Giustino (Handel)

Arbetsdata
Titel: Giustino
Titelsidan för 1737-utgåvan av noten

Titelsidan för 1737-utgåvan av noten

Form: Opera seria
Originalspråk: Italienska
Musik: Georg Friedrich Handel
Libretto : okänd
Litterär källa: Nicolò Beregan , Giustino (1683) och Pietro Pariati (1711)
Premiär: 16 februari 1737
Premiärplats: Theatre Royal, Covent Garden , London
Speltid: 3 timmar
Plats och tid för åtgärden: Konstantinopel och dess omgivning, tidigt 600-tal
människor

Giustino oder Justin ( HWV 37) är en opera ( Dramma per musica ) i tre akter av Georg Friedrich Händel och tillsammans med Arminio och Berenice en av de tre operaerna som Händel komponerade för säsongen 1736/37 inom sex månader.

Uppkomst

Den dagliga stolpen rapporterade strax efter Handel hade avslutade säsongen med den åttonde prestanda Atalanta några dagar tidigare:

”Vi hör att flera personer har skickats till Italien från de två teatrarna för att engagera ytterligare röster för att genomföra opera för den påföljande säsongen och att Sig. Dominichino, en av de bästa sångarna nu i Italien, är förlovad. av herr Handel och förväntas vara över på kort tid. "

Enligt rapporter har de två operahusen skickat olika människor till Italien för att leta efter några fler röster för nästa säsong, och Signor Dominichino, en av de bästa italienska sångarna idag, sägs ha anställts av Herr Handel. och förväntas här inom kort. "

- The London Daily Post , London, 18 juni 1736

Den namngivna sångaren kom sedan till England från Dresden i oktober och hördes, som vanligt, först vid domstolen innan hans första framträdande:

”På tisdagen förra året skickades Signor Dominico Annibali, den berömda italienska sångaren från Dresden för att uppträda i Herr Händels opera i Coven-Garden, till Kensington och fick äran att sjunga flera låtar inför hennes majestät och Prinsessor, som uttryckte högsta tillfredsställelse vid sin prestation. "

"Förra tisdag [5. Oktober] den berömda italienska sångaren Domenico Annibali , som nyligen anlände hit från Dresden för att uppträda i Händels Coventgarden Opera, skickades till Kensington, där han fick äran att utföra olika sånger för drottningen och prinsessorna, som var mest nöjda med denna föreställning. "

- The Old Whig , London, 14 oktober 1736

En annan tidningsrapport, enligt vilken de tre damerna som förlovades av den motsatta "Adelens opera ", fann samma godkännande mottagande vid domstolen:

”Signora Merighi, Signora Chimenti och The Francesina (tre sångare kommer nyligen från Italien för Royal Academy of Musick) hade äran att sjunga inför hennes majestät, hertigen och prinsessorna, i Kensington på måndag kväll och träffades med en mycket nådig mottagning, och hennes majestät var nöjd med att godkänna deras flera framträdanden: varefter Francesina framförde flera danser till hela domstolens tillfredsställelse. "

"Signora Merighi [Antonia Margherita Merighi], Signora Chimenti [Margherita Chimenti, kallad" La Droghierina "] och Francesina [Elisabeth Duparc, kallad" La Francesina "], tre sångare som nyligen hade kommit till Royal Music Academy of Italy förra måndagen kväll äran att sjunga till drottningen, hertigen och prinsessorna i Kensington, och möttes av ett mycket nådigt mottagande; Hennes majestät förtjänade att applådera sina föreläsningar och till slut gjorde Francesina domstolen till ett stort nöje med sina danser. "

- The London Daily Post , London, 18 november 1736

Maria Strada hade tillbringat sommaren med prinsessan Anna , som under tiden hade varit gift med Holland . Hon återvände den 4 oktober:

"I går kom den berömda Signora Strada från Holland, som kommer med avsikt att sjunga nästa torsdag i en konsert av Musick på Swan Tavern i Exchange-Alley."

"Igår kväll anlände den berömda Signora Strada från Holland, inledningsvis i syfte att sjunga följande torsdag i Gasthaus Zum Schwan på Börsenallee."

- The London Daily Post , London, 5 oktober 1736

Handel började komponera Giustino den 14 augusti 1736 och avslutade utkastet den 7 september. Men innan han "fyllde i" partituren, vilket för honom innebar att de mellersta delarna skulle läggas till de skissade "kantdelarna" ( dvs. diskant och bas) lade han ner dem och vände sig till ett nytt verk: Arminio . När han hade avslutat sitt poäng plockade han upp Giustino igen och avslutade den den 20 oktober. Hans anteckningar i autografen lyder: ”Agost 14 | 1736 " (i början) - " Fine del Atto 1 augusti 29th 1736. " - " Fine dell Atto 2 september 3 1736. " - " Fine dell 'Opera GF Handel. London 7 september 1736; och från 15 oktober bet i | 20, 1736. fylld. "

Händel närmade sig den nya säsongen med samma strategi som han redan hade använt två år tidigare: återupptagning före jul och nya verk under det nya året. Men som Benjamin Victor nämnde i ett brev till violinisten Matthew Dubourg i Dublin var tecknen dåliga för honom:

”De två operahusen är, ingen av dem, på ett framgångsrikt sätt; och det är den bekräftade åsikten att den här vintern kommer att komplettera din vän Händels förstörelse, så långt förlusten av hans pengar kan förstöra honom. "

"Ingen av de två operahusen är på en framgångsrik väg och det finns en allmän tro att den här vintern kommer att ge din vän Händels ultimata undergång om ekonomiska förluster betyder att han faller."

