Antiqua-Fraktur-tvist

Jämförelse av runda och trasiga teckensnitt

Den Antiqua-Fraktur tvist var en politisk tvist i Tyskland i slutet av 19 och början av 20-talen om vikten av trasiga typsnitt för det skrivna tyska språket .

I bredare mening menas hela övergångsprocessen, som varade i cirka 200 år, där Antiqua ersatte de trasiga teckensnitten som vardagliga teckensnitt. I mitten av 1700-talet skrevs det tyska språket uteslutande i trasiga manus. Under andra hälften av 1900-talet hade de trasiga manuserna nästan helt försvunnit från vardagen. När det gäller böcker och trycksaker skedde ersättningen - med vissa variationer i mode - gradvis under hela perioden. Å andra sidan fanns det ett långt argument om handskrift och skolplaner, men den faktiska övergången ägde rum i en snabbare takt från 1941 och framåt på grund av förordningen om normal handskrift .

Från gotiken till reformationen

På 1400-talet var gotiken fortfarande den dominerande stilen i konst och arkitektur i hela Europa. I paleografi uttrycktes detta i trasiga manus som Textura , Rotunda , Bastarda och gotisk minuscule . Sedan tillkomsten av tryckning med rörliga metallbokstäver ( Johannes Gutenberg , 1450) har dessa trasiga teckensnitt också använts i det nya typografifältet .

Det "gamla manuset" Antiqua ( latin antiquus "gammalt, en gång"), å andra sidan, är en relativt ny utveckling av renässanshumanismen , som relaterade till antiken i innehåll och stil . I början av 1400-talet i Italien utvecklade humanisterna den humanistiska minuscule från forntida romerska modeller ( capitalis ) och den karolingiska minuscule, som trodde var forntida . Med tryckpressens tillkomst anpassades detta till ett typsnitt som vi kallar Antiqua . Antiqua fick snabbt betydelse som standardteckensnitt för texter på latin såväl som för romanska språk som härstammar från latin .

Det är kontroversiellt i vilken utsträckning reformationen bidrog till politiseringen av den skriftliga frågan. Martin Luthers tyska bibel sattes i det populära Schwabachers brutna manuset , å ena sidan för att skilja sig från den romerska kyrkans textura (där den latinska Gutenbergbibeln sattes ungefär hundra år tidigare ), och å andra sidan mot humanistisk Antiqua.

I början av 1500-talet uppstod Fraktur i smalare bemärkelse vid den tyska kejsarens Maximilian I. Det föredrogs av tysktalande typografer, men användes också i andra europeiska länder.

• 

  Latinsk bibel i handskriven textura , Belgien 1407

• 

  Tyska Theuerdank i tryckt Fraktur , 2: a upplagan 1519

• 

  Martin Luthers 95 teser på latin i tryckt Antiqua, Wittenberg 1522

• 

  Tyskspråkig Lutherbibel i tryckt Schwabacher, 1534 Wittenberg

Blandade former

Parallellt med framväxten av den humanistiska minuscule- eller antikviken uppstod blandade former (hybrider) av trasiga och humanistiska manus, Gotico-Antiqua- manuserna, också på 1400-talet . Men dessa föll ur användning igen i slutet av 1400-talet; sådana hybridformer har bara mycket sällan återupptagits sedan dess.

Två skriver

Två manus: tysk text i Fraktur, latinska och franska härledda ord i Antiqua (1768)

I början av 1500-talet utvecklades den tyska särdraget för att upprätthålla två manus. Text på tyska trycktes fortfarande och skrevs i trasiga manus och latin text i Antiqua. När det gäller blandade texter blandas teckensnitten också: Fraktur för utskrift av tyskspråkiga ord, Antiqua för främmande språkord. Denna regel har varit kvar i Fraktur-satsen till denna dag. Denna åtskillnad har också fastställts i ordalydelsen i termerna " tysk skrift " och "latinsk skrift", även om båda fallen naturligtvis är latinska bokstäver .

Två manus tillämpades också på kursiva manus . Handskrift på tyska skrevs i gotisk kursiv, som tysk Kurrent eller Sütterlin- manus . Handskriven text på latin skrevs i humanistisk kursiv .

De tyska manuskripterna handlade om frågan om det tyska språket också skulle skrivas i Antiqua, liksom om att övervinna de två manuserna till förmån för ett enda manus. I Italien och Frankrike avgjordes frågan till förmån för Antiqua redan på 1500-talet.

