Alice Lex-Nerlinger

Alice Lex-Nerlinger (född 29 oktober 1893 som Alice Erna Hildegard Pfeffer i Berlin ; död 21 juli 1975 i Östra Berlin ) var en tysk målare, grafiker , illustratör , scenograf och fotograf. Det tillhörde den konstnärliga-politiska avantgarde- proletära revolutionära inriktningen i Weimarrepubliken . I sitt arbete formulerade hon ämnen från den politiska vänstern och kvinnorörelsen. Hennes bild Punkt 218 från 1931, med vilken hon provocerande behandlade förbudet mot abort vid den tiden, togs upp igen av kvinnorörelsen på 1970-talet.

biografi

Alice Pfeffer föddes som den yngsta av sex barn till lamptillverkaren Heinrich Pfeffer och hans hustru Natalia födda Draeger i deras föräldrars lägenhet på Brandenburgstrasse 75 (idag Lobeckstrasse 75) i Luisenstadt . Från 1911 till 1916 utbildade hon sig till målare och grafiker vid lärarinstitutet för Kunstgewerbemuseum Berlin . Hon kände sig ansluten till de moderna konstnärerna runt Herwarth Walden i hans galleri "Der Sturm" i Berlin. Efter att ha gift sig med Oskar Nerlinger 1918 arbetade hon med hans fotogram och filmer. På 1920-talet antog hon också scennamnet Lex. År 1928 blev hon medlem i KPD och gjorde många affischer. Liksom sin man hade hon varit medlem i Association of Revolutionary Visual Artists (ASSO) från omkring 1929 . År 1929 tog hon del i ”viktiga” internationell film och foto utställning av den tyska Werkbund i Stuttgart och Berlin.

På sina bilder tog hon arbetarklassens sida, särskilt kvinnorna från proletariatet, och visade sin styrka i solidaritet. 1931 visade hon på den stora konstutställningen i Berlin en bild gjord med sprayteknik för att motsätta sig gripandet av läkarna Friedrich Wolf och Else Kienle för att protestera som anklagades för abort: Från silhuetten av en ansiktslös gravid kvinna framträder en grupp kvinnor som stärker sig mot ett gigantiskt svart kors med "Paragraf 218" skrivet på den. Genom att göra detta provokerade hon protester från kyrkans representanter såväl som från SA- ledaren August Wilhelm von Prussia , som genomförde konfiskering av bilden. Det plockades upp igen decennier senare av den feministiska kvinnorörelsen på 1970-talet .

År 1932 presenterade hon en storformatmålning Feldgrau skapar Dividende i en utställning , som visade en död soldat hängande i taggtråd medan i bakgrunden vagnar laddade med krigsmaterial lämnade ett beväpningsföretag och därmed drog upp den nationella pressens ilska. Liksom John Heartfield använde hon också möjligheterna till fotomontage.

Efter överlämnandet av makten till NSDAP och dess tyska nationella allianspartner arresterades hon kort på misstankar om högförräderi. Husundersökningar genomfördes, hon utvisades från Reich Chamber of Fine Arts och förbjöds att arbeta. Hon förstörde en del av sitt arbete och upphörde med all offentlig verksamhet under hela nationalsocialismens period , men fortsatte att arbeta i hemlighet. År 1939 åkte hon länge till Italien . Hennes man kunde fortsätta att undervisa som lärare på en gymnasium och till och med delta i de stora tyska konstutställningarna från 1939 till 1944 med akvareller i landskapet.

Efter slutet av nazistregimen återvände Alice Lex-Nerlinger till Berlin för att arbeta som frilansare och undervisade nakenritning och landskapsmålning vid Steglitz vuxenutbildningscenter. 1945 var hon och hennes man och andra tidigare ASSO-medlemmar bland grundarna av arbetsgruppen för socialistiska konstnärer , som senare blev en del av Association of Visual Artists . 1946 deltog hon i den första tyska konstutställningen i Östra Berlin tillsammans med andra konstnärer från den proletära revolutionens tradition som Oskar Nerlinger , Heinrich Ehmsen , Lea Grundig , Hermann Bruse , Otto Nagel , Horst Strempel och Magnus Zeller . Hon gick nu med i SED. Från 1947 till 1949 publicerade Oskar Nerlinger tidningen Bildende Kunst , där hans fru var medlem av redaktionen och där hon publicerade artiklar och illustrationer. Som en del av Bitterfelder Weg- konceptet gick Lex-Nerlinger till industriföretag, porträtterade lärlingar och arbetare.

I en stor retrospektiv visade DDR: s konsthögskolor Alice Lex-Nerlinger och Oskar Nerlinger med de tidigaste verken, de från den proletärrevolutionära fasen på 1920- och 1930-talet, socialist-realistiska verk från åren efter överföring av makt från DDR. Utställningen visades sedan av New Society for Fine Arts i Västberlin.

