Filmuppsättning
Den film som , eller set för kort , beskriver en film motiv som för närvarande håller på att skott . En 90-minuters tv-film har till exempel vanligtvis 20 till 40 filmmotiv, även känd som motiv för kort. Filmteamet flyttar från ämne till ämne under produktionsfasen. Om hela teamet, dvs skådespelare, regissörer, kameraman, scenproduktionschef och alla nödvändiga anställda arbetar med ett motiv, talar vi inte längre om ett motiv utan om en filmuppsättning.
Val av motiv
.jpg){kind=spacer}
I fasen av förproduktion , även kallad förproduktion, mestadels omedelbart efter att manuset slutförts , tittar man på produktionsdesignern , ofta tillsammans med en platsundersökning och efter samråd med regissören , motiv. För större produktioner där produktionsdesignern inte kan söka efter några eller alla motiv själv, övertas detta arbete helt av en eller flera platsundersökningar. Du fotograferar och dokumenterar alla möjliga motiv och skickar dem vidare till produktionsdesignern, som sedan tillsammans med regissören bestämmer sig för en specifik plats eller motiv.
När man letar efter ett motiv är det särskilt viktigt att platsen återspeglar de förhållanden som beskrivs i manuset eller att det kan ändras på ett sådant sätt att det motsvarar dem och att själva motiven kan ge intressanta bilder. Tekniska och akustiska förhållanden (t.ex. buller ), belysningssituationen , tillgången på tillräckliga rum och sanitära anläggningar och parkeringsplatser, kostnader och resan är viktiga beslutskriterier.
Några veckor före den faktiska inspelningen, efter att ett urval av möjliga motiv har gjorts, besöker produktionsdesignern motivet tillsammans med regissören och kameramannen för att få ett första intryck och kontrollera genomförbarheten av de planerade inställningarna på motivet . Denna motivturné följs av den tekniska motivinspektionen, även kallad Tech Recce, omedelbart innan filmningen påbörjas . Här den tekniska genomförbarheten av skott diskuteras med regissören, kameramannen, set designer , första film produktionschef och belysning tekniker och processer bestäms.
Innan skottet måste godkännanden erhållas och det måste säkerställas tillräcklig el och vatten.
I Tyskland finns det olika platskontor som stöder produktionsdesignern i att hitta en bra plats. De har omfattande bildkataloger och är också representerade på mässor.
Fotograferar i filmstudion
Varhelst ideala förhållanden för akustik , teknik, rymd och korta avstånd är viktiga, är uppsättningen vanligtvis helt byggd i filmstudion . Detta har också fördelen att hela satsen kan stå i flera dagar. I vilket fall som helst kan du knappast undvika en filmstudio när det gäller trickbilder. I synnerhet måste man lägga stor vikt vid filmuppsättningen , utrustningen och produktionsdesignen så att bilden till slut ser naturlig ut.
Planerar produktionsdesignen
I samma fas där platserna väljs är det upp till regissören att planera utrustningen för uppsättningen tillsammans med prop master , produktionsdesigner och konstruktionsfasen. Alla detaljer måste bestämmas i denna fas för att förlora så lite tid som möjligt under fotograferingen och för att uppnå ett bra resultat konstnärligt. Vid denna tidpunkt måste inställningarna vara helt fasta så att bara det som kan ses senare i filmen måste byggas. Vissa bakgrunder är också gjorda på ett sådant sätt att de kan flyttas senare om det behövs.
Det enda viktiga med scenografin är vad som kan ses efteråt: omkopplare och fönster har ofta ingen funktion, golvbeläggningar imiteras vanligtvis bara och allt som du ser när du tittar ut genom fönstret återges också bara.
Subtiliteter
Det som får filmuppsättningen att se naturlig ut efteråt är de små små sakerna som kan ses på bilden: Tecken på användning i rummet och på föremål och olika odds och ändar som är fördelade runt rummet. Att skapa ett naturligt set är en konst.
Scendesignen är mycket viktig för de stämningar som filmen ska skapa: Beroende på stämningen måste rummet vara ljust eller mörkt och inredningen återspeglar också skådespelarens karaktär i viss utsträckning .
Dock måste man också ägna uppmärksamhet åt tekniska saker: Vissa mönster, persienner och rullgardiner skapar oönskad flimmer, den så kallade moiréeffekten, i bilden , speciellt under videoinspelningar , och ser inte alltid bra ut i filmen.
Arbeta på uppsättningen
Den vanligaste erfarenheten av regissörer är att trots noggrann planering skjuts allt till slut helt annorlunda. Det är viktigt att göra det bästa av de slumpmässiga omständigheterna. Trots ändringarna får fel som axelhopp och anslutningsfel inte uppstå. Det senare är kontinuitetens ansvar , som noterar alla viktiga fakta.
Bra kommunikation är viktigt för ett bra arbete på scenen. För detta ändamål finns det ett antal fördefinierade meddelanden och kommandon, till exempel “Ljud på!”, “Kamera av!” Och “Och snälla!” Det är inställningschefens uppgift att ge alla viktiga instruktioner för att möjliggöra effektiv arbeta på uppsättningen.