Upplysning, klassicism, befrielseskrig

Under andra hälften av 1700-talet ökade upplysningen , klassicismen och den franska revolutionen Tysklands intresse för litteratur från Frankrike och antika Grekland och Rom. Detta främjade spridningen av Antiqua.

Den första klimaxen av den skriftliga tvisten sammanfaller med den franska kejsarens Napoleons ockupation av Tyskland . 1806 tvingade han inrättandet av Rhen Confederation , som markerade slutet på det tyska nationens heliga romerska imperium . Även om detta ”romerska imperium” ännu inte var en nationalstat i modern bemärkelse, har den tyska nationalstatens rörelse sitt ursprung omkring denna tid.

Inledningsvis gav administrationen av den franska ockupationsmakten upphov till en litterär tvist, eftersom de flesta förordningarna distribuerades i latinsk skrift. Trasiga manus användes av tyska nationalister som en symbol för den yttre avgränsningen mot Frankrikes militära och kulturella överlägsenhet.

Å andra sidan förblev frågan om det tyska språket inte också kunde skrivas med Antiqua-typsnitt en smakfråga. Traditionalister uppskattade det kända typsnittet för de trasiga manuserna, nya humanister föredrog Antiqua av filosofiska skäl. De utbildade aristokratiska och borgerliga kretsarna i Tyskland var bekanta med Antiqua inte bara för att franska hade etablerat sig som det internationella diplomatiska och sociala språket, utan också för att nästan all främmande språklig litteratur fanns i Antiqua och kunskap om det var en oumbärlig del av utbildning.

Korrespondensen mellan Goethe och hans mamma Catharina Elisabeth Goethe är betydelsefull . Goethe föredrog Antiqua, men hade sina verk tryckta i båda teckensnitten. Hans mor skrev den 15 juni 1794

Viktiga förespråkare för Antiqua är bröderna Grimm , vars samling av sagor och tysk ordbok är bland de viktigaste verken i den tyska språkkulturen. Frakturen är "missformad" i huvudstäder och förhindrar distribution av tyska böcker utomlands.

Med introduktionen av grundskolan på 1800-talet genomförde Preussen för första gången obligatorisk skolning för stora delar av befolkningen. Tyska Kurrentschrift ("Spitzschrift") undervisades i läs- och skrivlektioner .

För adeln och bourgeoisin förblev franska den viktigaste lingua franca; På grund av det ekonomiska och vetenskapliga utbytet med industriledaren Storbritannien fick engelska också betydelse. Därför måste utbildade tyska brevförfattare också kunna använda det latinska kursiva skriften ("Rundschrift").

Kejserliga tider

"8 alfabet" omkring 1900: Bokstäverna S och E på latin och tyska, block och kursiva, stora och små bokstäver, inklusive " långa s " ("ſ")

Under perioden 1867/1871 grundades den tyska federala staten. Vid den tiden standardiserades mycket i Tyskland, men det var inte förrän 1901 som en vanlig tysk stavning kom överens om till exempel . Skriftdebatten rasade också under denna period. Kansler Otto von Bismarck, till exempel, var en berömd anhängare av Fraktur.

Antiqua-Fraktur-tvisten som en offentlig debatt utlöstes 1881 av reformförslag från papperstillverkaren Friedrich Soennecken , vilket ledde till upprättandet av " Verein für Altschrift " 1885 ("Altschrift" som en tysk beteckning för Antiqua). Den völkiska motpositionen representerades av chefskorrektören för Reichsdruckerei Adolf Reinecke och förläggaren Gustav Ruprecht , som deltog i tvisten med broschyren The German of German Language (1912) och grundade Frakturbund. Den offentliga tvisten kulminerade i en debatt i Reichstag 1911 , men detta ledde inte till ett beslut.

