Omläggning

Uttrycket divertissement (franska "tidsfördriv") framträdde i Frankrike från första hälften av 1600-talet och framåt som en generisk term för aristokratiska nöjen av alla slag. I det tyskspråkiga området har det använts sedan slutet av 1600-talet för trevlig underhållning eller underhållande evenemang. I det följande behandlas den smalare innebörden av en musikdansensemble associerad med opera eller talad teater , som är nära besläktad med divertimentos musikaliska genre .

termin

Enligt dagens musikologiska språk är divertissementet en serie danser som, enligt fransk sed, bildade slutet på en teaterföreställning på 1600- och 1700-talet eller avslutningen av enskilda handlingar och andra handlingsenheter. Ibland är det associerat med en kör av karaktärerna som avbildas och införlivas i en scen av dramat. Detta visar att dansarna också sjunger, eller snarare koret var tvungen att dansa. Specialiseringen av ensemblerna har bara varit vanligt sedan 1800-talet. Föreställningar utanför Frankrike gjorde ofta utan dans eftersom det inte fanns någon tradition för att integrera sång, lek och dans.

En divertissement kan associeras med både en opera och ett drama. För det mesta motsvarar den i sin karaktär den tidigare åtgärden eller fortsätter den, som den ofta föreskrivs i librettot . Den divertissement är differentierad från inter , som i regel inte har något samband med det noterade drama , eller från entrée de ballet , som en term som används mer för solodansföreställningar eller för delning av en större balett i scener . I praktiken är övergången flytande. Termen divertissement har bara dykt upp i noterna sedan omkring 1700. Idag hänvisas ofta till musikstycken för divertissements med det italienska termen divertimento och framförs utan dans.

Manifestationer

Den tragedie sv musique av 17-talet vanligtvis krävs en divertissement per handling, alternerande mellan ”spänning och relaxation”, ”dynamik och statisk” eller ”individuella och kollektiva”. Med Philippe Quinault , som skrev många libretti för Jean-Baptiste Lully , är avdelningarna ofta knutna till plot: I Armide (1686) finns det fem avdelningar: I första akten (scen 3) firar Damaskusfolket den segrande armiden , i andra akten (scen 4) sjunger och dansar demoner i form av nymfer, herdar och herdinnor, i tredje akten (scen 4) dyker furier upp i kölvattnet av La Haine, i fjärde akten (scener 2, 4) demoner framträda som landsbygdens människor, i femte akten (scen 2) bildar allegorier av glädje och glada älskare Renauds följe.

I Molières komedier är både prydnadsfördelningarna under handlingen och de stora balettavvikelserna i slutet av stor betydelse, såsom Grand divertissement Royal i samband med hans Comédie-ballett George Dandin (1668) eller Ballet des Nations (“ Ballet of States ”) i slutet av Der Bürger als Edelmann (1670).

Övergången mellan en divertissement och en större, oberoende balett är flytande. En avhandling baserad på Jean-Jacques Rousseaus opera Le devin du village (1752) är redan en liten berättande balett med tre personer.

litteratur

  • Cuthbert Girdlestone: La tragédie en musique (1673-1750) considérée comme genre littéraire, Droz, Genève 1972.
  • Nicole Haitzinger: Forgotten Tracts - Archives of Remembrance: On Concepts of Effectiveiveness in Dance from the Renaissance to the end of the 18th Century, epodium, Munich 2009. ISBN 978-3940388063

webb-länkar

Wiktionary: Divertissement  - förklaringar av betydelser, ordets ursprung, synonymer, översättningar

Individuella bevis

  1. ^ Girdlestone: La tragédie en musique , s.43