Medborgarna i Calais

Burgarna i Calais av Auguste Rodin , Place de l'Hôtel de Ville i Calais

Medborgarna i Calais är ett konstnärligt motiv som följer de medeltida Chroniques de France, d'Angleterre, d'Ecosse, de Bretagne, de Gascogne, de Flandre et lieux circonvoisins (Chronicles of France, England, Scotland, Brittany, Gascony, Flanders and närliggande orter) av Jean Froissart . Det togs upp vid olika tillfällen från andra hälften av 1700-talet ( Upplysning ) till början av 1900-talet ( expressionism ), för första gången i dramat Le siège de Calais (Belägringen av Calais) av Pierre-Laurent Buirette de Belloy från 1765 Som ett resultat blev särskilt franska och engelska konstnärer bekymrade över medborgarna i Calais på grund av det växande intresset för nationell historia . De mest kända och konsthistoriskt mycket viktiga verk med denna titel är skulpturen av Auguste Rodin (1889), drama av Georg Kaiser (1914) och opera av Rudolf Wagner-Régeny (1939, med libretto av Caspar Neher ).

Historisk bakgrund

I juni 1346, under hundraårskriget , föll den engelska kungen Edward III. kom in i Frankrike och nådde Calais i början av september , som han belägrade under de följande elva månaderna. En lättnadsattack av den franska kungen Philip VI. misslyckades i augusti 1347, så att stadens situation blev hopplös. Calais hotades med ovillkorlig överlåtelse och med det plundring och förstörelse. För att förhindra detta, enligt Chronicle of Jean Froissart, var sex av de mest respekterade stadsmedborgarna ( Eustache de Saint Pierre först, sedan Jean d'Aire, Jacques och Pierre de Wissant , Jean de Fiennes och Andrieus d'Andres) frivilliga. som gisslan Tillgänglig. Den 4 augusti 1347 sägs de ha klätt barfota inför den engelska kungen, bara klädda i en skjorta och ett rep runt halsen. den senare hade tänkt att låta dem avrättas som vedergällning för förlusten av hans belägringstrupper. Endast den begärande begäran från den engelska drottningen Philippa av Hainaut , som också var närvarande, sägs ha räddat de sex männen.

Auguste Rodins skulptur

Auguste Rodins skulptur The Citizens of Calais i London

År 1884 bestämde staden Calais att bygga ett monument till ära för Eustache de Saint Pierre och hans följeslagare, och 1885 fick Auguste Rodin i uppdrag att göra en bronsskulptur baserad på en första lermodell . Ett annat utkast genomfördes samma år. Även om mallen för rollbesättningen fanns tillgänglig 1889 kunde den inte genomföras förrän 1895 på grund av konstnärliga skillnader och ekonomiska svårigheter. Meningsskiljaktigheter uppstod främst i fråga om platsen (inte typen av sockel, vilket ofta antas sedan början av 1900-talet på grund av felaktigt tolkade uttalanden av Rodin). Hans ursprungliga idé var att placera den nära betraktaren på en djup men imponerande bas. Som ett lika alternativ föreslog konstnären en 1,80 m hög sockel, förutsatt att monumentet var tillräckligt exponerat, vilket godtogs av kommittén. Det måste påpekas att Rodin aldrig tänkte på en marknivåinstallation, vilket ofta föreslogs i äldre litteratur. Monumentet monterades äntligen på en medelhöjd gotisk piedestal, upprätt mittemot Jardin du Front Sud och avtäcktes ceremoniellt den 3 juni 1895. Först efter konstnärens död 1924 följdes den låga position som Rodin föreslog och sockeln avlägsnades. Monumentet har stått på sitt nuvarande läge framför rådhuset sedan 1945.

Medborgarna i Calais i Ny Carlsberg Glyptotek i Köpenhamn

Le Monument aux Bourgeois de Calais (Monumentet till medborgarna i Calais) anses vara ett av de viktigaste verk av Rodin och impressionistisk skulptur. Rainer Maria Rilke behandlade henne i detalj i sina konstkritiska skrifter . Samtidigt är det en vändpunkt till förmån för demokratiseringen av monumentet, eftersom Rodin avsade sig huvudpersonen och synen med hjälp av en grupp av sex individuella skulpturer, eftersom det var hans avsikt att bokstavligen ”få monumentet från piedestal". Slutligen bidrog karaktärernas gester och ansiktsuttryck till att hierarkin mellan arbete och betraktare avskaffades , som istället för exemplariskt heroiskt beteende uttryckte inre rörelse och ett desperat humör. Rodin betonar händer och fötter, som ofta symboliserar handling, genom att förstora dem. På så sätt ger han arbetet expressionistiska drag. Detta betonas ytterligare av de trasiga kläderna som låter de spända musklerna skina igenom. Allt verkar kretsa kring de tragiska hjältarnas inre spänning. Betraktaren själv blir en del av scenen när han måste flytta runt i skulpturen för att förstå hela verket.

