Den flygande holländaren

Arbetsdata
Originaltitel: Den flygande holländaren
Första föreställningen i Dresden, 1843

Första föreställningen i Dresden, 1843

Originalspråk: tysk
Musik: Richard Wagner
Libretto : Richard Wagner
Premiär: 2 januari 1843
Plats för premiär: Royal Court Theatre Dresden
Speltid: ca 2 ¼ timmar
Plats och tid för åtgärden: Norska kusten, cirka 1650
personer
  • Daland, en norsk navigatör ( bas )
  • Senta, hans dotter ( sopran )
  • Erik, en jägare ( tenor )
  • Mary, Sentas sjuksköterska ( gammal )
  • Dalands styrman (tenor)
  • Holländaren ( baryton )
  • Norska sjömän. Den flygande holländarens besättning. Flicka ( refräng )

The Flying Dutchman , "Romantic Opera in Three Acts" (som originalnamnet är), är en opera av Richard Wagner , som hade premiär 1843.

Historien om den nederländska kaptenen Bernard Fokke gav materialet till handlingen (se legenden om den flygande holländaren ). Till skillnad från många andra sjömän lyckades den här inte kringgå Cape of Good Hope . Han försökte trotsa Gud och naturkrafterna, men stred inte mot dem för att han förbannade dem och har sedan dömts att kryssa haven för alltid med sitt spökfartyg . Alla som mötte detta skepp med sin svarta mast och blodröda segel var avsedda att vara olyckliga.

Richard Wagner skrev operan under intrycket av en stormig resa och flyttade handlingen från Cape of Good Hope i originalversionen från 1841 till Skottland, och senare till Norge. Stycket ses ofta som hans genombrott i sin egen stil. Den ursprungliga versionen av operan färdigställdes 1841 och hade premiär den 2 januari 1843 med måttlig framgång på Royal Court Theatre i Dresden . Det avbröts efter bara fyra föreställningar. År 1860 reviderade Wagner sedan originalversionen, särskilt musikaliskt ändrades ouverturen och slutet.

bakgrund

Richard Wagner 1842

Richard Wagner tillträdde som musikchef på teatern i Riga i augusti 1837 . Där blev han först medveten om legenden om den flygande holländaren 1837/38 genom memoarer om Herr von Schnabelewopski av Heinrich Heine . År 1839 förlorade han sitt jobb och, av rädsla för sina fordringsägare, som han inte kunde betala, var tvungen att korsa den ryska - ostpreussiska gränsen och fly. Han bokade en passage på skonaren / barken Thetis till London. Resan, som varade mer än två veckor, försenades av stormiga hav och fartyget var nästan i nöd. Wagner lärde känna några karaktäristiska motiv och sjömanstullar både i hamnen i Pillau och vid överfarten till England från sjömännen. På vägen anropade fartyget två gånger till norska hamnar på grund av den stormande stormen, varav en, Sandvika nära Tvedestrand , är citerad med namn i fabriken. För Wagner var allt han upplevde ett livligt färgschema för det senare arbetet.

Richard Wagner beskrev i sin självbiografi Mein Leben hur varaktigt dessa två veckor till sjöss förde stämningen och karaktären i sagan framför hans ögon och blev en inspiration för honom. Han förlitade sig inledningsvis på Heines berättelse, men gjorde en avgörande och väsentlig förändring: Han lade till den extra figuren Erik, så att hans huvudsakliga kvinnliga karaktär, som han sedan kallade Senta , placerades mellan denna faktiska älskare och den drömda mystiska figuren om holländaren - och slits. Längtan efter en älskad kvinnas eviga lojalitet är det centrala temat för detta verk.