- Benjamin Victor : Brev till Matthew Dubourg , London, maj 1736

På Covent Garden Theatre hoppades man kunna upprätthålla den festliga stämningen efter tronarvingens bröllop Friedrich Ludwig av Hannover med prinsessan Augusta av Sachsen-Gotha-Altenburg, inte bara genom återupptagandet av Atalanta beordrad av prinsen utan också genom lämpliga dekorationer av andra operaer. Det rapporteras till exempel om Alcina , med vilken Handel öppnade säsongen den 6 november:

”Lådan där deras kungliga högheten satt, var av vit satin, vackert utsmyckad med blommor i sina rätta färger, och framför var ett flammande hjärta, mellan två hymeneal facklor, vars olika flammor slutade i en punkt, och överträffades med en etikett, på vilken dessa ord skrevs i Letters of Gold, MUTUUS ARDOR. "

”Lådan där majestäterna satt var fodrad med vitt siden, vackert utsmyckat med blommagirlander i sina naturliga färger och framför var ett flammande hjärta mellan två bröllopsfacklor, vars flammor möttes i ena änden. De omgavs av en inskrift med guldbokstäver; denna läsning: MUTUUS ARDOR. [Delad passion.] "

- The London Daily Post , London, 8 november 1736

För att ge oss en inblick i positionen för tävlingen, som öppnade sin säsong två veckor efter Handel, och om Händels planer för framtiden, håller vi oss vid ett brev som fru Pendarves , Händels granne på Brook Street och hans livslånga beundrare, skrev den 27 november skrev till sin syster:

”Bunny kom från Haymarket Opera och gillade med mig bekvämt. De har Farinelli, Merighi, utan ljud i rösten, men dundrande handling - en skönhet utan någon annan förtjänst; och en Chimenti, en tolererbar bra kvinna med en vacker röst och Montagnana, som vrålar som vanligt Med detta band av sångare och tråkiga italienska operaer, som du nästan somnar på, antar de att konkurrera med Händel - som har Strada, som sjunger bättre än någonsin gjorde hon; Gizziello, som är mycket förbättrad sedan förra året; och Annibali som har den bästa delen av Senesinos röst och Caristini, med en underbar fin smak och bra actionl [...] Herr Handel har två nya operaer redo - Erminius och Justino. Han var här för två eller tre morgnar sedan och spelade för mig båda överturerna, som är charmiga. "

”Bunny [Bernard Granville: hennes bror] kom ut från Haymarket Opera House och åt med mig. Du har Farinelli , Merighi, som inte har någon röst alls och är en skummande skådespelerska - en skönhet utan någon annan förtjänst; och en viss Chimenti, en kvinna med anständig förmåga och med en vacker röst; och Montagnana brusande som alltid. Med denna grupp sångare och deras tråkiga italienska operaer vill de tävla med Handel, som har Strada, som sjunger bättre än någonsin, och Gizziello , som har förbättrats mycket sedan förra året; och Annibali, vars röst kommer nära Senesinos; och Caristini med sin otroligt goda smak och skådespelarkunskaper! [...] Handel har förberett två nya operaer - Arminio och Giustino. Han var här för två eller tre dagar sedan och spelade båda övningarna för mig; de är magiska. "

- Mary Pendarves : Brev till Ann Granville, London, 27 november 1736

Den 20 november återupptogs bröllopet i Atalanta och i slutet av föreställningen fanns det för att hedra de nuvarande kungliga högheten "flera fina apparater i eldverk" ("några fina fyrverkerier") . Kronprinsparet gav också sitt deltagande till Poro , som följde den 8 december .

Händel började komponera Berenice i mitten av december . Efter att han förde ut Arminio i januari följde världspremiären av Giustino den 16 februari 1737 på Covent Garden Theatre .

