel är därför domänen för offentliga programföretag . Köp radiospel med flera högtalare produceras mestadels av större musikgrupper som Sony eller Universal , vilket kan uppnå höga försäljningssiffror tack vare deras marknadsföringsmöjligheter. Ljudbokplattformen Audible , som tillhör Amazon- gruppen, producerar också radiospel och radiospelserier.

Utmärkelser

Den äldsta utmärkelsen för tyskspråkiga radiopjäser är den krigsblinda radiospelutmärkelsen, som delas ut årligen sedan 1952 . Sedan 1977 har den tyska akademin för scenkonst i Bensheim valt en månads radiospel , från vilken år 1987 har spelats radiospel. Det finns också många andra nationella och internationella radiospelpriser , till exempel ARD Online Award som publikpris för bästa radiospel. Det finns också många utmärkelser med vilka etiketter och fangrupper annonserar för kommersiella produktioner av radiospel.

Radiosändningar

Radiospelningar är och har presenterats och diskuterats på till exempel specialinställda festivaler

Se även

Portal: Radio  - Översikt över Wikipedia-innehåll på radio
Portal: Talat ord  - Översikt över Wikipedia-innehåll på talat ord

litteratur

Bibliografier

Allmänt

Epoker

  • Sibylle Bolik : Hörspelet i DDR. Lang, Frankfurt 1994, ISBN 3-631-46955-1 .
  • Reinhard Döhl : Hörspelet under nazitiden. Scientific Book Society, Darmstadt 1992.
  • Reinhard Döhl: The New Radio Play. 2: a upplagan Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1992, ISBN 3-534-80137-7 .
  • Stephan Göritz : radiospel för barn på DDR: s radio. I: Bidrag till sändningshistoriken, 21/1987, 3, sidorna 27-47, Östra Berlin 1987
  • Peter Gugisch : Utvecklingen av samtida radiospel i den tyska demokratiska republiken . Phil. Diss., Greifswald, 1965
  • Helmut Heißenbüttel : Horoskop för radiospel . I: Helmut Heißenbüttel: Om modernitetens tradition. Uppsatser och anteckningar 1964-1971. Luchterhand, Neuwied och Berlin 1972.
  • Herbert Kapfer (red.): Från sändningsspel till mediekonst. Hörspelets historia på Bayerischer Rundfunk 1949–1999. Belleville, München 1999. ISBN 3-923646-97-6 .
  • Herbert Kapfer: Radiospelets kommunikativa och estetiska funktioner. I: Mediestudier. Redigerad av Joachim-Felix Leonhard. 3: e delbandet. Verlag de Gruyter, Berlin, New York 2002.
  • Herbert Kapfer: Audio Dramaturgy and Media Art. En labrapport. I: The Dramaturgy Art. Redigerad av Anke Roeder, Klaus Zehelein. Henschel, Leipzig 2011. ISBN 978-3-89487-655-5
  • Hermann Keckeis : Den tyska radiospelningen 1923–1973. Athenaeum 1973.
  • Christian Hörburger : Weimarrepublikens radiospel. Heinz, Stuttgart 1975, ISBN 3-88099-002-6 .
  • Günter Rinke: Pop-radiospelet. Definition - Funktion - Typologi, Bielefeld: transkript 2017, ISBN 978-3-8376-4169-1 .
  • Klaus Schöning (red.): Nytt radiospel. Texter poäng. Suhrkamp 1969.
  • Klaus Schöning (red.): Nytt radiospel. Uppsatser, analyser, konversationer. Suhrkamp 1970.
  • Klaus Schöning (red.): Nytt radiospel originalljud. Konsumenten som producent. Försöker. Arbetsrapporter. Suhrkamp, ​​Frankfurt 1974, ISBN 3-518-00705-X .
  • Klaus Schöning (red.): Spår av det nya radiospelet. Suhrkamp 1982, ISBN 3-518-10900-6 .
  • Rainer Strzolka : Beskrivning av radiospelets historia i Weimarrepubliken. Koechert, Hannover 2004, ISBN 3-922556-78-7 .
  • Matthias Thalheim: Dramaturgiska scenkonsekvenser av konstgjord huvudstereofoni i funk-dramatiska produktioner , examensarbete, Humboldt University Berlin 1985, Avdelning Kulturstudier och estetik, teaterstudier, epubli Berlin 2016, ISBN 978-3-7375-9781-4 .
  • Lutz Volke : Relationships with Reality in Radio Drama in the FRG (1950-1980) , avhandling vid University of Rostock, 1983
  • Wolfram Wessels : Radio spelar i tredje riket. Bouvier, Bonn 1985, ISBN 3-416-01926-1 .
  • Stefan Bodo Würffel : Tidiga socialistiska radiospel. Fischer 1982, ISBN 3-596-27032-4 .
  • Stefan Bodo Würffel: Radiospelningar från DDR. Fischer 1982, ISBN 3-596-27031-6 .