Pan-tysk och etnisk rörelse

I slutet av 1800-talet tog även den pantyska rörelsen och Völkische rörelsen upp frågan om att skriva. Framför allt drev Adolf Reinecke och "Allgemeine Deutsche Schriftverein" som han grundade i Berlin 1890, liksom tidningen Heimdall som han grundade och publicerade 1896, med ökande svårighetsgrad. Reinecke betraktade Antiqua som ett manus som infördes av romarna efter att Teutons runor var "hednisk manus" blev offer för kristning . Under utvecklingen av de trasiga skrifterna trodde han att han kände igen det tyska väsen:

Men Reineckes förklaringar misslyckas med att förstå den historiska utvecklingen av skrivandet: de germanska folken hänvisade till verbala överenskommelser i vardagen, runor hade främst en kultisk och religiös betydelse. Förändringen från den ”runda” karolingiska minuscule till ”kantiga” gotiska teckensnitt började i ” Welschen ” (!) Norra Frankrike, inte i Tyskland, och fortsatte i hela Europa. Många av Fraktur-teckensnitt som är så populära i Tyskland, med sina " elefantstammar ", är mycket rundare än den gotiska texturen och mycket mer utsmyckade än den klara Antiqua.

lagstiftning

Den 4 maj 1911 diskuterades den skriftliga frågan i detalj i den tyska riksdagen. I mitten av 1890-talet hade föreningen för gamla manus som förökat romaren vänt sig till Reichstags framställningskommission för att introducera romanen i skolor vid sidan av Fraktur. Efter att ansökan ursprungligen hade godkänts utlöste Reinecke tillsammans med andra nationalistiska grupper en mycket emotionell offentlig debatt. Som ett resultat av denna offentliga tvist drog Reichstag upp resolutionen med 85 mot 82 röster. I den slutliga omröstningen den 17 oktober 1911 röstade 75% av parlamentsledamöterna mot förslaget. Så allt förblev detsamma.

Under 1911 grafiker Ludwig sütterlinskrift fick ordern från preussiska kulturministeriet för att utveckla nya skolutgångs teckensnitt. 1915 införde Preussen det tyska och latinska " Sütterlin-skriptet " i läroplanen. År 1935 antog de flesta andra tyska stater också de två Sütterlin-manusen.

Se även: Book Art Movement

Weimarrepubliken

Under Weimarrepubliken (från 1919) fortsatte två manus att existera i skolplaner och vardaglig manusanvändning. Antiqua fick betydelse som en internationell typsnitt.

I samband med funktionalismen Bauhaus och typografen Jan Tschichold skapades en ny typografi på 1920-talet . Serif -Mindre groteska typsnitt vunnit framträdande.

Under denna tid genomfördes ett flertal tester för att förbättra läsbarheten av en av dessa två typsnitt, där det trasiga skriptet - i motsats till testdeltagarnas subjektiva bedömningar - vann mot romaren.

Nationalsocialism

De nationalsocialisterna hade en motsäger relation med de traditionella brutna skript. Å ena sidan krävde studenterna vid boken som brann i Tyskland 1933 ”det skarpaste ingripandet mot missbruk av tysk skrift”. Å andra sidan hånade Adolf Hitler denna bakåtblickande inställning i ett tal vid en "kulturell konferens för NSDAP: s partikongress" den 5 september 1934 i Apollo-teatern i Nürnberg:

Den NSDAP och den nationalsocialistiska regeringen själva används typsnitt inkonsekvent i sin propagandamaterial i 1920- och 1930-talet. Som ett exklusivt inslag i den nazistiska typografin är faktiskt bara hakakorset , Siegrune ( SS ) och kombinationen av David Stern och ett pseudo- hebreiskt manus med " David Star- beviset" och antisemitisk propaganda. Det är kontroversiellt i vilken utsträckning de trasiga groteskerna som kom till mode efter 1933 är att betrakta som "nazistiskt skrift".

Tyskarnas teckensnitt

Den 9 maj 1933 krävde Reichs inrikesminister Wilhelm Frick i ett tal till kulturministrarna i federala stater att det tyska manuset "aldrig får förlora sin företräde framför latin". Den 8 augusti följde han ett förslag från bokhandlarnas Frakturförening och beordrade inrikesministeriet att bara köpa ”skrivmaskiner med tyska karaktärer”. Det är inte känt hur många av dessa skrivmaskiner som faktiskt köptes och användes.

Vintern 1933/34 organiserade Rudolf Blanckertz Museum of Writing i Berlin en stor utställning om ämnet "Tyskarnas skrift", som sedan visades som en vandringsutställning i de flesta större städer fram till 1938. Den 7 september 1934 reglerade användningen av det tyska manuset ett beslut utfärdat av Reichs minister för vetenskap, utbildning och allmän utbildning, Bernhard Rust . Den 30 juli 1937 förbjöd propagandadepartementet judiska förläggare att använda Fraktur för att trycka publikationer.

