Koppling

En couplet (fransk couplet "line pair") är en rolig-tvetydig, politisk eller satirisk sång med flera strofer med ett distinkt refren . I musik beskriver kupletten också strofdelarna i en rondo som alternerar med det återkommande refränet eller ritornello .

Den Wiener Couplet är en scen sång i pjäser av Alt-Wiener Volkstheater av Johann Nepomuk Nestroy och Ferdinand Raimund .

utveckling

Ordet couplet har använts sedan 1300-talet för att beskriva en solists mellanstrof mellan korreferen .

Sedan 1600-talet minskade coupletten gradvis sin betydelse till en strofe med ett glatt innehåll. I omloppet av fransk instrumentalmusik från 1600- och 1700-talen Century, couplets är de växlande sektionerna mellan refrain eller recapitulation (även grand couplet ). De offentligt sjungna paren skapades på mässorna i Paris .

Kopplingen har varit en sånggenre sedan 1700-talet och har integrerats i olika teatergenrer, såsom vaudevilles , opera comiques , singspiele och antics med sång, samt operetter av fransk och wiensk härkomst. Strukturerad av instrumentella ritualer och uppdelad i strofer med olika verslängder, som - utförs på samma melodi - stängs med ett spetsigt refräng. Innehållet i en koppling är oseriös eller intellektuell och behandlar ämnen med spottande avstånd. När det gäller chansoner är å andra sidan fokus på upplevelse och humör.

1800-talet

Wienerkopplingen under första hälften av 1800-talet är en speciell form av kopplingen inom den gamla wienska folksteatern där skådespelaren går ut ur rollen och börjar interagera med publiken. Den hittade litterär perfektion i verk av Ferdinand Raimund och Johann Nestroy . De dagliga ytterligare stroferna av sådana kupetter utsatte ibland skådespelarna för en duell med censuren i Metternichs regim (jfr Metternichs system ).

Den senare Wiener-operetten mot slutet av 1800-talet innehöll också par, där dock tyngdpunkten flyttades från text till musik; musiken blev viktigare och texterna mindre bindande. Exempel är parets tid med mig den sed som prins Orlofsky i Die Fledermaus (1874) av Johann Strauss , Kálmán Zsupán-kupetten från operetten The Zigeners Baron eller coupletten Oh I got it is only on the shoulder kissed in Carl Millöckers tiggerstudenten . Till skillnad från den klassiska wienerkopplingen, som vanligtvis är reserverad för manliga karaktärer, utförs operettkopplingen också av kvinnor. I avsiktlig avvikelse från den franska operetten valde kompositörer av den wienska operetten efter Johann Strauss som Leo Fall och Emmerich Kálmán alternativa namn i början av 1900-talet. Felix Salten använde kupletten i sitt Wiener folkstycke Der Gemeine (1901).

1900-talet

I samband med Music Hall och Revue efter 1900 upplevde paret ett bröllop som en folkmassa. På scener t.ex. Till exempel i München, Berlin, Wien, Paris, London och New York City blev händelser från vardagen och politiken föremål för satir med par. Under denna tid, till exempel på Berlin Cabaret Die Böse Buben, den kuplett Und Meyer tittar på mig vänligt (M: Leo Fall , T: Rudolf Bernauer ) skapades, som utfördes av Wien komikern och operett sångare Joseph Giampietro och av Kurt Tucholsky kallades ungefär tjugo år senare den "klassiska berlinkopplingen".

Efter första världskriget användes kupetten av Karl Kraus ( Människans sista dagar 1915; Couplet Macabre , 1919; Infernal Couplet in Die Insuperchlichen , 1928) och av Hanns Eisler ( Couplet vom Zeitfreiwilligen , 1928). Även med Eisler låter kupetten annorlunda än vad vi är vana vid från 1800-talets kompositörer, i musiken från The Last Night av Karl Kraus, till exempel i marschrytm och i en mindre tangent.