webb-länkar

Wiktionary: radiospel  - förklaringar av betydelser, ordets ursprung, synonymer, översättningar
Commons : Radiospel  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Ljudspelsdatabaser

Källor om radiospelets historia

Ytterligare

Individuella bevis

  1. ^ Gert Eckert: "Sändningens terminologi", i: Rundfunkarchiv. Zeitschrift für Rundfunkrecht und Rundfunkwirtschaft 14 (1941), sid 52–58; S 58.
  2. Reinhart Meyer-Kalkus : Historia av litterär föreläsningskonst , J.-B.-Metzlersche Verlagsbuchhandlung och Carl-Ernst-Poeschel-Verlag, Berlin, 2020, s.495.
  3. Utgåva 30, volym 2, s. 1661. 27 juli 1924
  4. Die Funkstunde , utgåva 1, 1926, s. 9. Underskrift av Berlins statsbibliotek: 4 Ona65
  5. Översatt från engelska. Producerar spel för sändning , BBC Year Book 1931, s. 201
  6. Schlesische Wellen, Breslau, 19 juni 1931, s. 1. Underskrift 4 Ona65 / 66-6, 25 / 52.1931 i Berlins statsbibliotek
  7. Bernhard Siegert: Radion spelar som en överensstämmelse med det förflutna (PDF; 2,3 MB) ( Memento från 1 januari 2016 i Internetarkivet ). I: Irmela Schneider / Peter M. Spangenberg (red.): Mediekultur på 50-talet. Medias diskurshistoria efter 1945 , Vol. I, Wiesbaden 2002, s. 287–298, här s. 290.
  8. ^ Bernhard Siegert: Radiospelet förenar det förflutna. I: Irmela Schneider / Peter M. Spangenberg (red.): Mediekultur på 50-talet. Medias diskurshistoria efter 1945. Vol. I, Wiesbaden 2002, s. 287–298, här s. 289.
  9. Bernhard Siegert: Radiospelet förenar det förflutna . I: Irmela Schneider / Peter M. Spangenberg (red.): Mediekultur på 50-talet. Medias diskurshistoria efter 1945. Vol. I, Wiesbaden 2002, s. 287–298, här s. 291.
  10. ^ Günter Eich: Året Lazertis . I: ders.: Femton radiospel , Frankfurt am Main 1973, s. 314–353, här: s. 314.
  11. Je Antje Vowinckel: Collage i radiospel: utvecklingen av en radiofonisk konst , Königshausen och Neumann 1995, s. 233 f., ISBN 978-3-8260-1015-6
  12. Klaus Schöning "Tendenzen im Neuen Hörspiel", sänd i WDR: s 3: e program den 3 oktober 1968
  13. Schuldts radiospel "Tyskland reciterar, Tyskland reciterar" hade premiär i en förkortad version den 20 april 1970 i WDR: s första program. Den fullständiga versionen framfördes den 25 juni 1970 i Düsseldorfs scenbar Creamcheese som en bandkonsert. Denna version hördes först på radion den 15 juli 2011 i det andra programmet för Bavarian Radio
  14. Klaus Ramm: Att tala är främmande för det som talas; i: Schuldt "Separations", München (Belleville) 2015, s. 19.
  15. ^ Vowinckel, s. 229
  16. ^ "Nytt på Deutschlandfunk: 'Das Hörspielmagazin'" , 4 juli 2015.
  17. "De tre ???" överskugga världsstjärnor som Lady Gaga . Wirtschaftswoche . Hämtad 30 november 2013.
  18. "pubertetsproblemen för de 'tre ???'" , Spiegel online , 13 juni 2009.
  19. Radio play Peter Weiss : Motståndets estetik (BR / WDR 2007) är en litteratur läsning med endast sporadiska ljud.
  20. Anne Wawro: Tvätta öronen och gå sedan till Park Theatre . I: Dresdner Senaste nytt online, 25 augusti 2004. (Intervju med festivalens två arrangörer)
  21. Florian Rinke: Hörmich 2020 : Radiospelmässan kommer att äga rum praktiskt taget i år. 16 mars 2020, nås 28 maj 2021 .