Rosenkavalier

Arbetsdata
Titel:	Rosenkavalier
Robert Sterl : Ernst von Schuch dirigerar Rosenkavalier (scen från första akten, ox / notarie)
Originalspråk:	tysk
Musik:	Richard Strauss
Libretto :	Hugo von Hofmannsthal
Premiär:	26 januari 1911
Premiärplats:	Royal Opera House Dresden
Speltid:	ca 3 ½ timmar
Plats och tid för åtgärden:	Wien omkring 1740
människor
Fältmarskalk Princess Werdenberg ( sopran ) Baronen Ochs auf Lerchenau ( bas ) Octavian, kallad Quinquin, en ung man från ett stort hus ( mezzosopran ) Herr von Faninal, en rik ny förädlad ( baryton ) Sophie, hans dotter (sopran) Virgin Marianne Leitmetzerin, den Duenna (sopran) Valzacchi, en schemer ( tenor ) Annina, hans följeslagare ( gammal ) En polisinspektör (bas) Marskalkens steward (tenor) Förvaltaren vid Faninal (tenor) En notarie (bas) En värd (tenor) En sångare (tenor) En fräsare (sopran) En djurhandlare (tenor) Tre ädla föräldralösa (sopran, mezzosopran, alt) Fyra lakejer av Marschallin (2 tenorer, 2 basar) Fyra servitörer (1 tenor, 3 bas) En lärd, en flöjtist, en frisör, hans assistent, en ädla änka, lite neger Lackeys, kökspersonal, gäster, musiker, vakter, barn, olika misstänkta personer

Rosenkavalier. Comedy for Music (op. 59) är en opera i tre akter . Musiken kommer från den tyska kompositören Richard Strauss , libretto från den österrikiska författaren Hugo von Hofmannsthal . Verket var den 26 januari 1911, Royal Opera House Dresden premiär .

komplott

Operan spelas i Wien vid tiden för Maria Theresas första regeringstid , omkring 1740.

första akten

I sovrummet

Maria Theresa Fürstin Werdenberg, fru till en fältmarskalk, har kul med sin sjuttonåriga älskare, greve Octavian Rofrano, i frånvaro av sin man. Scenen störs av en knackning på dörren, men det är inte hennes man utan hennes kusin, Baron Ochs auf Lerchenau. I ett bråttom förklarar sig Octavianus sig som en kammarinna och kan i denna maskerad knappast undvika den påträngande baronen, som skryter av sin omättliga lust. Baronen har ekonomiska svårigheter och avser att gifta sig med den unga Sophie, dotter till den nyligen adlade, nouveau riche Herr von Faninal. Fältmarschalen erbjuder honom Octavian - vars närvaro baronen inte misstänker - som brudgumledare ("Rosenkavalier"). Hävstången , morgonmottagningen i prinsessans sovrum med en stor röra av anhängare, planerare, personal och andra, vävs in i denna handlingsmetod , som formas av en quodlibet .

Andra akten

I Lord of Faninal

Sophie, dotter till Herr von Faninal, förbereder sig för ankomsten av Rosenkavalier, som ceremoniellt ska ge henne en silverros och därmed meddela brudgummen. Rosenkavalier är Octavian; när han möter Sophie blir han kär i henne. Den därefter framträdande baronen kännetecknas av en ojämn uppförande, som stöter bort hans framtida brud. När Octavian och Sophie kysser i hemlighet förråds de av Valzacchi och Annina, ett italienskt spännande par. Baronen är inte orolig för detta, men Octavianus ber honom att släppa Sophie. Slutligen sårar han baronen med svärdet. Sophies far ingriper och hotar att skicka henne till klostret på livstid om hon vägrar att gifta sig. Den skadade baronen får äntligen ett brev från Annina där prinsessans hembiträde bjuder in honom till ett möte.