förebilder

Möjliga formella modeller är de nästan livsstora, senmedeltida till barockgrupperna av figurer från Kristi grav , som är utbredda i stora delar av Västeuropa - på marknivå - med vilka betraktaren kan närma sig och empati och var också önskad av Kyrkan.

Original och kopior

Skulpturen är gjuten av brons ; den är 2,35 meter bred, 2,19 meter hög och 1,78 meter djup och kommer i totalt tolv versioner. Som medverkande är inte verket en engång, och Rodin lät göra fyra exemplar under sin livstid. Den tolfte rollen från 1995 är definitivt den sista på grund av en officiell resolution.

Platserna för medborgarna i Calais i originalbesättningen

  1. Calais, Place de l'Hôtel de Ville, 1895
  2. Köpenhamn, Ny Carlsberg Glyptotek , 1903
  3. Morlanwelz (Belgien) , Musée Royal , 1905
  4. London, Parliament Gardens, gjutna 1908, installation 1915
  5. Philadelphia, Rodin Museum, gjutna mellan 1919 och 1922, listade 1925
  6. Basel, Kunstmuseum , cast 1943, installation 1948
  7. Washington, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden , gjutna 1943, installation 1953
  8. Paris, Musée Rodin , gjutna 1926, överföring till museet 1955
  9. Tokyo, National Museum of Western Art , gjutna 1953, installerat 1959
  10. Pasadena, Norton Simon Museum , 1967
  11. New York, Metropolitan Museum of Art , Guss 1985, installation 1989
  12. Seoul, Rodin Gallery, 1995

Fördelade runt världen platser i brons borgarna i Calais var för Candida Höfer 2000 meddelade en serie foton av skulpturen rum varje cm i form av 152 × 152 på Documenta 11 visades (2002) i Kassel. I serien gjorde Höfer "motsättningarna i dessa utrymmen synliga" och skildrar "dialektiken mellan tradition och modernitet, representation och användning".

Förutom de kompletta rollbesättningarna finns det också kopior av enskilda statyer i gruppen, till exempel i Stanford av alla sex figurerna.

Drama av Georg Kaiser

Den drama Die Bürger von Calais - teaterpjäs i tre akter inspirerades av Rodins redan berömda skulptur, 1912/1913 i en första version, fann sin slutliga form 1914 och lades fram den 29 januari 1917 i New Theatre i Frankfurt am Main under regi av Arthur Hellmer, hade premiär. Pjäsen var en stor framgång för allmänheten och gav Georg Kaiser sitt konstnärliga genombrott. Det är fortfarande skolläsning idag.

Kaiser antar att kunskapen om händelserna i hundraårskriget är känd. Drama börjar mitt i handlingen och avviker sedan i slutet avsevärt från Froissarts krönika:

Akt 1: ”Valda medborgare” (rådsmedlemmar) möts i ett öppet stadshus i Calais för att diskutera ytterligare motstånd eller övergivande. En av dem är Eustache de Saint Pierre, en av de rikaste männen. Den engelska kungen skickar nyheten att han upphäver belägringen, på ett villkor: ”[...] sex valda medborgare borde bära nyckeln framför staden - sex valda medborgare bör gå ut ur porten - nakna och oskyddade - i syndares kläder - repet runt halsen [...] Sex ska lämna staden tidigt på morgonen - sex ska leverera sig i sanden nära Calais - snöret är knuten sex gånger -; det kommer att hålla botningen, Calais och hamnen säker! ”svarar Eustache de Saint Pierre först, följt av ytterligare fyra. Bröderna Wissant rapporterar samtidigt, så att en person är för många. Mycket bör avgöra vem som inte offrar sig själv.
Akt 2: De sju volontärerna säger adjö till sina släktingar. Vid middagen vill de dra lod som inte behöver offra sig själva. Försöket misslyckas eftersom Eustache manipulerade partierna för att tvinga alla att ompröva sitt beslut. Det beslutas att den som kommer sist till torget nästa morgon kommer att skonas.
3: e akten: På morgonen kommer alla tillsammans på torget och förbereder sig för att gå till den engelska kungen; bara Eustache saknas. Han misstänks för att ha förrått sina medborgare när Eustaches far låter sin döda son föras på en bår. För att visa behovet av offer tog Eustache sitt eget liv den natten. I slutet av dagen anländer en engelsk budbärare och meddelar: En son föddes till kungen den natten; han vill inte förstöra något liv i morse för nytt liv. Calais och dess hamn räddas från förstörelse utan ånger! "Eustaches lik bärs in i katedralen:" Kungen av England borde - när han ber inför altaret - knäböja inför sin erövrare! "Den blinda fadern Eustache säger:" Jag såg den nya personen - han föddes den kvällen! ”Den sista bilden fryst i skulpturen hänvisar till Rodin.