Gjutning av premiären

libretto

Materialet till operatexten är baserat på en dikt av Nicolò Beregan . Detta berättar om det bysantinska rikets historiska personligheter: Kejsare Anastasios I och hans efterträdare Justin I. Giovanni Llimani ställde Beregans libretto för den första föreställningen av hans Giustino i Venedig 1683. Giustino blev då ett av de mest populära operamyndigheterna i sin tid och gav drivkraft för många andra kompositioner och arrangemang. År 1697 framfördes opera L Limitis på åtta andra platser i Italien. Ytterligare arrangemang eller nya kompositioner gjordes av Alessandro Scarlatti (Neapel, 1684), Luigi Mancia (Rom, 1695), Johann Christian Schieferdecker (Leipzig, 1700 och Hamburg, 1706) och Domenico Scarlatti (Neapel, 1703). År 1711 publicerades en femaktig version av Pietro Pariati med musik av Tomaso Albinoni i Bologna . Antonio Vivaldi hade skrivit om texten i tre akter för sin egen miljö för Giustino i Rom 1724. Libretto som används av Händel skapades av en okänd redaktör (eller av honom själv?) På grundval av denna Vivaldiska text. I denna version klarade Händel sig utan tjänaren Brillo och, vad som är mer dramatiskt viktigare, Andronico också; men han ägnade hängiven uppmärksamhet åt monster, spöken och gudar, trots den vanliga operatestetiken som hade förvisat det övernaturliga från librettin. Med hänsyn till Londons allmänhetens smak minskade Händel också de 1175 raderna av recitativ till 350: för många för att inte låta det dramatiska sammanhanget gå vilse och känna igen motivationen för handling.

Det är svårt att klassificera Händels opera Giustino korrekt inom den dramatiska genren. Man kunde se en genre i detta verk, som Polonius beskriver i Hamlet som ”tragisk-komisk-historisk-pastoral”. Trots handlingen som påminner om ett serietidningsäventyr , erbjuder denna opera underhållning i ordets bästa bemärkelse. Libretton stimulerade Handel om ämnen som han skulle behandla mer detaljerat i några senare, mer konventionellt skräddarsydda musikdrama. Giustino, å andra sidan, har en smittsam livlighet.

Hur Giustino togs emot av samtida publik är inte känt, bara jarlen av Shaftesbury noterade 1760 att Händel inte lyckades denna säsong. Operan drogs ur repertoaren efter bara nio föreställningar den 8 juni 1737. Men Händel hade inte regisserat alla föreställningar: i mitten av april, mitt i föreställningsserien, drabbades han av en katastrofal kollaps på grund av sin fysiska och mentala spänning: en stroke ! Under dessa dagar ville han leda pasticcio Didone abbandonata, som han hade sammanställt och redigerat efter Pietro Metastasios debutverk med samma namn med musik av Leonardo Vinci , Johann Adolf Hasse , Geminiano Giacomelli och Antonio Vivaldi , men förlamningen av hans högerarm och de mentala föroreningarna var tvungna att leda möjligen Händels andra cembalo- Johann Johann Christoph Schmidt jun. ta över kvällsledningen. Vid den tiden var det helt oklart om detta ödet skulle sluta hans arbete som kompositör och dirigent för alltid. Hur som helst var hans vänner och anhängare inte alls säkra, som forskaren James Harris skrev till sin kusin, Earl of Shaftesbury:

"Y r Lord p s information om M r Handels Disorder var y e först fick jag - jag kan försäkra Y r Lord p det gav mig ingen liten oro - när y e Fate of Harmony beror på ett enda liv, älskare av Harmony kan vara väl tillåtet att vara Sollicitous. Jag kan varmt regrett y e tänkt på att förlora något av y e verkställande delen av hans Meritt, men jag kan gärna förening för när vi är säkra på uppfinningshöjd, för tis detta som korrekt utgör y e Artist & skiljer honom från y e Mängd. Det är verkligen ett bevis på stor styrka av konstitutionen att bli så snart att bli av med så stor chock. En svagare Body skulle kanske ha knappast född y e våld läkemedel, w ch fungerar så snabbt. "

”Ditt herraväldes nyheter om Händels sjukdom kom först till mig - jag kan försäkra dig om att jag är mycket bekymrad över det. Om öde för harmoni beror på ett enda liv, måste man förlåta harmoniens vänner för spänningen. Jag känner att det är den djupaste förlusten när vi förlorar honom som utövande musiker, men jag kan lätt komma överens med det så länge hans uppfinningsrikedom kvarstår hos oss, för det är det som definierar konstnären och skiljer honom från publiken. Det är säkert ett tecken på stor styrka och uthållighet att han övervann ett så hårt slag så snabbt. En svagare kropp hade knappast kunnat klara av de kraftfulla drogerna som fungerar så snabbt. "

- James Harris : Brev till Earlen av Shaftesbury, London, 5 maj 1737

Tydligen hade han fortfarande betydande styrkor som han kunde mobilisera med sin järnvilja, och så Daily Post kunde rapportera den 30 april, två och en halv vecka efter stroke:

"Herr. Händel, som har varit en tid saknad med reumatismen, befinner sig på ett så rättvist sätt att återhämta sig, att man hoppas att han kommer att kunna följa Justinus opera på onsdagen nästa 4 maj; vid vilken tid vi hör deras majestät kommer att hedra den opera med deras närvaro. "

”Herr Händel, som hade drabbats av reumatism under en tid, är på väg, så man kan hoppas att han kommer att kunna dirigera Giustinoopera nästa onsdag 4 maj . Enligt rapporter kommer Her Majesties att hedra denna operaföreställning med sin närvaro. "

- The London Daily Post , London, 30 april 1737

Det är osannolikt att detta hopp skulle uppfyllas och att Händel skulle leda föreställningarna igen i början av maj.