Tredje akten

I ett värdshus

Baronen möter den förmodade kammarinnan i ett värdshus. Men Octavian, Valzacchi och Annina satte en fälla för baronen. Medan baronen är påträngande dyker Annina upp med fyra barn som ska vara från honom. En polis griper in, varefter baronen helt tappar sin ro. Slutligen går Sophie och hennes far med, som nu motsätter sig det planerade äktenskapsavtalet. Fältmarschalen dyker också upp, lugnar polisen och jagar bort baronen. Men hon har inget annat val än att släppa Octavian för sambandet med Sophie.

layout

libretto

Hofmannsthals libretto för Rosenkavalier är baserad på romanen Chevalier Faublas äventyr av Jean-Baptiste Louvet de Couvray och Molières komedi Herren från provinsen ( Monsieur de Pourceaugnac ). De dramatiska karaktärerna i Hofmannsthals dikt kommer delvis från romanen, men har också modeller i karaktärerna i den italienska Commedia dell'arte . De är typer och livliga, realistiska karaktärer. Hofmannsthal beskriver senare Rosenkavalierns början i efterhand på följande sätt: ”Figurerna var där och agerade framför oss redan innan vi hade namn på dem: buffo, den gamle mannen, den unga kvinnan, damen,” cherubinen ”. (...) Historien uppstod från det evigt typiska förhållandet mellan karaktärerna, nästan utan att veta hur. ”( Der Rosenkavalier. Zum Geleit, 1927)

Tillsammans bildar figurerna också ett komplext nätverk av relationer. ”Det ena behöver det andra, inte bara i den här världen utan också i metafysisk mening, så att säga. (...) De tillhör alla varandra, och det bästa ligger mellan dem: det är ögonblickligt och evigt, och här finns plats för musik, ”skrev Hofmannsthal i den oskrivna epilogen till“ Rosenkavalier ” (1911). Med talkonsten som han lade in i munnen på karaktärerna skapade Hofmannsthal realistiska karaktärer med mänskliga drag, med humor, med ett visst öde, mer än han ens kunde misstänka. Därför är tittaren inte likgiltig för handlingen och karaktärerna. Som åskådare deltar du i vad som händer på scenen, vilket är fallet med mycket få bitar. Detta kan vara hemligheten med publikens framgång och kärlek till detta mästerverk på musikscenen. Hofmannsthal uppfann sitt eget språk för detta stycke, som ligger nära den wienska dialekten. Själva texten är nu en del av världslitteraturen, och det är mycket sällsynt bland texter för musikscenen.

William Hogarth : Morgonmottagning av Comtesse (från cykeln "Mariage à la Mode", 1743–1745). Målningen inspirerade Marschallin till " Lever " i akt 1 i opera.

Hofmannsthal betonade också att texten inte ville försöka återuppliva den historiska rokokotiden ; snarare "mer av det förflutna i nuet än man misstänker". ”Bakom detta låg den hemliga önskan att skapa en halv-imaginär, halv-verklig helhet, detta Wien omkring 1740, en hel stad med sina bås som sticker ut mot varandra och blandas med varandra, med deras ceremonier, deras sociala ställning, deras sätt att prata eller snarare deras sätt att prata annorlunda enligt klasserna, med den förväntade närheten till den stora domstolen framför allt med den alltid kända närheten av folkelementet ”( till eskortet ).

Den Rosenkavalier är definitivt en modern pjäs baserad på Österrike av tiden runt 1910. Den kan läsas som en kritik av tullen i Donau monarkin - som Hofmannsthal själv verkligen följs - eller som en ursäkt av den heliga civilstånd: det är en konservativ tendens gömd i verket att avslöja och demontera äktenskapsbrottets och förödelsens fördärv för att till slut få den äktenskapliga kärleken att segra. Innan baronens ankomst ber Sophie till Gud: ”Mamman är död och jag är helt ensam. Jag står upp för mig själv. Men äktenskapet är ett heligt tillstånd ”. Förhållandet mellan befrielse och äktenskapliga band i själva verket är inte så tydligt som det först kan visas. Den unga grev Octavian bär också vissa drag hos den välvilliga baronen Ochs, och Sophie är inte en kysk brud, men låter sig förföras, även om hon lovades att gifta sig med henne. Det återstår att se om äktenskapet mellan Sophie och Octavian faktiskt kommer att avslutas i slutändan. Hofmannsthal själv sa en gång att det han hade att säga om äktenskapet sa han i sina komedier. För honom var äktenskap det kristna sakramentet.

