Kung Wilhelm I avgår till armén den 31 juli 1870

Kung Wilhelm I avgår till armén den 31 juli 1870
Adolph von Menzel , 1871
Olja på duk
65 × 78 cm
Old National Gallery , Berlin

Mall: Infoboxmålning / underhåll / museum

Den avgång kung Wilhelm I för armén den 31 juli 1870 är en målning av Adolph von Menzel från 1871. Den skildrar boulevarden Unter den Linden i Berlin, på vilken en skara preussiske kungen Wilhelm I kör förbi i en vagn . På tillfället för början av det fransk-preussiska kriget . Bilden har tillhört Old National Gallery i Berlin sedan 1881 .

beskrivning

Målningen har dimensionerna 65 × 78 cm, utförs med tekniken olja på duk och bär signaturen Ad i det nedre högra hörnet . Menzel Berlin 1871 . Nationalgaleriets inventeringsnummer är AI 323.

Det är en beställd bild från bankiren Magnus Herrmann, en vän till Menzel, som snart sålde den till konsthandlaren Hermann Pächter, ägaren till galleriet R. Wagner. Redan före 1877 uttryckte Nationalgalerie under regissören Max Jordan sitt intresse, men misslyckades eftersom priset var för högt. Det var bara genom Pachters medling och boende att köpet lyckades 1881.

På sin bild visar Menzel Berlins boulevard Unter den Linden i en starkt perspektivisk komposition . En omisskännlig folkmassa jublar för den preussiska kungen Wilhelm I, som sitter bredvid sin fru i en vagn och kör mot Brandenburger Tor för att nå Berlin Potsdamer Bahnhof . Wilhelm reste som överbefälhavare till arméerna i Nordtyska edsförbundet och de sydtyska staterna, vars utplacering över Rhen var nästan fullständig, till den kommande krigsteatern. Berlinpalatset är i bakgrunden av målningen , men det kan bara ses vagt, de andra kungliga byggnaderna, som Royal Opera , visas inte alls. Tornet i det nyligen färdiga Röda rådhuset är å andra sidan målat tydligare, vilket pekar på den ökande betydelsen av borgarklassen efter kriget (Menzel slutförde målningen 1871 efter kriget), som konstnären hade erkänt. Både det skuggiga slottet och rådhuset är de enda byggnader som tydligt kan identifieras. De borgerliga fasader på den högra kanten av bilden, å andra sidan, är fiktiv och på grund av den starka vy underifrån, verkar överdimensionerad i sin nästan vertikalt perspektiv taklist linje . Med sin nybarocka utsmyckning - ett hotell kan ligga i förgrunden - representerar dessa byggnadsfasader välståndet för den självfirande borgarklassen i en tid av ekonomisk boom .

Detalj av det kungliga paret

Uppenbarligen blåser ett våldsamt vindkast genom gatan och virvlar runt den patriotiska flaggdekorationen (de franska impressionisterna skildrade aldrig den franska trikoloren så oigenkännlig som Menzel gjorde det svartvittröda från Nordtyska förbundet). Flaggorna på Linden Boulevard visar de starkt sammanflätade flaggorna från Förbundet samt de svarta och vita preussen , en gång med en örn, men snurrade knappast. En speciell egenskap är det lätt att känna igen flagga Röda Korset , vilket är nästan i perspektivet försvinnande punkten målningen. Menzel hänvisar här till offren för krig som alltid har varit viktiga för honom. Några av hans ritningar och akvareller handlar om dem ( två fallna soldater som ligger på halm ; tre fallna soldater i en ladugård ; döende soldat , alla relaterade till tyska kriget 1866).

