Carl von Steuben

Carl von Steuben (född  18 april 1788 i Bauerbach , Thuringia , †  21 november 1856 i Paris ) var en fransk historia- och porträttmålare och litograf av tyskt ursprung. Han kan tilldelas romantikerna .

Liv

Von Steuben föddes som son till hertig- Württembergs officer Carl Hans Ernst von Steuben , som tycktes markera hans karriärväg hemifrån. Vid tolv års ålder flyttade han med sin far, som var kapten i den ryska tjänsten, till Sankt Petersburg , där han tog ritlektioner som gäststudent vid konstakademin.

Tack vare sin fars sociala kontakter med tsarens domstol följde han sommaren 1802 den unga Maria Pawlowna (1786-1859), storhertiginnan av Ryssland och barnbarn till hertig Friedrich Eugen von Württemberg , till den Thüringer kulturstaden Weimar. , där tsarens dotter var ärftlig hertig Carl Friedrich två år senare gifte von Sachsen-Weimar-Eisenach (1783-1853). Steuben, då fjorton år gammal, blev hennes personliga sida vid hertigdomstolen, en position som lovade utsikter för en senare karriär inom militären eller i administrationen.

Det faktum att von Steuben lämnade den markerade vägen för honom kan hänföras till familjen till hans gudmor Henriette von Wolhaben (1723–1788), som dog i tidig ålder, och hennes man, Ernst Ludwig Freiherr von Wolhaben ( 1723–1774) hade en regimentkamrat till Carl von Steubens far i Württembergs tjänst varit. Henriettes äldste son Wilhelm var genom äktenskap med Caroline von Lengefeld släkt med poeten Friedrich von Schiller (1759-1805), till vilken Henriette von Woliehen hade beviljat asyl flera gånger på hennes egendom i Bauerbach nära Weimar. En ofta gäst i Bauerbach under sin tid i Weimar, von Steuben gjorde äntligen bekant med Schiller genom Charlotte von Wolhaben, dotter till Henriette, som dog ung. Poeten erkände snart sin konstnärliga talang och övertygade honom om sitt politiska ideal - fri självbestämmande utan hänsyn till behöriga begränsningar.

1803 följde von Steuben sin inre röst och reste till Paris med ett rekommendationsbrev från Schiller till sin vän, målaren François Gérard . Gérard accepterade den nästan fattiga spirande konstnären som student och även privat.

Efter två års förberedelser accepterades von Steuben i den berömda École nationale supérieure des beaux-arts de Paris i februari 1805 , där han undervisades av kända lärare, inklusive Jacques-Louis David , Pierre Paul Prud'hon och Robert Lefebvre .

I Gérards ateljé mötte den unga konststudenten först naturvetenskapsmannen Alexander von Humboldt , som han porträtterade 1812 för slottet i Tegel på uppdrag av sin bror, Berlins universitets grundare Wilhelm von Humboldt .

Alexander von Humboldt i full figur, målning av Carl von Steuben, 1812

Steubens ansträngningar för att etablera sig konstnärligt och ekonomiskt stöddes hållbart av Alexander von Humboldt. I långa brev bad Humboldt upprepade gånger om stöd för von Steuben och begärde konstnärliga uppdrag, inklusive från den preussiska statsministern Karl Freiherr vom Stein och hertiginnan Helene von Orleans. Han rapporterade om sin egen porträttmålning och målaren som skapade den i ett brev till sin svägerska Caroline den 19 augusti 1813:

Wilhelm Humboldt skrev vid ett besök i Paris i ett brev den 28 april 1814 till sin fru:

År 1812 debuterade Carl Wilhelm von Steuben på salongen i Paris med målningen Tsar Peter den store i en storm vid Ladogasjön , vilket orsakade en känsla i den professionella världen. Uppmuntrad av hans första framgångar ägnade von Steuben sig snart helt åt historiemålning, som blomstrade i Paris under första hälften av 1800-talet.

Livet i den franska metropolen förde von Steuben upprepade gånger in i interna konflikter, den parisiska bohemens fascination och hans militära utbildning gjorde honom till en vandrare mellan världar: som ett officiellt engagemang för sitt adopterade hem blev han fransk medborgare 1823. Oregelbundenheten i hans inkomst som frilansande konstnär stod dock emot hans syn på plikt och socialt ansvar. För att säkra sin familj ekonomiskt intog han en position som ritningslärare vid École polytechnique .