Ett annat tillvägagångssätt är faktumet "tid". Hofmannsthal låter fältmarschalen reflektera över tiden, hur den flyter och vad den påverkar, i ödet för människor och människor själva.

musik

Efter sina revolutionära framsteg i operaerna Salome och i synnerhet Elektra , valde Strauss en märkbart mer måttlig takt i Rosenkavalier. De harmoniska skärpan som leder till gränserna för tonalitet i Elektra raderas till stor del . När det gäller tonfärg närmar sig han efter det brutala utbrottet i Elektra återigen det mer smidiga ljudidealet hos Salome . Wienervalsen spelar en speciell roll i andra och tredje akten: Strauss antog ett tema från valsen Dynamiden - Secret Attraction av Josef Strauss . Den musikaliska idén sammanfaller alltså med Hofmannsthals, som inte vill försöka återuppliva den historiska rokokotiden. Det är inte de typiska rokoko-danserna som menuetten, ländarna och polonaisen som bearbetas, utan den wienska valsen, som faktiskt tillhör 1800-talet. Richard Strauss har upprepade gånger anklagats för att inte ha valsar på 1700-talet. Uppenbarligen skulle valsen bara ge lokal smak, det vill säga symbolisera Wien-scenen, åtminstone inte för att skapa någon närhet till operetten .

Efter dramat i Salome och Elektra längtade Richard Strauss efter ett glatt ämne; Strauss hyllar sin största förebild Mozart med en livlig musikalisk komedi i stil med opera buffa . Till och med handlingen med misstagskomedin om en adelsman som jagar efter en piga påminner om Le nozze di Figaro . Självklart förblir Strauss ett barn av sin tid i sitt tonalspråk, särskilt på grund av sin frodiga, sensuella instrumentering (orkestern behöver cirka 100 musiker).

Orkesteruppställning

3 flöjter (3: e även Piccolo ), 2 obo , 1 engelsk horn (även 3. obo), 2 klarinetter i B (i A och C), 1 klarinett i D (även i det, B och A), 1 Bassetthorn (även basklarinett), 3 fagottar (3: e också kontrabassong); 4 horn , 3 trumpeter , 3 tromboner , 1 bas tuba ; Timpani (1 spelare), slagverk (3 spelare: bastrumma , cymbaler , triangel , tamburin , glockenspiel , stor spärr , omrörningstrumma , liten militärtrumma , klockor , kastanjetter ), 1 celesta , 2 harpor ; 16 fioler I, 16 fiol II, 12 violer , 10 cellos , 8 kontrabaser .

Tillfällig musik i III. Act: 2 flöjt, 1 obo, 1 C klarinett, 2 B platta klarinetter, 2 fagott; 2 horn, 1 trumpet; virveltrumma, 1 harmonium, 1 piano; Fiol I och II, violer, cellor, kontrabaser (stråkkvintett en eller flera gånger, bara inte två vardera)

Jobbhistorik

Uppkomst

Scendesign av Helmut Jürgens för Der Rosenkavalier , Act 1, Bavarian State Opera Munich 1962

Scendesign av Helmut Jürgens för Der Rosenkavalier , 2: a akt, Bayerns statsopera München 1962

Scendesign av Helmut Jürgens för Der Rosenkavalier , 3: e akt, Bayerns statsopera München 1962

Hofmannsthal skrev ett förord ​​till Rosenkavalier 1927 , som vid den tiden redan hade blivit den mest framgångsrika delen av samarbetet med Strauss. Enligt honom skapades scenariot i mars 1909 i Weimar i samtal med sin vän Harry Graf Kessler , till vilken också den första upplagan är tillägnad. Vid detta engagemang bröt vänskapen mellan Kessler och Hofmannsthal nästan. Kessler, som (förmodligen med rätta) uppskattade sitt bidrag till utvecklingen högre än Hofmannsthal ville erkänna, insisterade på beteckningen "anställd", medan Hofmannsthal bara hade förfallit honom som "hjälpar" i den första versionen. Hofmannsthal lyckades slutligen uttrycka det: ”Jag tillägnar denna komedi till greve Harry Keßler, vars samarbete den är skyldig så mycket. HH "