Giustino framfördes bara igen i Braunschweig i augusti 1741 under titeln Justinus i en tysk textversion av Christian Ernst Simonetti och ett musikaliskt arrangemang och under ledning av Georg Caspar Schürmann . Medan arierna sjöngs i den italienska originalversionen komponerade Schürmann recitativen och refrängen för dessa föreställningar baserat på den tyska texten av Simonetti.

Den första återupplivandet av operan i modern tid ägde rum i en förkortad version 1963 för skolflickor vid "Our Lady's Convent" i Abingdon (Storbritannien), samma produktion, sedan mer fullständigt, den 21 april 1967 på Unicorn Theatre Club. Abingdon i en engelsk version Textversion av Alan Kitching. Frances Kitching var musikledare. Första uppförandet av stycket på originalspråket och den historiska föreställningen sågs i San Francisco (Autumn Theatre) den 27 juni 1999 med Philharmonia Baroque Orchestra under ledning av Nicholas McGegan .

handling

Historisk och litterär bakgrund

Tremissis av Justin I.

När kejsaren Leo I valdes till sitt mäktiga kontor 457 var han för svag för att säkra den inre och yttre freden i sitt stora land. Det var därför han bildade en allians med isaurerna , som hade stigit från ett vildt nomadiskt folk till en stor militärmakt. Kejsaren drog en stor man av den nationen som heter Tarasicodissa till sin domstol, badade honom med heder, gav honom befäl över trupperna och gifte sig med sin dotter Ariadne . Den här favoriten hade bytt ut sitt tidigare barbariska namn mot den mer melodiösa Zeno . Denna ära gjorde den inflytelserika romerska Aspar ilskna . Av rädsla för att Aspar skulle mördas flydde Zeno till Antiochia . Leo lovade sedan Aspar att hans yngsta dotter Leontia skulle vara hans fru och utsåg honom till Caesar och hans efterträdare. Folket var inte överens om det. Aspar var tvungen att fly och mördades av Leo. Zeno skyddade kejsaren från populär missnöje och besegrade de invaderande barbarerna. Kejsarens avsikt att utse Zeno till hans efterträdare misslyckades på grund av folks upprörda motstånd. Den ambitiösa och listiga dottern Ariadne övertalade sin far att utse sin fyra år gamla son till kejsare. Publiken jublade barnet tillfredsställd. Leo dog kort därefter (474), och sonsonen Leo II var den nya kejsaren. Ariadne, orolig för att hon skulle tappa makten medan barnet var omogent, satte den unga leon på en tron, och när Zeno närmade sig för att hyra honom, prydde Leo sin far med en tiara och kallade honom stammande av hjärtat till Augustus och medarbetare. kejsare. Det var den unga Leo första och enda regentakt, strax efter att den stackars pojken försvann blev han förmodligen förgiftad. Zeno, kejsare från 474 och framåt, feg, fåfäng, hycklare och hämndlysten, kämpade alltid mot rädslan för att förlora sin kejsares värdighet med sin genomsnittliga övertygelse, eftersom folket och eliterna inte accepterade honom på grund av den tvivelaktiga legitimiteten för hans styre. Men han styrde i 16 år. Däremellan störtades han av sin svärmor Verina , som ville få sin älskare Patricius till kronan. Istället tog dock hennes bror Basiliscus tronen och lät avrätta Patricius. Zeno utnyttjade folkets oroligheter och motstånd mot Basiliscus grymhet och girighet och återtog sin tron. Inledningsvis lovade han Basiliscus sitt liv, men efter dödsdom hade han och hans familj kastats i en grop, där han svalt och frös ihjäl. Zeno dog 491. Historiker säger att under en orgie som var så frekvent vid domstolen greps han av en epileptisk ondska och trodde vara död. Ariadne kunde inte ha begravningen snabbt nog och placerade i sin äktliga ömhet vakter framför graven så att ingen skulle närma sig den och höra skriken från Zeno, som hade blivit liv. Den 65-årige Zeno hade knappt stängt ögonen när hans änka lät Anastasios utropa till kejsare av senaten. Anastasios var av dålig klass och hade inte på något sätt utmärkt sig. Den grundläggande egenskapen hos hans karaktär var hyckleri, och han hade listigt smygt in i Ariadnes fördel. Tidigare med stor maskulin skönhet var han nu vit och skallig vid 60 års ålder, bara märkbar av hans ögon, varav den ena var blå, den andra svarta. Han visade stor fromhet, gav ut fariseiska allmosor med fulla händer och lurade därmed folkmassan. Fyrtio dagar efter Zenos gåtfulla död gifte sig Ariadne med den nya kejsaren. Hans brorsöner steg till stor värdighet. Flavius ​​Longinus , Zenos bror, accepterade inte avgången. Han allierade sig med Isaurian-partiet och inblandade landet i ett sexårigt inbördeskrig som slutade med en Anastasios-seger. Longin dog i ångest. I detta krig utmärkt Justin . Krig mot bulgarerna och saracenerna och särskilt mot perserna , gräshoppor, jordbävningar, hungersnöd och sjukdomar följde Anastasius regeringstid. Populära uppror, upplopp och ett hemskt uppror i Konstantinopel, där de smickrande statyerna av Anastasius krossades, var det omedelbara resultatet. Ariadne dog 515, den kejserliga dottern, hustru till två kejsare, fattig och grät inte. Anastasios följde henne till graven tre år senare. Efter den åldrade kejsarens död rådfrågade armén om utnämningen av en efterträdare. En eunuk vid namn Amantius , med stort inflytande vid domstolen, försökte få valet av en man som var hängiven till honom. Så han vände sig till en av livvakterna, Justin, och gav honom pengar för att muta trupperna. Men detta vann soldaterna för sig själv, som utropade honom till kejsare. Som en fattig bondeson hade Justin och hans två bröder vandrat till fots från Sardica- området till Konstantinopel för många år sedan för att pröva lyckan här. De tre bröderna var ungdomliga; de accepterades i den kejserliga vakten och utmärkte sig i vart och ett av krigens tid. Justin var 68 år gammal när han blev kejsare. Han kunde varken läsa eller skriva. Justins nioåriga regeringstid präglades inte av krig eller blodiga kränkningar. Han sökte fred med grannarna. I de tidigaste tiderna hade han gifte sig med en slav, Lupicinia, som kallade sig Euphemia som kejsarinna och behöll sin okunnighet och grova uppförande på tronen, men utmärktes ofta av smarta råd. Äktenskapet var barnlöst och brorsonen Justinian ansågs vara för ung av den nästan 80 år gamla kejsaren för att efterträda honom. Strax före sin död antog Justin honom som tronarving. Justinian var inte utan inflytande inte ens under hans farbrors regeringstid. På hans råd avrättades eunucken Amantius och en annan favorit, Vitalianus . När han blev kejsare 527, vid 45 års ålder, började en epok av glans och berömmelse för det östra romerska riket med dess auktoritära styre, med huvudstaden Konstantinopel.