Marknadsandelen för Fraktur som arbets typsnitt hade sjunkit till fem procent 1932. Under åren 1933 till 1935 ökade den upp till 50% men föll snabbt igen före 1940. Trots denna korta våg av mode var andelen antikvariska nedskärningar i den tyska tryckproduktionen betydligt högre än Frakturs nedskärningar under hela nationalsocialismens period. Fraktur gjorde bara ett betydande bidrag som en typ maskin typsnitt. Antiqua förblev normen för typsnitt för skrivmaskiner och kommersiella .

Övergången till ensam användning av Antiqua

Bästsäljare i tredje riket: 49: e upplagan, 1943: 41.000 exemplar i Fraktur och 1944 för första gången 11.000 exemplar i Antiqua

Martin Bormanns cirkulär daterad den 3 januari 1941 med Adolf Hitlers dekret om att införa Antiqua som ett ”normalt typsnitt”

När Hitler nådde höjden av sin makt 1940/41 och ockuperade en stor del av Europa, skedde en förändring från preferensen för Fraktur till Antiquas övervägande, först med tanke på främmande länder. Joseph Goebbels publicerade en ny veckotidning, som också var avsedd för intelligentsia utomlands: Das Reich . Denna tidning uppträdde först den 15 mars 1940 i Antiqua.

Vid en hemlig ministerkonferens i propagandadepartementet den 27 mars 1940 beslutades att allt propagandamaterial som var avsett för distribution utomlands endast skulle användas i antikvastrycket som är vanligt där.

Den 3 januari 1941 fattade Hitler sitt beslut. De gotiska teckensnitten bör alla ges upp till förmån för det "normala teckensnittet". I en icke-offentlig cirkulär hade Hitler Martin Bormann sprida:

”Att se eller att beteckna det så kallade gotiska manuset som ett tyskt manus är fel. I verkligheten består det så kallade gotiska manuset av Schwabach judiska bokstäver . Precis som de senare förvärvade tidningarna förvärvade de judar som var bosatta i Tyskland tryckerierna när tryckeriet introducerades, och detta ledde till en stark introduktion av Schwabach-judiska brev i Tyskland.

I dag, i ett möte med Reichsleiter Amann och ägaren av boktryckaren Adolf Müller , bestämde Führer att Antiqua-typsnittet i framtiden skulle betecknas som normalt typsnitt. Så småningom ska alla tryckprodukter konverteras till det här vanliga teckensnittet. Så snart detta är möjligt i läroböcker lärs bara vanliga manus i byskolorna och grundskolorna.

Myndigheternas användning av Schwabach-judiska brev upphör inte i framtiden; Anställningsintyg för tjänstemän, gatuskyltar och liknande framställs i framtiden endast i vanligt manus.

På Führers vägnar kommer Herr Reichsleiter Amann först att konvertera de tidningar och tidskrifter som redan distribueras utomlands, eller vars distribution utomlands önskas, till normal typsnitt. "

Hitlers resonemang står i strid motsägelse till alla argument som någonsin utbytts i den decennielånga skriftliga tvisten. Vid den tidpunkt då Schwabach-brev skapades på 1400-talet var trycket reserverat för kristna. Manuset i sig har sina rötter i frankiska Bastarda, ett traditionellt gotiskt manus. Mycket viktigare än Schwabach-skriptet var Fraktur från den romersk-tyska kejsarens Maximilian I.: Beteckningen "Schwabacher Judenlettern" tolkas mestadels som ett uttryck för Hitlers hat mot judar och förkastande av allt gotiskt. Andra anser att det är ett propagandatrick att försvaga tyska skrivföreningar, det tyska språket och det brutna manuset som en kulturell enhet.

”Bokskrivareägaren” Adolf Müller , som tryckte festorganet Völkischer Beobachter , deltog i mötet där Bormanns dekret antogs . Detta använde Bernhard Fraktur som utvecklades 1913 av den judiska grafikern Lucian Bernhard . Detta manus "träffade tidsgeisten ... Även den nationalsocialistiska Völkischer Beobachter - förmodligen omedveten om den judiska skaparen - använde manusens" officiella aura "."