År 1843 åkte Steuben tillbaka till Ryssland i 11 år. I Sankt Petersburg skapade han sju målningar för St. Isaks katedral . Efter en stroke återvände konstnären till Frankrike 1854 som en sjuk man, där ytterligare två slag fick i Paris och slutligen gjorde honom oförmögen att arbeta.

Carl von Steuben dog 1856 vid 68 års ålder i sin adopterade stad Paris.

År 1820 gifte han sig med porträttmålaren Eleonore Trollé, som han träffat när han studerade vid Lefebvre. Vid tidpunkten för deras bröllop hade paret redan sin son Joseph Alexander (* 1814), för vilken Alexander von Humboldt tog över sponsringen. Joseph Alexander instruerades att måla av sin far och hade, precis som sina föräldrar, nära band till den ryska konstscenen. Efter att ha studerat i Paris och en tvåårig arbetsvistelse i Rom tillbringade han senare totalt tio år i Sankt Petersburg, där han målade målningen Jacob välsignar sina barn för S: t Isaks katedral på uppdrag av tsaren Nikolaus I. År 1840 tilldelades han en guldmedalj på Paris Salon för sin mycket hyllade målning Rubens .

Utmärkelser

• 1831: Utsedd baron av kung Louis-Philippe för sin talang och förtjänst;
• 1831: utnämning till École polytechnique som professor i teckning;
• 1833: Hedersmedlem av Academy of Arts i Sankt Petersburg.

växt

Von Steuben förblev trogen sin kärlek till klassisk målning under en livstid. Han var nära vän med Eugène Delacroix , den ledande målaren av fransk romantik, som han skildrade flera gånger. Steuben var också en av representanterna för denna konströrelse, som ersatte Davidismskolans klassicism i fransk målning. ”Revolutionens målare”, som Jacques-Louis David kallades av sina studenter, kombinerade konst med politik i sina verk. Ämnet för hans historiefoton stödde den historiska förändringen, hans motiv målades främst i hårda färgkontraster, tunga konturer och fasta, tydliga konturer. Allvaret i denna stil ledde många samtida konstnärer - inklusive Prud'hon och Lefebvre - till en romantiskt omvandlad motrörelse. De föredrog den skuggiga mjukheten och de milda färgtonerna hos italienska renässansmålare som Leonardo da Vinci eller Correggio , vars arbete de studerade intensivt. Även Steuben, som hade börjat sin träning med David, tyckte alltmer att hans skola var stel och dogmatisk. Han bytte snart till Robert Lefebvres mästarklass och arbetade sedan under ledning av François Gérard. Kritiker berömmer hans noggrant övervägande kompositioner, de utmärkta penseldrag och de imponerande färgeffekterna. Hans strävan efter den dramatiska utformningen av scener med många karaktärer vittnade också om en uttalad tendens mot teater.

Carl von Steuben:
Napoleons död (1830)

Carl von Steuben:
Slaget vid Poitiers (1834/37)

Fabriksval

De mest kända målningarna av Carl Wilhelm von Steuben är i offentligt ägande.