Hofmannsthal genomförde texten ensam. Kessler fick bara textutdrag, gav råd, som Hofmannsthal inte nödvändigtvis genomförde eller följde. Richard Strauss hade förmodligen ett större inflytande, särskilt genom hans önskan om en mer teatralisk redesign av andra akten efter överlämnandet av rosor till duellen mellan Ochs och Octavian och mycket mer.

Mittemot Richard Strauss nedtonade Hofmannsthal Kesslers andel. Efter att librettot hade skrivits, åkte Hofmannsthal till Berlin för att presentera Strauss planen för en komisk opera. ”Hans lyssnande var verkligen produktivt. Jag kände hur han distribuerade ofödd musik till de knappt födda figurerna. Den 16 maj 1910 rapporterade Strauss att han nu började komponera den tredje akten. Textversionen var klar i juni 1910; sedan omarbetade Hofmannsthal dem på platser för operaversionen. I januari 1911 hade verket premiär på Royal Opera House i Dresden under ledning av Ernst von Schuch och i en produktion av Max Reinhardt .

Den slutliga texten skiljer sig på vissa ställen från den första versionen; det är kortare, vissa saker har ordnats om och skrivits om; Delar har också utökats för musikens skull. Två utkast till texten från 1909, några med skisser av scenen, har bevarats; också en tidig version av första akten.

Titeln var kontroversiell tills kort innan han gick till press. Olika namn föreslogs, till exempel oxen på Lerchenau och silverrosen bör visas i titeln. Hofmannsthal föreslog också namnet Rosenkavalier , vilket Strauss och Kessler förkastade. Kvinnliga bekanta i Hofmannsthal-området rekommenderade Ochs auf Lerchenau i titeln och förespråkade också Rosenkavalier . Det slutgiltiga beslutet fattades av Richard Strauss fru; Strauss kommenterade slutligen: "Så Rosenkavalier, djävulen får honom".

Strauss hade en kunnig administratör för premiären i dirigenten Ernst von Schuch i Dresden. Han nämnde den "nya spelopera" för första gången i ett brev till dirigenten i maj 1909 (brev daterat 9 maj). Schuch hade tidigare dirigerat världspremiärer för Strauss-operorna Feuersnot , Salome och Elektra i Dresden. Strauss skrev till honom om och om igen för att ge exakta idéer om uppställningen, instrumenteringen och till och med repetitionen. Han önskade premiär i december 1910 och försökte genomdriva detta genom de mest exakta förslagen för repetitionsprocessen. Slutligen ägde premiären rum den 26 januari 1911. Strauss genomförde också några repetitioner själv för att ge sångarna en förståelse för hans tolkning av karaktärerna.

Rosenkavalierna krävde höga skådespelarkunskaper från sångarna. Regissören Georg Toller, som ursprungligen beställde produktionen, var inte uppe på detta påstående. Det var Hofmannsthal som, med Max Reinhardt som regissör och Alfred Roller som scen- och kostymdesigner, satte förstklassiga konstnärer till det natursköna förverkligandet. Reinhardt ledde Deutsches Theater Berlin från 1905 och var en av tidens ledande teaterregissörer. Strauss var en regelbunden gäst i Reinhardts framträdanden, och det var Reinhardt som hade gett honom mötet med Hofmannsthal. Scenografen Alfred Roller och kompositören Gustav Mahler hade genomfört avgörande reformatoriska innovationer i den natursköna kvaliteten på operaföreställningar vid Wienerhofsoperan sedan 1903 . Samarbetet med båda teatermännen visade sig vara extremt fruktbart också i framtiden: 1920 grundade Strauss Salzburg-festivalen tillsammans med Reinhardt och Roller .