Den 13 januari 1941 vidarebefordrade Hans Heinrich Lammers beslutet till de högsta rikets myndigheter med motiveringen att ”användningen av karaktärerna som felaktigt betecknats som gotiska är skadlig för tyska intressen hemma och utomlands, eftersom utlänningar som använder den tyska språkmästaren , mestadels inte att kunna läsa detta manus ”.

Joseph Goebbels skrev i sin dagbok den 2 februari 1941: ”Führer beordrar att Antiqua i framtiden bara kommer att räknas som ett tyskt manus [Han menade förmodligen: ... att i framtiden bara Antiqua kommer att räknas som ett tyskt manus ]. Mycket bra. Då behöver barnen inte längre lära sig åtta alfabet åtminstone. Och vårt språk kan verkligen bli ett världsspråk. ”Vid den tiden var de“ åtta alfabeten ”små och stora bokstäver i latin och” tyska ”blockbokstäver samt de latinska och tyska kursbokstäverna.

Den Deutsche Reichsbahn meddelade övergången på April 19, 1941 - men till en början bara för litteratur ”som ska ha en direkt påverkan på andra länder. För närvarande kommer ingen omvandling av inhemsk litteratur att ske. Nya skyltar och inskrifter måste alltid göras med normalt typsnitt. "

De ansvariga ministerierna beslutade också att avskaffa ß i Antiqua, eftersom brevet var okänt utomlands och sällan finns i Antiqua-teckensnitt. Men Hitler ingrep. Från ett brev från Reich Minister of the Reich Chancellery: ”Führer har beslutat att hålla 'ß' i normalt skript. Men han talade emot skapandet av en huvudstad 'ß'. När du använder versaler bör "ß" snarare skrivas som "SS". "

Den 1 september 1941 reglerade ett dekret från Reichs minister för vetenskap, utbildning och allmän utbildning skrivlektioner i skolor. Det "tyska folkmanuset" som introducerades 1935, en variant av det spetsiga Sütterlin-manuset , övergavs. Istället från och med läsåret 1941/42 skulle endast latinska kursiva manus, det nya "tyska normala manuset", undervisas. Dekretet gav också exakta instruktioner om hur detta typsnitt ska se ut. För att reglera övergången till normalt manus i läslektioner utfärdades ett annat dekret av Reichs minister för vetenskap, utbildning och nationell utbildning, som beordrade att läsningen av Fraktur-manus skulle "undervisas under andra och tredje skolår" så att dessa manus "I de tidigare böckerna och manus kan fortfarande läsas [flytande]", men att "[a] läsning av kursiva manus i" tyska manus "... måste undvikas".

Ett plötsligt genomförande ägde inte rum, inte bara av logistiska skäl. Det var inte möjligt att byta ut allt läromedel direkt i ett krig . Tidnings- och bokförlagen kunde inte heller köpa tillräckligt med latinska blybrev. Ändå markerar förordningen om normalschrifter slutet på spetsiga tyska teckensnitt som allmänna teckensnitt.

Den 2/3 I november 1941 sa Hitler i en av sina ”monologer vid Führers högkvarter”: ”Vårt språk kommer att vara det europeiska språket om hundra år. Länderna i öst, norr och väst kommer att lära sig vårt språk för att kunna kommunicera med oss. Förutsättningen för detta: det gotiska manuset ersätts av det manus som vi tidigare kallade det latinska manuset och nu kallas det vanliga manuset. Vi kan nu se hur bra det var att vi bestämde oss för att ta detta steg under hösten förra året [...] Jag tror att vi med det så kallade gotiska manuset inte förlorar något som är speciellt för oss. De nordiska runorna liknar mycket mer de grekiska karaktärerna. Varför ska barockblomningar vara ett uttryck för tyska! "

Efterkrigstiden, uppdelningen av Tyskland och nutiden

Distributionsområde för det tyska språket efter 2010

Med den ovillkorliga överlämnandet den 8 maj 1945 upphörde nationalsocialisten och det tyska rikets lagliga suveränitet. Skriftliga frågor och läroplaner reglerades i ockupationszonerna av respektive ockupationsmakt. Österrike och Tjeckoslovakien var återigen oberoende stater. I de västra ockupationszonerna var användningen av det tyska manuset förbjudet på många ställen av de allierade eftersom de inte kunde läsa det.

Det tyska Kurrent-skriptet undervisades i Förbundsrepubliken från 1954 i skolorna i vissa federala stater som ett ytterligare startmanus, men kunde inte längre råda över de latinska skrifterna på lång sikt.