Efter en kort vistelse i London reste Wagner vidare till Paris, hans riktiga destination. I det som då var centrum för musikvärlden kunde han bara försörja sig med svårighet och genom dåligt betalda skriv- och översättningsaktiviteter. I denna nödsituation var han också tvungen att sälja sitt utkast för den flygande holländaren till Parisoperan (det spelades in under titeln Le vaisseau fantôme - "Das Geisterschiff" av Pierre -Louis Dietsch ), eftersom han inte lyckades ta i bruk en komposition för det själv ta emot. Från början av 1841 började han dock själv komponera verket, vars orkesterskiss han slutförde i augusti med kommentaren ”In Noth und Sorge”; i november avslutades arbetet tillsammans med poängen. Försök att få den uruppförd i Berlin misslyckades.

Richard Wagner lämnade Paris i april 1842 till Dresden, där hans verk Rienzi hade accepterats för premiären. Efter den här lysande framgången med detta verk stod ingenting i vägen för världspremiären för hans Flying Dutchman , som ägde rum den 2 januari 1843, också på Dresden Court Theatre.

Orkesteruppställning

komplott

Första hissen

Scen design av Helmut Jürgens för första akten, bayerska statsoperan München 1950

Dalands skepp fastnar i en kraftig storm och ankar i en skyddad vik inte långt från hemhamnen. Medan besättningen vilar, dyker nederländarens skepp upp där, som om det var från ingenstans, som en gång blasfemiskt svor att han aldrig skulle sluta att kringgå Kap det goda hoppet , och som därför faktiskt dömdes att göra det för att vara på havet för alltid. Han får bara gå i land vart sjunde år. Om han hittade en kvinna där som skulle förbli lojal mot honom, skulle han och hans team bli inlösta. Sju år har bara gått igen ( deadline har gått - och igen har sju år gått. Havet kastar mig trött i land ... ); holländarna hoppas desperat på en kvinnas oförbehållna kärlek så att han kan återfå sin dödlighet och slutligen dö:

”Jag borde bara ha ett hopp, bara ett hopp att
stå orört:
så länge jorden gror
måste den gå under.
Domedag! Domedag!
När börjar du på min natt
När blomstrar det, det destruktiva slag
som världen kollapsar med?
När alla döda reser sig,
då kommer jag att förgås i ingenting, i ingenting ...
Ni världar, er kurs tar slut!
Evig förstörelse, ta emot mig! "

Ändå vädjar han Daland för sin dotter Sentas hand. Daland, imponerad av de rika skatter som holländaren har samlat på sin resa, håller med. Efter att stormen lagt sig seglar de två fartygen mot Dalands hem.

andra hissen

Scen design av Helmut Jürgens för 2: a akten, bayerska statsoperan München 1950

Tjejerna sjunger och snurrar och väntar på att deras nära och kära ska återvända till havet i ett rum. Bara Senta vägrar och framför istället balladen om “The Flying Dutchman”, vars öde berör henne. Senta uppvaktas av den unga jägaren Erik, som är orolig för sin älskades drömmar, som alltid verkar glömma allt annat framför den dystra bilden av sjömannen. Senta känner sig kallad att lösa den "stackars mannen". Desperat Erik lämnar flickan när Pentas pappa går in i rummet med holländaren. Senta vet nu att hon är avsedd att fullborda inlösenarbetet. En intim förståelse upprättas mellan henne och holländaren, och sambandet förbereds.

tredje hissen

I den tredje hissen förbereder seglarna inför festivalen ( rorsman lämnar klockan ). De försöker djärvt bjuda in besättningen på det holländska skeppet, men bara skrämmande, spöklika vrål ekar från skeppet, så att de flyr i fasa och rädsla. Erik ber Senta återigen komma ihåg hennes tidigare bekantskap och kärlek, och påminner henne om att hon har lovat honom evig lojalitet mot honom, vilket Senta förnekar med fasa. Holländaren som kom in har lyssnat på konversationen och är säker på att Senta inte kan och inte kommer att vara honom trogen heller. För att rädda henne från fördömelsen berättar han (vad hon länge vetat) om hans förbannelse ( upplev det öde från vilket jag räddar dig ). Han rusar till sitt skepp för att förbli osparad för alltid. Men Senta förföljer honom, meddelar igen högt att hon kommer att vara trogen honom [...] till döden och kastar sig från berget i havet. Omedelbart sjunker holländarens skepp i vattnet. Holländaren är förlöst. - I en senare korrigering av slutet (1860) ser man holländaren och Senta stiga från havet till himlen till musiken med "inlösenmotivet".

