César Baldaccini

César Baldaccini kallas César , (född 1 skrevs den januari, 1921 i Marseille , † skrevs den december 6, 1998 i Paris ) var en internationellt viktig fransk skulptör av den Nouveau Réalisme . Medan han knappast är känd av sitt efternamn eller bara känd för de invigda, är han världsberömd som "César". Han skapade också César , den franska filmtrofén.

"Le Pouce" (Tummen) i Ludwig Museum Koblenz

Liv

César Baldaccini, son till enkla invandrare från Toscana, född den 1 januari 1921 i Marseille, deltog i École des Beaux-Arts där och kom till Paris 1942. Som penninglös student vid École nationale supérieure des beaux-arts de Paris arbetade han i en traditionell skulpturklass, bodde under Alberto Giacomettis ateljé , vann priser och besökte Constantin Brâncuși och Pablo Picasso . Hans karriär startade från gediget hantverk och genom akademisk undervisning. På vägen till att bli en stjärna i konstscenen fanns patriarker av klassisk modernism .

Baldaccini dog 77 år gammal. Hans grav ligger på Cimetière du Montparnasse i Paris .

Nouveaux Réalistes

År 1961 gick César med i den lösa konstnärsföreningen Nouveau Réalisme , som grundades i Paris året innan. Konstkritikern Pierre Restany såg de "nya realisterna" som en programmatisk grupp under hans intellektuella ledning. Den 39-årige César hade redan gjort sig ett namn med sina skulpturer gjorda av svetsat skrotjärn på internationella utställningar: 1956 på Biennale di Venezia , 1957 vid Biennalen i São Paulo och Biennalen i Carrara samt i Hanover Gallery i London, 1958 i Carnegie Institute Pittsburgh och vid världsutställningen i Bryssel 1959 vid documenta II i Kassel (han var också representerad vid documenta III 1964 och vid 4: e documenta 1968) och på Claude Bernard-galleriet i Paris , där vernissage publiken deltog i Rue des Beaux Arts var överbelastad. Hans rykte som en sofistikerad clown växer i proportion till hans konstnärliga rykte när det gäller geometrisk utveckling. Hans södra temperament spruter ut ur varje porer , skrev Pierre Restany om sin roll i den parisiska kulturgetto i slutet av 1950-talet.

Det var av en ren tillfällighet som han kom över de yngre Nouveaux Réalistes med sina kompressioner och undertecknade deras manifest efteråt, eftersom det fanns en gemensam uppfattning om direkt tilldelning av verkligheten. Medan kritikerna ifrågasatte den konstnärliga statusen för de industriellt pressade bilvrakarna, var det bara genom Restany som han blev medveten om att kompressionerna uppfyllde alla "objektets" villkor och att en progressiv linje från Duchamps cykelhjul 1913 ledde till hydrauliskt krossade bilar från 1960, från färdiga till objet-plus som ›århundradets modernaste skulptur‹ (Restany).

Självbedömning

Jag gjorde det verkligen inte så. Snarare tillhörde jag familjen i det förflutna, återvände till Egypten och ännu längre till primitiverna, till allt som visar sig med de religiösa, där det finns en överföring, en rädsla, en närvaro. I varje intervju betonade César, om än inte utan vältalighet, att han inte var en intellektuell utan en hantverkare, styrd av sina känslor och ”materialets logik”. Jag kan fortfarande inte säga idag om kompression, som den färdiga, är en gränsgest. - Jag är en skulptör i tradition. Jag är - som min mamma sa - Michelangelo eller Rodin. Jag är Duchamp eller Man Ray samtidigt.

Arbetar

L'Homme de Figanieres (1964)

Montering ( sammansättning ):

  • 1954: "Chauve-Souris"
  • 1954: "Vénus de Villetaneuse"
  • 1955: "La Grande Duchesse"
  • 1956: "Nu de Saint-Denis"
  • 1957: ”Nu de la Belle-de-Mai”, i utställningen A Forest of Sculptures - Simon Spierer Collection , Hessisches Landesmuseum Darmstadt
  • 1983: “Hommage à Picasso”, Paris, Carrefour de la Croix Rouge

Kompressioner :

  • 1986: ”Coque Vallelunga n ° 1”, Paris, Centre Georges Pompidou , Musée national d'art moderne
  • 1995: "Compression bicyclette", Val de Marne, Fonds départemental d'art contemporain (FDAC)

Utvidgningar

Empreintes (tryck):

Andra

  • 1967: "Dessin Inedit" (opublicerad ritning), sammansättning av nötter och naglar för Mouton Rothschild- etiketten från 1967

litteratur

  • César . I: Hans Vollmer (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists of the XX. Århundrade. tejp 1 : A-D . EA Seemann, Leipzig 1953, s. 371-372 .
  • César , i: Internationales Biographisches Archiv 12/1999 från 15 mars 1999, i Munzinger-arkivet ( början av artikeln fritt tillgänglig)
  • César . Retrospektiv av skulpturerna. / Overzichtstentoonstelling van Sculpturen. Redaktion: RM Mason, M.-C. Beaud, E. Langui, et al. Utställningskatalog. Genève, Musée d'art et d'histoire / Musée Rath 1976.
  • Ina Busch, Simon Spierer , Ina Boike, Lutz Fichtner, Valentina Anker, Ernst Wegener, Wolfgang Fuhrmannek: ”En skog av skulpturer. Simon Spierer Collection ”, Hatje Cantz, Ostfildern, 2005. Katalog för utställningen i Hessisches Landesmuseum Darmstadt ISBN 3-7757-1609-2 , s.

webb-länkar

Commons : César Baldaccini  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ knerger.de: César Baldaccinis grav
  2. ↑ Harald Olbrich (red.): Lexicon of Art. Volym I: A - Cim , EA Seemann: Leipzig 1987 (studieutgåva 2004) ISBN 3-86502-084-4 , s.
  3. ^ Thomas Zacharias på César, i: Artister . Artist - Critical Lexicon of Contemporary Art , red. av Detlef Bluemler och Lothar Romain , nummer 42, München 1998.
  4. ↑ Webbplats En skog av skulpturer - Simon Spierer-samlingen
  5. ↑ Av sakerna i livet i Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung , sidan 55
  6. ^ César Baldaccini: Spara expansion - Martial Raysse
personlig information
EFTERNAMN Baldaccini, César
ALTERNATIVA NAMN César (scennamn)
KORT BESKRIVNING Fransk skulptör och skulptör
FÖDELSEDATUM 1 januari 1921
FÖDELSEORT Marseille
DÖDSDATUM 6 december 1998
Dödsplats Paris