första akten

Förord ​​till lärobok på engelska, Thomas Wood, 1737

Förhållandena var osäkra i det bysantinska riket . Men nu är Anastasio kronad till kejsare, en "guldålder" förväntas. Men den uppenbara lycka är kort. Tyrannen i Mindre Asien Vitaliano står med sin armé inför staden, och officer Polidarte kräver kejsarens fru Arianna för sängen av den vilda och förälskade erövraren som priset för fred. Naturligtvis avvisar Anastasio den fräcka begäran och även om han inte är beredd på det, går han omedelbart i strid. Hans fru Arianna följer honom i kärlek och lojalitet utan hans vetskap. Men general Amanzio är en farlig följeslagare för henne. Han vill ta tronen själv och bestämmer sig för att använda alla lämpliga medel. Eftersom målet, tror han, motiverar medlen.

Bonden Giustino drömmer om gudinnan Fortuna och lovas ära och berömmelse, skatter och linjalens krona när han lämnar den lokala klumpen som en "hjälte" och flyttar in i den stora världen. Som hjälte befriar han först en ung kvinna från en vild björns grymma tassar. Lyckan är med honom. Kvinnan är vacker och kejsarens syster. Giustino kom till Anastasios domstol och kom i besittning av den vackra Leocastas kärlek.

I sitt rum ber Arianna Amanzio att hjälpa henne att följa sin man i strid. Amanzio funderar under tiden på att komma till tronen genom ett trick.

Anastasio gör Giustino till sin riddare och beordrar honom att befria Arianna, som föll i fiendens händer under en nattattack på Vitalianos armé.

I Vitalianos arméläger visas Arianna för Vitaliano. Han ber henne nu direkt att bli hans fru, men hon svär sin lojalitet. Han beordrar sedan Polidarte att kasta dem till ett monster för att äta.

Andra akten

Vitaliano sov genom sina mäns slag om Konstantinopel. Polidarte ger honom den kejserliga frun som pris. Arianna motstår alla krav och önskningar från den konstiga mannen och förblir lojal mot den kejserliga Anastasio. Så hon kastas till ett vilddjur på en öde ö för att äta.

Anastasios skepp kantrar i en storm. Med Giustino kan kejsaren rädda sig till den ensamma ön, och Giustino får möjlighet till en ny hjälte: den olyckliga Arianna, bunden till en klippa, väntar förtvivlat hennes öde - det femhövdade havsmonstret. Men Giustino dödar monsteret och räddar nu också kejsarinnan.

Amanzio når den ensamma ön med olycksbådande avsikter på sitt eget skepp, finner det lyckliga resultatet av Giustinos oväntade hjältedåd och transporterar den kejserliga familjen till staden. Hjälten Giustino förvisas till sina gränser.

Anastasio firar som en vinnare. Giustino kröner sin hjältemod med en ny handling: han tar den vilda motståndaren Vitaliano som fånge. Först nu har segern verkligen uppnåtts. Giustino anser sig vara oemotståndlig och drar svärdet för att sprida resten av fienderna. Amanzio låtsas vara orolig för ordningens existens: en bonde kan inte vara en vinnare.