För produktionen i Dresden Rosenkavalier producerade Roller extremt detaljerade scenutkast i nära samarbete med Hofmannsthal, som vid den tiden var oöverträffade inom operaområdet. Max Reinhardt, å andra sidan, antogs ursprungligen bara som en rådgivande direktör. Han fick inte komma in på scenen, men var tvungen att ge sina scenanvisningar från bakgrunden. Strauss gjorde allt för att få Reinhardt igenom som regissör mot tydligen befintliga antisemitiska förbittringar vid Dresdens domstolsopera, vilket han äntligen lyckades göra. Icke desto mindre nämndes Reinhardts namn inte i programhäftet.

Den första föreställningen av Rosenkavalier var en överväldigande framgång, där publiken reagerade mer entusiastiskt än kritikerna, som var särskilt förvånade över de anakronistiska valsarna.

Dresdens konstnärliga chef Nikolaus Graf von Seebach tyckte att arbetet var för långt och fruktade negativa reaktioner från Dresdens domstol, särskilt när baron Ochs i Lerchenau beskrev sitt kärleksliv i första akten. Strauss gav sitt samtycke till raderingar, som sedan visade sig vara mycket mer omfattande (och, som Strauss klagar: förstöra den musikaliska strukturen) än han hade antagit. Hans förhållande till Dresden Opera fördubblades och Strauss klagade också kraftigt till Schuch om dessa ingripanden, som han inte hade godkänt (brev av den 1 maj 1911). Han attackerar direktören för Seebach på grund av sin opportunism: ”Du skriver att raderna i Rosenkavalier bara varar i 15 minuter. Är det värt att förstöra arkitekturen i ett konstverk för att spara 15 minuter? Är allt fel. Anledningen ligger någon annanstans. En adelsman som beter sig på scenen så många adelsmän beter sig vid domstolen och inom jordbruket är inte trevlig i de ädla herrarnas generalchefer. "

Efter Dresdens framgång följde andra operahus snabbt efter. I slutet av året hade arbetet framförts på mer än fyrtio scener i Tyskland och utomlands, inklusive enastående produktioner som i München (regi: Felix Mottl ), Milano (regi: Tullio Serafin ) och Berlin (regi: Carl Muck ) . Under lång tid dominerade prestationskoncept i Reinhardts och Rollers anda. Det var först på sextiotalet att det fanns föreställningar bland andra. i Wiesbaden (regissör: Claus Helmut Drese ), i Stuttgart (regissör: Götz Friedrich ), i Frankfurt (regissör: Ruth Berghaus ) och Salzburg (regissör: Herbert Wernicke ) andra konceptuella tillvägagångssätt.

Gjutning av premiären

Filmanpassningar

Behandlingen av den första filmanpassningen av Rosenkavalier som en tyst film kommer från Hofmannsthal själv, operaplatsen utgör bara en del av filmen. Regisserad av Robert Wiene . Den första föreställningen ägde rum den 10 januari 1926 i Royal Opera House i Dresden; Richard Strauss dirigerade orkestern själv.

• 1926 - Robert Wiene - Der Rosenkavalier (1926)
• 1962 - Paul Czinner - Der Rosenkavalier (1962)
• 1984 - Hugo Käch - Der Rosenkavalier (1984)

Förutom filmerna finns det flera TV-versioner, inklusive:

• Der Rosenkavalier , med Benno Kusche , Brigitte Fassbaender , Gwyneth Jones , Lucia Popp , Manfred Jungwirth , Anneliese Waas, David Thaw, Gudrun Wewezow, Francisco Araiza ; Regissör: Otto Schenk , dirigent: Carlos Kleiber , Orchestra and Choir of the Bavarian State Opera ( Bayerische Staatsoper 1979)

Trivia

För operan, som skapades under arbetstiteln Comedy for Music , spekulerades 1910 i det slutliga namnet Ochs von Lerchenau .