Det gotiska manuset användes i undantagsfall fram till 1960- eller 1970-talet som ett brödmanus, till exempel i vissa bibelutgåvor, i den protestantiska kyrkans psalmbok eller i den latinsk-tyska skolordboken Der kleine Stowasser . Annars ställdes hela böckerna bara ibland in i trasiga teckensnitt.

I de flesta tyskspråkiga schweiziska tidningar användes Fraktur-typsnitt - längre än i Tyskland - fram till slutet av 1940-talet. Eftersom de tysktalande schweiziska medierna importerade sina teckensnitt från Tyskland och knappast några meningar i Fraktur-teckensnitt producerades där, tvingades de schweiziska medierna gradvis byta till Antiqua.

Sedan omkring 2000 har trasiga utskrifter gradvis tappat sin speciella status för det skrivna tyska språket. Användningen anpassar sig till internationella seder. I offentliga debatter möter trasiga teckensnitt inte längre något anmärkningsvärt intresse som ”tysk skrift”, i skarp kontrast till språkliga påståenden eller den heta debatten om reformen av den tyska stavningen 1996 .

Gotiskt manus i tatuering

Fraktur används ibland fortfarande som ett markeringsfont. Annars har det förblivit i det offentliga livet där gatuskyltar, företagsnamn eller andra bokstäver ska symbolisera antiken, en lång företagshistoria, rustikitet eller soliditet, till exempel på pubskyltar och ölmärken. Den fjärde serien av DM-sedlar som utfärdades av Deutsche Bundesbank från oktober 1990 hade ordet "sedel" i Fraktur. Fraktionerade typsnitt är internationellt utbredda i datorsättning och har funnit en ny roll som dekorativa typsnitt i popkulturen , till exempel i vissa musikgenrer som hårdrock , heavy metal eller mörk våg , liksom i tatueringar .

Se även

• Typografihistoria
• Västra kalligrafi

litteratur

• Friedrich Beck : "Schwabacher Judenlettern" - Skrift ogillande i tredje riket. I: The Art of Networking. Verlag für Berlin-Brandenburg, 2006, ISBN 3-86650-344-X . ( online , PDF-fil; 577 kB)
• Friedrich Beck, Lorenz Friedrich Beck: Det latinska manuset skrev dokument från det tysktalande området från medeltiden till nutid. Böhlau, Köln, Weimar, Wien 2007, ISBN 978-3-412-12506-6 , s. 63-66.
• Silvia Hartmann: Fraktur eller Antiqua. Den skriftliga tvisten från 1881 till 1941. Lang, Frankfurt am Main et al. 1998. 2: a upplagan 1999, ISBN 978-3-631-35090-4 .
• Albert Kapr : Fraktur. De brutna skrifternas form och historia. Schmidt, Mainz 1993, ISBN 3-87439-260-0 .
• Christina Killius: Antiqua-Fraktur-debatten omkring 1800 och dess historiska härledning. (Mainz Studies in Book Studies 7.) Harrassowitz, Wiesbaden 1999, ISBN 3-447-03614-1 .
• Peter Rück : Språket att skriva. På historien av den 1941 förbud mot Fraktur . Homo scribens, Tübingen 1993, sid. 231-272 ( läsning prov ).
• Peter Rück: Paleografi och ideologi. Den tyska läskunnigheten i Fraktur-Antiqua-tvisten från 1871–1945. I: Signo.  1, 1994, s. 15-33 ( [1] , PDF-fil; 63 kB).
• Friedrich Naumann : Antiqua eller Fraktur? Naumanns tal i Reichstag den 4 maj 1911 . I: Hjälpen. Weekly for Politics, Literature and Art 17 (1911), nr 19, s. 299–300.

webb-länkar

• Bernhard Schnelle: Skriva som en politisk fråga
• Hans Willberg: Fraktur och nationalism
• Jürgen F. Schopp: Antiqua och Fraktur