När Arianna leds inför den fruktansvärda Vitaliano i kedjor under den kejserliga domstolens hån, inser hon med bestörtning att mannen ska dö på grund av sin kärlek till henne.

Vitaliano befrias från sina anhängare. Han kommer att attackera Anastasio igen.

Tredje akten

Arianna ger vinnaren Giustino det dyrbara bältet av Vitaliano, som hon fick från Anastasio. För kejsaren är detta ett bevis på förräderi och otrohet. Giustino avväpnas och döms till döden. Arianna utvisas från det kejserliga lägret och tronen. Anastasio visar de besvikna smärtan.

Arianna är djupt sårad. Leocasta agerar för sin kärlek. Hon befriar Giustino och förlorar honom för att Giustino måste fly. Amanzio registrerar framgången med sin intriger: vägen till tronen är gratis.

Giustino är i elände. Som flykting är han långt ifrån de utlovade skatterna och kronorna. Vitaliano hittar honom sovande och vill döda honom när berget öppnar och rösten från berget kräver en bra lösning: Giustino och Vitaliano är bröder. Båda flyttar till Konstantinopel, för "om den sjuka världen ska återhämta sig, behöver den ädla män". De anländer dit precis i tid för att rädda Anastasio från den död som usurparen Amanzio leder honom till. Giustino skapar ordning i imperiet och sätter Anastasio tillbaka på tronen. Anastasio försonas med Arianna, gör Giustino till kejsare, och alla firar den fred som nu har upprättats och den harmoniska harmoni där alla finner sin personliga lycka.

musik

Händel komponerade Giustino samtidigt som Arminio , en opera där en germansk prins tillfogar de närmande romarna ett nederlag. Med detta tema fann han nåd hos House of Hannover , som såg sig själv som en försvarare av den protestantiska tron ​​mot de godtyckliga attackerna från katolska Frankrike. Giustino, å andra sidan, är en slags barock Dick Whittington : han uppnår inte högsta makt på grund av ärftliga rättigheter, utan på grund av hans karaktärdygder. Även om Giustino får reda på sin ädla härkomst under händelsen, avvisar Händel detta faktum på ett semi-komiskt sätt. Han vill inte imponera på sin publik med denna detalj från Giustinos liv, utan snarare genom det faktum att han till slut blir kejsare för att han är rätt man för det. På liknande sätt kom hanovererna - om än av ädelt blod - inte till den brittiska tronen efter arv, utan för att de valdes av parlamentet i stället för Stuarts : den protestantiska arvet gjorde dem till rätt folk för detta ämbete. De garanterade ett liv i fred och skyddet av handeln som skulle ge deras brittiska undersåtar en ny guldålder.

Fortuna , Albrecht Dürer , ca 1502

Ett antal ändringar gjordes under arbetet med Giustino. I Händels autograf noteras delen av Amanzio delvis i altet och delvis i basklav. Som i rollen som Tullio i Arminio , tilldelade Händel rollen som alto Maria Caterina Negri, eftersom det inte fanns någon annan basist tillgänglig för honom förutom Henry Reinhold. Negri hade redan porträtterat en liknande listig skurk som Polinesso i Ariodante . I den första akten utvidgade han Vivaldi-libretto till att innehålla ett utseende av Amanzio, där Amanzio kunde meddela sitt svek. Slutet på den andra akten var helt annorlunda i autografen: scenen mellan Ariadne och Vitaliano följdes av samtalet mellan Amanzio och Anastasio; den här scenen stängdes med kejsarens aria. Den tredje akten började med en sinfonia (Allegro), som beskriver Vitalianos flykt från fängelsetornet; Vitalianos recitativa och hämndens aria följer. Det är svårt att avgöra varför denna scen raderades, för det fanns en scen med ett torn, vilket också behövdes i den sista akten av Berenice .

Händel var särskilt försiktig i Giustinos första framträdande, när Fortuna framträdde för honom med sin cykel och Leocasta sedan tog honom till den kejserliga domstolen i Konstantinopel. Arien från Leocasta "Nacque al bosco" (nr 11), (som innehåller en av de viktigaste lektionerna i fabeln), försåg Handel i sin andra version med en mer flytande melodi och mer fullgod orkestrering. Giustinos aria omedelbart före kejsarens frälsning (i sista akten) ”Sollevar il mondo opresso” (nr 38) har skrivits om; i det uttrycker han sin önskan att ”hjälpa den förtryckta världen.” Även i överturen verkar Fortuna vrida hjulet ner till de sista staplarna. När änkan Arianna väljer Anastasio som sin följeslagare i första akten lyfts han högt på Fortunas cykel. Senare under loppet av denna handling dras han (liksom Arianna) tillbaka för att Vitaliano tar sin fru till fange. Leocasta räddas från döden av Giustino och blir gradvis kär i honom. Giustino står under personligt skydd av Fortuna, som lovar honom hela världen. Vitaliano börjar gå på sin cykel eftersom han vann striden och fångade den mycket eftertraktade kvinnan. Endast Amanzio stannar utanför svänghjulet och väntar på sin timme.