• 1812: Porträtt av Alexander von Humboldt , Berlin  ?
• 1812: Tsar Peter den store i en storm vid Ladogasjön , krita på blått papper, Amiens , Musée de Picardie. Originalet köptes av kejsaren Napoléon; Louis XVIII hade senare gjort en reproduktion på ett gobeläng, en present till tsaren Alexander I i Ryssland
• 1814/1817: Kopior efter Raffael , i Paris för kung Friedrich Wilhelm III. utförd av Preussen: La Vierge au Linge , 1814; Madonna del Pesce , 1814; La Perla , 1817. Raphael Hall i Orangery Palace , Potsdam
• 1814: Porträtt av kronprins Friedrich Wilhelm, senare kung Friedrich Wilhelm IV av Preussen
• 1815: Porträtt av prins Friedrich av Nederländerna , Glienicke Palace , Berlin
• 1819: Saint Germanus delar upp Childeberts silver och guld bland de fattiga , Paris, St. Germain-des-Prés- kyrkan
• 1822: Merkurius och Argus , Compiègne , Compiegne Castle
• 1828/1833: Barmhärtighet av Henry IV efter segern i Ivry , takmålningar, Paris, Louvren , hallar av forntida keramik
• 1829: Liseuse , Nantes , Musée des Beaux-Arts
• 1830: Napoleons död på Sankt Helena , Arenenberg vid Bodensjön, Napoleon Museum
• 1833/35: Porträtt av Marquise de Béthisy, född Adèle-Mathilde-Emanuelle de Guernonval, som en orientalisk , olja på duk, 235 × 140 cm, Lille , Palais des Beaux-Arts de Lille
• 1834/37: Slaget vid Poitiers , olja på duk, 465 × 542 cm, Versailles, Versailles slott
• 1836: Joan the Mad med liket av sin man Phillips den vackra , Lille , Palais des Beaux-Arts
• 1839: Esmeralda , olja på duk, 195 × 144 cm, Nantes , Museum
• 1841: Kristus ledde till Golgotha , Strasbourg, Strasbourg Cathedral
• 1842: Mottagning av Guds moder i himlen , Strasbourg, Strasbourgs katedral
• 1843: Samson och Dalila , alla målningar i Strasbourg, Strasbourgs katedral
• 1843/54: sju målningar till Sankt Petersburgs St. Isakskatedralen: Födelsen av Johannes döparen , St. Joachim och Anne , födelsen av Guds moder , inträdet till Jerusalem , korsfästelsen , Kristi uppståndelse och ta emot Guds mor i himlen .
• 1843/54 ?: General Moreaus död i slaget vid Leipzig
• 1843/54 ?: Porträtt av Sankt Petersburgs personligheter (Kokorev, Mamontov, skådespelaren Samojlov och andra)
• ??? Slaget vid Ivry 1590 och tolv porträtt av kända härskare och generaler, Versailles , Musée Historique
• ??? Franska generalen Abraham Duquesne , Greenwich , Naval Gallery
• ??? Porträtt av Prins Wilhelm , Porträtt av Prins Friedrich Wilhelm IV., Porträtt av Prins Friedrich av Preussen, Porträtt av Prins Louis Ferdinand av Preussen, allt i Berlin , Hohenzollern Museum
• ??? Golgotha (Tretyakoff Gallery) och Andalusian (Museum of Fine Arts, Moskva)

Slaget vid Poitiers (1834-1837)

Denna målning, ett av Steubens mest anmärkningsvärda verk, beställdes den 5 juli 1834 av den franska kungen Louis-Philippe för "Musée Historique", som sedan sattes upp i Versailles slott, och slutfördes 1837. Ett år senare intog den sin plats i "Galerie des Batailles" som tillhörde museet, där den skulle dokumentera Frankrikes berömmelse tillsammans med 33 andra stridsmålningar.

Det illustrerar Emir Abd ar-Rahmans nederlag i kampen mot Karl Martell i slaget vid Poitiers i oktober 732. Sammansättningen av denna dramatiska stridsplats är formulerad kring huvudet på en vit krigshäst som bär en riddare i svart rustning, som är en stridsyxa som svänger och leder de frankiska arméerna som stormar från vänster bakom ett stort stenkors. En delvis blottad kvinna sjunker till marken med ett barn i armarna. Till höger lyfter en långskäggig araber, sårad av en pil som skjutits i hans vänstra lår och lutar sig mot hans sköld, sitt svärd mot tre starka angripare som har tagit ställning till vänster framför korset. Längre till höger i förgrunden finns de döda och i utkanten av bilden kan flyktande araber, inklusive kvinnor, ses. Resultatet av striden är tydligt: ​​vapen från de tre frankerna som visas till vänster - en lans, en pil och ett svärd - riktar sig mot den oskyddade överkroppen hos den arabiska kämpen. Förutom den arabiska generalen Abd ar-Rahman, enligt tradition, uppskattades 5000 morer och cirka 1 500 franc offer för slakten.