Adolph Menzel sägs ha skildrat sig själv med den lilla mannen med en vit hatt vänd bort från kungen

Mitt i den undergivna hyllningen, publikens jubel och jublande gester framträder monarkens vitklädda vagn som en stark kontrast som lockar betraktarens blick. Kungen hälsar med sin högra hand på finnhuven , i sanning hade han en enkel ”resekeps” medan hans fru Augusta slår tillbaka tårar och håller en näsduk framför ansiktet. Vissa karaktärer på bilden vänder sig bort från kungen och gör andra saker, andra är tydligt identifierbara. Bildens köpare, banker och vän till Menzel, Magnus Herrmann och hans fru sägs vara på den bakre balkongen. Liknande ritningar av de två finns i Berlin Kupferstichkabinett. Herrmanns dotter Clara med sin man, målaren Albert Hertel , kan också ses längst fram till höger . Mannen i förgrunden, med ryggen på handlingen, bär en slående ljusfärgad hatt och verkar rita något på ett papper, tolkas av historikern Susanne Drexler som ett självporträtt av Menzel. Menzels historiska målningar innehåller ofta en humoristisk, genraliknande komponent, som Theodor Fontane hade märkt och nämnt i sina konstrecensioner. På den här bilden är det tidningspojken som visar hunden tänderna.

Historia och bakgrund

Menzel var på semester i Sachsen Schweiz sommaren 1870 , som han bröt av efter utbrottet av det fransk-preussiska kriget. I Berlin satt han, enligt traditionen, på en restaurang på första våningen i Linden den 31 juli 1870 och bevittnade kungens avgång till armén. Menzel skrev att han målade bilden med sin vänstra hand, som till exempel bilder från serien om Friedrich II. Vad som är viktigt är att Menzel, som ursprungligen var vänsterhänt, hade lärt sig förmågan att arbeta lika bra med båda händer. Av skäl för belysning i kompositionen valde han höger hand för den preliminära ritningen och vänster för den målade delen när han lämnade . Max Jordan misstänkte målarens position på södra sidan av Linden nära den ryska ambassaden, inte långt från Brandenburger Tor . Men de neo-barockfasaderna till höger matchar inte. Denna typ av överbelastad arkitektur, som var modern vid den tiden, var under uppbyggnad på Friedrichstrasse. Vid den tiden rådde en sen klassicistisk stil på Unter den Linden . På andra håll sägs det att Menzel rapporterade att ”han var på väg till frisören den 31 juli 1870 när han plötsligt såg kungens vagn på Unter den Linden. Avskedsvåg och olika rop skulle ha gjort det klart för honom att Wilhelm var på väg att lämna huvudstaden för att resa till de trupper som utplacerats på Rhen. [...] "

Menzel gjorde flera skisser för den här bilden, som finns i olika museer. Bildens titel var ursprungligen Unter den Linden i Berlin på eftermiddagen den 31 juli 1870 eller Die Linden Berlin på eftermiddagen den 31 juli 1870 , under vilken den var i de första utställningarna, senare användes denna titel inte längre.

reception

Menzels bild mottogs huvudsakligen positivt, men gamla rivaliteter märktes också i några av kommentarerna. Hegelian Max Schasler diskuterade bilden i sin tidning Die Dioskuren med en svepande och avkänd socialistisk verksamhet överallt. Han kände igen den "häpnadsväckande virtuositeten", men också "det vanliga av fysiognomier". Han går in i "näsduken" som drottningen håller framför sitt ansikte och skriver att detta härstammar från Menzels "bekymmer" för att han "inte kunde hitta motsvarande uttryck på drottningens ansikte" i "hans grova naturliga ställning". Vid tillfället för Menzels död 1905 sa Anton von Werner , chef för Royal Academy of Arts , att målaren på den bilden "talade från hjärtat till sitt folks hjärta", som konsthistorikern Claude Keisch beskriver som " trivialisering ”. I sin uppsatsroman The Esthetics of Resistance fick Peter Weiss sin förstapersons berättare att säga om den här målningen som en del av en triptyk om modern tysk historia : ”... det sades att nationens hjärtslag uttrycktes i den [. ..] entusiastiskt välkomnande till kriget, utbildning till kippers, att slicka saliv. "

Utställningar (urval)