Efter framgången med premiären 1911 körde ett "Rosenkavalier" specialtåg från Berlin till Dresden. Cigaretter fick namnet "Rosenkavalier" och i en karnevalsparad red Rosenkavaliers på hästryggen, bakom vilken Richard Strauss och hans scenkaraktärer följde gråtande. Satiriska dikter skrevs - med andra ord, det här arbetet låg på allas läppar.

Hugo von Hofmannsthal var den första - och enda - Picasso-samlaren i Österrike. Han använde royalties för sin libretto för Rosenkavalier för att köpa det tidiga självporträttet ”Yo Picasso” i Heinrich Thannhausers galleri i München.

Textutmatning

• Dirk O. Hoffmann (red.): Der Rosenkavalier: Textversioner och radkommentarer. Hollitzer, Wien, 2016, ISBN 978-3-99012-348-5 .
• Joseph Kiermerier-Debre (red.): Der Rosenkavalier. Komedi för musik (Dtv Library of First Editions). Dtv, München 2004, ISBN 3-423-02658-8 .
• Hugo von Hofmannsthal (text), Richard Strauss (musik): Der Rosenkavalier. Komedi för musik i tre akter . Fürstner Verlag, Berlin 1911 (operaversion)
• Willi Schuh (red.): Hugo von Hofmannsthal, Richard Strauss, Der Rosenkavalier. Versioner, filmscenarier, bokstäver . Fischer, Frankfurt / M. 1972, ISBN 3-10-031533-2 .
• Hugo von Hofmannsthal: Operadikter . Residenz-Verlag, Salzburg 1994, ISBN 3-7017-0885-1 (innehåller även textversioner)
• Kurt Pahlen (red.): Richard Strauss "Der Rosenkavalier". Textbok med förklaringar . Atlantis Musikbuchverlag, Mainz 1997, ISBN 3-254-08018-1 .
• Rudolf Hirsch, Clemens Köttelwesch, Heinz Rölleke, Ernst Zinn (red.): Hugo von Hofmannsthal. Komplett arbete. Kritisk upplaga . Organiserad av det fria tyska Hochstift. S. Fischer Verlag, Frankfurt / M.
  • Vol. 23. Operadikter 1: Der Rosenkavalier. Text, textgenesis och förklaringar, tilläggsmaterial (oskriven epilog; vägledning; regissörsskiss); Certifikat och brev om uppkomsten; Källor . Ed. Dirk O. Hoffmann och Willi Schuh. 1986, ISBN 3-10-731523-0 (forskningsresultat om verket)

litteratur

• Christian: Beck-Mannagetta: Oxen från Lerchenau. En historisk betraktelse av "Der Rosenkavalier" . Utgåva närvarande, Wien 2003, ISBN 3-7069-0229-X .
• Matthias Viertel (red.): Der Rosenkavalier eller är det fortfarande möjligt att komponera en komedi på 1900-talet? (Hofgeismar-protokoll; Vol. 321). Evangelical Academy, Hofgeismar 2000, ISBN 3-89281-230-6 .

