Cavatine
Den cavatine (från italienska Cavatina ) är en speciell form av aria i operan .
På 1700-talet och bortom Mozart hade kavatinen en enkel, sånglik form och en mild, lyrisk karaktär. Det var särskilt lämpligt för att uttrycka känslor av kärlek eller längtan, medan andra passioner också kan uttryckas i allmänhet (t.ex. glädje, sorg, ilska, etc.) och mer komplexa former förekommer i arien.
Exempel på den tidiga typen av Cavatina är grevens "Saper bramate" i Act 1 av Paisiellos Barbiere di Siviglia (1782) och Ferrandos "Un'aura amorosa del nostro tesoro" från Mozarts Così fan tutte (1790).
Med tiden förändrades användningen och beteckningen, och på 1800-talet användes termen Cavatina konsekvent av Rossini . I italiensk opera började den första, tystare och lyriska delen av en tvådelad ariaform (som i princip redan fanns på Mozarts tid) kallas Cavatina, medan dess andra del, cabaletta , i allmänhet har ett kontrasterande snabbare tempo och ett mer våldsam, "har en gnistrande" rytm och ger ofta sångaren möjlighet att utföra virtuösa demonstrationer. Paret arier Cavatina-Cabaletta introducerades av en recitativ och kan kopplas ihop med en övergångssektion där det finns utrymme för dramatisk handling. Hela saken kallades också Scena (= från grekiska σκηνή, latin scena), vilket indikerar att sångaren är ensam på scenen.
Ett berömt exempel på en enkel soloCavaTina med cabaletta från första akten av Verdi 's La Traviata (1853) är Violetta: "È STRANO" (recitativ) - "Ah, fors'è lui" (Cavatina) - "Follie .. ., delirio vano è questo "(övergång) -" Semper libera "(Cabaletta).
Dessutom kan andra enskilda siffror (men endast som underordnade cue givare) och en kör kan involverade (särskilt i recitativ, övergång och cabaletta). Ett välkänt exempel på en sådan scena med cavatina och cabaletta med deltagande av andra karaktärer och en hel kör (även i cavatina) är prestationsarien av Bellini s Norma (1831): "Sediziose voci" (recitativ) - " Casta Diva "(Cavatina) -" Fine al rito "(övergång) -" O bello a me ritorna "(Cabaletta)