Walter Mehring använde konstformen av såväl coupletten som dadaisterna (”Berlin samtidigt: första original-dada-couplet”). Termen couplet ersattes snart av termen chanson och användes huvudsakligen i kabaret och på kabaretscener , där det utöver chanson var ett oberoende vokalnummer. Genom att censuren upphörde efter första världskriget kunde den utveckla en ny kritisk kant. Karl Farkas , Fritz Grünbaum och Armin Berg har utmärkts som författare . Av Joachim Ringelnatz finns en run-couplet (1923) Kurt Tucholsky beskrev 1919 coupletten - här redan med sångens egenskaper - i sin uppsats The Art of couplets in the Berliner Tageblatt (18 november 1919):

”Kopplingen har sina egna lagar. Först och främst måste det vara helt ihop med musiken (vilket är en stor svårighet), och sedan måste det födas ur språkandan på ett sådant sätt att orden bara rullar på ett sådant sätt att det är ingenstans den minsta stagnationen, att tungan inte har svårt att rulla ner frasen smidigt. "

För författarskap krävde han ”disposition, smak och stor förmåga”.

I politisk form fortsatte teaterkopplingen sedan främst av Bertolt Brecht som en "sång" i den " episka teatern ". I Brechts fall gick skådespelarna ut ur handlingen i " alienationseffekten " och gjorde reflektioner framför en gardin och med "sångbelysning" (t.ex. i "Sång om människans strävan" i Threepenny Opera , 1929 ). Brecht ville höja publiken "över hans karaktärers medvetenhetsnivå", Brechts medförfattare Friedrich Wolf kallade det "publikens direkta engagemang i spelet".

Otto Reutter var en mästare i Berlins kupett . Han har skrivit över tusen kupletter och utfört otaliga par i 1920- och 1930-talet, varav några blev populära ord som Mir ham 'se avskedad som alltid , på femtio år kommer allt att vara över . Paul Preil komponerade och framfördes i Leipzig .

I Hamburg fick paret stor popularitet genom framträdanden av populära sånghumorister som Hein Köllisch , Wolf-bröderna och Charly Wittong . De täckte vanliga hits med nya, roliga texter, mestadels på lågtyska . Till och med idag ger varje pingstutgåva av Hamburger Abendblatt ett urval av kupetten De Pingsttour (Köllisch), från vilken verserna An de Eck av de Steenstroot (Wittong) eller An de Eck steiht'n Jung mit'n Tüdelband (Wolf / Walter Rothenburg). Folksångarna sålde också sina kupetter på gatan som Fliegende Blätter ( Köllisch-kupetter: 10 olika för 5 mark gratis ).

I den bayerska versionen av kupletten kom Karl Valentin till botten i folklore och spelade skickligt med språkets regler (kinesisk couplet, futuristisk couplet). Andra bayerska kumplettartister var Papa Geis och Weiß Ferdl .

Theodor W. Adorno gav följande syn på kupolen 1936/1937: ”Den avsedda omedvetna processen, troligen också utförd av publiken, är därför först och främst identifikationen. Individen i publiken upplever sig själva främst som ett coupletego, känner sedan att de är i goda händer i refränet, identifierar sig med refrankollektivet, går in i det genom att dansa och därmed finner sexuell uppfyllelse. "

Efter andra världskriget profilerades kupetten av Georg Kreisler , Gerhard Bronner och Helmut Qualtinger i Wien-kabareten, till exempel i Der g'schupfte Ferdl och Der Wilde mit seine Maschin ' . Kopplingen " Papa fixar det" från programmet "Spiegl vorm Gsicht" ledde till att den dåvarande nationella rådets president Felix Hurdes avgick 1959 .

Den vers AG (grundades 1991 under namnet The kuplett galenskap ) är en bayersk musik cabaret grupp som har satt som mål att bevara de traditionella bayerska kupletter i samband med kabaré och att återuppliva.

Kopplingen är inte lämplig för filmen eftersom det inte finns någon interaktion med publiken.

litteratur

webb-länkar

Wiktionary: Couplet  - förklaringar av betydelser, ordets ursprung, synonymer, översättningar

Individuella bevis

  1. ↑ Musiklexikon http://www.elixic.de/musik-lexikon/couplet.html
  2. ↑ Bosl, Karl: Livsbilder för de böhmiska ländernas historia , München, 1974, s. 271
  3. ↑ Tucholsky: The Couplet
  4. ↑ Joachim Ringelnatz , körstegskoppling. http://de.wikisource.org/wiki/Laufstufe-Couplet
  5. ^ Günther Mahal: Auktoriales Theatre - scenen som predikstol , Gunter Narr Verlag, Tübingen 1982, ISBN 3-87808-575-3 .