musik

Påminnelseblad för de inblandade i Zürich Wagner -konserterna 1853

Wagner's Holländer, hans fjärde färdiga opera, står på tröskeln till ett välkomponerat musikdrama . Medan man kan tala om en "oändlig melodi" från Lohengrin och framåt , råder "nummeroperakaraktären" fortfarande på nederländska . Recitativ , ballader , arier , duetter och körnummer kan fortfarande tydligt kännas igen. För att understryka "balladkaraktären" i verket bör det spelas igenom utan pauser enligt Wagners avsikt, men detta praktiseras inte alltid. I mitten av verket står Senta -balladen, som sammanfattar den ganska robusta karaktären i hela verket väl. Den mörka och impulsiva tonen träffas redan av den stormiga ouverturen av verket. Holländarens aria är i denna ton när han dyker upp i första akten. Övervägande av slutna sångformer sträcker sig över de två första bilderna. Den musikaliskt imponerande representationen av naturkrafterna är karakteristisk för hela operan. Strängar får höga vågor att åska på den robusta norska kusten, stormar och blixtar betecknas av mässing , särskilt tromboner och trumpeter, och kortfattade musikmotiv. "Johohoe" för sjömännen på spökfartyget verkar nästan kusligt, medan Dalands och hans mäns värld dras mer bekvämt Biedermeier. Som en av de mest kända operakörerna visar sjömanskören i början av den tredje bilden oförenligheten mellan verkligheten och visionen: den till synes kraftfulla sången av Dalands sjömän överläggs sakta och absorberas nästan av de overkliga ljuden från det holländska skeppet.

Det är anmärkningsvärt att 1880, tre år före hans död (1883), tänkte kompositören fortfarande på att revidera och förbättra sitt arbete från 1841, som länge framgångsrikt spelats överallt. Vid bayreuthfestspelen , ades Den flygande holländaren först utförs i 1901 i en produktion genom Siegfried Wagner och under den musikaliska riktningen av Felix Mottl . Detta fullbordade ”kanonen” av Wagners verk som har framförts i Bayreuth till denna dag.

Varaktighet (Bayreuth Festival)

På Bayreuth -festivalen var det vanligt att dokumentera längden på de enskilda hissarna, men inte alla år spelades in där. Även med samma konduktör skilde sig varaktigheten från år till år och prestanda till prestanda. Typ av röst och temperament för sångarna hade också ett inflytande på varaktigheten.

Översikt (1901 till 1971)

Speltid med enskilda dirigenter

år dirigent Total varaktighet (timmar)
1901 Felix Mottl 2:27
1914 Siegfried Wagner 2:23
1939 Karl Elmendorff 2:22
1942 Richard Kraus 2:17
1955 Joseph Keilberth 2:25
Hans Knappertsbusch 2:31
2:33
1959 Wolfgang Sawallisch 2:06 1
1965 Otmar Suitner 2:06 2
1969 Silvio Varviso 2:15
2:11
1971 Karl Bohm 2:12
2:14
Hans Wallat 2:17
1 Summan av de inspelade aktlängderna 48 min., 52 min. Och 26 min
2 Summan av de inspelade aktlängderna 47 min., 53 min. Och 26 min