• 1996/1997: Menzel (1815–1905): la névrose du vrai i Musée d'Orsay i Paris (15 april till 28 juli 1996); Adolph Menzel (1815–1905): Mellan romantiken och impressionismen i National Gallery of Art i Washington (15 september 1996 till 5 januari 1997); Adolph von Menzel 1815–1905 - Verklighetens labyrint. i Alte Nationalgalerie i Berlin (7 februari till 11 maj 1997)
• April till 30 juli 2017: Utställning om kriget 1870/71, Musée de l'Armée, Hôtel des Invalides, Paris. Bernhard Schulz: Franskarnas dubbla trauma . I: Der Tagesspiegel . 17 april 2017 ( tagesspiegel.de ). 

litteratur

• Gustav Kirstein : Adolph Menzels liv . EA Seemann, Leipzig 1919, s. 78-79 ( Textarchiv - Internet Archive ). 
• Dieter Wellershoff : Kung Wilhelm I lämnade till armén den 31 juli 1870, Berlin Unter den Linden . I: Vad bilderna säger. En rundtur genom mitt imaginära museum . 1: a upplagan. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2013, ISBN 978-3-462-04555-0 , s. 104 ff . 

webb-länkar

• Kung Wilhelm I avgång för armén den 31 juli 1870 deutsche-digitale-bibliothek.de
• Nationalgaleries webbplats med en detaljerad beskrivning och dokumentation

Individuella bevis

1. ↑ Christiane Zangs: Menzels konstnärliga utveckling och arbete i spegeln av samtida kritik. (Dissertation 1987), Aachen / Mainz 1992, s. 211.
2. ↑ Kupferstichkabinett: SZ Menzel, N 1650, ritning.
3. ↑ Claude Keisch i: Adolph von Menzel 1815-1905 - Verklighetens labyrint. Utställningskatalog, DuMont, Berlin / Köln 1996, ISBN 3-7701-3960-7 , s. 254 ff.
4. ↑ Susanne Drexler: Artister ser publiken . 2016, 5. Identifiering med publiken - självporträtt av konstnärer ., P. 196 , urn : nbn: de: bvb: 19-234518 ( edoc.ub.uni-muenchen.de [PDF; 21.0 MB ] Avhandling vid universitetet i München). 
5. ↑ Gustav Kirstein: Adolph Menzels liv. Leipzig 1919, s. 78 ( Textarchiv - Internetarkiv ).
6. ^ Menzel i ett brev till en namnlös konsthandlare, september 1876, från: Claude Keisch, Marie Riemann-Reyher (red.): Briefe Adolph von Menzel. Volym 2: 1856 till 1880. Deutscher Kunstverlag 2009.
7. ↑ Claude Keisch i: Adolph von Menzel 1815-1905 - Verklighetens labyrint. Utställningskatalog, DuMont, Berlin / Köln 1996, ISBN 3-7701-3960-7 , s. 256.
8. ^ Gerhard Paul: Visuell historia: en studiebok; Inledning . Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2006, ISBN 3-525-36289-7 , pp. 122-125 ( books.google.de ). 
9. ↑ Två tittare för målningen "Kung Wilhelm I avresa till armén den 31 juli 1870". Staedelmuseum digital samling, öppnad den 16 november 2019 . 
10. ^ Adolph Menzel, avresa av kung Wilhelm I för armén den 31 juli 1870 (1871). Tysk historia i dokument och bilder.
11. ^ Konstkritik - Berlins konstshow . I: Die Dioskuren: tysk konsttidning . tejp 16 , nummer 29, 16 juli 1871, s. 230 ( uni-heidelberg.de - här ”Exodus of the king to the war against France” som titeln på bilden). 
12. ↑ Peter Weiss : Resistensens estetik . 1: a upplagan. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1975, ISBN 3-518-04417-6 , pp. 356 (roman). 
13. ^ Menzel (1815-1905) la névrose du vrai. Musée d'Orsay, 1996, besökt 17 november 2019 . 
14. ^ Adolph Menzel (1815-1905). nga.gov, 1997, nås 17 november 2019 .