Steubens skildring av slaget vid Poitiers symboliserar i sitt dramatiska drama kristendomens seger över islam. Samtidigt står det för konflikten mellan troende och icke-troende.

Raffael kopierar

1814 den preussiska kungen Friedrich Wilhelm III. Vid ett besök i Paris 1814 var det första tillfället att beundra verk av den italienska renässansmålaren Raffael Sanzio, för vilken han visade en speciell preferens, men kunde använda dessa original, som lades till kejsar Napoléons från hela världen Europa för hans "Musée Napoléon" Tillhör samlade konstverk, inte till salu. Han uppmanade därför von Steuben, Heinrich Lengerich (1790–1865), Carl Joseph Begas (1794–1854), Wilhelm Ternite (1786–1871) och andra unga tyskfödda konstnärer och konststudenter i Paris att göra kopior.

Det var också syftet med avskrivarnas att väcka ett nytt religiöst intern målning. Framför allt var det mästarens tidiga verk som i sin naiva fromhet kom närmast sina egna ansträngningar. I sin fantasi levde Raffael som en evig ungdom som skapade sina bilder enligt gudomlig inspiration - en uppfattning som var rotad i romantikens känsliga och själsliga värld.

Friedrich Wilhelm III. distribuerade totalt cirka 50 målningar till vardagsrummen i de kungliga privata lägenheterna i New Palais . Under 1858 var de kombineras i orangeriet av den Sanssouci park i Potsdam i den så kallade ”Raffael Hall” och göras tillgängliga för allmänheten.

I "Directory of the Royal Painting Copies" från 1861 beskrivs Carl Wilhelm von Steubens verk enligt följande:

• La Vierge au linge (Madonna, utsmyckad med en diadem, visar det sovande Kristusbarnet till lilla John genom att försiktigt lyfta en ljus slöja från honom): ”Kopian är från Steuben, kännetecknas av sin lojalitet, som alla exemplar i samlingen av känd mästare, avrättad i Paris 1814. Hon var i högkvarterets kung Friedrich Wilhelm III. Majestät."
• Madonna del Pesce (Maria, sittande på en tron, håller Kristusbarnet stående i knäet. Båda tittar på den unga Tobias med fisken, som förs in i förbön av ängeln Raphael. St. Jerome med lejonet mittemot honom): ”Kopian Carl Wilhelm von Steubens, målad i Paris 1814, räknas till den mest perfekta. Den hängde förr i det tidigare kungliga och nu kronprinspalatset i Potsdam.
• La Perla (Maria håller barnet på knä och tittar på Johannes som bjuder på frukt. Elisabeth till höger, Joseph i bakgrunden): ”Kopian gjordes av Steuben i Paris 1817 i hög grad. Det prydde också bostadsområdena för den högsjälska kungen Friedrich Wilhelm III. "

litteratur

• David Blankenstein: Steuben, Carl Wilhelm von . I: Bénédicte Savoy, Frankrike Nerlich (red.): Paris-lärlingsår. Ett lexikon för utbildning av tyska målare i den franska huvudstaden . Volym 1: 1793-1843 . De Gruyter, Berlin / Boston 2013, ISBN 978-3-11-029057-8 , s. 274-277.
• Leopold von Pezold:  Steuben, Karl . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 36, Duncker & Humblot, Leipzig 1893, s. 148 f.

Fotnoter

1. ↑ Schiller arbetade i avskildheten av den Thüringer provinsen på sin tragedi "Kabale und Liebe" och genomförde källstudier för sin pjäs "Maria Stuart"
2. Umb Humboldt beskrev sina intryck i ett brev till Charlotte von Wolzüge enligt följande: ”Under de senaste dagarna har jag sett den unga Steuben hos Gérard och också hos mig, som, om jag minns rätt, målade din bild. Han talar om dig med stor tillgivenhet och värme. Han lever i hemmakontakt med Gérard, som värdesätter hans talang och sätt. Den blyga delikatessen hos denna utmärkta unga man förbjuder någon utredning. Men det kan vara möjligt att jag lär dig något om honom genom dig ... "
3. ↑ se Fototèque Réunion des Musées Nationaux, Frankrike , ryska enligt andra källor i St Petersburg, Museum

webb-länkar