Hon tilldelades en hederspension för sitt arbete (1960), som hon fick från DDR: s regering med stöd av den tyska konsthögskolan, även om hon inte själv var medlem i akademin och med DDR: s patriotiska ordning of Merit (1974).

Hidden Museum i Berlin presenterade en retrospektiv utställning 2016 på initiativ av den amerikanska konsthistorikern Rachel Epp Buller.

Utställningar (urval)

• 2005: Ny vision i Berlin. Fotografi av tjugoårsåldern , grupputställning i konstbiblioteket - Staatliche Museen zu Berlin
• 2016: Alice Lex-Nerlinger. Fotomontage konstnär och målare , retrospektiv i det dolda museet , Berlin

Tidskriftspublikationer av konstnären (urval)

• Väggmålningen som ett krav för vår tid. I: In: Konst. Tidskrift för målning, grafik, skulptur och arkitektur. Berlin. 3: e årets volym 3/1949, s. 92/93

litteratur

• Dietmar Eisold (Hrsg.): Lexikonartister i DDR. Verlag Neues Leben, Berlin 2010, ISBN 978-3-355-01761-9 , s. 537/538

• Marion Beckers (red.): Alice Lex-Nerlinger 1893-1975. Fotomekaniker och målare , Lukas Verlag, Berlin 2016, ISBN 978-3-86732-245-4 . Katalog i samband med utställningen i Hidden Museum, Berlin
• Wolfgang Hütt, tysk målning och grafik på 1900-talet, Berlin (DDR) 1969

• Alice Lex och Oskar Nerlinger. I: Lothar Lang : Möten i studion. Henschelverlag, Berlin, 1975, s. 23-29

• Petra Jakoby, kollektivisering av fantasin? Konstnärsgrupper i DDR mellan anslag och uppfinningsrikedom, Bielefeld 2007

• Nationalmuseer i Berlin (red.), Otto-Nagel-Haus. Institutionen för proletär revolutionär och antifascistisk konst i Nationalgalleriet. Guide till utställningen. Inledning: Friedegund Weidemann, Berlin (DDR) 1985
• Maike Steinkamp, ​​The Unwanted Legacy. Mottagandet av "degenererad" konst inom konstkritik och utställningar och museer i den sovjetiska ockupationszonen och tidigt DDR, Berlin 2008

webb-länkar

• Litteratur av och om Alice Lex-Nerlinger i katalogen för det tyska nationalbiblioteket
• Alice Lex-Nerlinger på photography-now.com
• Alice Lex-Nerlinger i arkivet för Academy of Arts, Berlin

Individuella bevis

1. ↑ ^{a b} StA Berlin VI, födelsebevis nr 2018/1893
2. ↑ Biografi Alice Lex-Nerlinger, arteffekt-berlin.de (pdf) ( Memento från 20 juni 2016 i Internetarkivet )
3. Res Andres Janser / Arthur Rüegg, Hans Richter. Den nya lägenheten. Arkitektur, film, rymd, Baden (Schweiz) 2001, s.19.
4. ↑ Cristina Fischer, mot kyrkan och staten. "Dolda museet" i Berlin visar en retrospektiv av den kommunistiska konstnären Alice Lex-Nerlinger (1893–1975), i: Junge Welt , 17 juni 2016, nr 139, s. 15.
5. ↑ Wolfgang Hütt, tysk målning och grafik på 1900-talet, Berlin (DDR) 1969, s. 284.
6. ↑ Petra Jakoby, Collectivization of Imagination? Konstnärsgrupper i DDR mellan anslag och uppfinningsrikedom, Bielefeld 2007, s. 122f.
7. Ike Maike Steinkamp, ​​Det oönskade arvet: Mottagandet av "degenererad" konst i konstkritik och utställningar och museer i den sovjetiska ockupationszonen och tidigt DDR, Berlin 2008, s. 101.
8. ↑ ZK från SED gratulerar, i: Neues Deutschland, 30 oktober 1973, se: [1] .
9. ^ Nytt samhälle för konst, Alice Lex-Nerlinger / Oskar Nerlinger. Målning, grafik, fotografik, 1 oktober 1975-18. November 1975, se: [2] .
10. ^ Rosa von Schulenburg, förord, i: Marion Beckers (red.), Alice Lex-Nerlinger 1893–1975. Fotomekaniker och målare, Berlin 2016, s. 7–8, här: s. 7.
11. ^ Carolin Haentjes: konstnär Alice Lex-Nerlinger. Konst för snobb? Nej, för folket. Der Tagesspiegel, 25 april 2016 .