Sébastiens katedral

Arbetsdata
Titel: Dom Sébastien, roi de Portugal
Scen från föreställningen den 25 november 1843 i Paris Opera

Scen från föreställningen den 25 november 1843 i Paris Opera

Form: Opera i fem akter
Originalspråk: Franska (1: a versionen)
tyska (2: a versionen)
Musik: Gaetano Donizetti
Libretto : Eugène Scribe
Premiär: 13 november 1843 (1.F.) 6 februari 1845 (2.F.)
Premiärplats: Opéra Peletier, Paris
Speltid: ca 3 timmar
Plats och tid för åtgärden: Lissabon och Fez , 1578
människor
  • Don Sébastien, kung av Portugal ( tenor )
  • Dom Antonio, hans farbror (tenor)
  • Dom Juam de Sylva, Grand Inquisitor ( bas )
  • Camoëns, soldat och poet ( baryton )
  • Ben Selim, guvernör för Fez (bas)
  • Abayaldos, militärledare (baryton)
  • Zayda, dotter till Ben-Selim ( mezzosopran )
  • Don Luis , spansk sändebud (tenor)
  • Soldater, sjömän, hovmän ( kör )
Kung Sebastian I av Portugal

Dom Sébastien, roi de Portugal är en opera i fem akter av Gaetano Donizetti i stil med den stora opéra . Den libretto var skriven av Eugène Scribe baserat på ett drama av Paul Foucher . Den första föreställningen av den franska första versionen ägde rum den 13 november 1843 i Opéra Peletier i Paris , den andra versionen på tyska den 6 februari 1845 i Kärntnertortheater i Wien. Speltiden är ungefär tre timmar (första versionen) eller två timmar och 15 minuter (andra versionen).

Instrumentation

Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:

Jobbhistorik

Uppkomst

Librettot bygger på historien om Dom Sebastião I , den "olyckliga kungen" i Portugal, som 1578 genomförde en expedition till Marocko med en styrka på 16 000 man, som besegrades i slaget vid Alcácer-Quibir . Endast 50 portugiser flydde, 9000 dog, resten gick i fångenskap och slaveri. Under perioden som följde bildades ett antal legender som sa att kung Sébastien, vars kropp inte hittades, överlevde striden ( Sebastianism ).

Dramatet Don Sébastien de Portugal av Paul Henri Foucher, som hade premiär i Paris 1838, bygger på dessa legender . På initiativ av Léon Pillet, direktör för Parisopera, började Eugène Scribe arbeta med en libretto för en femakters grand opéra , som ursprungligen erbjöds Mendelssohn och Meyerbeer , men båda vägrade. I december 1842 presenterades stycket äntligen för Donizetti, som i början av 1843 undertecknade kontraktet för slutförande i slutet av året. Han började sedan komponera den första akten.

När Donizetti anlände till Paris den 20 juli 1843 från Wien var operan i huvudsak färdig, men instrumenteringen och arbetet med den femte akten drogs fram till september, med repetitioner som redan började i augusti. Samarbetet med Scribe och primadonna Rosine Stoltz visade sig vara svårt. Gång på gång måste delar skrivas om, kompletteras eller konverteras. Nu blev också svagheterna i Scribes text, som Donizetti underskattade i början, uppenbara, såsom "försummelse av en övertygande handling till förmån för imponerande tablåeffekter, överdrift av alla förnimmelser som drivs in i det groteska, avsägelse av alla motivation av de plötsliga humörsvängningarna. " Eftersom det inte finns några andra kvinnliga roller förutom huvudpersonen Zayda försökte Donizetti och Scribe ta dem till scenen i varje ensemblescen, även om detta inte verkar vara dramatiskt motiverat.

Prestanda historia

Scen från andra akten (1843/44)

För premiären i Paris den 13 november 1843 under musikalisk ledning av François-Antoine habeneck kunde Opéra spela med Rosine Stoltz som Zayda och Gilbert Duprez i titelrollen samt Jean-Baptiste Ostave (Dom Antonio), Nicolas -Prosper Levasseur (Dom Juam de Sylva), Paul Barroilhet (Camoëns och Dom Luis), Hippolyte Brémond (Ben-Selim), Jean-Étienne-August Eugène Massol (Abayaldos) och Ferdinand Prévost (Dom Henrique) ger en enastående roll.