Individuella bevis

1. ↑ Michael Gugel: Fokus på fraktur. föråldrad, förlöjligad - glömd? Ett porträtt . 2006. ( pdf )
2. ↑ ^{a b} Citat från Beck 2006, s. 256.
3. ↑ Se Thomas Müller: Imaginierter Westen. Begreppet "tyska västra området" i den nationella diskursen mellan politisk romantik och nationalsocialism. Bielefeld 2009, s.136.
4. ↑ Publicerad av Pan-German Language and Writing Association, Lindau 1901
5. ^ Förhandlingar från Reichstag: Stenografiska rapporter (1911), Volym 266, s. 6361–6378 ( online ).
6. ^ Förhandlingar om Reichstag: Stenografiska rapporter (1911), Volym 268, s. 7363-7364 ( online ).
7. ^ Adolf Hitler: Tal om konst och kulturpolitik. Redigerad och kommenterad av Robert Eikmeyer. Revolver, Archive for Current Art, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-86588-000-2 , s. 75–76. I en fotnot på s. 78 uttrycker redaktören antagandet att "bakåt" var talesmännen för " Völkische ", antagligen också Alfred Rosenberg . Ljudinspelningar av talet: Archive.org eller Youtube (12:08, 15:24).
8. ^ “Nazi-affischer före 1933”, tyska propagandaarkivet, Calvin College, USA (nås 26 juni 2015)
   “Nazi-affischer: 1933–1939”, tyska propagandaarkivet, Calvin College, USA (nås 26 juni 2015)
9. ↑ Enligt Friedrich Beck, 2006
10. ↑ Beck 2006, s. 259 och fig. 7a.
11. ↑ Beck 2006, s. 258.
12. ↑ Peter Rück: Writing Language, s. 152.
13. ↑ Friedrich Beck, 2006
14. ↑ Federal Archive i Koblenz signatur NS 6/334
15. ^ Uwe Westphal: Annonsering i tredje riket. Transit Buchverlag, Berlin 1989, s. 114.
16. ↑ Hubert Riedel : Typokunst. Teckensnittsutkast, bok- och tidskriftsdesign av Lucian Bernhard. I: Institutet för utrikesrelationer (red.): Lucian Bernhard - Annonsering och design i början av 1900-talet . Stuttgart 1999, s. 120-145, särskilt s. 121.
17. ^ Joseph Goebbels: Dagböcker 1924-1945, Volym 4, 1940-1942. Piper Verlag, München 1992 och (som pocketbok) 2003.
18. ↑ Deutsche Reichsbahn (red.): Reichsbahndirektion Mainz officiella tidning den 19 april 1941, nr 22. Tillkännagivande nr 244, s. 127.
19. ^ Brev från Reichs minister och chef för Reich Chancellery till Reichs inrikesminister från den 20 juli 1941. BA, Potsdam, R 1501, nr 27180. Innehållet i: Silvia Hartmann: Fraktur eller Antiqua - skrivtvisten från 1881 till 1941. Peter Lang Verlag, Frankfurt am Main et al 1998, ISBN 3-631-33050-2 .
20. ↑ Skrivlektioner. RdErl. D. RMfWEV. v. 1 september 1941 - E II a 334/41 E III, Z II a -. I: Tysk vetenskaplig utbildning och allmän utbildning. Officiell tidskrift för Reich Ministry for Science, Education and National Education och undervisningsadministrationen i federala stater. Vol. 7, nummer 17, publicerat den 5 september 1941, s. 332–333 ( digitaliserat i det digitala textarkivet Scripta Paedagogica Online för biblioteket för pedagogisk historieforskning vid tyska institutet för internationell utbildningsforskning ).
21. ↑ Konvertering till normalt manus i läskurser. RdErl. D. RMfWEV. v. 1 september 1941 - E II a 1544/41, 1217/41 -. I: Tysk vetenskaplig utbildning och allmän utbildning. Officiell tidskrift för Reich Ministry for Science, Education and National Education och undervisningsadministrationen i federala stater. Vol. 7, nummer 17, publicerat den 5 september 1941, s. 334 ( digitaliserat i det digitala textarkivet Scripta Paedagogica Online för biblioteket för forskning om utbildningens historia vid tyska institutet för internationell utbildningsforskning).
22. ↑ Adolf Hitler: monologer i Führers högkvarter . Minnesprotokoll, inspelade av Heinrich Heim , redigerade och kommenterade av Werner Jochmann . Orbis, München 2002. Även i nyhetstidningen Der Spiegel , nummer 12/1980: ”Jag är en general mot min vilja.” Adolf Hitlers monologer i Führers högkvarter (II) ( online, 2/3 november 1941).
23. ^ Peter Bain, Paul Shaw: Blackletter: Typ och nationell identitet. Princeton Architectural Press, 1998.