Diskografi

• Vienna Philharmonic , Wien-operan Choir (ledare: Robert Heger ) 1933, med Lotte Lehmann , Elisabeth Schumann , Maria Olczewska , Richard Mayr , Hermann Gallos , Viktor Madin , Bella Paalen , Karl Ettl och Aenne Michalsky
• Bavarian State Orchestra (dirigent: Clemens Krauss ) 1944, Preiser Records, med Viorica Ursuleac , Georgine von Milinkovic , Adele Kern , Ludwig Weber , Georg Hann
• Staatskapelle Dresden (Dirigent: Rudolf Kempe ) 1950, Gala GL 100.633, med Margarete Bäumer (Marschallin), Tiana Lemnitz (Octavian), Ursula Richter (Sophie), Kurt Böhme (Ochs), Hans Löbel (Faninal)
• Vienna Philharmonic (Dirigent: Erich Kleiber ) 1952, Decca 25025-D, med Maria Reining (Marschallin), Sena Jurinac (Octavian), Hilde Güden (Sophie), Ludwig Weber (Ochs), Alfred Poell (Faninal), Anton Dermota (sångare) )
• Philharmonia Orchestra London (Dirigent: Herbert von Karajan ) 1956, EMI 7 49354 1, med Elisabeth Schwarzkopf (Marschallin), Christa Ludwig (Octavian), Teresa Stich-Randall (Sophie), Otto Edelmann (Ochs), Eberhard Waechter (Faninal), Nicolai Gedda (sångare)
• Wien Philharmonic (Dirigent: Georg Solti ) 1968-69, Decca 417 493-2, med Régine Crespin (Marschallin), Yvonne Minton (Octavian), Helen Donath (Sophie), Manfred Jungwirth (Ochs), Otto Wiener (Faninal), Luciano Pavarotti (sångare)
• Wien Philharmonic (dirigent: Karl Böhm ) 1969 ( Salzburg Festival , live), Deutsche Grammophon 445 338-2, med Christa Ludwig (Marschallin), Tatiana Troyanos (Octavian), Edith Mathis (Sophie), Theo Adam (Ochs), Otto Wiener (Faninal)
• München Philharmonic (Dirigent: Christian Thielemann ) 2009, Decca DDD 001620102, Video 0440 074 3340 9 DH 2, med Renée Fleming (Marschallin), Sophie Koch (Octavian), Diana Damrau (Sophie), Franz Hawlata (Ochs), Jonas Kaufmann ( Sångare)

webb-länkar

• Rosenkavalier i Gutenberg-DE-projektet
• Der Rosenkavalier : Noter och ljudfiler i International Music Score Library Project
• Tomt och libretto av Der Rosenkavalier på tyska på Opera-Guide
• Diskografi av Der Rosenkavalier vid Operadis
• Gruppbild: Alfred Roller med Richard Strauss, Ernst v. Schuch, Max Reinhardt, Hugo v. Hofmannsthal, Nikolaus Graf von Seebach och andra.
• Satirisk dikt Der Rosenkavalier , från Kladderadatsch den 5 februari 1911
• Rosenkavalier-satir från Kladderadatsch den 2 april 1911 (gör narr av censuren av operaens "stötande passager", som trots den stora framgången med Dresdens premiär i Berlin ännu inte hade framförts)

Individuella bevis

1. ↑ (se korrespondensen mellan Strauss och Hofmannsthal)
2. ^ För vägledning 1927
3. ↑ ^{a b} Ernst von Schuch - Richard Strauss: Ett brevutbyte . En publikation av Richard Strauss Society, red. av Julia Liebscher och Gabriella Hanke Knaus. Henschel Verlag, Berlin 1999. ISBN 978-3-89487-329-5
4. ↑ Rosenkavalier. I:  Neue Freie Presse , 27 januari 1911, s. 10 (online på ANNO ).Mall: ANNO / Underhåll / nfp
5. ↑ Bryan Gilliam: Der Rosenkavalier - Ariadne på Naxos - Kvinnan utan skugga . I: Richard Strauss Handbook. Redigerad av Walter Werbeck. JB Metzler, Stuttgart och Weimar och Bärenreiter, Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , s. 192.
6. Citerat från: Laurenz Lütteken: Richard Strauss. Modern musik . Philipp Reclam jun. GmbH & Co.Kg 2014, ISBN 978-3-15-010973-1 , s. 154
7. ↑ Bryan Gilliam: Der Rosenkavalier - Ariadne på Naxos - Kvinnan utan skugga . I: Richard Strauss Handbook. Redigerad av Walter Werbeck. JB Metzler, Stuttgart och Weimar och Bärenreiter, Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , s. 193.
8. ↑ Teater- och konstnyheter. I:  Neue Freie Presse , 31 januari 1910, s. 9 (online på ANNO ).Mall: ANNO / Underhåll / nfp
9. ↑ Artur Prince : I Opernzug. I: Berliner Tagblatt, 6 mars 1911, nås den 3 juni 2019.
10. ^ Diskografi på Der Rosenkavalier vid Operadis