Ändå mottogs arbetet endast med motvilja, vilket Donizetti själv kände som ett fiasko. Trots allt hade operan därefter 32 föreställningar och framfördes i Lille , Lyon och Marseille 1844 . Donizetti hade redan börjat omarbeta opera för teatern am Kärntnertor i Wien för libretto översatt till tyska av Leo Herz, som var så djupgående (det är till exempel en halvtimme kortare) att det är en andra version. ”Omarbetningen var dock inte en bra stjärna, eftersom Donizetti var tvungen att anpassa sin musik till den tyska texten av (Leo) Herz, som han inte förstod, och samtidigt var tvungen att ta hänsyn till den givna tidsgränsen. Så den andra versionen, även om den delvis är en klar förbättring jämfört med den första, är inte att betrakta utan reservation som den slutliga versionen av opera.

Premiären av Wien-versionen var en stor framgång, nästan alla siffror måste upprepas. Operan stannade kvar i repertoaren under lång tid och framfördes mer än 150 gånger 1882. Denna version spelades också i Prag 1846, i Dresden och Hamburg 1848 och senare i Linz, Graz, Riga, Helsingfors och München (1857). En italiensk version presenterades i Lissabon 1845, som spred sig över de italienska och spansktalande områdena på 1840- och 1850-talet.

I slutet av 1800-talet spelades sällan Don Sébastien och operan föll gradvis i glömska. Endast två föreställningar nämns under första hälften av 1900-talet (Bergamo 1909 och Rom 1911). Bel canto-renässansen från 1960-talet och framåt, som gjorde flera Donizettis operor kända igen, gjorde lite för att förändra detta. Efter Florens (1955) och New York (1984) ägde flera föreställningar inte rum förrän på 1990-talet, till exempel i Stuttgart 1996, i Aachen, Bergamo och Bologna 1998, liksom i London 2005, i New York. 2006 och i Nürnberg 2009. Dessutom finns nu flera CD-inspelningar tillgängliga. I slutändan är bara Don Sébastiens aria Seul sur la terre (italienska: Deserto in terra ) något känd , som ibland förekommer som ett solo nummer i tenorernas repertoar, till exempel med Enrico Caruso , och mer nyligen med Luciano Pavarotti eller Alfredo Kraus .

Även om Donizetti ansåg att hans sista opera var ett av hans viktigaste verk, är Don Sébastien till stor del bortglömd idag. Förutom de nämnda svagheterna i librettot finns det fortfarande stigmatiseringen att den skapades vid en tidpunkt då Donizetti ”inte längre hade obegränsad kontroll över sin fantasi”, det vill säga operan präglades redan av Donizettis begynnande sjukdom.

Diskografi

Inspelningen 2005 nominerades till bästa operainspelning vid Grammy Awards 2008 .

litteratur

  • Dom Sebastian, kung av Portugal . I: Illustrirte Zeitung . Nej. 37 . J. J. Weber, Leipzig 9 mars 1844, s. 173-174 ( books.google.de ). .
  • Norbert Miller: Dom Sébastien, roi de Portugal. I: Piper's Encyclopedia of Music Theatre. München / Zürich 1986, volym 2, s. 48-51.
  • Jeremy Commons: Don Sébastien, roi de Portugal. Tillägg till CD: n av Opera Rara, 2006.

webb-länkar

Commons : Dom Sébastien  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ https://www.youtube.com/watch?v=iM5CAmICmFQ
  2. ^ A b Norbert Miller: Dom Sébastien, roi de Portugal. I: Piper's Encyclopedia of Music Theatre . München / Zürich 1986, volym 2, s. 48.
  3. ↑ Jeremy Commons: Don Sébastien, roi de Portugal. S. 11.
  4. ^ Norbert Miller: Dom Sébastien, roi de Portugal. I: Piper's Encyclopedia of Music Theatre . München / Zürich 1986, volym 2, s. 50.
  5. ↑ November 13, 1843: ”Donizetti”. I: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Åtkomst den 3 augusti 2019.
  6. ^ A b Norbert Miller: Dom Sébastien, roi de Portugal. I: Piper's Encyclopedia of Music Theatre . München / Zürich 1986, volym 2, s.51.
  7. ^ Thomas G. Kaufmann: En prestationshistoria av Dom Sébastien. I: Donizetti Journal , 7, London 2002, citerat från: Tillägg till CD av Opera Rara, s. 94 ff.