Den andra akten ger nya turer. Giustino räddar Arianna och tar henne tillbaka till Anastasio; Vitaliano går i fängelse; Giustino blir kejsarens favorit. Och ratten fortsätter att svänga i tredje akten: Vitaliano lyckas fly - Giustino är dömd; Amanzio tar makten och fängslar Leocasta, Arianna och Anastasio. Alliansen mellan Vitaliano och Giustino får cykeln igång igen; Amanzio tappar sitt liv. I slutet av operaen är alla huvudpersoner högt uppe på ratten och kören utropar seger över olyckan.

Tenorrollen för Vitaliano är den plågade mannen. Hans första massiva framträdande i första akten, tillsammans med mässing, visar soldatsidan av sig själv. Han blir en ruffian när Arianna, som är i hans makt, vägrar att acceptera honom. Musikaliskt sett är han dock bäst - i ett mer masochistiskt sinnestillstånd - som Ariannas fånge. Hans följare Polidarte sjunger en kraftfull aria i andra akten, men har annars inte mycket att göra. Amanzios bitar är glada, inklusive en triumfsång i samband med tronans anslutning för en av de kortaste regeringarna i operahistorien. Den rytmiska svängningen i hans musik påminner om Fortunas hjul. I musiken för Leocasta övervägs mer om operans innehåll än om hennes eget mentala tillstånd. I "Nacque al bosco" sammanfattar hon Giustinos framtida uppgifter i livet, medan "Sventurata navicella" (nr 24) består av en kommentar om hennes egen osäkerhet och andra hot. En mer personlig - om än något temperamentsfull - sida av hennes väsen kommer bara fram i hennes aria "Augelletti, garruletti" (nr 34).

Anastasio sjunger sin första underbara aria vid sin avgång till krig, en annan aria full av eldig ilska "Di Re sdegnato l'ira tremenda" (nr 32) i sista akten. Däremot den melankoliska skönheten i hans verk "O fiero e rio sospetto ” förmedlar ” (nr 28) bilden av en regent som bärs av bekymmer. Titelhjälten Giustino visar en känslig sida av hans varelse i tredje akten med sin förtalarria "Zeffiretto, che scorre nel prato" (nr 31), medan i alla andra "härliga" bitar, särskilt i hornarien "Allor ch 'io forte " (nr 13) visar sitt vågiga sätt. Händel komponerade Ariannas roll för Anna Maria Strada del Pó. hade redan förkroppsligat Alcina och Ginevra i Ariodante . Ariannas imperious attityd är uppenbar i hennes motstånd mot Vitaliano, särskilt i aria "Quel torrente che s'innalza" (nr 27). I hennes klagor - både under hennes fängelse och senare i sin sorg över sin mans svartsjuka - uttrycks den drottningens utsatta, kärleksfulla själ. Hon är den faktiska bilden av Giustino och kanske passar honom bättre än hennes desperata make. Händel berikade också verket med magnifika körer - för att inte tala om den musikaliska representationen av en björn och ett havsmonster!

Vissa hävdar att kompositören Johann Friedrich Lampe gjorde narr av dessa luriga scenmonster i sin fars The Dragon of Wantley (1737); För övrigt slaktas den vältaliga draken i Lysters arbete av den djärva Moore of Moore Hall. Men Lampe och hans librettist Henry Carey verkar ha riktat sina oratorier utöver anspelningar på Händels operaer , särskilt ode-kompositionen Das Alexander-Fest . Handel rapporteras ha haft mycket av The Dragon of Wantley . Han var säker på att ha ett bra skämt; hans humor kikar igenom varje spricka i Giustinos turbulenta plot , där vi upplever en mycket fantasifull och berättande Handel som tittar på sina operakaraktärer med glädje och omtanke.

Operans struktur

  • uvertyr

första akten

  • Coro - Viva Augusto, eterno impero!
  • Aria (Anastasio) - Un vostro sguardo, o luci arciere
  • Aria (Arianna) - Da 'tuoi begli occhi impara
  • Aria (Giustino) - Può ben nascer tra li boschi
  • Aria (Giustino) - Bel ristoro de 'mortali
  • Arioso e Recitativo (Fortuna) - Corri, vola, en 'tuoi trofei
  • Coro - Corri, vola, en 'tuoi trofei
  • Recitativo e Aria (Giustino) - Chi mi chiama alla gloria? - Se parla nel mio cor
  • Aria (Leocasta) - Nacque nel bosco, nacque al prato
  • Sinfonia
  • Aria (Amanzio) - ute dygd i sin la frode
  • Aria (Leocasta) - Alloo ch'io forte avrò
  • Aria (Anastasio) - Non si vanti un'alma audace
  • Arioso (Vitaliano) - All'armi, o guerrieri!
  • Aria (Vitaliano) - Vanne, vanne, si, superba, va '
  • Aria (Arianna) - Mio dolce amato sposo