Världspremiärer och premiärer

roll Tonhöjd Första föreställningen, Dresden
2 januari 1843 		Första föreställningen i Wien
den 2 november 1860 		Bayreuth hade premiär
den 22 juli 1901
rulla
Holländska baryton Michael Wächter Johann Nepomuk Beck Anton van Rooy , Theodor Bertram
Senta sopran- Wilhelmine Schröder-Devrient Gabrielle Krauss Emmy Destinn
Daland, hennes pappa bas Carl knäpper Karl Mayerhofer Peter Heidkamp
Mary, hennes blöta sjuksköterska Gammal Thérèse Guardian Amalie Weiss Ernestine Schumann-Heink
Erik tenor Friedrich Traugott Reinhold Gustav Walter Alois Burgstaller , Ernst Kraus
Rorsman tenor Wenceslaus Bielezizky Josef Erl Franz-Josef Petter
musikalisk riktning
dirigent Richard Wagner Felix Mottl
Körrepetition Siegfried Wagner
Iscensättning
Iscensättning Cosima Wagner , Siegfried Wagner
Scenuppsättningar Max Brückner
Kostymer
ljus Siegfried Wagner

originalspråk

Bara sex månader efter världspremiären den 2 januari 1843 i Dresden utförde ytterligare två steg arbetet:

  • Riga (3 juni 1843) och
  • Kassel (5 juni 1843).

Detta följdes av produktioner i

  • Berlin (1844),
  • Zürich (1852),
  • Prag (1856),
  • Wien (1860),
  • München (1864), så kallade München-modellpresentationer
  • Rotterdam (1869) och många andra platser.

Översättningar

Från 1870 spelades operan också i översättningar:

  • Italienska: London (1870), Dublin (1877), Bologna (1877), Barcelona (1885), Turin (1885), Rom (1887), Florens (1887), Buenos Aires (1887), New York Met (1892), Milano (1893), Lissabon (1893), Moskva (1894), Madrid (1896)
  • Engelska: London, (1870), New York (1877), Edinburgh (1877), Mexiko (1891), Montreal (1895)
  • Svenska: Stockholm (1872)
  • Franska: Bryssel (1872), New Orleans (1877), Lille (1893), Genève (1893), Rouen (1896), Paris (1897)
  • Ungerska: Budapest (1873)
  • Danska: Köpenhamn (1884)
  • Nederländska: Antwerpen (1895)
  • Kroatiska: Zagreb (1896)
  • Slovenska: Ljubljana (1900)

Se även

Om prestationshistoriken:

reception

litteratur

  • Den flygande holländaren . I: Illustrirte Zeitung . Nej. 15 . J. J. Weber, Leipzig 7 oktober 1843, sid. 233–237 ( digitaliserad i Google boksökning).
  • Attila Csampai , Dietmar Holland (red.): Den flygande holländaren. Hamburg 1982
  • Heinz Gelking: "The Flying Dutchman" av Richard Wagner . I: platte11 av 29 december 2009, online . (Introduktion och jämförande diskografi av historiska inspelningar)
  • Sven Friedrich: Klassikern (förföraren), specialvolym Wagner: The flying Dutchman. Auricula, Berlin 2012
  • Udo Bermbach: The Flying Dutchman - Frälsning genom självförstörelse. I blommande sorg. Politik och samhälle i Richard Wagners musikdrama , Metzler, Stuttgart 2003.
  • Bernd Laroche: The Flying Dutchman - Effekt och transformation av ett motiv: Heinrich Heine - Richard Wagner - Edward Filzball - Paul Voucher och Henry Revoil / Pierre -Louis Dietsch. Förlag Peter Lang, Frankfurt / M. - Berlin - Bern - New York - Paris - Wien 1993, ISBN 3-631-45891-6

Inspelningar

webb-länkar

Commons : The Flying Dutchman  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ^ Egon Voss: Dirigenterna för Bayreuth -festivalen, 1976, Gustav Bosse Verlag, Regensburg; S. 97 f.
  2. ↑ Så motiverat i Egon Voss (ibid.)