Kaisers ”Zeitstück” anses vara ett litterärt dokument och det främsta verket av expressionistiskt drama; Som modell visar den de abstrakta stilanordningarna som är typiska för detta : den ”nya människans” topos, karaktärernas individualisering, ett mycket artificiellt och symboliskt språk och scenplott, den patetiska intensifieringen. Budskapet att samhällets frälsning endast kunde uppnås genom en individs självuppoffring i stället för meningslöst motstånd från alla motsvarade den gemensamma expressionistiska kritiken mot bourgeoisin och masssamhället i Wilhelmine-eran , som var desto mer akut i syn på de sociala omvälvningar som orsakats av industrialiserad död under första världskriget .

litteratur

  • Roland Bothner: Auguste Rodin, Medborgarna i Calais : en konstmonografi (= Insel-Taschenbuch 1483), Inselverlag, Frankfurt am Main / Leipzig 1993, ISBN 3-458-33183-2 .
  • Jean Froissart, Ulrich Frie: Medborgarna i Calais , med bilder av Felix Hoffmann. Översättning och utgåva av Ulrich Friedrich Müller (Chroniques de France, d'Angleterre, d'Escoce, d'Espaigne, de Bretaigne, de Gascogne, de Flandres et lieux circonvoisins), Ebenhausen nära München: Langewiesche-Branddrich 1975, ISBN 3-7846 -0088-3 .
  • Georg Kaiser: Medborgarna i Calais. Scenspel i tre akter. Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-018359-6 .
  • Edgar Neis: Förklaringar om Georg Kaisers "The Citizens of Calais". King's Explanations and Materials , 289. C. Bange, Hollfeld 1987 och andra, 4: e exp. Upplaga 1996 ISBN 3-8044-0353-0 .
  • Helmut Rosenthal: Der Buerger von Calais: En studie om scenspel Georg Kaisers, Hamburg 1923 DNB 571110126 (avhandling University Hamburg 1922, 2 sidor).
  • Skulpturmuseum Glaskasten Marl (red.): Medborgarna i Calais - arbete och effekt. Hatje, Ostfildern 1997, ISBN 3-7757-0710-7 .
  • Fabian Zerhau: Medborgarna i Calais och villigheten att offra , i: Claudia Maurer Zenck (red.), Nya operor i ”Tredje riket”. Framgångar och misslyckanden , Waxmann , Münster 2016, s. 208-252, ISBN 978-3-8309-3335-9 .

Individuella bevis

  1. App Thomas Appel: Medborgarna i Calais. Auguste Rodins avsikter för installation och bas. I: Skulpturmuseet Glaskasten Marl (red.): Medborgarna i Calais - arbete och effekt. Ostfildern 1997, s. 71-74.
  2. Gang Wolfgang von Löhneysen : Verkligheten i bilden: från antiken till nutid . Königshausen & Neumann 2004. ISBN 3-8260-2795-7 (sidan 187)
  3. ^ Skulpturmuseum Glaskasten Marl (red.): Medborgarna i Calais - arbete och effekt. 1997, s.49
  4. ↑ Documenta11_Plattform5: Utställning . Katalog. Hatje Cantz: Ostfildern, 2002; Pp. 338–343 (ill. N av sex foton i serien) ISBN 3-7757-9085-3 (tyska utgåvan). Se även: Kunstforum international . Vol. 161, augusti - oktober 2002, s. 252f. (med ill. n av fyra bilder av serien och utställningssituationen)
  5. ↑ Documenta 11_Plattform5: Utställning . Kort guide. Hatje Cantz: Ostfildern, 2002; S. 110 ISBN 3-7757-9087-X

webb-länkar

Commons : The Citizens of Calais  - Samling av bilder, videor och ljudfiler
Commons : Rodins The Citizens of Calais  - Samling av bilder, videor och ljudfiler