Andra akten

  • Sinfonia
  • Aria (Polidarte) - Ritrosa bellezza, o poco s'apprezza
  • Sinfonia
  • Duetto (Arianna, Anastasio) - Mia dolce speme! mio caro bene
  • Coro - Per voi soave e bella
  • Aria (Leocasta) - Sventurata navicella
  • Arioso (Anastasio) - Verdi lauri, cingetemi il crine
  • Aria (Giustino) - Sull'altar di questo Nume
  • Aria (Arianna) - Quel torrente che s'innalza

Tredje akten

  • Sinfonia
  • Aria (Anastasio) - O fiero e rio sospetto
  • Aria (Vitaliano) - Il piacer della vendetta
  • Aria (Giustino) - Zeffiretto, che scorre nel prato
  • Aria (Anastasio) - Di Re sdegnato l'ira tremenda
  • Aria (Arianna) - Il mio cor già più non sa
  • Aria (Leocasta) - Augelletti garruletti
  • Aria (Amanzio) - Dall'occaso in oriente
  • Recitativo e Aria (Giustino) - Fortuna! m'hai tradita! - Trattien l'acciar!
  • Aria (Giustino) - Sollevar il mondo oppresso
  • Arioso (Amanzio) - Eller che cinto ho il crin d'alloro
  • Sinfonia
  • Aria (Arianna) - Ti rendo questo cor
  • Coro
    • Solo - In braccio a te la calma del cor
    • Tutti - Siam lieti in questo giorno

orkester

Två inspelare , basinspelare, två obo , fagott , två horn , två trumpeter , strängar, basso continuo (violoncello, lute, cembalo).

Prestationshistorik

Operan framfördes i Halle an der Saale och Wiesbaden 2017 - med Lautten Compagney från Berlin under ledning av Wolfgang Katschner .

Diskografi

Orchestra of the Komische Oper ; . Dir Hartmut Haenchen (DVD, tyska, 120 min); Regisserad av Harry Kupfer (scen) och Annelies Thomas (DVD)
Freiburg barockorkester ; Direktör Nicholas McGegan (173 min)

litteratur

svälla

webb-länkar

Commons : Giustino  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ^ Redigeringshantering av Halle Handel Edition : Dokument om liv och arbete. , i: Walter Eisen (Hrsg.): Handbok: Volym 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s.267
  2. ↑ a b Upplagshantering av Halle Handel Edition : Dokument om liv och arbete. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Volym 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s.269
  3. ↑ a b Upplagshantering av Halle Handel Edition : Dokument om liv och arbete. , i: Walter Eisen (Hrsg.): Handbok: Volym 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 270
  4. ↑ a b c Friedrich Chrysander : GF Handel , andra volym, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s. 394 ff.
  5. ^ Redigeringshantering av Halle Handel Edition : Dokument om liv och arbete. , i: Walter Eisen (Hrsg.): Handbok: Volym 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 266
  6. ↑ a b c Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655), från engelska av Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 235 ff.
  7. ^ Redigeringshantering av Halle Handel Edition : Dokument om liv och arbete. , i: Walter Eisen (red.): Handel Handbook: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 271
  8. ^ Charles Burney : En allmän musikhistoria: ... Vol. 4 , London 1789, s. 403-411 ( digitaliserad i Googles boksökning). Omtryckt från Cambridge Library Collection, 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s. 399
  9. ↑ a b c d e f g h i Duncan Chisholm: Justin und das Rad Fortuna , i: "Handel. Giustino", från engelska av Ingeborg Neumann, harmonia mundi france 907130-32, Los Angeles 1995, s. 23 ff.
  10. ^ Silke Leopold : Handel. Operorna. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 248
  11. ↑ Winton Dean : Händels opera, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006, Upptryck: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s. 365
  12. ↑ Många musikologer, efter Otto Erich Deutsch (Handel: A Documentary Biography , London 1955, omtryck New York, 1974, s. 431), placerar början på Händels sjukdom den 13 april 1737. Deutschs uttalande är dock uppenbarligen en felaktig tolkning. av Friedrich Chrysander ( G F. Handel , andra volym, Leipzig, 1860, s. 401), och kan inte motiveras. Se även: John H. Roberts: Handel och Vincis 'Didone abbandonata': Revisions and Borrowings. Music & Letters, Vol. & N68, No. & n2, Oxford University Press (1987), s. 141.
  13. ↑ a b Upplagshantering av Halle Handel Edition : Dokument om liv och arbete. , i: Walter Eisen (Hrsg.): Händelshandbok: Volym 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 280
  14. ↑ Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655), från engelska av Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 239
  15. ^ Friedrich Chrysander : GF Handel , andra volym, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s.399
  16. ^ Bernd Baselt : Tematisk-systematisk katalog. Scenen fungerar. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Volym 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , oförändrad tryck, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 , S. 449 f.
  17. ↑ Franz Freiherr von Andlach: Den bysantinska kejsaren , Mainz 1865, i: Giustino , program, Komische Oper, Berlin 1984